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來源：互聯網

東野圭吾（東野圭吾，ひがしのけいご，1958年2月4日-），男，日本當代推理小說家。因其小說十分暢銷，東野圭吾時常被讀者們戲稱為“暢銷君”“行走的印鈔機”。代表作有《放學后》《秘密》《白夜行》《以眨眼干杯》《神探伽利略》《嫌疑人X的獻身》《預知夢》《湖畔》《圣女的救濟》等。

東野姓圭吾出生于大阪生野區，在家里排行老三。1981年，東野圭吾從大阪府立大學工學部電氣工學科畢業，進入汽車零件供應商日本電裝擔任生產技術工程師。1985年，他憑借《放學后》獲得第31屆江戶川亂步獎，從此成為職業作家，開始專職寫作。但之后他的小說反響平平，接連落選，1999年，出版長篇小說《白夜行》，并憑借小說《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎。2006年，他憑借《嫌疑人X的獻身》獲得第134屆直木獎、第6屆本格推理小說大獎和當年度三大推理小說排行榜第一名，成為日本推理小說史上的“三冠王”。2009年擔任日本推理作家協會理事長。2019年12月，出版書籍《拉普拉斯的魔女》系列作品《魔力的胎動》。2020年，《祈念守護人》在中日初次同步出版，中文版由南海出版公司出版社出版。兩年后出版小說《假面游戲》。

東野圭吾的創作生涯已出版超過100部作品，包括“湯川學”系列、“加賀恭一郎”系列等，在日本發行量累計超過1億冊。創作經歷四個階段，1985年至1990年以本格推理為主，常以離奇驚險的情節和耐人尋味的詭計展開。1990年-1996年，其作品開始有了“新社會派”的特點，作品的重心傾向于表明犯罪者的目的和動機，從而挖掘犯罪事件背后的社會、人性和情感問題。1996年-2006年，轉變為寫實本格派，開始在小說里加入更多新鮮奇特的元素。2006年至今，以情感書寫為主，將當下熱點融入作品之中。

作為日本著名推理小說作家，東野圭吾的作品涉及社會、家庭和個人層面的諸多議題，將多種風格融入自己的小說，在原有的推理框架上融入“情感”要素，批判和抨擊現實社會的百態人生，將筆墨聚集在“人”本身，形成了獨具特色的“寫實本格派”，甚至具有反偵探小說的部分特征。東野圭吾的小說獲得過江戶川亂步獎、日本作家協會獎和直木獎等獎項，其《嫌疑人X的獻身》是公認的日本推理小說代表作，被翻譯成20多種語言。其小說被多個國家改編成影視作品，在影視界同樣享有極高聲譽，收獲了諸多獎項。2017年4月，第11屆中國作家富豪榜子榜單“外國作家富豪榜”發布，東野圭吾問鼎外國作家富豪榜首位。同年，他創作的小說集《第十年的情人節》由人民文學出版社出版。2018年，東野圭吾入選第12屆作家榜“外國作家榜”榜首。

人物經歷

早年經歷

東野圭吾于1958年2月4日出生在日本大阪生野區，他家里經營著一個生意蕭條，賣鐘表、眼鏡、貴金屬等飾物的小店，他是姐弟三人中最小的一個。

東野圭吾的童年時期并不算順遂，他學習成績一般。父母計劃將他送去別人的店里當學徒，或者讓他讀個高職院校學習技能，以后接手家里的生意。但是東野圭吾并不想被父母左右，他開始反抗自己所謂的“命運”，決定繼續讀書。后面考上了一所普通高中，但他也沒有好好學習，經常逃課打游戲。1974年，東野圭吾受到作家小峰元《阿基米德借刀殺人》和松本清張的影響，開始嘗試寫推理小說，這一年被他稱為自己的創作元年。他的第一部推理小說是以日常生活為背景的《魔術山莊》。只是在臨近考試的時候復習了一段時間，便以優異的成績如愿考上了他理想中的大阪府立大學的工學部。東野圭吾在大學期間就開始涉足文學創作，當時他參加了大學的文學社團，并開始發表小說。但是他的小說并沒有得到太多的關注。

