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來源：互聯網

懸疑片（Suspense Films）是類型電影的一種，是以懸念作為影片敘事重點的影片類型。在《電影藝術詞典》中，對懸念是這樣定義的：“處理情節結構的手法之一。利用觀眾關切故事發展和人物命運的期待心情，在劇作中所設置的懸而未決的矛盾現象。”

早在電影、電視劇等影視作品尚未興起以前，懸念設置已在小說、歌劇以及話劇中作為主線鋪設核心議題存在著,因而也成為文學藝術探討中的重要對象之一。毋庸置疑，作為藝術形式之一的電影，也將懸念設置視作影視藝術創作中的重要研究議題。懸疑片是利用電影中人物命運的曲折遭遇、未知的情節的發展變化或者無法看清的結局真相，使人們對主要人物的命運引起關切，而造成高度焦慮和緊張感，此種類型的影片往往能引發人們后續的思考和討論。

懸疑片代表的作品有亞洲作品《告白》《殺人回憶》《白夜行》《白日焰火》《烈日灼心》等，與歐美作品《沉默的羔羊》《看不見的客人》，羅曼·波蘭斯基的《唐人街》、大衛·芬奇的《十二宮》《七宗罪》、大衛·林奇的《穆赫蘭道》等。

歷史發展

世界懸疑電影的發展

世界電影史上早期最有影響力的懸疑片是德國導演羅伯特·維內的表現主義影片《卡里加里博士的小屋》，這是一部對人物黑暗心里予以外化展現的影片。在眾多的懸疑片導演中，著名的電影藝術大師阿爾弗雷德·希區柯克，擅長于拍攝驚悚懸疑片，被觀眾冠以“恐怖大師”的頭銜。他于1954年拍攝的懸疑電影《后窗》是懸疑影片的代表作之一。影片包含了希區柯克擅長的所有技巧和手法，也是偷窺主題表現得最淋漓盡致的一部電影。該片成功地制造出恐怖與懸念的氣氛，形象地發掘出個人內心深處隱藏著的偷窺心理與欲望。阿爾弗雷德·希區柯克在懸疑片電影界陸續創造出了不少的經典懸疑電影如《驚魂記》《蝴蝶夢》《房客》《三十九級臺階》等。希區柯克的電影風格影響了一大批電影制作人，他們嘗試模仿他的技巧，并加以改進，從而形成了如今各自的獨特風格，例如，大衛·芬奇的《搏擊俱樂部》也借鑒了希區柯克的手法，營造出緊張懸疑的氛圍。

20世紀70年代之后，標榜反傳統、解構歷史、拒絕高尚的后現代主義思潮對電影的滲透，使懸念片模式日漸多元化，有的借助電影技術的發展豐富并強化了電影聲音畫面蒙太奇的力度、感染力和故事結構形態；有的夸張無節制地表現暴力場景、血腥鏡頭，“暴力"與“美學’’結合在一起出現在大眾文化中間，并被納入了審美視野；有的對傳統敘事結構以及價值觀進行解構，或者以對社會問題的諷刺而帶上鮮明的時代烙印；有的影片合了其它類型的手法使影片包含更多更新的內容供觀眾體驗和品味。總而言之，后阿爾弗雷德·希區柯克時代的懸念片擁有更豐富的審美形態，相當多的優秀作品與希區柯克作品相比有著截然不同的個人風格與藝術神韻。

隨著20世紀90年代高科技對媒介的裹挾，懸念片也得以借助高科技的發展為所欲為地表現無所不及的故事場面，藝術手法成熟多樣，題材豐富廣泛，想象力和視覺震撼力得到提升，2010年上映的《盜夢空間》利用純熟的視聽技術完美地上演了一場場造夢行動，創造了近10億美元的票房神話。

