張美娟（1929-1995），原名王興貞，又名張正娟，出生于保定市，一級京劇演員、教師，工武旦、刀馬旦，有“中國第一女武旦”之稱，退休前曾任上海戲劇學院附屬戲曲學校校長、高級教師。
張美娟7歲隨父張德武學藝，后從陶玉芝習刀馬旦，11歲考入上海戲劇學校，15歲離校掛牌演出，除演武旦、刀馬旦戲外，還演武生、小生、青衣、花旦戲，在上海和杭、嘉、湖一帶均享有聲譽。張美娟于1952年參加華東京劇實驗劇團（后并入上海京劇院），同年她參與了第一批赴朝慰問演出，又于1954年隨中國文化藝術代表團出訪印度、印度尼西亞、緬甸等國，1956年至1962年期間又赴歐洲各國演出。1970年，張美娟擔任五七京劇訓練班負責人，后訓練班并入上海戲曲學校，張美娟繼續在該校執教，并任高級教師、校長。1995年，張美娟因患癌癥于上海市病逝。
張美娟一生出演過劇目近百出，她精心編演的武旦戲《虹橋贈珠》《火鳳凰》《盜仙草》等劇目基本上都流傳了下來，她文武俱佳，且注重革新創造，尤其在“打出手”上不斷增添新套路，如在神話武打劇《火鳳凰》中首創的空中飄槍、托舉踢槍等，成為后輩學習的典范。張美娟還培養了大批武旦演員，遍及中國各地，有小張美娟、王芝泉、齊淑芳、周萍、潘瑛、趙京茹、李占華、史敏（史依弘）等。
人物生平
學藝生涯
1929年3月14日，張美娟出生在保定市一個窮苦人家，原名王興貞，自幼因為家境貧寒，幾經轉賣，最終賣給京劇藝人張德武為養女，從小就進入了學藝演戲生涯。張德武是京劇名家張云溪的叔叔，前輩武生張德俊之弟，擅長武凈。張德武收養了張美娟后，便以十分嚴厲的訓練方法，督促其與兄張云鴻一起學藝練功。對張美娟從拿頂、下腰、跑圓場開始，直到跟斗、把子、出手、蹺功，每項功課都以加量、加強度的方式反復苦練。
張美娟到了8歲，開始學習整出的戲了，開蒙老師是隨章遏云搭班南下的陶玉芝。她先學會了《鐵弓緣·開茶館》一折，以后又陸續學了《扈家莊》、《金山寺》、《楊排風》、《梁紅玉》等武旦、刀馬旦戲。與此同時，她常隨養父到后臺看戲、學戲。公開和私下斷斷續續學了《鴻鸞禧》、《花田錯》《六月雪》《泗州城》《青石山》《取金陵》等許多旦角戲。
張美娟11歲時，已經可以出演十來出折子戲，被養父送入上海戲劇學校學習，根據學校統一要求，更名張正娟，歸行武旦、刀馬旦。在學習期間也經常對外演出。張美娟以她出色的武功和出手征服了觀眾，《蟠桃會》《泗州城》等戲已給觀眾留下了深刻的印象。由于她演技出色，被評為戲校十大尖子學生。此時的張美娟已學會了很多武旦戲，如《金山寺》《鋸大缸》《紅桃山》《盜仙草》《戰金山》等，出手技巧有了很大的長進。因家境貧困，為了盡早養家糊口，張美娟在15歲那年，不得不提前離開戲校，外出搭班演戲維持生活。
演藝生涯
嶄露頭角
