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來源：互聯(lián)網(wǎng)

陳德林（1945年3月-2025年9月25日），男，泰州市人，淮劇表演藝術(shù)家，陳派唱腔創(chuàng)始人，一級演員，泰州市淮劇團名譽團長、泰州市戲劇家協(xié)會主席、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄代表性傳承人，享受國務(wù)院特殊津貼，有“淮壇鐵漢”之稱。

陳德林15歲時考入泰州市藝術(shù)劇院戲劇學(xué)校，開始學(xué)習(xí)淮劇，1978年赴上海市進修，師從淮劇泰斗筱文艷。1983年，陳德林獲江蘇省淮劇青年演員廣播大獎賽一等獎，1989年獲華東三省一市“飛鷹杯”戲劇電視大賽一等獎。此后，陳德林將自己對唱腔的創(chuàng)新設(shè)計運用在了現(xiàn)代戲《愛情的審判》、傳統(tǒng)戲《賣油郎與花魁女》《劉貴成私訪》等作品中，他的唱腔被業(yè)界稱為“陳氏唱法”，很多淮劇專業(yè)劇團的生角都開始向陳德林的唱法靠攏，出現(xiàn)了“十生九陳”的現(xiàn)象。

1996年，陳德林被查出患有惡性膀胱瘤，但他在治療幾個月后就再次登臺。不久后，他又遭遇了一次車禍，前后累計動了6次手術(shù)。此后，陳德林的事業(yè)再攀高峰，先后出版音像制品300多種，獲得白玉蘭獎等各類重量級戲劇大獎數(shù)十次，其中淮劇《板橋應(yīng)試》斬獲十多項大獎，他也因此被評為享受國務(wù)院特殊津貼專家。2013年，陳德林被泰州市政府授予文藝家“終生成就獎”。2025年9月25日，陳德林因病醫(yī)治無效在江蘇泰州逝世，享年81歲。

陳德林的演唱富有鮮明的個性特征，由于他自己創(chuàng)腔編曲，表演中可以充分表現(xiàn)他對角色、劇情的把握，同時也可充分展示自己的聲音特質(zhì)與演唱技巧，在用嗓、開口、行腔、落音、裝飾等諸多環(huán)節(jié)上形成了鮮明的陳門唱腔特色。在從藝的幾十年中，陳德林共培養(yǎng)了專業(yè)弟子9人，其中3人為一級演員，業(yè)余弟子近30人。

人物生平

早年經(jīng)歷

1945年，陳德林出生于泰州市一戶窮苦人家，父親是一位靠力氣吃飯的碼頭工人。雖不是出身梨園世家，但他很小的時候就展露出表演天賦。童年的陳德林沒有錢買戲票，于是他常常偷偷地溜進戲園，不管是京劇、揚劇、淮劇，逢戲必看，如醉如癡。

1959年，陳德林考上了泰州市藝術(shù)劇院戲劇學(xué)校。陳德林的嗓音不僅音域寬、爆發(fā)力強，且細(xì)膩多變，極富表現(xiàn)力，加上他善于學(xué)習(xí)和模仿，在戲校期間，他總能把一些淮劇名家如筱文艷、李玉花、徐桂芳、周筱芳、李少林等人的唱腔學(xué)得八九不離十。

演藝經(jīng)歷

嶄露頭角

在戲校學(xué)習(xí)了一年多以后，陳德林被調(diào)入泰州市淮劇團。1962年，陳德林已從主演《水漫泗洲》里的小書童一躍而成為在劇團挑大梁的主角，先后出演《張羽煮海》《白羅衫》《斷橋》《藍橋會》，而且一專多能，不但演生角，還能男扮女裝演旦角，反串過《探寒窯》，演過《楊排風(fēng)》里的老旦，1964年轉(zhuǎn)演現(xiàn)代戲《紅燈記》《智取威虎山》《海港》《盤石灣》，這時的陳德林，在淮劇之鄉(xiāng)——鹽阜一帶已小有名氣。1976年恢復(fù)古裝戲演出，陳德林如魚得水、熟門熟路，一場接一場演，有時一天多達3場，所到之處均受到群眾的熱烈歡迎。

