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來源：互聯網

《后窗》（英語：Rear Window）是一部1954年上映的美國懸疑片，由阿爾弗雷德·希區柯克（Alfred Hitchcock）執導，約翰·邁克爾·海耶斯（John Michael Hayes）編劇，詹姆斯·斯圖爾特（James Stewart）、格蕾絲·凱莉（Grace Kelly）、瑟爾瑪·瑞特（Thelma Ritter）主演。影片獲得了第27屆奧斯卡金像獎最佳導演、最佳編劇、奧斯卡最佳攝影獎和最佳音響效果四項提名，1955年，該片獲第8屆英國電影學院獎最佳影片提名。在美國電影學會2007年更新版的百年百大電影中排名第48位，2022年，該片獲《視與聽》影史最偉大100部影片2022年影評人版第38位。且在1954年最賣座電影排行榜中排名第四位，截至2023年3月，該片全球票房累計超過3700萬美元。

影片改編自康奈爾·伍爾里奇（Cornell Woolrich）的短篇小說《肯定是謀殺》（It Had to Be Murder），且影片劇情受到了兩起真實的謀殺案的啟發。故事講述了攝影記者杰夫瑞因為摔傷腿而不得不在家休養，他閑來無事透過窗戶觀察鄰居的生活，卻意外發現對面公寓的推銷員謀殺妻子并分尸，最初他的女友和照顧他的護士都反對他窺視的行為，但后面卻加入他并協助他破案，最后他們共同偵破了這起案件。影片中，阿爾弗雷德·希區柯克本人客串了一個在作曲家的公寓里給掛鐘上發條的人。

該片被認為是希區柯克的經典懸疑片之一，1984年布萊恩·德·帕爾瑪（Brian de Palma）執導的《粉紅色殺人夜》（Bloody Double,1984）受到了該片的影響，1998年克里斯托弗·里夫（Christopher Reeve）主演的同名電視電影也由該片翻拍而來。

影片劇情

紐約攝影師杰夫瑞（詹姆斯·史都華飾）因摔傷腿在家養傷。無聊的他成日坐在輪椅上透過窗戶觀察鄰居們的日常生活。他的鄰居們包括一位被他昵稱為“寂寞芳心”的單身女人、一位美麗的芭蕾舞者、一對新婚夫婦、一位作曲家、一對中年夫婦，還有對面公寓的推銷員拉爾斯·托瓦爾德（雷蒙德·布爾飾），他經常和臥病在床的妻子發生爭吵。

保險公司的護士斯特拉（瑟爾瑪·瑞特飾）和社交名流女友麗莎·卡羅爾·弗里蒙特（格蕾絲·凱莉飾）定期來看他。一天晚上，麗莎表明想和杰夫瑞結婚，杰夫瑞卻認為麗莎無法適應自己的生活，兩人因此吵架。麗莎離開后，杰夫瑞看到推銷員托瓦爾德冒雨提著箱子外出數次。第二天，杰夫瑞發現托瓦爾德的妻子不在她的床上，而且還看到托瓦爾德清洗一把大刀和鋸子，那對中年夫妻養的幼犬也一直在花壇里刨著什么。杰夫瑞懷疑托瓦爾德殺了妻子，并讓他的偵探老友湯姆·多伊爾（溫戴爾·柯瑞飾）調查托瓦爾德，結果調查到托瓦爾德的妻子去了外地療養。

不久，小狗被殺死了。狗主人的叫喊聲讓所有人看向窗戶，只有托瓦爾德在黑暗中抽煙。杰夫瑞、麗莎和斯特拉都認為是托瓦爾德殺了小狗，而且花壇一定埋了什么東西，于是他們決定調查真相。杰夫瑞打電話引誘托瓦爾德離開，麗莎和斯特拉趁機去花壇挖掘卻一無所獲。麗莎翻進托瓦爾德家尋找證據，正好托瓦爾德回來了，杰夫瑞及時報警讓麗莎免遭毒手。

