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來源：互聯(lián)網(wǎng)

電影《十二只猴子》是1995年由特瑞·吉列姆執(zhí)導(dǎo)，克里斯·馬克、大衛(wèi)·皮普爾斯、珍妮特·皮普爾斯聯(lián)合編劇，布魯斯·威利斯、瑪?shù)铝铡に雇?/a>、布拉德·皮特等人擔(dān)任主演的美國科幻，影片于1995年12月8日在紐約首映，1996年1月5日在美國院線上映。

《十二只猴子》講述了人類在1996年受到病毒的侵襲而大量喪生，少量的幸存者只能生活在地下，科學(xué)家們?yōu)榱颂剿鬟@場災(zāi)難背后的真相，派遣囚犯詹姆斯·科爾穿越回過去調(diào)查事件起因的故事。

影片上映后獲得了奧斯卡金像獎、柏林國際電影節(jié)金熊獎的提名。影片同時獲得了第43屆雨果獎最佳劇情獎，第22屆美國電影電視土星獎最佳科幻電影獎。布拉德·皮特憑借本片獲得了第68屆奧斯卡金像獎最佳男配角提名。

《十二只猴子》以約3000萬美元的成本在北美本土獲得了5714.1萬美元的票房成績，全球累計票房共1.69億美元。

影片劇情

1996年，一種致命的病毒侵襲了人類社會，大量人類因此喪生，部分幸存者生活在地下。2035年，科學(xué)家們?yōu)榱藢ふ也《緮U(kuò)散的真相，設(shè)計出時空旅行機(jī)器，派遣服役中的囚犯詹姆斯·科爾（布魯斯·威利斯飾）回到1996年調(diào)查原委。根據(jù)過往的線索，科學(xué)家們鎖定了一個叫“十二只猴子”的組織，并給詹姆斯·科爾聽了一段電話錄音，讓他設(shè)法阻止悲劇的發(fā)生。

由于傳送出錯，詹姆斯·科爾第一次被傳送到1990年，他試圖向當(dāng)時的人們講述人類即將面臨的災(zāi)難，卻被主治醫(yī)生凱瑟琳·萊利（瑪?shù)铝铡に雇?/a> 飾）診斷為精神妄想癥患者，被送入了精神病院。在這里他遇到了同樣被當(dāng)作精神病人的杰弗里·戈因斯（布拉德·皮特飾）。發(fā)現(xiàn)錯誤后，科學(xué)家們將詹姆斯·科爾召回，并再次將他傳送。第二次傳送，詹姆斯·科爾意外地被送往了第一次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場，并因此腿部中彈。第三次傳送，詹姆斯·科爾終于來到了1996年。

詹姆斯·科爾挾持了1990年的主治醫(yī)生凱瑟琳·萊利，并帶她去往病毒最先爆發(fā)的費城，試圖讓她相信自己作為穿越者回到過去阻止災(zāi)難發(fā)生的事實。在種種證據(jù)的證明下，凱瑟琳·萊利終于相信了詹姆斯·科爾。在尋找“十二只猴子”的蹤跡時，詹姆斯·科爾意外發(fā)現(xiàn)杰弗里·戈因斯竟是“十二只猴子”的創(chuàng)始人，杰弗里·戈因斯的父親是著名的病毒學(xué)家萊蘭德·戈因斯（克里斯托弗·普盧默飾）。詹姆斯·科爾因此誤以為是自己在1990年時關(guān)于未來災(zāi)難的言論啟發(fā)了杰弗里·戈因斯，并導(dǎo)致了病毒的爆發(fā)。凱瑟琳·萊利給當(dāng)局致電，并表示病毒災(zāi)難的爆發(fā)與“十二只猴子”有關(guān)，這段電話錄音正是詹姆斯·科爾在2035年反復(fù)聽到過的“線索”。隨著調(diào)查的深入，詹姆斯·科爾發(fā)現(xiàn)“十二只猴子”其實只是個動物解放組織，他們的主要活動是綁架萊蘭德·戈因斯、釋放被囚禁的動物以抗議活體動物實驗。

查明真相后，墜入愛河的詹姆斯·科爾和凱瑟琳·萊利決定遠(yuǎn)離這場危機(jī)。兩人在機(jī)場喬裝打扮，躲避警察的追擊。詹姆斯·科爾在機(jī)場意外見到了萊蘭德·戈因斯的助手彼得斯醫(yī)生（大衛(wèi)·摩斯飾），發(fā)現(xiàn)他才是這場災(zāi)難的罪魁禍?zhǔn)住Ｑ劭幢说盟咕鸵菣C(jī)離開，詹姆斯·科爾舉槍準(zhǔn)備射擊，卻被聞訊而來的警察當(dāng)場擊斃。同樣在機(jī)場的一名小男孩目睹了這場槍擊的發(fā)生，男孩正是小時候的詹姆斯·科爾，這個場景也曾反復(fù)出現(xiàn)在詹姆斯·科爾的夢中。