中國懸疑電影的發展

二十世紀八十年代作為改革開放的先聲年代其在中國現代歷史發展中的重要程度不言而喻。與此同時,八十年代作為中國電影重新出發的起點更在一定程度上引領了新時代中國電影的前進的方向。例如1980年的《405謀殺案》這部黑白片是由一件謀殺案牽引出的政治事件，最后真相漸漸浮出水面，“四人幫”反革命集團的陰謀敗露。當時的懸疑點就是圍繞“誰是兇手”展開。之后到2019年，中國陸續上映了許多優秀的懸疑片作品，如1990年的影片《雪豹下落不明》、2000年的影片《山村奇案》與2010年的影片《迷城》。2014年中國大陸上映的懸疑影片《白日焰火》講述的是五年前，吳志貞的丈夫梁志軍被警方認定死于一樁離奇碎尸案，當時張自力破案后擊斃了持槍拒捕的兇手。五年后，又發生了類似的連環案件，并且這些死者都曾與吳志貞相戀，心結未了的張自力主動接近吳志貞，卻飛蛾撲火般的愛上了這個女人，兩個遭遇重大生活挫折的人逐漸從惺惺相惜到相愛，隨著更加親密的接觸，張自力發現了五年前的真相的故事。

從2019年到2023年，國產懸疑電影以風格化的視聽語言與獨特的敘事構思，逐漸走進大眾視野,獲得不少關注,同時,影片創作發行數量的增長以及受眾群體的擴大，也使得國產懸疑電影呈現蓬勃發展之勢,出現很多優秀的影片。例如《暴雪將至》《記憶大師》《你好，瘋子！》等懸疑影片。

影片類型

懸疑片這一電影類型，從默片時代一直延續到今時今日，始終保持著旺盛的生命力。在定義層面，懸疑片通常會與偵探片、推理片等電影類型聯系在一起，故事情節圍繞主人公解決問題或偵破案件，“通常將偵破案件的過程作為情節結構的基礎，布置疑團，鋪設伏線，形成一個接一個的懸念，而且其中人物往往善惡難辨，直至最后才揭出謎底。”

懸疑片首先對于故事的邏輯和因果聯系有著結構層面的基礎要求，同時，“懸念”是懸疑片這一電影類型中極為重要和關鍵的要素。在劇作層面，懸念一般是指在劇情中某些“懸而未決”的戲劇性因素，是吸引觀眾注意力的重要方法，通常會為觀眾帶來反常、神秘、困惑、疑問等主觀層面的反應，使觀眾因好奇、焦慮、不安或者同情而產生期待。“能夠集中觀眾的注意力，引導觀眾進入劇情發展，從而達到飽和狀態的欣賞效果。”一部懸疑片的“懸念”如何營造及其營造技巧，在很大程度上決定了這部懸疑片的成敗。

隨著互聯網的興起，大眾的觀影需求越發垂直、細分，需求也越發多元，單一的電影類型難以滿足現在觀眾的觀影訴求，為了迎合觀眾的多元化審美，電影不再拘泥于一種類型，而是多種類型與題材的雜糅與融合，這樣能夠吸引更多觀眾，進而帶來更大的商業效益，而類型與題材的融合也逐漸成為電影創作的未來趨勢，懸疑電影也是如此。懸疑電影從題材上進行分類，可見懸疑電影與驚悚恐怖、愛情、奇幻、現實等題材相雜糅。因此以“罪犯、受害者和偵探”這三種元素為基礎，并根據不同題材相融合的劃分方式，我們不難看出目前電影市場所存在的懸疑電影主要有以下幾種類別，分別是：驚悚懸疑類，如《電鋸驚魂》死神來了》《活埋》等；犯罪懸疑類，如《七宗罪》《殺人回憶》《暴裂無聲》等；推理懸疑類，如《尼羅河上的慘案》《唐人街探案》《嫌疑犯X 的獻身》等；心理懸疑劇，如《催眠大師》《記憶碎片》《盜夢空間》等。