托瓦爾德察覺到杰夫瑞在監視自己，他進入杰夫瑞家里想謀害他。杰夫瑞在黑暗中用閃光燈讓托瓦爾德暫時失明以保護自己。兩人在扭打時，湯姆和麗莎帶著警察趕到，杰夫瑞還是被推下窗戶。隨后，托瓦爾德向警方承認了自己殺害妻子的罪行并被逮捕。

第二天，杰夫瑞雙腿都被打上了石膏，麗莎躺在他的床上看書，但她趁杰夫瑞睡著換成了一本時尚雜志。一切看似重歸平靜，但矛盾仍潛藏暗中。

演員與角色

影片制作

靈感來源

影片改編自康奈爾·伍爾里奇（Cornell Woolrich）1942年首次出版的短篇小說《肯定是謀殺》（It Had to Be Murder）。在電影制作之前，這篇小說以“后窗”為名再版了兩次。

此外，阿爾弗雷德·希區柯克還在采訪中提到電影也受到了兩起真實謀殺案的啟發。一件是1910年霍利·克里平醫生（Dr. Hawley Crippen）案。克里彭是一個居住在倫敦的美國人，他毒死了妻子并分尸后告訴警方她搬去了洛杉磯。但與他有婚外情的秘書被看到戴著他妻子的首飾，并且他的一位朋友在加利福尼亞州尋找克里彭夫人未果。最后克里彭和他的情婦以假名逃離英格蘭時在一艘遠洋客輪上被捕。警方還在克里彭夫人的地窖里發現了她的部分尸體。

另一件是1924年發生于英國蘇塞克斯郡的帕特里克·莫漢（Patrick Mohan）案。莫漢謀殺了他懷孕的情婦并肢解了她的身體。在采訪中，阿爾弗雷德·希區柯克聲稱莫漢將尸體碎片一塊一塊地從火車窗戶扔出，并在他的壁爐里燒毀了頭部。然而，另一個消息來源稱，莫漢將尸體肢解后存放在一個大箱子里，然后取出內臟，將一部分放在餅干罐和帽子盒里，并將其他部分用爐子煮了。

希區柯克把《后窗》貼上“拍一部純粹電影的可能性”的標簽，他表示電影的第一部分展示了一個動彈不得的人向外張望，而第二部分展示了這個人所看到的東西，第三部分展示了這個人的反應。他認為這是電影理念最純粹的表達。

角色選擇

男主選擇

詹姆斯·史都華在第一次與阿爾弗雷德·希區柯克合作即1948年拍攝《奪魂鎖》（Rope）時壓力很大，因而那對詹姆斯·圖爾特斯來說并不是一次愉快的經歷。在《奪魂鎖》上映后，他在一次采訪中談到愿意隨時與希區柯克合作。但私下里，他的朋友透露他發過誓再也不與那位懸疑大師合作。然而，當詹姆斯·斯圖爾特看了《后窗》的劇本，并得知格蕾絲·凱莉將成為女主角后，他就改變了主意。

女主選擇

希區柯克將電影的兩個主角——杰夫瑞和莉莎，視作詹姆斯·史都華和格蕾絲·凱莉本人的延伸。而且他特意叮囑編劇約翰·邁克爾·海耶斯要用麗莎這個角色將格蕾絲·凱莉在先前的電影中沒有展現出來的演員本人的那些動人的性格特點展現出來。阿爾弗雷德·希區柯克認為盡管格蕾絲·凱莉尚未成名，但具備一切成為大明星的特質。然而希區柯克發現她之前扮演的角色都很無趣。在拍攝《電話謀殺案》（Dial M For Murder）（1954）時，希區柯克就發現她是一個很有趣的人。于是他希望《后窗》能向世界展現出她的活力。因此約翰·邁克爾·海耶斯花了一個星期時間與格蕾絲·凱莉相處，并將她幽默風趣的性格注入了莉莎這個角色。