1981年，東野圭吾進入了日本第一汽車零售部件供應商——日本電裝公司公司工作。他的專業是電機工程學，所以他被分配到了研究部門。作為一名典型的工科生，他開始了自己的職業生涯。

但是東野圭吾不滿足于工程領域的技術研究工作，渴望追求自己的文學夢想。一次，東野圭吾在看《原子爐殺人事件》時無意發現江戶川亂步獎稿件的投稿事項，他為了改善生活并實現自己的夢想，開始小說創作，并去參加江戶川亂步獎的評選。

1983年，東野圭吾的《人偶之家》入圍了第29屆江戶川亂步獎的第二輪評選。同年年底與身為里千家茶人的妻子步入了婚姻的殿堂。1984年，他以一部《魔球》通過了所有輪次的預選，入圍了第30屆江戶川亂步獎的決選，但最終沒有獲獎。東野圭吾暗下決心，決定努力五年，如果五次投稿都沒有結果的話，就證明自己沒有寫作天賦。

1985年，東野圭吾創作了以他第一任妻子為原型的小說《放學后》，隨后他又創作了《畢業——雪月花殺人游戲》，將其作為下一屆江戶川亂步獎的參賽作品。

專職寫作

1985年，東野圭吾憑借《放學后》獲得第31屆江戶川亂步獎，打開了知名度。但也讓一些評論家質疑他的本格推理沒有獨到之處，還為了迎合銷量注入血腥和爭議性元素。此后東野圭吾開始嘗試轉變推理方式。

1986年3月，東野圭吾辭職和妻子搬到了東京，成為一名職業作家。

1986年，東野圭吾的《放學后》被改編為電視劇《放學后女子高中連續殺人事件》，同年他的《畢業——雪月花殺人游戲》由講談社出版，《白馬山莊殺人事件》被光文社出版，并被收錄到推動日本推理小說的發展的光文社“河童novels”中。隨后東野圭吾創作了《十一字殺人》和《學生街的殺人》兩部作品，其中被視為日本校園推理代表作之一的《學生街的殺人》先后入圍了吉川英治文學新人獎和日本推理協會獎，但都接連落選。1988年，東野圭吾相繼出版了《香子的夢—女招待殺人事件》（后改名為《以眨眼干杯》）、《浪花少年偵探團》以及早期入圍江戶川亂步獎的作品《魔球》。到了1989年，東野圭吾的創作速度開始急劇上升。在這一年里，他接連發行五部作品：《十字公館的小丑》《沉睡的森林》、《鳥人計劃》《空中殺人事件》和《布魯特斯的心臟》，但銷量和口碑并不盡如人意。他的小說不斷投稿、參評，卻都反響平平，甚至一度被評為“最被直木獎嫌棄的男人”。這讓他感到非常失望和憤懣，陷入了困惑和自我反思。

1990年，隨著時代的發展，東野圭吾受到新本格派的影響，創作了《宿命》。《宿命》標志著“東野流”開始成形。這部小說注重刻畫人物的性格和行為，而非將焦點完全放在謎團之上，是他轉型的標志和創作生涯的分水嶺。到1993年為止，他的作品先后5次被改編成電視劇并順利播出，但整體口碑不好，沒有引起社會各界關注。