1978年人才流動時，陳德林到上海淮劇團，與淮劇表演藝術(shù)家何叫天輪換演出《三女搶板》，同時被淮劇代表人物筱文艷收為弟子。

創(chuàng)新唱腔

在拜筱文艷為師后，陳德林嘗試著將筱派旦角的女聲唱法糅進自己的演唱中，增強生腔的敘事、抒情的氣氛，注重唱腔旋律的美感。那時，他住在上海淮劇團的宿舍里，為了琢磨唱腔，他利用午休時間，把自己關(guān)到廁所，憑借周圍的回音，感受唱法和共鳴。為練習(xí)發(fā)音，他坐到公共汽車上，無視車廂的喧鬧，獨自一遍又一遍地揣摩唱腔的每字每音。

陳德林還大膽吸收深化了旦腔“自由調(diào)”“小悲調(diào)”的旋律，逐步形成了以“生腔小悲調(diào)”為主體的唱腔風(fēng)格，這在淮劇史上是一個創(chuàng)新。陳派唱腔最有特色的代表作《牙痕記》選段“十年不見親娘面”，唱腔旋律一波三折、委婉秀麗，音域寬達13度，加上以字度曲，裝飾音的大量運用，傳統(tǒng)樂匯與創(chuàng)新旋律的結(jié)合，極大地豐富了唱腔的表現(xiàn)力。1983年，他在首屆“江蘇省青年演員廣播大獎賽”中摘得生角一等獎，并先后獲得首屆淮劇節(jié)和揚州市專業(yè)劇團匯演最佳表演獎。陳德林的唱腔受到了專家的高度評價和認(rèn)可。1984年，劇作家喬國凡在文章中稱贊陳德林的唱腔為“淮劇的輕音樂”。1986年獲全國首次盒式錄音磁帶大獎賽“一等獎”；1987年，江蘇省電視臺為陳德林錄制了專題電視片《淮壇藝花香--陳德林舞臺藝術(shù)集錦》；1989年，他獲華東三省一市“飛鷹杯”戲劇電視大賽“一等獎”；1991年10月13日，陳德林去揚州參加了招待江澤民和金日成的演出，年底又參加了中國中央電視臺舉辦的春節(jié)戲曲聯(lián)歡晚會，他的事業(yè)在此時達到了一個巔峰。

陳德林在淮劇界被譽為“淮劇皇帝”，淮劇界出現(xiàn)了“十生九陳”的局面，陳門唱腔被戲校作為教材使用，同時在淮劇界掀起了一股學(xué)唱陳派唱腔的熱浪。

遭遇考驗

在1992年舉辦的首屆全國盒式錄音磁帶大賽上，陳德林一舉超越恩師筱文艷，創(chuàng)造了“青出于藍勝于藍”的佳話。隨后，陳德林在現(xiàn)代戲《愛情的審判》、傳統(tǒng)戲《賣油郎與花魁女》《劉貴成私訪》中都對唱腔進行了自我個性化的設(shè)計，被業(yè)界稱為“陳氏唱法”，很多淮劇專業(yè)劇團的生角都喜歡向陳德林唱法靠攏。同年，他應(yīng)邀參加中國中央電視臺戲曲中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目。1993年4月，南京出版社出版了《陳派唱腔選》，這是新中國成立后第一部為淮劇演員出版的個人戲劇音樂書籍。出版社在前言中寫道：“如今淮劇生角的唱腔，幾乎已進入了陳德林時代。”

在1996年至1997年的演出季，陳德林突然發(fā)現(xiàn)尿血，嚴(yán)重時所有的尿都是紅色，診斷出來是膀胱癌晚期；于是在1997年初到中國人民解放軍第二軍醫(yī)大學(xué)第二附屬醫(yī)院開刀割除腫瘤后住院近3個月，為了回到熱愛的舞臺，他頑強與病魔斗爭，天天到公園里去鍛練、跑步。按照陳德林的病癥本來要休息靜養(yǎng)3年，但是劇團因為失去他而票房大減，發(fā)生生存危機，為此他回到泰州市休息休養(yǎng)月余便回歸舞臺。不過，他必須按時到上海長征醫(yī)院接受術(shù)后“灌療“，為了不耽誤演出，他每次都是從蘇北高港乘早船來滬、白天在醫(yī)院灌療，當(dāng)晚再乘夜船回蘇北。這個時期，他演的仍都是整本大戲，如《李娃傳》《天要落雨娘要嫁》等，平均每月十幾場。不久，劇團的“財政赤字”消除了。拖著如此病體，陳德林精心創(chuàng)排了新戲《板橋應(yīng)試》，由他出演主角“揚州市八怪”之一的鄭板橋；這是一出立意深刻、針砭時弊的好戲，而且在藝術(shù)上很尊重準(zhǔn)劇的本體規(guī)律，因此走紅江蘇省。