導演客串

希區柯克是影壇第一個不用明星而用自己的形象進行宣傳的人。他常常在自己的影片中客串一下，但只是露面而已，沒有一句臺詞，扮演茫茫人海中的一員。在《后窗》中，他就客串了一個在作曲家的公寓里給掛鐘上發條的人。

拍攝置景

《后窗》于1953年11月27日開始拍攝，1954年1月13日完成拍攝，歷時近50天。

影片中的地點設置在紐約的格林尼治村，但實際上這部影片完全是在好萊塢梅爾羅斯大道的派拉蒙影業公司工作室所建造的巨大布景內拍攝的。拍攝前，導演阿爾弗雷德·希區柯克親自考察了格林威治村，并派了四位攝影師從各個角度、在各種天氣和光線條件下、從早到晚拍攝格林威治村。在希區柯克的監督下，導演兼布景設計師Hal Pereira 和Joseph MacMillan Johnson花費了六周時間完成了這個龐大而復雜的建筑，其也成為了派拉蒙有史以來最大的室內布景。整個布景都配備了用于雨景的精密排水系統，并配備了巧妙的布線機制，用于提供庭院外部和公寓內部的日夜場景的光線照明。31套公寓中有12套是設施齊全的，包括工作管道和公用設施。布景中共有超過1000盞燈用于模擬不同的天氣和一天中的不同時間。布景總建造成本超過10萬美元，這在1954年不是一筆小數目。

服裝設計

影片的服裝設計師是電影服裝設計界的元老伊迪絲·海德（Edith Head），她因電影方面的工作曾創紀錄地獲得了8項奧斯卡獎以及35項奧斯卡提名。她在電影中為飾演莉莎的格蕾絲·凱莉（Grace Kelly）設計了六套服裝，每一套都為電影的劇情發展貢獻了深度和細節。第一套黑白紗裙采用低胸露肩領口、薄紗雪紡裙擺、帶花卉圖案和收緊腰身搭配漆皮腰帶，配上一條白色雪紡云肩，簡單而優雅。第二套黑色打褶小禮服配三層珍珠項鏈，凸顯名媛氣質。第三套果綠色套裝加上藥盒帽，并配上頗具復古風情的巨大圓盤珍珠耳環，正式考究。第四套華麗的粉色絲綢睡衣，足以成為一件晚禮服。第五套是繡有金色花朵的白色連衣裙，采用了1950年代的經典款式，腰部線條分明，裙擺綻開。最后一套是休閑裝：一件簡單的紅色襯衫、藍色牛仔褲和黑色樂福鞋，卻和她的晚禮服一樣優雅。

聲效制作

影片中的聲音大多都是劇情聲音。劇情聲音指的是發生在電影世界中的聲音，比如對話、槍聲、路過的街道的噪音，以及角色本身可能聽到的任何其他聲音。非劇情聲音是像配樂和畫外音敘述這樣角色可能聽不到的聲音。從一開始，阿爾弗雷德·希區柯克就想把《后窗》中的非劇情聲音控制在最低限度。弗朗茨·沃克斯曼的配樂僅在影片開場和片尾字幕時出現，剩下的時間里，觀眾只能聽到電影世界中實際出現的聲音。正如觀眾只看到男主杰夫瑞所看到的，觀眾也只聽到他所聽到的。例如，當觀眾聽到汽車和其他噪音時，其他公寓的談話聲就聽不到了，就像杰夫瑞在他的公寓里聽到的那樣。