突破瓶頸

1996年東野圭吾迎來轉機，短篇小說《配角的憂郁》《密室宣言》大受歡迎，信心大增的東野圭吾創作了繼《放學后》的又一大熱門小說《名偵探守則》，通過這部作品東野圭吾徹底清算了本格推理和新本格推理的誤區。同年，東野圭吾推出他的異步敘事筆記體小說《惡意》，成功將一個殺人案升華到對人性善惡的思考上來。通過這兩部作品，東野圭吾正式邁入了暢銷作家的行列。1997年東野圭吾與妻子離婚。1998年，東野圭吾創作了小說《秘密》，該作以“靈魂轉移”為設定。第二年，該小說獲得了第52屆日本推理作家協會獎，也是東野圭吾第一本銷量超過50萬冊的作品。《秘密》雖落選直木獎，但被改編為電影。通過《秘密》這部作品的影視化，東野圭吾獲得了高額的版權費，也打開了知名度，從此以后，東野圭吾和“暢銷君”的名字聯系在一起。這部電影上映之后，東野圭吾的知名度開始不斷地上升。東野圭吾也逐漸有了“出版界的印鈔機”之美稱，成為了出版社的暢銷書作者。

1999年，以日本泡沫經濟為背景的小說《白夜行》出版發行，雖再次落選第122屆直木獎，但被日本推理小說界視為東野圭吾作品中的無冕之王，該作品改編的2006年日劇《白夜行》包攬了第48屆日劇學院獎的四大獎項。東野圭吾因此成為日本、韓國和中國臺灣等地最受歡迎的作家之一。

1999年到2004年間，東野圭吾的《單戀》《信》等作品先后六次入圍直木獎但都遺憾落選。2001年，出版長篇小說《單戀》，入圍第125屆直木獎，并出版一系列短篇小說。2002年，出版《時生》《綁架游戲》，兩部作品分別被改編為日劇、電影。2003年，出版長篇小說《信》，入圍第129屆直木獎。2004年，出版長篇小說《幻夜》，入圍第131屆直木獎。2005年，出版小說集《黑笑小說》，該作包含13篇小說。

職業創新

2006年，東野圭吾憑借長篇小說《嫌疑人X的獻身》（神探伽利略系列第3部）成功摘下了“最被直木獎所厭棄的男人”的帽子，成為日本推理小說史上罕見的“三冠王”。這部小說既有匪夷所思的詭計，又深度剖析了人性。一經出版，銷量就迅速突破了100萬。不僅獲得了第134屆直木獎，還榮獲了本格推理小說大獎，并名列當年三大推理小說排行榜首位。2008年，東野圭吾的另一部作品《流星之絆》在第6屆書店大獎評選中位列第9名，再次展現了他作為推理小說作家的實力。

同年，中國新經典文化有限公司聯合南海出版公司引入了東野圭吾的多部作品，為他打開了中國市場大門，在中國掀起了一股東野圭吾推理小說熱潮。2009年，東野圭吾任職日本推理作家協會理事長。2010年他的小說《新參者》獲得書店大獎第9名。

2012年，東野圭吾出版長篇小說《解憂雜貨店》，成為第7屆中央公論文藝獎獲獎作品。作品《嫌疑人X的獻身》先后入圍美國愛倫·坡最佳小說獎以及巴瑞最佳新人獎，并入選了美國圖書館懸疑推薦書籍榜單。2013年，小說《夢幻花》獲得第26屆柴田煉三郎獎。2014年，小說《祈禱落幕時》獲得第48屆吉川英治文學獎。同年出版小說《假面前夜》，2017年，東野圭吾憑借暢銷連載代表作《解憂雜貨店》等作品，擊敗了J.K.羅琳，在中國以2200萬元的版稅收入一躍成為第十一屆外國作家榜的榜首。同年出版小說《假面飯店》。2018年，東野圭吾再一次以4200萬元的版稅收入穩居第十二屆外國作家榜第一名，2019年12月，出版書籍《拉普拉斯的魔女》系列作品《魔力的胎動》。2020年出版小說《祈念守護人》，兩年后出版小說《假面游戲》。

主要作品

小說作品

資料參考

編劇作品

資料參考

創作風格

1985年-1990年：以本格推理為主

本格推理小說以邏輯至上的推理解謎為主，并不注重寫實，常以離奇驚險的情節和耐人尋味的詭計以邏輯推理的方式展開。而東野圭吾受到前輩的影響，他對于本格推理小說還處于理解和實踐、徘徊和摸索的階段，以校園生活為題材，以描述犯罪手法為主，注重證據和客觀性，以及冷靜縝密的推理過程，結構單一。

