《卡里加里博士》又名《卡里加里博士的小屋》，是由羅伯特·維內(nèi)執(zhí)導(dǎo)，卡爾·梅育、漢斯·杰諾維茲作為編劇，由沃納克勞斯、康拉德·韋特領(lǐng)銜主演的驚悚默片電影，是德國表現(xiàn)主義電影的代表作，體現(xiàn)了表現(xiàn)主義電影的藝術(shù)特征和美學(xué)追求。
影片講述了一個以催眠術(shù)驅(qū)使病人成為殺人工具的精神病院院長的恐怖故事，并于1920年2月26日在德國上映。
《卡里加里博士》因其表現(xiàn)主義的風(fēng)格樣式，在西方各國產(chǎn)生激烈討論，并在評論界引發(fā)了巨大的爭議。1920年后，德國的許多影片紛紛效仿，誕生了影史上著名的德國表現(xiàn)主義電影運(yùn)動。這部電影也同《一個國家的誕生》《戰(zhàn)艦波將金號》《公民凱恩》等里程碑式影片一樣，成為了世界電影史上永恒的經(jīng)典。
劇情簡介
卡里加里博士來到鎮(zhèn)長辦公室，想要在市集上申請一個舞臺來表演催眠術(shù)，接受催眠的人是一個夢游者，叫舍扎爾。第二天艾倫和弗朗西斯到集市上觀看卡里加里博士的表演，舍扎爾竟然具有先知的本領(lǐng)，能夠預(yù)言未來。艾倫對舍扎爾的這項(xiàng)本領(lǐng)感到非常好奇，于是艾倫問舍扎爾自己還能活多久。舍扎爾說他只能活到明天凌晨。這個突發(fā)且荒謬的回答艾倫并沒有相信，但這不詳?shù)念A(yù)言屬實(shí)令艾倫非常沮喪。從市集走后，弗朗西斯一直安慰艾倫，想要替艾倫寬心，可是悲劇就如計(jì)劃好的一般發(fā)生了。第二天早晨，艾倫真的被殺害了，這是小鎮(zhèn)上連續(xù)發(fā)生的第二起命案，弗朗西斯決定要查個水落石出。
弗朗西斯在艾倫葬禮之后的夜晚再次去卡里加里博士的小屋，企圖從夢游者身上找出線索，而與此同時(shí)，夢游者卻潛到弗朗西斯女友的屋中，準(zhǔn)備又一次的謀殺。就當(dāng)夢游者準(zhǔn)備行兇時(shí)，他目睹了弗朗西斯女友的美貌，并被其吸引，于是夢游者放下匕首，想去撫摸這位美人的手，而這一舉動驚醒了弗朗西斯的女友，她大聲呼救，夢游者見事情已不可控，慌亂中綁架了女孩奪窗而逃。女孩的呼喊聲引來了她的家人，他們一路追蹤，最終在小橋邊救下女孩。
弗朗西斯再次與女友見面時(shí)，女友告訴弗朗西斯謀殺她的兇手就是夢游者，弗朗西斯表示驚訝，但是卻不相信，因?yàn)榕驯灰u擊的那晚，他一直在卡里加里博士的小屋外監(jiān)視，夢游者并沒有任何異常。后來弗朗西斯帶著警察來到卡里加里博士的小屋，想要查驗(yàn)夢游者是否依然沉睡不醒。可最終只看到一個模型躺在那里。卡里加里博士見事情敗露，立刻逃到一家精神病院，弗朗西斯也追蹤他到了精神病院。當(dāng)弗朗西斯詢問工作人員這里有沒有一個病人叫卡里加里時(shí)，他得到的回答令人震驚，原來卡里加里博士竟然是這里的院長，而弗朗西斯則是這家醫(yī)院的一個病人。
弗朗西斯來到卡里加里博士的房間，正面對上卡里加里博士，他逃出房間，驚恐地對其他醫(yī)生述說著自己經(jīng)歷，隨后在三位醫(yī)生的陪伴下，他再次來到卡里加里博士的房間，這一次他沒有正面遇到卡里加里博士，于是開始在他的辦公室搜索翻找，他們在屋里翻出一些有關(guān)夢游的書籍和卡里加里博士的日記，然后通過這些內(nèi)容了解到原來這位院長是為了要驗(yàn)證一本名為“卡里加里博士的小屋”書中對夢游人行為掌控的結(jié)論，但在實(shí)驗(yàn)過程中，院長竟然走火入魔般地想要成為書中的卡里加里博士。而在這種偏執(zhí)的欲望支配下，院長其實(shí)已經(jīng)不是他自己，而成了現(xiàn)實(shí)中的卡里加里博士。
角色介紹
影片制作
創(chuàng)作背景
該片創(chuàng)作的背景在第一次世界大戰(zhàn)后，當(dāng)時(shí)的德國電影不再僅作為軍事宣傳的工具，電影業(yè)開始復(fù)蘇，涌現(xiàn)出各式各樣的影片，其中數(shù)量最多的是冒險(xiǎn)系列片、愛情片還有 主要反映家庭倫理道德等方面問題的教育片。不久后，又出現(xiàn)了歷史題材影片，此列影片用巨大奢華的場景，暴露庸俗的噱頭來吸引觀眾，不再思考與展現(xiàn)德國社會的現(xiàn)實(shí)問題， 并未反映出第一次世界大戰(zhàn)給德國社會和人民帶來的創(chuàng)傷與苦難 。于是，一些進(jìn)步的德國電影藝術(shù)家對德國電影業(yè)的這種狀況深表不滿， 他們要通過自己的作品，以獨(dú)特的方式，把德國的社會現(xiàn)實(shí)情形和他們對這種社會現(xiàn)實(shí)的不滿情緒渲泄出來。 影片《卡里加里博士》就是這些進(jìn)步藝術(shù)家表達(dá)胸意的產(chǎn)物。
