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來源：互聯網

李炳淑，1942年9月18日出生于安徽省宿州市，漢族，京劇表演藝術家，工梅派青衣，第一批國家級非物質文化遺產項目京劇代表性傳承人。

李炳淑14歲開始學戲，1959年考入上海戲校學習梅派表演藝術，先后拜師言慧珠、魏蓮芳、張君秋。1961年夏，李炳淑以優秀的成績成為上海戲校的第一屆畢業生，并留在了上海。同年八月上海青年京昆劇團成立，她和同學齊淑芳、李永德、孫花滿、梁斌、楊春霞、蔣英鶴、蔡正仁、華文漪、劉異龍、王芝泉等成了這個劇團的主要演員。同年主演《楊門女將》赴香港演出。后因表演《楊門女將》，被稱為“國戲后起之秀”。同年，李炳淑還在上海京劇院《楊門女將》劇組中中飾演主角穆桂英。之后，李炳淑專心探究梅派戲，相繼出演了《宇宙鋒》《鳳還巢》《秦香蓮》等。2005年李炳淑擔任了上海市振興京劇促進會理事長，次年擔任了上海戲校的兼職教授。同年還前往中國澳門，救場飾演了《楊門女將》中的柴郡主一角。

1981年李炳淑在電影《白蛇傳》中飾演白娘子。影片公映后，創下中華人民共和國成立后戲曲片上座率一年逾七億人次的最高記錄，榮獲第五屆大眾電影百花獎最佳戲曲片獎，1982年獲文化部最佳戲曲藝術片獎。1988年，李炳淑受邀前往聯合國教科文組織舉辦“京劇藝術演講會”，受到與會者贊譽。李炳淑在1995年榮獲全國第三屆金唱片獎，1999年在紐約林肯藝術中心又獲得亞洲杰出藝人獎第一名。

人物經歷

早年經歷

李炳淑，1942年9月18日出生于安徽宿州。李炳淑的父親是京劇迷，經常帶李炳淑去看戲，在父親的影響下，李炳淑走上了京劇之路。14歲時，李炳淑考入了宿縣京劇團，即被選送到安徽省戲曲進修班學習，結業后被安排到蚌埠專區京劇團當演員。因為李炳淑的先天天賦以及后天努力，她在兩三年的時間中就主演了好多出青衣和花旦的折子戲；隨后在1959年夏天，時年18歲，已有4年藝齡的李炳淑被送到上海戲劇學院附屬戲曲學校進行“定向培訓”，在入學考試時，她唱的《玉堂春·起解》被京劇梅派青衣教師楊畹農關注，并收她為徒弟。

此后的李炳淑在老師的帶領下，從走臺步、抖水袖等基本功練起，并在1960年戲校學生匯報演出中，因為表演的《女起解》而受到關注以及文化部副部長夏衍的贊美。于是在第二個學期，李炳淑被重點培養，她也給自己制定了一套練習時間表，清晨五點起床，練聲，練基本功，午休以及所有瑣碎時間都會用來自主練習，直到晚上九點學校熄燈才摸黑入寢，在戲校學習整兩年，她連南京路都沒有去過一次。

演藝經歷

嶄露頭角

李炳淑在1960年隨上海戲校的同學赴京表演了《十二寡婦征西》，并向張君秋先生學戲。且在“文革”期間，張君秋先生遭到批判時，李炳淑也會排除困難前去看他。1961年夏，李炳淑憑借全部優秀的成績獲得了上海戲校第一屆畢業生的畢業證書，并留在了上海。同年，上海青年京昆劇團成立，李炳淑作為劇團演員赴香港特別行政區演出，表演了《白蛇傳》《楊門女將》，其中李炳淑在《楊門女將》中飾演穆桂英，《楊門女將》后半場戲中李炳淑需要以刀馬旦的扮飾扎靠上場，有很大難度，但是她完整演完，李炳淑也因此被稱為“國戲后起之秀”。此后，李炳淑被上海市以及安徽的兩個劇團爭搶，最后因為毛澤東的勸說，安徽省長曾希圣同意將李炳淑讓給了上海劇團。

李炳淑由于最初在舞臺上表演《龍江頌》獲得關注，因此在1972年首次嘗試影視拍攝，在《龍江頌》中扮演江水英，該劇本是“樣板戲”，因此不能夠出錯，且她是主角，所以負責的部分很多。為了演好江水英，她先后五次下農村體驗生活，并長期與一位深受群眾喜愛的生產隊女隊長一起生活勞動，細心觀察并把握江水英的人物性格和形象，她前后演了10年的《龍江頌》。1978年，李炳淑出演了現代京劇《蝶戀花》的主角楊開慧，并連續演了3個月。

漸入佳境

1979年“文革”后，一直未停止練習的李炳淑在上海京劇院《楊門女將》劇組中擔綱主角穆桂英，該劇院也是“文革”后第一個擔任出訪任務的劇院，此后該劇受邀到西歐多國進行了巡演；隨后她在1981年主演了電影《白蛇傳》，在其中飾演主角白素貞，該電影獲得了“第五屆大眾電影百花獎最佳戲曲片獎”和“文化部最佳戲曲藝術片獎”等獎項，該電影創下立國后戲曲片上座率的紀錄,約有7億人觀看。