離開戲校后，張美娟開始演藝生活。由于家境貧困，起初她只能在上海南市打浦橋一帶搭上淮劇班，演些小武戲。1945年，一次在杭州大世界演出中，她主演《搖錢樹》一劇，扮演張四姐，一炮打響，從此，張美娟的名字也漸漸地傳開了。18歲開始，張美娟以一個演開鑼戲的小武旦身份進入京劇舞臺，在短短的三年時間內，演了一百多出戲，輾轉上海市、杭州市、南昌市、武漢等地，聲望大增。這樣，她逐漸成了走紅江南一帶的能挑大梁的名角了。她不辭勞苦地在各地奔波，搭班演出，1945年在杭州，1946年在漢口大舞臺、南昌明樂戲園，1947年在南京中華劇場、上海天蟾舞臺，1948年在無錫中東劇場，數年來，歷經千余場的藝術實踐，她日趨成熟，成為名譽江南的小角兒了。
張美娟演戲折子上有一百多出劇目，不但包含了幾乎所有的武旦、刀馬旦的戲，而且還能演許多花旦戲甚至大青衣的戲，有時還反串武生、武小生，常常文武雙出。那期間，演出的戲碼除了本工戲《金山寺》《鋸大缸》《紅桃山》《盜仙草》等，還演出了《紅娘》《大英杰烈》、《花木蘭》《京劇《霸王別姬》》《小放牛》《天女散花》，甚至青衣戲《鎖麟囊》《生死恨》《玉堂春》《鳳還巢》等，以及武生、小生戲《戰馬超》《連環套》《群英會》等。張美娟在18歲時首創了踢雙飛的出手技巧，又創造了踢“十桿槍”的大型打出手，還嘗試了“三人忙”的快節奏打出手。
享譽各國
中華人民共和國成立后，張美娟在蘇州開明大戲院與薛浩偉、趙曉嵐、張鴻聲等組班演出，頗受觀眾歡迎。1951年，張美娟離開蘇州，到常州紅星京劇團搭班。此時，江蘇京劇團、華東京劇團排的新戲、服裝、臺上的精神，使得張美娟眼睛一亮，希望能加入國營劇團。這時，張美娟遇到了一位伯樂，對南方京劇發展作出重要貢獻的京劇活動家吳石堅。他在無錫中東大戲院認識了張美娟，并多次看張美娟演出的《荒江女俠》《紅蝴蝶》《取金陵》等戲。在吳石堅的幫助下，張美娟順利加入了華東京劇團。進入劇團后，張美娟被明確歸行武旦、刀馬旦，于是，她就在“武戲文唱”上下足工夫，把刻畫人物內心表現在最難發揮的武旦劇目上。
1953年，張美娟首批參加赴朝慰問演出，分在京劇隊第三組，1954年，張美娟參加中華人民共和國文化代表團出訪緬甸、印度，任主要演員，演出新整理改編的《盜仙草》獲金質獎章。回國后，她又以該劇參加華東戲曲觀摩匯演，獲演員表演一等獎。11月，經吳石堅、邱云芳介紹，張美娟加入了中國共產黨。
1955年，張美娟當選為上海市政協委員和全國社會主義青年積極分子，赴北京參加全國代表大會并獲獎章；同年4月，又參加中國文化代表團出訪印度尼西亞，1956年，張美娟被評為上海市先進工作者。
1957年，張美娟隨上海京劇院訪問蘇聯，1958年參加文化部組織的戲曲歌舞團出訪歐洲七國（法國、比利時、盧森堡、英國、捷克、波蘭、瑞士）。1961年春，張美娟新創編的古裝戲《火鳳凰》在上海天蟾舞臺公演，該劇得到了京劇界和廣大觀眾的一致公認，兄弟院團紛紛前來學習、仿效，此劇成了張美娟武旦藝術的結晶品。張美娟另一重大藝術成果是創演了以武旦為主角的連臺本戲《宏碧緣》。該劇于1962年6月18日在中國大戲院首演，盛況空前。
1964年，張美娟隨中國藝術團出訪歐洲六國（法國、西德、瑞士、意大利、比利時、荷蘭）。在出訪活動中，她不但獲得了各類獎項榮譽，更重要的是把《虹橋贈珠》《火鳳凰》《盜仙草》《八仙過海》《擋馬》等武旦經典名劇傳到了國外，起到了普及中國傳統文化的“文化大使”作用。20世紀60年代初，張美娟的藝術已達到了個人的頂峰期，幾乎所有的武旦戲，她無不能演，有了自己獨到的演藝手法。