劇本創(chuàng)作
《卡里加里博士》的編劇漢斯·杰諾維茲曾提及過他創(chuàng)作的初衷：卡里加里博士體現(xiàn)著一個強(qiáng)制我們?nèi)⒓右粓鰺o謂戰(zhàn)爭的國家權(quán)威，他是一種人格化了的，失去理性的權(quán)威。從編劇的角度不難看出，這部電影本來的寓意是理性力量戰(zhàn)勝非理性權(quán)威，抨擊獨(dú)裁專制和戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷。
影是由漢斯·雅諾維茨和卡爾·邁耶撰寫，其中的編劇漢斯·雅諾維茨曾在戰(zhàn)爭期間擔(dān)任軍官，卡爾·邁耶在戰(zhàn)爭期間有過裝瘋逃避服兵役的行為，這導(dǎo)致他接受軍事精神病醫(yī)生的嚴(yán)格檢查，這兩位編劇的經(jīng)歷也是影響他們創(chuàng)作該片的重點(diǎn)。雅諾維茨與邁耶都是在第一次世界大戰(zhàn)中服過兵役的青年知識分子，因?yàn)橄嗨频慕?jīng)歷，二人一見如故。在交談中，他們決定合作完成一部劇本，來表達(dá)他們對戰(zhàn)爭的憎惡與對將德國拖入戰(zhàn)爭深淵的威廉王朝的譴責(zé)。但是礙于當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境，他們無法直接表達(dá)出內(nèi)心的想法，只能將內(nèi)心的想法進(jìn)行包裝，通過一個貌似離奇荒誕，然而充滿寓意和象征的故事加以表達(dá)。
雅諾維茨在其撰寫的一篇題為《卡里加里，一個出名故事中的故事》的文章中曾經(jīng)明確地指出他們劇本創(chuàng)作的初衷，他表示卡里加里博士體現(xiàn)著一種人格化的，失去理性的權(quán)威，而舍扎爾則是一個服務(wù)于一支被奴役的新兵軍隊(duì)的工具，他是無罪的，真正有罪的是那個體現(xiàn)權(quán)威權(quán)力的卡里加里博士。
除此之外，兩位編劇還在影片中做了許多具有象征意味的細(xì)節(jié)描寫，如通過名片與錢幣的呈遞，揭露市府官員貪污受賄罪的嘴臉，用市府秘書所坐的很高的轉(zhuǎn)椅與他兇狠地斥責(zé)他人的態(tài)度，刻畫出威廉王朝官僚們的妄自尊大。
雅諾維茨與邁耶把他們的劇本交給了剛剛成立的德克拉電影公司。劇本最初交給在該廠擔(dān)任導(dǎo)演的弗利 ·朗格。由于朗格當(dāng)時(shí)正忙于他的一部名 為《蜘蛛》的影片的拍攝于是把劇本轉(zhuǎn)給了羅伯特·維內(nèi)導(dǎo)演。羅伯特·威恩于 1912 年投身電影工作，1914年開始導(dǎo)演影片。曾經(jīng)拍過幾部娛樂片。羅伯特·威恩接手《卡里加里博士》的拍攝任務(wù)后，根據(jù)朗格的建議，為影片增加了一個現(xiàn)時(shí)性的開場與結(jié)尾，而把原劇本的情節(jié)作為被卡里加里博士送到精神病房關(guān)起來的瘋子眼中的胡思亂想來展現(xiàn)。這種閹割劇作原意的作法雖然遭到了雅諾維茨與邁耶的反對，但是影片公司從商業(yè)角度出發(fā)，為了讓觀眾能夠“更好地消化”故事，最后還是依照朗格的“戲中戲”的建議拍攝了這部影片。
布景與造型
《卡里加里博士》是德國表現(xiàn)主義電影的代表作，它的布景充分展現(xiàn)了表現(xiàn)派的繪畫風(fēng)格，“第一次將繪畫藝術(shù)與表演藝術(shù)放在一起，將畫面和動作組合成一個效果和諧的統(tǒng)一體。《卡里加里博士》的布景師赫爾曼?伐爾姆和助手華爾特?羅里希、華特·雷曼是深受表現(xiàn)主義風(fēng)格影響的畫家，他們認(rèn)為“電影應(yīng)當(dāng)成為活的圖畫”，并在影片中進(jìn)行實(shí)踐。