此后李炳淑專心研究梅派戲，相繼主演了《宇宙鋒》《鳳還巢》《秦香蓮》等，并在1995年獲得了“全國第三屆金唱片獎”，并在1999年獲得“亞洲杰出藝人獎第一名”。后因京劇改革大潮，員工只給70%的工資，其余30%要靠演出來彌補，于是原來一年只需要演幾十場的李炳淑在1983年親自演出了198場來達到指標，有時需要一天演三場，直到嗓子出問題才愿意休息。1988年，李炳淑收到聯合國教科文組織的邀請，舉辦“京劇藝術演講會”，表演了梅派經典作品《白娘子》《京劇《霸王別姬》》，受到與會者贊譽。其所表演的《霸王別姬》片斷也受到了在場觀眾的認可。李炳淑曾是全國第四、五屆人大代表，上海市劇協連任兩屆的副主席，后成為中國戲劇家協會會員，并擔任中國京劇基金會理事等。1998年“九八抗洪”時，李炳淑雖有病在身，依然自愿參加了國家組織的賑災義演，到北京等地連演數場，不但不收錢，還盡自己所能捐錢。2000年，李炳淑因為照顧腦梗阻和糖尿病并發的丈夫李永德，且同時需要兼顧演出，疲勞過度，在上海交通大學醫學院附屬瑞金醫院做了一次大手術。

2004年至2005年，李炳淑參加了“慶祝中國人民解放軍建軍77周年大型現代京劇演唱會”等活動。2005年，李炳淑擔任了上海市振興京劇促進會理事長后便與上海華夏文化促進會聯手，在逸夫舞臺舉辦了一臺老藝人專場演出。此外，她還緊緊依靠上海京劇界的一大批前輩藝術家，積極搶救和傳承這些藝術家的寶貴藝術資源，盡所能培養有潛力的青年演員并促進京劇藝術振興發展。次年，李炳淑擔任上海戲校的兼職教授，雖然工資很少，但是李炳淑也沒有介意，帶出了一代代青年演員；此外還前往澳門，由于年輕演員臨時無法參與演出，并讓李炳淑救濟飾演了《楊門女將》中的柴郡主一角，該角色并不是主角，但是李炳淑卻沒有一絲猶豫地答應出演。2006年至2007年，李炳淑還相繼參與了“2006南北演藝名家迎春戲曲大反串晚會”“2007年慶‘十一’現代京劇原人原唱演唱會”等節目的錄制。李炳淑于2008年正式退休。

作品

京劇作品

截至2023年7月，資料來源

影視作品

截至2023年7月，資料來源

晚會活動

截至2023年7月，資料來源

社會任職

李炳淑曾擔任兩屆上海戲劇家協會副主席。

創作特點

中國京劇戲考評：

她藝術上宗法“梅派”，兼取張（君秋）派之長。嗓音清亮甜潤，唱腔委婉流暢，善于表演。

《人物》雜志評：

張派藝術那剛健清新，醇美中顯出華麗多姿、柔曼舒展的唱腔唱法和根據表現劇情和人物的需要“因人設腔”的藝術創作方法，對李炳淑演唱藝術的提高產生了深遠的影響。日后，李炳淑在不同題材的劇目中都能成功地塑造人物的音樂形象，與她融張派演唱方法于梅派藝術，加以寓情于聲的藝術創造是分不開的。

戲劇網評：

她在藝術上刻苦鉆研，繼承發展了梅派藝術的特色，嗓音甜美，唱來委婉纏綿、剛柔相濟、聲情并茂；表演上端莊大方、細膩深沉。

獲得榮譽

截至2023年8月，資料來源

人物評價

胡鐵華、金永勤在《人物》中評價道

“李炳淑真正做到了有求必應、分文不取，犧牲自己大量業余時間為學生講授了《楊門女將》《龍江頌》《白蛇傳》《宇宙鋒》《三娘教子》等劇的經典片段。有時院里排練演出，她站在幕后仔細觀察年輕演員的表演，下場后一邊熱情鼓勵，一邊指出不足，說戲時常常是不厭其煩，甚至手把手教?！?/p>

“李炳淑在不同題材的劇目中都能成功地塑造人物的音樂形象，與她融張派演唱方法于梅派藝術，加以寓情于聲的藝術創造是分不開的?！?/p>

軼事典故

尊重師長

1960年李炳淑隨上海戲校的同學赴京演《十二寡婦征西》，曾向張君秋先生學戲。后“文革” 中，李炳淑在全國走紅的同時張君秋卻被作為“牛鬼蛇神”“學術權威”批判，政治地位和生活景況落到了最低谷。但李炳淑依然不忘師恩，她乘著拍攝的機會，冒著政治風險看望張君秋，雖然工資少，但她每次都會從上海帶了張老愛吃的點心。和張君秋先生處境類似的魏蓮芳先生，也不住夸贊：“炳淑好，沒人理我那陣，就她對我親，打老遠見我就喊?！?/p>

培養后生

2005年，李炳淑擔任了上海市振興京劇促進會理事長后便與上海華夏文化促進會聯手，在逸夫舞臺舉辦了一臺老藝人專場演出，舉辦京劇名家的示范演出是為了挖掘整理瀕臨失傳的經典劇目。此外，她還緊緊依靠上海市京劇界的一大批前輩藝術家，積極搶救和傳承這些藝術家的寶貴藝術資源，盡所能培養有潛力的青年演員并促進京劇藝術振興發展。

次年，李炳淑擔任上海戲校的兼職教授，雖然工資很少，但是李炳淑也沒有介意，帶出了一代代青年演員，并在周末邀請學生到家中教學，給他們提供飯；此外還前往澳門，由于年輕演員臨時無法參與演出，并讓李炳淑救濟飾演了《楊門女將》中的柴郡主一角，該角色并不是主角，但是李炳淑卻沒有一絲猶豫地答應出演。

2007年，李炳淑教授了中國京劇基金會組織的全國藝術院校中青年老師進修班，并且忙得不亦樂乎。次年本該退休的李炳淑為振興京劇藝術沒有按時退休。