1999年，陳德林在赴南京演出的高速公路上出了車禍，右手粉碎性骨折。在出車禍的第三天，他就綁著鋼板上臺演出了，這一堅持就是8個月。那段時間，陳德林因患病前后經(jīng)歷了6次手術(shù)。在這樣的情況下，他的演出場次不減反增，一天最多演過五場戲，一場三個小時，全天十五個小時，每年由他領(lǐng)銜主演的戲達到二百多場，是一級演員中演出場次最多的演員。1995年6月，應(yīng)觀眾要求，他在上海逸夫舞臺舉辦了首次個人流派演唱會，廣受好評。1996年至2005年，陳德林的事業(yè)再攀高峰，先后出版音像制品300多種，獲得白玉蘭獎等各類重量級戲劇大獎數(shù)十次，其中淮劇《板橋應(yīng)試》成為巔峰之作，斬獲十多項大獎，他也因此被評為省勞動模范，享受國務(wù)院特殊津貼。其中，2003年時，他應(yīng)邀參加了中國中央電視臺《名段欣賞》欄目錄制播出《陳德林個人專輯》，并且連續(xù)兩年在央視春節(jié)特別節(jié)目播出。

晚年生活

傳承是劇種的生命之本。陳德林以家傳和師帶徒培養(yǎng)了專業(yè)弟子9人，業(yè)余弟子近30人。2008年，他擔(dān)任2022年北京冬季奧運會火炬手。為嘉獎陳德林對淮劇藝術(shù)作出的貢獻，2009年10月24日，泰州市委宣傳部會同泰州市文化局、泰州日報社、泰州市廣電局等單位，在海陵區(qū)市民公園廣場聯(lián)合舉辦陳德林流派演唱會，以祝賀陳德林先生從藝五十年。同年，他被授予國慶60周年泰州市“突出貢獻人物”榮譽稱號。2013年，他被泰州市政府授予文藝家“終生成就獎”。

雖退休多年，但陳德林仍在為淮劇進行推廣普及。陳德林個人出資200多萬元，加上其他渠道融資，共計投資300多萬元拍攝了中國首部淮劇彩色電影《臘月雷》。該劇講的是“孝道”故事：忘恩負(fù)義的“狀元郎”，不念養(yǎng)育之恩，“發(fā)跡”后不但不認(rèn)親，還對淪為乞丐的養(yǎng)父母百般羞辱，最后養(yǎng)母被活活氣死，養(yǎng)父撞柱身亡，其最終被臘月里的巨雷劈死。劇中，陳德林自己擔(dān)綱主演，還發(fā)動同為一級演員的夫人黃素萍、女兒陳澄等一道參演。該片于2017年初在上海首映。公映后，在上海、泰州市等地引起強烈反響。2019年11月，陳德林參加江蘇教育頻道《傳承人》節(jié)目，該節(jié)目講述了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（淮劇）國家級代表性傳承人——陳德林的舞臺傳奇。

2022年5月，陳德林在2021年度江蘇省國家級非遺代表性傳承人傳承評估活動中，以79.33專家評分獲合格等級，并予以公示。

早已步入晚年的陳德林仍然活躍在他鐘愛的淮劇舞臺上，他從內(nèi)心丟不下熱情的觀眾和視之為生命的淮劇事業(yè)。他曾計劃組建一個淮劇流派研究會，把這個劇種好好地傳承下去，以淮劇相伴生命的永遠(yuǎn)。中國淮劇表演藝術(shù)家筱文艷曾感觸頗深地贊嘆：“陳門藝術(shù)讓淮劇這一古老劇種煥發(fā)出了新世紀(jì)的光輝。”

人物逝世

2025年9月25日0時24分，陳德林因病醫(yī)治無效在泰州市逝世，享年81歲。遺體告別儀式會于2025年9月28日8時30分在泰州市殯儀館寄思廳（九號廳）舉行。