彼得斯最終成功攜帶病毒登上了飛機(jī)，而坐在他旁邊的正是在2035年策劃這場穿越的其中一位科學(xué)家瓊斯。

角色介紹

影片制作

前期籌備

影片改編自法國新浪潮左岸派風(fēng)格的一部拍攝于1962年，時長只有28分鐘的短片《堤》（La Jetée），短片的導(dǎo)演是克里斯·馬克（Chris Marker）。《堤》采用了黑白色彩，短片的影像表達(dá)極具風(fēng)格化，講述了人類由于核沉降物不得不居住在地下，未來科學(xué)家將囚犯送回過去采集信息的故事。

《十二只猴子》的拍攝計劃最早始于執(zhí)行制片人羅伯特·科斯伯格（Robert Kosberg），羅伯特·科斯伯格說服了克利斯·馬克向環(huán)球電影公司推銷他的短片《堤》。環(huán)球電影公司同意將短片翻拍為長片的計劃，并指派大衛(wèi)·皮普爾斯撰寫影片的劇本。此后，《十二只猴子》的制片人查爾斯·羅文邀請了導(dǎo)演特瑞·吉列姆執(zhí)導(dǎo)該片。

選角與表演

特里·吉列姆最初并沒有選定布魯斯·威利斯飾演詹姆斯·科爾一角，反倒是制片公司考慮到布魯斯能夠為影片提供票房保證，而希望他加盟。此前布魯斯·威利斯飾演的打星形象深入人心，此次參與《十二只猴子》的拍攝，布魯斯·威利斯也希望能實現(xiàn)自己演繹風(fēng)格上的轉(zhuǎn)型，嘗試更多樣的角色類型。因此布魯斯·威利斯也十分珍惜這次參與演出的機(jī)會，幾乎是零片酬免費出演，只為了能與特瑞·吉列姆導(dǎo)演合作。在開始拍攝前，特瑞·吉列姆曾對布魯斯·威利斯說，他希望布魯斯·威利斯在這部影片中能成為他自己，而不是大眾眼中的超級巨星。因此他要求布魯斯·威利斯必須展示出脆弱感，必須堅定的相信導(dǎo)演的決定。

導(dǎo)演特瑞·吉列姆為了讓布拉德·皮特表演出影片中杰弗里·戈因斯的快語速溝通方式，專門讓布拉德·皮特前去接受演講訓(xùn)練。

布景與拍攝

1995年2月8日到同年5月6日，《十二只猴子》完成了主體部分的拍攝，影片中的冬季場景主要在費城和巴爾的摩拍攝，影片中的部分場景還取景于新澤西州肯頓的廢棄汽車旅館中。

在選景時，特里·吉列姆一直都帶著一臺小型Hi-8相機(jī)，通過相機(jī)來觀察場景是否符合要求。劇組去到了費城和巴爾的摩，選中了這里的19世紀(jì)建筑和已經(jīng)廢棄了的20年代發(fā)電站，導(dǎo)演特里·吉列姆認(rèn)為它們代表著“一系列文明在那里生息和消亡”。市政廳被選定為地上未來世界的核心建筑，并且劇組也很快獲得了市長的同意。影片在拍攝過程中共使用了三個發(fā)電站，兩個在費城，一個在巴爾的摩。在巴爾的摩，劇組還建造了兩堵墻，將它裝飾為了審訊室。

在原定的劇本中，故事的發(fā)生時間并不是冬天，但由于工作室的影響影片推遲了拍攝時間。為了讓未來的地上世界看起來更加安靜、荒涼，劇組征用了大約50英尺的空間制造了人造雪。為了展現(xiàn)出未來社會人類只能在地下活動的悲慘情景，在拍攝時劇組專門停止了拍攝區(qū)域的交通。隨后攝制組通過電腦后期技術(shù)，讓這些城市的磚石建筑上長出樹木，并增添了雪花效果。

幕后故事

為了讓布魯斯·威利斯符合劇本中的主人公形象，特里·吉列姆專門為他提供了一份“演技清單”，其中包括要求布魯斯·威利斯在表演時不能使用以往“硬漢般的眼神”。

在影片開頭的場景中，詹姆斯·科爾從醫(yī)院的病床上醒來，科學(xué)家們使用合唱的方式與他交談，這里的場景是為了致敬丹尼斯·波特的電視劇《歌唱神探》。

《十二只猴子》上映之后，建筑設(shè)計師萊伯斯·伍茲（Lebbeus Woods）將環(huán)球影業(yè)告上法庭，萊伯斯·伍茲認(rèn)為影片中的審訊室的造型是對他作品未經(jīng)授權(quán)的復(fù)制。導(dǎo)演特瑞·吉列姆也承認(rèn)他看過一本相關(guān)的圖紙設(shè)計書，并與制片人查爾斯·羅文和藝術(shù)指導(dǎo)杰弗里·比克羅夫特討論過這本書。法院最終認(rèn)定萊伯斯·伍茲勝訴，并要求環(huán)球公司在放映后一個月下架影片，刪除違規(guī)使用的部分場景。經(jīng)過雙方的協(xié)調(diào)，萊伯斯·伍茲最終同意了環(huán)球公司繼續(xù)發(fā)行影片，他也因此獲得了高達(dá)六位數(shù)的賠償。