三位“狂颯社”的表現(xiàn)主義畫家赫爾曼·伐爾姆、華爾特·羅里希和華爾特·雷曼的造型意圖是表現(xiàn)沖突，他們讓布景、服飾和表演三方面達(dá)到了統(tǒng)一，構(gòu)成一個具有爆發(fā)力的形象結(jié)構(gòu)。影片布景使用繪畫也是為了更好地展現(xiàn)表現(xiàn)主義的造型意圖，使布景風(fēng)格在影片中起主導(dǎo)作用。畫面構(gòu)圖中沒有水平線和垂直線，各種斜線和對角線都在向外伸展并產(chǎn)生了沖破畫框的張力。
《卡里加里博士》中，故事視覺背景就體現(xiàn)了“將繪畫藝術(shù)與表演藝術(shù)放在一起”，影片中的背景板不同于常規(guī)電影的布景，是由美工師新手繪制，這些背景板形狀怪異、角度傾斜，視覺體驗(yàn)新奇，乖張。影片中的主角舍扎爾，化著濃重的眼妝和唇妝，穿著黑色怪異服飾，動作緩慢，神情舉止像吸血鬼一樣奇怪，與背景板完美呼應(yīng)，這就構(gòu)成了風(fēng)格化的表面。
幕后故事
《卡里加里博士》與一般的影片不同，《卡里加里博士》是在劇本完成之后 ，制片人先找了三個先鋒派畫家，畫家們認(rèn)為應(yīng)該運(yùn)用表現(xiàn)主義的視覺風(fēng)格來確定影片的背 景、人 物造型以及表演風(fēng)格。所以，這部影片實(shí)際上是由美術(shù)師決定風(fēng)格的，導(dǎo)演維納是在風(fēng)格決定之后才參加工作的。
影片特色
電影主題
揭示第一次世界大戰(zhàn)后的時(shí)代背景誘因下歐洲人民普遍存在的悲觀情緒以及價(jià)值膨脹和權(quán)力至上的社會對于人性的異化作用。
人物塑造
《卡里加里博士》從弗朗西斯的主觀視角展開敘述，使觀眾能夠更好地理解并進(jìn)入弗朗西斯意識。影片直到弗朗西斯在精神病院遇到長相和卡里加里博士一模一樣的院長時(shí)所展現(xiàn)的驚恐時(shí)，電影對他的刻畫才真正開始富有靈性，而這也同時(shí)是對弗朗西斯底層意識的揭露，這是他的本能沖動和原始欲望，是夢游者舍扎爾的回落點(diǎn)。兩個人物的精神對照，使得原本單調(diào)扁平的人物更加立體飽滿，也讓電影擁有了更具張力的撲朔迷離的懸疑感。
畫面
作為一部黑白影片，《卡里加里博士》的用光暗淡，選用了典型的硬調(diào)和低調(diào)的影調(diào)造型。通過角色之口，首先是陰冷詭異的暗色小鎮(zhèn)的縮影出現(xiàn)，憂郁深沉的暗藍(lán)籠罩在幾欲傾倒的房屋上。隨著故事的推進(jìn)，卡里加里博士在回憶里的畫面逐漸變得清晰，小鎮(zhèn)顏色也隨之發(fā)生了變化，卡里加里博士的陰暗與詭異感步步增強(qiáng)。還有路面上那些不規(guī)則的爆炸圖形，以及尖刀一般的字幕背景，二者兩相呼應(yīng)，隱約地表現(xiàn)了陰暗的氛圍，也處處象征著否定和顛覆。
作品評價(jià)
《卡里加里博士》中包含了將魏瑪共和國引向希特勒與法西斯主義時(shí)代的隱喻。（批評家齊格弗里德·克拉考爾評）
該片誕生之初，成為表現(xiàn)主義的典范，它打破了早期電影的俗套而為世界人所矚目，同時(shí)讓德國電影公司打入世界電影市場。《卡里加里博士的小屋》是表現(xiàn)主義電影史上的開山之作，同時(shí)也是豐碑之作，他的藝術(shù)感和哲學(xué)基礎(chǔ)深深影響了后來的表現(xiàn)主義電影作品，甚至還影響了好萊塢時(shí)代的默片電影和黑色電影。（《電影批評》）
《卡里加里博士》是卡里加里主義電影中唯一一部流傳至今的完整的表現(xiàn)主義杰作。（電影藝術(shù)）
從歷史觀點(diǎn)來說，《卡里加里博士》實(shí)現(xiàn)了古典默片與所謂草創(chuàng)期電影的分野。（薩賓·海克評）
作品影響
《卡里加里博士》被認(rèn)為是德國表現(xiàn)主義電影的精髓，是德國無聲電影時(shí)代最著名的電影之一。它被認(rèn)為是一部經(jīng)典電影，經(jīng)常在電影介紹課程、電影協(xié)會和博物館放映。這部電影也因?yàn)榭死た紶栆约捌渌u論家的解讀，確立了在影史上的神話，同時(shí)這些批評與闡釋也成為了電影史上不可分割的一部分。
參考資料 >
卡里加里博士的小屋.時(shí)光網(wǎng).2023-04-15