主要作品

舞臺作品

參考資料：

綜藝節(jié)目

電視專題片

社會任職

陳德林是泰州市淮劇原團長、書記，現(xiàn)任名譽團長。淮劇“陳門”藝術(shù)創(chuàng)始人，中國劇協(xié)會員，泰州市劇協(xié)主席，新泰州20年建設(shè)功臣。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，享受國務(wù)院特殊津貼。

個人生活

家庭成員

夫人黃素萍；女兒陳澄；女婿陳明礦，均為淮劇表演藝術(shù)家。陳德林的“淮劇世家”堪稱傳奇：1997年，妻子黃素萍憑借淮劇《天要落雨娘要嫁》獲得第8屆上海戲劇白玉蘭主角獎，2003年，女兒陳澄憑借淮劇《祥林嫂》獲得第14屆上海戲劇白玉蘭主角獎；2004年，陳澄憑借《祥林嫂》奪得第21屆中國戲劇梅花獎；2015年，女婿陳明礦獲得第25屆上海戲劇白玉蘭配角獎；2015年，陳明礦憑借淮劇《小鎮(zhèn)》獲得第27屆中國戲劇獎·梅花表演獎。一家、兩代、四口，拿下戲劇界獎項大滿貫，成為中國戲劇界獨一無二的傳奇之家。

健康狀況

1996年，陳德林積勞成疾，被診斷為惡性膀胱瘤。為了能繼續(xù)表演，陳德林拒絕了醫(yī)生摘除膀胱的建議。經(jīng)過4個月的治療，陳德林出現(xiàn)在了第三屆江蘇省淮劇節(jié)上。

1999年，陳德林在赴南京演出的高速公路上出了車禍，右手粉碎性骨折。在出車禍的第三天，他就綁著鋼板上臺演出了，并且持續(xù)時間長達8個月。那段時間，陳德林因患病前后經(jīng)歷了6次手術(shù)，不過他的演出并沒有減少，每年由他領(lǐng)銜主演的戲達到二百多場是一級演員中演出場次最多的演員。

藝術(shù)風(fēng)格

創(chuàng)新唱腔

陳德林在唱腔創(chuàng)新上有很大貢獻。概括他唱腔的獨到之處，一是既規(guī)范又自由，受規(guī)范的制約，又從規(guī)范中突破。二是獨具抒情風(fēng)格，在美學(xué)上形成了自己“重情”的演唱格調(diào)。陳德林的演唱富有鮮明的個性特征。由于他自己創(chuàng)腔編曲，他可以既充分表現(xiàn)他對角色、劇情的準(zhǔn)確把握，同時也充分展示自己的聲音特質(zhì)與演唱技巧，在用嗓、開口、行腔、落音、裝飾等諸多環(huán)節(jié)上用足功夫，形成了很鮮明的陳門唱腔特色。上世紀(jì)90年代初，陳德林聲帶動過手術(shù)之后，聲音略顯沙啞。陳德林在演唱中，化短為長，使自己的唱腔更為蒼勁、老到，被同行譽為“淮劇麒派”。由于鮮明的藝術(shù)特色，陳派唱腔受到觀眾和戲迷的熱捧并廣為傳唱。

首先，陳德林對唱腔的改革，持審慎的態(tài)度，力求保持淮劇純樸健美的藝術(shù)特征。在這方面，他具有較敏銳的洞察力，他意識到淮劇長期以來之所以受廣大群眾的喜愛，一則是以它剛勁渾厚的氣勢來征服觀眾，用陽剛之美、樸素之美，加上近似弋陽腔的鑼鼓伴奏，來顯示劇種的獨特氣韻，二則是以濃郁的生活氣息和鄉(xiāng)土韻味來感染觀眾，以鄉(xiāng)音土語取勝。

其次，陳德林的唱，貫串了“音樂的本質(zhì)在旋律”的發(fā)展原則，體現(xiàn)了將整個戲劇的發(fā)展統(tǒng)帥在音樂之下，以音樂為主體來調(diào)動戲劇性的表現(xiàn)特征。在《牙痕記》《劉貴成私訪》等劇中，陳德林不僅借取了筱文艷[自由調(diào)]旦腔的旋律因素，使唱腔更柔婉、纏綿，而且還大膽引進了[大悲調(diào)]的音調(diào)，加強了音樂線條的起伏，擴大了旋律的音區(qū)范圍，增添了生角行當(dāng)唱腔的華彩。