藝術特征

敘事的藝術

根據現代動力心理學的研究，“常人將注意力完全集中于一件事，專心致志地介入其中的最長單位是十一秒，超過這個時間就需要主體采取強制措施。這種強制對篇幅較短的作品自然不成問題，但在閱讀篇幅較長的作品時則是個障礙，因為過多的強制會使心理產生疲勞。"4因此，如何解決觀眾關注度短暫的局限，讓他們沉迷其中，便成為導演絞盡腦汁要解決的事情，懸念的設置和營造便是其中最為重要的手段之一。可以說對于電影而言，尤其是故事片，懸念設置是司空見慣的。與一般電影中的懸念不同的是，懸念片是以懸念故事為整部影片的靈魂與核心，影片的推進完全建立在給觀眾以懸疑感的基礎上。阿爾弗雷德·希區柯克以來，電影的市場競爭環境日趨激烈，優秀的懸念作品往往能夠在開頭即布下迷局并在影片中間加以拓展或誤導，營造自始至終層巒疊嶂的懸念氛圍，直至最后才給出突破常規的結局為觀眾帶來大出意外的戲劇效果。

多樣化的敘述視角

從劇作上來說，時間結構和空間結構我們通常會統稱為劇本的“時空結構”。而在時空結構之外，在劇作結構上還有一個對編劇來說非常重要的懸念營造方法：從敘述視角來營造懸念。實際上，無論時間結構還是空間結構的設計，在具體使用之時，永遠也不會脫離故事的核心：人物。而讓觀眾跟隨哪一個人物的視角來看待整個故事，來掌握怎樣的信息和線索，產生怎樣的推斷，都是作為編劇來說必不可少的編劇技巧。一個優秀的敘述視角設計，可以在故事的開端就給予觀眾足夠的驚奇感和懸念感，可以在故事的發展中不斷產生新的懸念，可以在故事的高潮處將這種懸念推向頂點并得以解答，甚至還可以在故事的結局處呈現新的反轉，產生繞梁的余音。而視角的選擇正確與否，也在很大程度上決定了懸疑片會呈現出怎樣的樣貌，會達到怎樣的高度。

多線敘事與創作的結合

多線性敘事顧名思義，是指在故事講述的過程中，有多條線索同時發展，這也就意味著在無論是故事創作還是情感表達上，都會有更多的可能性。《結構的意義電影板塊式敘事結構研究》一文中指出，傳統的戲劇結構，即線性結構是將開端、發展、高潮、結尾這四類結構要素按照時間順序組接。雖然線性的敘事結構能夠突出事件情節的因果性、連貫性以及統一性，但是敘事模式所產生既定的邏輯關系限制了觀眾的想象。而在多線敘事的過程當中，每一條敘事線索以并置的形式承載著一個重要人物或者是故事的主要階段，多條敘事線索相互交叉纏繞在矛盾沖突的高潮點交匯，使得整體敘事形成網狀結構，雖然故事變得難以梳理，但這種錯綜復雜的多線敘事能夠很好的設置懸念，以促進電影的劇情步入高潮階段。

懸念故事銀幕化

電影是綜合藝術，如何將設計好的懸念故事呈現在大銀幕上，離不開布景、燈光、攝影、剪輯、音響等多種藝術與技術手段的綜合運作。如果說好的劇本與故事是懸念片產生的第一道工序，那么拍攝與后期制作就是將懸念故事轉化為真正的大銀幕產品的過程。優秀的懸念作品不僅是吊人胃口的好故事，同樣也是導演技法嫻熟、演員表演出色、商業前景與藝術品位兼具的佳作。20世紀80年代以來的懸念影片類型多樣、形式雜糅，一方面不少知名導演拍攝了大量頗有影響力的懸念作品，這些影片因被打上不同的導演標簽而有著不一樣的個人風格與藝術特質；另一方面更多小成本制作的獨立影片則更加天馬行空，在藝術手法上往往有著后現代的模糊與不確定性。不一樣的故事類型、風格訴求、商業目標等都決定了影片藝術手法的不同，例如驚悚類懸念片與動作類懸念片一定會使用不一樣的拍攝手法，不過在懸念的設置與展現上，它們又有著某些共同的規律。因此在對優秀懸念作品的藝術特征進行整體歸納很不現實的前提下，主要圍繞懸念氛圍的營造、懸念情節的突出等環節來分析部分典型的優秀影片，從場面調度、鏡頭語言、音效等角度出發探討其在展現懸念、鋪陳懸念的過程中不斷吸引觀眾的藝術。