《畢業——雪月花殺人事件》《十一字殺人》《以眨眼干杯》《十字屋的小丑》和《假面山莊殺人事件》都屬于本格推理小說，而獲得亂步獎的《放學后》則是“校園本格推理”風格的代表作。但由于作品內涵較為單薄，幾乎沒有涉及社會和人性，并無太多的亮點。他曾在《白馬山莊殺人事件》里表示自己非常喜歡的設定是密室和密碼，這些古典式小道具讓他著迷，縱使會被一般讀者認作落伍者，也將繼續沉迷其中。東野圭吾半自傳體文集《東野圭吾的最后致意》中說道：“偶然間重讀了早年創作的本格推理《畢業——雪月花殺人事件》，對于里面設計的核心詭計，自己竟然完全沒有看懂！”

1990年-1996年：作品開始有了“新社會派”的特點

經歷了長時間的默默無聞，東野圭吾開始嘗試轉變寫作思路，在本格小說中加入新元素，通過故事情節刻畫人物的形象和性格，將作品的重心傾向于表明犯罪者的目的和動機，從而挖掘出犯罪事件后面所隱藏的社會、人性和情感問題。同時他還保留了本格推理的巧妙犯罪手法和復雜的謎題。漸漸開始形成自己的創作特點，顛覆和創新本格推理小說。

隨著小說《宿命》的出現，“東野流”開始成形。這篇小說在推理界被公認是東野圭吾創作風格的分水嶺。小說結構上將生活經歷和破案過程分成兩條線交叉進行，互相參照和補充。而《平行世界的愛情故事》也同樣運用雙線結構，通過獨特的敘事視角營造懸念，采用第一和第三人稱交替敘事，以“記憶”模糊或喪失為基點，將小說的重點放置在復雜的人際關系上，以“關系”體現“人性”。他開始注重人物的刻畫，題材豐富多樣，越發貼近現實生活，他第一次成功嘗試脫離本格推理，為后期的“寫實本格派”創作風格奠定基礎。

東野圭吾在《名偵探守則》的第三章中說道：“既然花費那么多錢制造這一裝置，不如干脆雇一個殺手，不是更快嗎？這種念頭在我的腦海里盤旋。但是，在本格推理小說中，這些話是不能說的。”而在《名偵探的詛咒》這部小說中，對傳統本格推理的諷刺更明顯。東野圭吾借用天下一武大郎之口表達了對傳統本格推理的看法：“這種無聊、幼稚、非現實、不自然的東西。”，是東野圭吾轉型成功的標志。

1996年-2006年：寫實本格派

東野圭吾認為“本格派”作品陸續因脫離現實而被淘汰，而“社會派”表現手法落后，已經不再適合讀者需要，他認為真正優秀且適應時代需求的作品是既重寫實又重手法的，也意識到小說的三大支柱分別是真實性、現代性和社會性，為了在推理小說界生存，東野圭吾開創了“寫實本格派”。其小說以九十年代經濟大蕭條時期的東京、大阪兩座現代化大都市為背景，將社會生活中真實存在的案件（如《白夜行》中的游戲卡帶盜賣案、信用卡偽造案、信息犯罪案，《幻夜》中的珠寶搶劫案，《偵探伽利略》中的科學犯罪案等）經過藝術處理后融入小說內容，做到了“真實性”和“現代性”。

在《惡意》大獲成功后東野圭吾開始在小說里加入更多新鮮奇特的元素，如《秘密》里的非自然敘事特征——“靈魂轉移”，挖掘和討論主人公作出種種倫理選擇時所持有的道德取向問題，《單戀》中的性別認知障礙，和《白夜行》中70年代到90年代的日本社會狀況，揭示了諸多社會現實問題。《白夜行》中，東野圭吾以“拼圖式”的創作手法將故事情節拼湊完整，為讀者提供想象空間，讓每位讀者成為偵探，揭曉案件謎底。將作案人的人性作為“懸疑”對象，以男女主之間的愛情揭示人性的丑惡。東野圭吾平實細膩、簡練犀利的語言，形成獨特的寫作風格，將讀者帶入小說的世界。重回創作巔峰的他在后續作品中沿襲了這種人物塑造特點和主題設置特征。