音樂選取

《后窗》是希區柯克在使用流行音樂方面最大膽的嘗試，且影片中配樂非常豐富多樣。配樂單上列出了39首歌曲、芭蕾舞、“即興創作”、布吉樂，以及自動點唱機所播放的各種類型的歌曲。影片的官方作曲家是弗朗茨·沃克斯曼，而配樂單上列出的作曲家還有伯恩斯坦、理查德·羅杰斯、杰伊·利文斯頓、約翰尼·伯克、沃爾特·格羅斯、弗朗茨·舒伯特和門德爾松。還有一首歌沒有列出，選自弗朗茨·沃克斯曼為1951年的電影《郎心似鐵》（A Place in the Sun）所創作的爵士樂配樂，是影片中小狗被下放到院子里時播放的。

配樂單上的第一項是“后窗前奏曲和收音機”，由弗朗茨·沃克斯曼創作。隨著尖銳的單簧管、布魯斯弦樂和定音鼓二重奏的全面演奏，前奏給影片定下了一種很酷的都市化基調。畫面切到一扇窗戶，一個被杰夫瑞稱為作曲家的男人正在刮胡子，前奏也變成了他收音機里的一段廣告。他立刻切換到了一段性感的小號和大樂隊的重擊低音，并且他也開始即興創作。隨著劇情的進展，他的即興創作（也是影片的主題曲）最終演變成了一首情歌《麗莎》（Lisa）。接著一位性感舞者出場，為影片帶來了芭蕾舞的元素。她隨著弗朗茨·沃克斯曼的《倫巴》（Rumba）、伯恩斯坦的《自由想象》（Fancy Free）和弗朗茨·舒伯特莊嚴的《羅莎蒙德》（Rosamunde）跳舞。后來作曲家邀請朋友來家里舉辦派對，他們高興地唱著《蒙娜麗莎》（Mona Lisa）、《那就是愛》（That’s Amore）和當時的其他流行歌曲。之后，沃爾特·格羅斯的一首充滿激情的布吉-伍吉為他們喧鬧的夜曲提供了低音。作曲家還和樂隊一起演奏了他即將完成的歌曲《麗莎》，這首歌飄進了杰夫瑞的窗戶，也飄過院子進入了一個被杰夫瑞稱為“寂寞芳心小姐”的鄰居的公寓。她高興地向上看以尋找音樂的來源，并且被音樂迷住放棄了自殺。這是電影中最感人的場景之一。但有時影片中的歌曲只是希區柯克式的惡作劇玩笑，比如偵探多伊爾向杰夫瑞提供看似確鑿的證據來證明托瓦爾德沒有殺害妻子時，影片中響起了利文斯頓和埃文斯的歌曲《殺手夫人》（Lady Killer）。

主題與亮點

主題

對窺視的思考

《后窗》整部影片圍繞杰夫瑞偷窺鄰居的行為展開。從某種意義上來說，看與被看就是窺視與被窺視的關系，觀眾觀看電影這一行為甚至也可以看作窺視。影片由此構建了一種雙重的窺視。首先，杰夫瑞通過窗戶偷窺鄰居們的私人生活，這一行為毋庸置疑是罪惡的，且女友麗莎和護士斯特拉一開始都反對他的這種行為。但隨著劇情進展，麗莎和斯特拉都加入到了偷窺的行列。從另一角度來看，觀眾跟隨著杰夫瑞的視角也進入了偷窺的角色，而且觀眾作為更全知的偷窺者，不僅窺視著窗外鄰居的生活，還窺視著窗內杰夫瑞的生活。

窺視他人的生活毫無疑問是不道德的，但阿爾弗雷德·希區柯克對窺視行為的道德審判卻復雜而微妙。希區柯克在與特呂弗談論《后窗》時說道：“主人公是一個偷窺狂，但我們何嘗不都是偷窺狂呢？”在他看來，每個人都有窺視的欲望，但又不得不承認窺視行為本身的罪惡。在影片中，希區柯克就借助護士斯特拉之口批判這種行為：“窺視者是要被判刑的。”為了用道德去掩蓋窺視的罪惡，就必須去尋找一個道德標準之上的矛盾來美化這種行為。希區柯克則利用了杰夫瑞努力偵破推銷員謀殺妻子這件事來改善對窺視行為的道德判斷。杰夫瑞因而從一個偷窺狂變成了一個伸張正義的道義上的英雄。一定程度上也讓作為窺視者的觀眾得到慰藉。