傳承技藝
1969年3月18日，由張美娟負責的練功小組成立，開始地址設在文化廣場邊上的上海戲劇學院附屬戲曲學校。練功小組活動的主要內容就是要讓一些暫時還沒有承擔樣板戲角色的有實力的青年演員恢復練功，以作為將來排新戲的后備梯隊。同年12月5日，張美娟負責創辦“五七京劇訓練班”，為樣板團輸送后備人才，1970年5月7日，“五七京劇訓練班”正式成立。
1972年，張美娟被選為四屆人大代表，赴北京參加了“文革”后第一次召開的人民代表大會。
1974年，為創排新戲《閃閃的紅星》，張美娟帶領有關師生去井岡山體驗生活。1975年初，張美娟帶了“五七京訓班”五位老師去天津市、北京、武漢、南京調研，就“聲樂革命”和“京武體結合”的問題聽取外地同行的意見。“五七京訓班”的學員們排演《紅燈記》全劇，創編新劇目《閃閃的紅星》。
1975年，有關方面組織攝制了一批優秀傳統折子戲，其中包括了張美娟主演的《火鳳凰》《擋馬》《八仙過海》，使這位武旦名家留下了十分珍貴的影像資料。張美娟轉入上海戲校教戲后，她的教學水平得到了戲校廣大師生的一致公認，在1985、1986、1987年連續三年被評為上海市文化局先進工作者，并獲記大功的獎勵。上海戲曲學校是全國培養京劇人才著名學校之一，該校畢業的學生已達到全國一流水平的演員大體有李炳淑、楊春霞、齊淑芳、方小亞、史敏、王佩瑜等，這些一流名家中大約近一半是張美娟的學生。
最后歲月
1986年，一次偶然的機會使年近花甲的張美娟重登舞臺，完成了她一生最后的絕唱《青石山》，這一年，是原上海戲劇學校“正”字輩同學舞臺生活45周年。1988年9月，張美娟申請退休。但在校領導的請求下，張美娟繼續返聘執教，教一批新的學生。此時的張美娟已經精力不濟，但教學態度還是和以往一樣認真。
1994年張美娟和丈夫齊英才一起赴美旅游。在這里，她意外地獲得了美國藝術機構頒發的終身成就獎。此后，上海戲校又把張美娟請回了學校，請她繼續指導武旦組學生《虹橋贈珠》的完整彩排。但長期的體力透支和心情的郁悶使她身體狀況急劇下滑被確診為胰腺癌晚期，1995年張美娟因患癌癥病逝于上海市。
主要作品
張美娟一生上演過劇目近百出，20世紀四五十年代，張美娟演出的戲碼除了本工戲《金山寺》《鋸大缸》《紅桃山》《盜仙草》《戰金山》《泗州城》《取金陵》《楊排風》《扈家莊》《十三妹》等，還演出了《紅娘》《大英杰烈》《花木蘭》《紅梅閣》《虹霓關》《樊梨花》《京劇《霸王別姬》》《小放牛》《天女散花》，青衣戲《鎖麟囊》《生死恨》《玉堂春》《鳳還巢》等，以及武生、小生戲《戰馬超》《連環套》《鐵公雞》《八大錘》《群英會》等。
中華人民共和國成立后，張美娟演出了《荒江女俠》《紅蝴蝶》《取金陵》等戲，并新整理改編了《盜仙草》，新創編的古裝戲《火鳳凰》《宏碧緣》。并在出國訪問時，將《虹橋贈珠》《八仙過海》《擋馬》等武旦經典名劇傳到了國外。
家庭生活
1956年2月，張美娟與齊英才結婚。齊英才，生于1926年，京劇生行演員。畢業于夏聲戲劇學校。退休前曾任上海京劇院團長、副院長，上海市戲曲學校常務副校長。2024年1月3日去世。