2006年-至今：以情感書寫為主

在“東野流”的道路上越走越遠的東野圭吾一直希望通過作品讓整個世界變得更美好，他認為作品應該和社會聯系在一起，他對社會和人性有著強烈的興趣，他喜歡將當下的熱點融入作品中。《解憂雜貨店》被視為他的“溫情之作”，這部小說超出推理小說范疇，不再刻意描寫人性的扭曲，加入了情感色彩，溫暖和樂觀，表達了對人性真善美的追求。而他的《布谷鳥的蛋是誰的》從陽光的視角描述故事，整部小說充滿溫馨與善良，更加他創作的初衷，而目前從讀者的反饋來看似乎也很喜歡這樣的作品。

作品主題

人性

人性是東野圭吾筆下永恒的主題，他的小說總是探究人性不一樣的面孔。

東野圭吾在跌宕起伏的故事情節中將人性惡赤裸裸地呈現在讀者面前。以《白夜行》為例，書中亮司的父親依仗著金錢對雪穗實施強奸以滿足自己的戀童障礙，是道德的淪喪；雪穗的母親罔顧人倫逼迫女兒出賣身體，是對金錢的貪婪；亮司的母親從不盡到身為母親的責任，與自家當鋪雇傭的人偷情，是對倫理的蔑視。成長于這樣家庭環境中的男女主深受其害，導致了他們之后無論是親人還是朋友，只要對自己造成威脅或阻礙，都采取了極端的方式處理。

救人便是自救，救贖他人便是自我救贖，而“善”無疑是最直觀、最質樸的出發點。以《解憂雜貨店》為例，故事中的敦也三人組從小在孤兒院長大，為這樣的身份感到自卑。結尾“迷途的小狗”寫的感謝信讓他們第一次感受到了人間的真情，第一次成為了他人的力量，被需要、被感謝的人性溫情滌蕩在三人組的胸中。與此同時，命運似乎冥冥之中自有安排，因為一封信就此改變了人生的晴美也以一顆報恩的心，向岌岌可危的“丸光園”伸出了援助之手，拯救了敦也三人組共同的“家”。

社會

東野圭吾的很多作品中都反應社會問題，以《白夜行》為例，里面就觸及到“未成年人”犯罪這個敏感話題。故事的主角是兩個兒童，女童西本雪穗和男童桐原亮司。他們為了逃避成年人給與的傷害，聯合將男童父親桐原洋介殺害，并且為了逃避法律責任，將雪穗的母親西本文代推為犯罪嫌疑人，再設計出文代自殺的假象，成功逃離并開始各自完全不同的人生軌跡。里面詳細描述了案發經過，讓讀者深刻理解到孩子受到傷害之后的心理變化，引起大家對未成年人心理問題的關注，同時對《少年法》的不合理性進行了有力的批判。

同樣在這本書中，讀者也能了解到泡沫經濟對日本的影響。小說中，唐澤雪穗與桐原亮司的感情悲劇源頭則是因為泡沫經濟而產生的家庭冷漠與社會冷酷，因為家窮，唐澤雪穗的母親才會讓她去服務有戀童障礙的桐原洋介以換取生活來源，從而導致后面一系列悲劇的發生。