對愛情的思考

影片呈現的一幕幕場景代表了愛情婚姻三部曲中的未婚、新婚和久婚三個階段。單身的芭蕾舞者穿著暴露，代表著單身的孤獨寂寞；恩愛和諧的新婚夫婦，非常幸福甜蜜；影片還表現了結婚多年的推銷員夫妻的爭吵，代表一段索然無味的婚姻。這些場景展現了導演阿爾弗雷德·希區柯克對生活、愛情、婚姻的深刻思考和理解。影片最后以杰夫瑞和麗莎重歸于好的大團圓結局收場，但希區柯克并不看好他們的情感狀況，這可以在他對影片結尾的處理中看到：麗莎趁著杰夫瑞睡著把手上的小說扔了，換成了一本時尚雜志。這個場景證明，杰夫瑞和麗莎之間的分歧和問題仍然很大，難以解決。圓滿只不過是表層的，很容易就會被打破。

鏡頭語言

主觀鏡頭的運用

在電影《后窗》中，導演希區柯克習慣性從主角杰夫瑞的視角去展現鏡頭畫面。這種主觀鏡頭相比于客觀鏡頭限制性很大，觀眾通過鏡頭獲取的信息較少，因此觀眾的好奇心和思緒就在不知不覺中被影片調動。影片中，幾乎所有畫面都有一個畫框圍著，觀眾的眼睛和主角杰夫瑞的眼睛近乎融為一體。觀眾跟隨著杰夫瑞的視角望向窗外，發現對面公寓的推銷員在雨夜多次出行以及許多可疑的舉動，于是觀眾也跟著杰夫瑞一起思考推銷員是否在進行一些不可告人的活動。影片這樣一直持續到高潮，讓觀眾身臨其境地體驗了一次偵破謀殺案的驚險歷程，最后戛然而止，讓人回味無窮。

運動鏡頭的運用

影片中主人公杰夫瑞因腿傷行動不便，只能待在自己的公寓里，鏡頭可展現的敘事場域其實是十分有限的。在這種情況下，運動鏡頭的應用就有效避免了這種局限，以多維運動延緩、延長觀看時間，以達到擴展觀眾意識中的視覺空間的效果，既緩解了因建筑空間狹小造成的封閉、呆板的視覺感受，又為故事中的人物行動提供了創新的表現方式，富有靈活的表現力和厚重的話語力量。

運動鏡頭的運動速度變化也展現了主角的心理節奏的變化。杰夫瑞的心理狀況在謀殺案發生前后有較大變化，這在鏡頭的運動速度中有著明顯的體現。當杰夫瑞最初只是把窺視鄰居作為一種悠閑的消遣方式時，鏡頭的運動速度就比較緩慢平穩；而當杰夫瑞發現推銷員形跡可疑、并推斷出他殺了妻子后，杰夫瑞開始變得緊張、惶恐，鏡頭的運動速度也明顯加快，并且望遠鏡偷窺到的畫面由之前推銷員家的全貌變成了跟著他的行動而移動。

敘事手法

戲劇化敘事結構

《后窗》戲劇化的故事結構體現了舊好萊塢時期的電影特點。舊好萊塢時期的電影一般都包括極具戲劇性的開頭、發展、高潮和結局，中間設置穿插一些懸念，同時又加入小矛盾沖突、轉折、突變等加強戲劇性，講述一個結構完整、情節曲折又極富戲劇性的故事。影片中主角杰夫瑞憑借攝影師的敏銳觀察力發現鄰居推銷員的可疑舉動后，懷疑事情并不簡單，于是克服重重困難為自己的推斷進行了一系列的努力。