思想文化內核

邏輯嚴密、扣人心弦的好故事加上創新獨到的視聽技巧，往往足以構成一部優秀的懸念作品，而如果想要上升到經典影片的行列名留影史，往往離不開能夠引人思考、討論的思想內核。在被一致公認的經典懸念片中，有的借助假想與犯罪來反思當代嚴肅的社會問題(如《12只猴子》《狙擊電話亭》)，有的通過陰謀與陷阱挖掘人性深處的黑暗(如《趣味游戲》《恐怖立方體》），有的對現代人的精神困境與被壓抑的潛意識進行影像化的探討(如《搏擊俱樂部》《穆赫蘭道》)，有的懸念片對主流文化或官方意識形態的合理性提出質疑或批判(如《v字仇殺隊》《戰略特勤組》)。

地區特色

亞洲地區

中國影片

小行星3789的懸疑片，經歷了由刑偵題材電影到商業類型片的發展過程，目前已經成為小行星3789電影市場和國際懸疑片格局的重要組成部分。由于創作傳統、觀眾審美習慣等方面的不同，小行星3789的懸疑片和美國、日本、歐洲等國家和地區的同類作品相比，有著鮮明的藝術特征，例如《暴雪將至》《記憶大師》、《你好，瘋子！》等懸疑影片。

日本影片

日本憑借推理小說、推理漫畫的深厚積淀，一直是懸疑推理電影拍攝大國。日本連續劇較為出色的《腦神探》《神探伽利略》（改編自東野圭吾小說）等；

韓國影片

韓國影片較為出色的有《我要復仇》《老男孩》《親切的金子》等。

歐美地區

作為持續多年的世界上規模最大的電影產地和電影市場，美國好萊塢類型片的制作方式、銷售體系已經高度成熟，在幾乎所有的商業類型片領域，好萊塢都有著大量的代表性作品。和災難片、戰爭片、史詩片、科幻等片種需要巨額投資來營造宏大震撼的視聽特效不同，懸疑推理電影更強調劇情構思的精巧和思想主題的深刻。這也促使很多此類作品憑借深刻的主題、極具創造性的劇情結構，溢出了類型片的臼，成為了電影歷史中的經典作品，歐美部分比較出色懸疑電影有《恐怖游輪》《穆赫蘭道》等。

代表作品

《穆赫蘭道》

《穆赫蘭道》是由大衛·林奇執導，娜奧米·沃茨、勞拉·哈林、賈斯汀·塞洛克斯等主演的懸疑驚悚片，該片講述了在經歷了一場在蜿蜒的穆赫蘭道上并令其失憶的車禍后，麗塔和一個立志要做好萊塢演員的女孩伊麗莎白·安·肖特圍繞著洛杉磯尋找線索和答案，隨之而來的是一個扭曲的超乎夢想與現實的冒險故事。《電鋸驚魂1》講的是覺醒來的亞當（雷?沃納爾 Leigh Whannell飾）發現自己被困在一個廢棄的廁所里。他的對面是同樣命運的勞倫斯（加利?艾爾維斯 Cary Elwes 飾）——他們被人用鐵鏈綁住了腿，并吃驚發現二人中間橫亙著一個恐怖的死人。死人鮮血淋漓，左手拿錄放機右手拿槍。《恐怖游輪》是由英國和澳大利亞合拍，克里斯托弗·史密斯自導自編，梅利莎·喬治、利亞姆·海莫斯沃斯、瑞秋·卡帕尼等主演的劇情懸疑片，該片講述單身母親杰西·艾森伯格和一群朋友乘坐游艇出海游玩遇到風暴，登上一艘經過的游輪后卻發現這艘1930年失蹤的神秘游輪里空無一人，隨之而來的連環兇殺讓杰西等人陷入輪回的恐怖之中。