所獲榮譽

資料參考

人物成就與影響

對推理小說的貢獻

二十世紀九十年代，整個亞洲處于經濟蕭條的時期，亞洲偵探文壇士氣低迷，而日本社會派推理小說在此時承歐美之風氣，成為世界偵探小說繁榮的第三個黃金期。相比于其他東亞國家單一陳舊的推理小說，日本已經成為世上推理小說最繁榮的國家，而東野圭吾在競爭如此激烈的環境下不僅橫掃了國內多項大獎，還在暢銷排行榜上居高不下。他的《嫌疑人X的獻身》，標志著他在日本當代推理小說界占據了重要的一席之地。而他的《信》《幻夜》等多部暢銷推理小說，都在日本引起了巨大的反響。作為日本新生代推理小說家，東野圭吾可以算是日本推理小說界的領軍人物。他用自己開創的“寫實本格派”風格創作的多部暢銷推理小說，開始注重兇手的犯罪動機和社會問題，這種轉變也逐步影響了整個推理小說領域。

他的作品始終以情節為中心，并且注重商業化。并且他的作品充滿社會派、文藝派以及懸疑推理元素，也讓后來者更加注重人性的描寫和社會問題的反映，吸引更多的讀者。

傳播影響

作為日本著名推理小說作家，東野圭吾將“新社會派”和“新本格派”特征融為一體，開創出“寫實本格派”風格。注重趣味性和娛樂性，將多種風格融入自己的小說，且涉及到了社會、家庭和個人，在藝術手法上不斷創新，甚至具有反偵探小說的部分特征。他的小說被多個國家改編成影視作品，在影視界享有極高的聲譽，并收獲了眾多獎項。

東野圭吾的《嫌疑人X的獻身》是世界上公認的日本推理小說代表作，被翻譯成20多種語言，諸如中文、英語、法語、意大利語、西班牙語、加泰隆語（西班牙東部語言）、德語、荷蘭語、丹麥語、俄語、捷克語、立陶宛語、希臘語、匈牙利語、希伯來語、朝鮮語、泰語、越南語、印尼語、孟加拉語等語言。

在韓國，東野圭吾十分受歡迎，成為日系推理小說的代表，韓國的外國作家暢銷作品的前十名，東野圭吾的作品總能有兩到三個席位，其作品《解憂雜貨鋪》曾創下韓國2017年海外圖書銷量第一的記錄。

隨著西方對于日本大眾文化的關心程度逐步提高，有別于歐美以社會派為主流的推理小說，帶有解密特色的日本推理小說逐漸受到關注。《嫌疑人X的獻身》的英文版于2011年出版發行，次年，便入圍美國推理界最高獎項愛倫坡獎，并于同年入選了美國公共圖書館懸疑推薦書籍榜單。

在中原地區，東野圭吾作為日本推理界的“后起之秀”，其獨特的文學作品給中國的讀者留下了深刻的印象，同時為中國推理文壇帶來了一股新的氣象。在中國形成一股“東野姓熱潮”，標志著他的作品正式進入“中國化”時期。他的影視改編提醒中國影視從業人員，想拍出精彩的懸疑推理影視劇，首先應培養本土化作者的創作能力。而推理懸疑小說獎項的設置，影視改編授權費的提高，促使更多作家轉向推理懸疑小說的創作。

個人生活

東野圭吾注重保護隱私，很少與外界打交道。和其他日本作家一樣，他認為工作和生活應該分開對待，所以對于公眾來說，他的真實面貌并不為人所知。

東野圭吾在現實生活中很謹慎也不愛展現自己，這使得他更顯神秘。東野圭吾和出版社和其他作家保持距離，不讓出版社寄送其他作家的樣書給他，也很少對其他作家的新書做評論，更不會幫人寫解說或者接收約稿，因此有些同行批評他只關心自己的作品，不關心其他作家。但是在一些重要的業內活動上，東野圭吾還是會出面，例如2017年他為紀念日本推理作家協會成立70周年發表了一篇文章。

東野圭吾在業內的朋友眾多，其中包括一些作家如有棲川有棲、馳星周、北村薰等，他們多是在酒吧里認識的酒友。

東野圭吾是一個興趣愛好廣泛的作家。他喜歡將自己的興趣愛好融入到小說中，包括聽落語、音樂、繪畫、電影、劍道、打牌、打臺球、看芭蕾舞和滑雪等。尤其是對滑雪運動，在2003年的作品《好像有點不對》中，東野圭吾表達了自己對滑雪的特殊感情。