多種矛盾貫穿始終

希區柯克的電影中，從背景到鋪墊都會設置許多大大小小的矛盾，并隨著劇情進展讓觀眾明白矛盾的走向以及看到最后矛盾的解決。在《后窗》中，主要的敘事線索有兩條：一是杰夫瑞偷窺并偵破推銷員謀殺案的過程，二是杰夫瑞和麗莎的愛情。這兩條敘事線索也構成了影片的主要矛盾沖突，推動著影片的劇情進展。影片第一個矛盾是杰夫瑞身為一個愛冒險的攝影師和因受傷不得不被困在家修養的矛盾，這也為他的偷窺提供了前提。第二個矛盾是偷窺者杰夫瑞和殺人犯拉爾斯之間的矛盾。第三個矛盾就是杰夫瑞和女友麗莎之間的矛盾，麗莎多次提出想結婚，而杰夫瑞認為兩人不合適一再拒絕。第四個矛盾是影片中鄰居們各自的矛盾。比如寂寞芳心小姐自身的矛盾，她既渴望外界溫暖又總表現出拒絕的姿態。而這些矛盾都隨著劇情發展，逐漸化解。

榮譽獎項

《后窗》獲得了第27屆奧斯卡金像獎最佳導演、最佳編劇、奧斯卡最佳攝影獎、最佳音響效果四項提名，1954年紐約影評人協會獎和美國國家評論協會獎的最佳女演員獎，以及1955年的埃德加·愛倫·坡獎。此外，影片還憑借導演、編劇等的出色表現獲得了其他獎項和提名的肯定。

參考資料：

影響

1984年上映的導演布萊恩·德·帕爾瑪（Brian de Palma）的力作《粉紅色殺人夜》（Bloody Double,1984）講述一名失業的演員杰克受雇幫人看家，意外地看見脫衣舞娘的房間，并發現一件謀殺案。該片或多或少受到阿爾弗雷德·希區柯克的經典名作《后窗》的影響，不過，比起《后窗》對窺視、觀影機制的反思，該片在這個方面并未有所突破。1998年上映的《后窗》（Rear Window,1998）是美國廣播公司根據原版《后窗》翻拍的一部在黃金時段播出的電視電影，由克里斯托弗·里夫（Christopher Reeve）主演，在該片中，主角變成了一名建筑師并且完全癱瘓。2007年的《后窗驚魂》（Disturbia,2007）是一部向希區柯克致敬的電影，主演希亞·拉博夫（Shia LaBeouf）飾演了一名“家里蹲”的青年，他懷疑鄰居是謀殺案的兇手。

評價

美國電影綜合雜志《視相》（Variety）評價《后窗》是阿爾弗雷德·希區柯克比較出色的驚悚片之一，認為其是一部結合了技術和藝術的關于謀殺、神秘和娛樂的優秀作品。《時代》（時間）雜志稱《后窗》可能是阿爾弗雷德·希區柯克制作的僅次于《39級臺階》（The 39 Steps,1935）的最有趣的電影。影片上映近30年后，美國知名影評人羅杰·伊伯特（Roger Ebert）評價《后窗》從頭至尾以一種極其干凈、整潔的線條毫不費力地將觀眾引入影片中，讓人感覺不是在看一部電影而是在監視自己的鄰居，“阿爾弗雷德·希區柯克從一開始就抓住了我們”。1983年《后窗》在紐約再次放映，《紐約時報》記者稱它是當時最優雅、最有趣的電影，并認為其吸引力超過了希區柯克其他同樣技藝精湛的作品。在美國電影學會（AFI）最新一次于2007年更新的美國百年百大電影榜單中，《后窗》排名第48位。2012年英國電影協會（BFI）創辦的雜志《視聽》（Sight & Sound）發布了評論家們選出的有史以來最偉大的100部電影的名單，《后窗》排在第53位。