張美娟與齊英才婚后，育有一兒一女，姐弟兩個最終都沒有繼承父母的衣缽，女兒齊鳴進入了舞蹈的領域。
藝術風格
出手技巧
張美娟得以成名的主要業績是“打出手”，在20世紀50年代，她被公認為武旦出手第一人。從她18歲創造“踢雙飛”技巧開始，各種花樣繁多的新出手技巧，隨著她創編的精品戲不斷地聞世。在《盜仙草》中，她首創了“十桿槍”的新踢法。在《虹橋贈珠》的演出中，表演了“前后橋踢槍”“虎跳踢槍”“烏龍絞柱踢槍”等高難度技巧，在當時都是給人耳目一新的創舉。
張美娟在《火鳳凰》中的各種“托舉空中踢槍”，巧妙地在京劇中添加了芭蕾的元素，又非常結合劇情，把出手技巧的意境提升到一個新的層次，場面也擴大到十八桿槍滿臺飛舞的大場面。此外，張美娟在臺上極少失手，曾在國外演出近300場，出手的成功率達百分之百。
武戲文唱
武戲文唱是張美娟表演藝術的一個重要特色。她對每一出戲都要仔細研究人物內心情緒，所以，每出戲的打法都有所不同。如在《盜仙草》一劇中，白娘子心急火燎想盡快得到靈芝仙草，盡量避免和仙童們的糾纏，打法以輕靈、躲閃為原則；《虹橋贈珠》的水培水仙與二郎神是生死相搏，打法則是快捷、兇猛；《八仙過海》的金魚仙主要相對八仙薄施懲戒，打得瀟灑、俏皮；《火鳳凰》表現的是白鷺和惡雕的空戰，場面則是神槍滿臺飛舞，象征戰斗的激烈。這樣的不同處理，體現了人物情緒、表演和武打有機的結合，在武打中有劇情，這樣武技中就含有文戲的味道了。
形體美
張美娟革新意識的強烈程度不亞于任何一位創新型的京劇藝術家。她本質性的革新思想是：對京劇的形體美與傳統觀念有不同的理解。她從芭蕾舞中得到啟示，認為腰、腿、臂、舒展、打開顯得更美，肌肉應當伸展，不應收緊，在《特種兵之火鳳凰》等劇中，她自己嘗試著這樣做，覺得效果很好。這一想法是對傳統京劇有顛覆性的思想，很多人表示反對，但張美娟始終堅持，并不懈地付之于實踐在20世紀五六十年代，這只是張美娟的萌芽思想，自身實踐探索并不很多，但這卻是她藝術特色中最獨特、最精髓部分。
教學成就
方法規范
張美娟對京劇教育事業的貢獻，是她獨特的教學方法。
第一，基礎訓練規范化。張美娟歷來十分重視武功基礎訓練，為了讓學生牢記練習的要領，她自己創排了一些訓練基本套路，配上節拍，甚至音樂伴奏。其中包括水袖組合、花旦手指組合、刀馬旦云手組合、腰腿組合等，給學生們反復練習，以便打實形體訓練的幼工基礎。這些套路直至今天還在被戲校的老師們應用。
第二，培養目標個性化。張美娟非常注意學生們的個性特點，然后根據這些不同特點，分別為學生設計戲路、發揮特長以及確定未來發展方向。如潘瑛長著一張娃娃臉，且有嗓子能唱，張美娟委以重任，讓她出演新排劇目《閃閃的紅星》主角潘冬子，給她體驗擔綱大戲和全方位塑造人物的感受，后又幫她排演《乾元山》，扮演哪吒，取得了成功。