主題與風(fēng)格

主題亮點

《十二只猴子》呈現(xiàn)出了導(dǎo)演特瑞·吉列姆獨特的表達(dá)魅力。影片采用荒誕戲謔的表現(xiàn)手法，將看似復(fù)雜錯亂的時空關(guān)系依據(jù)主人公詹姆斯·科爾的心理活動梳理出來，展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的魔幻現(xiàn)實主義色彩。影片還暗自勾連出未來社會內(nèi)在的社會關(guān)系和權(quán)力話語，融入了導(dǎo)演對于現(xiàn)實社會的隱喻和對現(xiàn)代文明的批判性反思，將極具個人風(fēng)格的表現(xiàn)手法與關(guān)照現(xiàn)實的主題內(nèi)核聯(lián)系起來，引人入勝。影片通過營造神秘的科幻感和輪回的宿命感，向觀眾們展示著地球生存的現(xiàn)狀，預(yù)示著人類肆意破壞自然生態(tài)環(huán)境的悲慘后果。

敘事結(jié)構(gòu)

影片的整體采用傳統(tǒng)的線性敘事，以時間線為敘事邏輯講述詹姆斯·科爾三次穿越的經(jīng)歷，而在具體事件的敘事局部影片采取了非線性的敘事方式。非線性敘事的使用打破了按照時間線講述故事的順序，通過跳躍的插入式敘事既能幫助影片營造出神秘的科幻感，又為影片最終的宿命反轉(zhuǎn)提供鋪墊。影片中的每一次穿越中的非線性敘事并不是對情節(jié)的簡單重復(fù)，而是層層深入式的逐漸貼近事件的真相。非線性的心理結(jié)構(gòu)與時空關(guān)系的重組結(jié)合起來，將敘事進(jìn)展與人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變?nèi)诤掀饋怼Ｃ恳淮畏蔷€性敘事的插入都幫助主人公進(jìn)一步熟悉病毒擴(kuò)散事件發(fā)生的背景，并引導(dǎo)他一步步走向宿命式的輪回結(jié)局，極大地豐富了影片的敘事內(nèi)涵。

榮譽(yù)獎項

影視榮譽(yù)

制作信息

上映信息

反響與評價

截至2024年1月20日，《十二只猴子》在爛番茄收集的74篇專業(yè)影評中“新鮮度”為88%，觀眾“爆米花指數(shù)”為88%。IMDb評分為8.0分，豆瓣評分為8.2分。Metacritic網(wǎng)站收錄的20篇專業(yè)影評中，《十二只猴子》平均得分為74分。

影片收獲了很多正面評價。《奧斯汀紀(jì)事報》認(rèn)為：“特瑞·吉列姆可能是繼路易斯·布努埃爾之后最有天賦的超現(xiàn)實主義電影人，雖然他的最新電影（《十二只猴子》）更符合科幻小說而非科幻電影的范疇，但卻充分展示出了他古怪、令人不安且完全獨特的視角。”美國媒體SFGATE的影評人Barbara Shulgasser肯定了影片的科幻感：“在攝影指導(dǎo)羅杰·普拉特和美術(shù)指導(dǎo)杰弗里·比克羅夫特的幫助下，特瑞·吉列姆創(chuàng)造了一個充滿了笨拙金屬裝置的恐怖世界，這些裝置旨在恐嚇使用它們的人類。特瑞·吉列姆或許比當(dāng)今任何電影創(chuàng)作者都做得更好，他通過自己獨特的敘事天賦將夸張戲謔的無政府主義和狂熱的癡迷結(jié)合在一起。”《華盛頓郵報》影評人Rita Kempley認(rèn)為：“影片既有穿越時空的傾向，也有穿越內(nèi)部和外部景觀的傾向。”

一些評論對影片提出了質(zhì)疑。《Variety》雜志的影評人Emanuel Levy認(rèn)為：“作為一位有遠(yuǎn)見的電影創(chuàng)作者，吉列姆在純粹的創(chuàng)造力和視覺想象力方面幾乎沒有競爭對手。在他的每一部電影中，他都用華麗的制作設(shè)計構(gòu)建起了一個個震撼感官的宇宙，但在這個過程中，他忽略了戲劇的邏輯和敘事的連貫性，這些基本原則本可以讓他的故事更引人入勝、更有意義。吉列姆的作品充滿感性，卻缺乏理性。”