人物評價

新經典外國文學總編輯黎遙在開卷講堂中評價東野圭吾的作品時說：“大眾圖書中暢銷的、長銷的、好賣的、受人尊敬的、影響大的這些元素，在他的書里都能夠找到。”

編劇史航表示：“在推理小說之外，東野圭吾在《秘密》等作品中展示的對人心的洞察和解救，才是他最有魅力的地方。”

《光明日報》評價：“近年來的熱點暢銷書，如《白夜行》等，經典永不過時，在社交媒體時代，啟發著一代代青少年，具有長盛的生命力。”

日本《朝日新聞》報道稱：“憑著超強的情節和超強的人氣，東野圭吾將萬千讀者聚集在圖書周圍。”

《鳳凰網讀書》稱：“在中國，東野圭吾是個‘賣好又賣座’的作者。”

《朝日新聞》發專文稱，“東野文學”運用科學來揭開謎團，著力描繪愛恨情仇，在用故事給讀者帶來閱讀樂趣的同時，也引發對現代社會諸多課題的深入思考。

中國的推理作家紫金陳評價東野圭吾是他精神上的“職業領路人”，并承認自己的推理小說創作之路受到了東野圭吾的很大影響。

人物軼事

被發行量震驚

講談社和文藝春秋在2023年4月3日宣布，作家東野圭吾的單行本和文庫作品在日本國內累計發行量已突破1億部。郭樸表示非常驚訝于自己的發行量并對作者的支持表示感謝。

和作家渡邊淳一的恩怨

東野圭吾在《嫌疑人X的獻身》獲得直木獎之前，有五次落選。這五部作品分別是《秘密》、《單戀》、《信》、《幻夜》以及《白夜行》。其中渡邊淳一對東野圭吾的小說給予了不好的評價，并公開說明自己不喜歡推理小說，這讓東野圭吾耿耿于懷。第六次評選時，評委阿刀田高力排眾議,執意將直木獎頒發給東野圭吾《嫌疑人X的獻身》，東野圭吾最終獲得直木獎。

人物爭議

推理技巧之爭

東野圭吾的作品在推理小說領域也備受爭議，其中最引人關注的問題之一是他的推理技巧。與其他推理小說作家不同的是，東野圭吾的作品通常以原創的推理設定為特色，常常出現令人矚目的敘述性詭計、非傳統的情節構建，以及獨特的犯罪謎團解決方式。這種創新和不拘一格的風格使得東野圭吾的作品備受讀者喜愛，同時也引發了關于他的推理技巧和作品質量的許多討論和辯論。

東野圭吾被讀者爭論最多的問題之一是在推理方面的傾向。很多讀者認為他更注重故事情節的發展，而不是推理本身。這導致了一些讀者對他的推理能力提出質疑。雖然東野圭吾的作品中確實存在一些令人印象深刻的推理詭計和劇情轉折，但是一些讀者認為這些詭計更多是服務于故事情節，一旦脫離故事背景，這些詭計就顯得很無趣。

他的作品如《惡意》和《嫌疑人X的獻身》都展現出了新的特色，雖然原創詭計并不多，但他在創新和完善已有元素上的能力是不可忽視的。

原創性爭議

東野圭吾《禁斷的魔術》、《假面山莊殺人事件》等作品產生了原創性的爭議。部分讀者對小說延續了東野圭吾一貫的風格表示贊賞，稱其多重線索層層遞進，推理精巧細致，情節跌宕詭異但合乎邏輯。部分讀者對敘述方式和語言風格提出批評，認為故事是由東野圭吾早年的短篇小說《猛射》改編而成，缺乏原創性。而《假面山莊殺人事件》后來被證實東野圭吾在很早的時候就在雜志上連載過。