第三，訓練理念創新化，張美娟從事教育工作以來，一直提倡用新的科學的理念提高教學質量和運作效率，而且自己身體力行，提出了形體訓練和聲學改革的嶄新的教學思想，經多年來反復實踐，取得了一定的成效，在對史敏的培養上充分體現出良好的效果。史依弘現名史依弘，她武功扎實，在舞臺上深得張美娟美的神韻。1991年，以《火鳳凰》一劇獲全國中青年演員電視大獎賽優秀表演獎，1994年赴京演出新編以刀馬旦為主的大戲，獲第十一屆中國戲劇獎·梅花表演獎。
學生成果
張美娟培養了大批武旦演員，遍及全國。先后有小張美娟、王芝泉、齊淑芳、周萍、潘瑛、趙京茹、李占華、史敏等。張美娟的學生還遠不止這些，受她指點和影響的演員們更是不計其數。20世紀60年代成名的一批武旦演員，如劉琪、李麗、郭錦華等，不同程度地都受過張美娟的教誨和影響。還有一些旦角演員，如楊春霞、夏慧華、梁谷音等，都跟隨過張美娟訓練形體功。
榮譽獎項
1954年，張美娟參加中華人民共和國文化代表團出訪緬甸、印度，任主要演員，演出新整理改編的《盜仙草》獲金質獎章。回國后，她又以該劇參加華東戲曲觀摩匯演，獲演員表演一等獎。1994年張美娟獲得了美國藝術機構頒發的終身成就獎。
人物評價
張美娟之所以能練就一身扎實、精湛的武旦功底，是因為她忍受了常人難以想象的痛苦。從拿頂、下腰到蹺功、把子，每項功夫都是以加量、加強度的方式反復苦練，即使成名后，也沒有過絲毫的懈怠。（京劇演員孫正陽 評）
張美娟深厚的藝術功力和表演才能，不僅在國內有著廣泛、深遠的影響，而且將京劇藝術傳遍了世界各地，以1952年到1964年出國演出多達近十次，無疑是國內外最有影響的京劇演員之一。（京劇演員孫正琦 評）
張美娟老師在教學中還有個顯著的特點就是因材施教，她能細致地觀察學生的特長，以揚長避短的形式使各個學生能力得到最大程度的發揮。她不僅教我武旦、刀馬旦的戲，還把我介紹給聲樂專家盧文勤老師練聲、練唱，學習梅派唱腔，使我在唱、念、做、打各方面都打下了堅實的基礎。（一級演員史依弘 評）
張美娟終身勤學苦練，文武俱佳，不僅技藝精湛，且勇于革新創造，尤其在“打出手”上不斷增添新套路，如她在主演的神話武打劇《火鳳凰》中，首創空中飄槍、托舉踢槍、舞長綢開打等，均成為后輩學習的典范。從在上海京劇院擔任演員到在我校執教的歲月里，張美娟老師始終關注著藝術的傳承和后續人才的培養，為弘揚京劇武旦藝術竭盡全力，培養了大批京昆人才，先后有：小張美娟、齊淑芳、王芝泉、鄧宛霞、周萍、李占華、潘瑛、趙京茹、史依弘等等，可謂桃李滿門、遍及天下，她的一生為京劇教育和武旦藝術傳承作出了重要的貢獻。（上海戲劇學院附屬戲曲學校 評）
人物紀念
2010年3月27日至28日， 為了繼承發揚京劇表演藝術家、戲曲教育家張美娟表演藝術的精髓，總結張美娟戲曲教育的經驗，上海市戲曲學校召開“京劇表演藝術家、戲曲教育家張美娟表演藝術與教學成果研討展演活動”。
參考資料 >
她把《巴黎圣母院》改成了京劇丨專訪史依弘.騰訊網.2024-03-18
原上海市戲曲學校副校長齊英才去世，女兒追憶父親一生都眷戀著舞臺.百家號.2024-07-16
戲校隆重舉辦京劇表演藝術家、戲曲教育家張美娟表演藝術與教學成果研討展演活動.上海市戲曲學校.2024-07-07
98歲京劇名家齊英才去世，抗美援朝中曾赴朝鮮演出慰問志愿軍.百家號.2024-07-16