再則，陳德林所創(chuàng)新腔的屬性，既深蘊鄉(xiāng)土深情，又在自己創(chuàng)作的機體上滲入了許多兄弟劇種音樂的有用因子，這就為橫向吸收借鑒帶來了明顯的外部特征。陳德林從青年時代起，就曾接受過越劇袁雪芬、徐玉蘭、滬劇丁是娥等老一輩藝術(shù)家的指導(dǎo)，和京劇張學(xué)津、李為康、耿其昌、言興明、夏惠華，揚劇高秀英等一起同臺聯(lián)歡過，更和淮劇筱文艷、何叫天、馬秀英等共藝多時；通過廣泛接觸、技藝交流，溝通了互相學(xué)習(xí)的渠道，使他的聲腔融匯了錫、揚、京等劇種音樂的精髓。

角色塑造

陳德林有一句藝術(shù)名言：創(chuàng)造角色、塑造人物要返璞歸真。陳德林也憑借《板橋應(yīng)試》榮獲戲劇“白玉蘭獎”。從《板橋應(yīng)試》中，可以剖析出陳德林表演藝術(shù)的特色。

《考回》這一場，是鄭板橋內(nèi)心矛盾沖突最強烈的一場。圍繞“考得好”“考得不好”，他自信、自悲；想起親人，他自疚、自責(zé)。這一場，鄭板橋的情態(tài)也最多樣，他醉、他哭、他笑、他怪，情緒大起大落。在這場戲中，陳德林表演的鄭板橋醉得合理，哭得動情，笑在好處，怪有深義，把鄭板橋似醉非醉、似醒非醒，又似聰明、又似糊涂的藝術(shù)形象演繹得真切生動、淋漓盡致。

陳德林在表演中十分注意把握“醉”的分寸，準(zhǔn)確、生動地表現(xiàn)出鄭板橋醉后的情態(tài)。他用踉蹌的臺步，站立不穩(wěn)的轉(zhuǎn)身，略帶變調(diào)的念白，表現(xiàn)出鄭板橋確實醉了。但他的唱，卻表現(xiàn)了鄭板橋的清醒。這段戲選用了委婉、凄愴的淮調(diào)，訴說了鄭板橋的感慨、憂傷與煩惱。戲中鄭板橋由“考不中了”，想起親人對他的期盼，想起親人悲慘的命運，滿腔悲情，噴涌而出。

在表演“哭”時，當(dāng)哭訴到五歲嬌兒貧病交加、啼饑號寒時，不禁捶胸頓足、淚流滿面。這段戲哭得動情，也更加重了鄭板橋內(nèi)心沖突的分量。戲中當(dāng)鄭板橋傾訴滿腹心事，仍然難釋煩惱的時候，金貴的一聲批評“你真糊涂”點撥了他，讓他聯(lián)想起自己平日評品五昧人生時的“難得糊涂”的心得，不由得豁然開朗、如釋重負(fù)。

這場戲是陳德林努力使“體驗”和“表現(xiàn)”歸于統(tǒng)一、創(chuàng)造舞臺藝術(shù)形象的典型例證。以自己的“真性情”，演繹人物的“真性情”。要實現(xiàn)這種體驗與表現(xiàn)的統(tǒng)一，是要具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)修養(yǎng)與功力才能做到的。

主要獲獎

參考資料：

人物評價

1984年，劇作家喬國凡曾撰文評價陳德林唱腔是“淮劇的輕音樂”。

1993年4月，南京出版社出版了《陳派唱腔選》，書中這樣評價陳德林：“現(xiàn)階段淮劇的生角唱腔，幾乎進入了一個陳德林時代。

戲劇評論家汪人元這樣評價陳派唱腔：它出現(xiàn)在改革開放后的新時期，恰恰謀合了人們對文化的新期待，廣泛的群眾性使之逐漸發(fā)展，自成一派。

著名戲劇表演藝術(shù)家袁雪芬在看過《板橋應(yīng)試》后，曾深有感觸地對上海市戲劇界的同行們說：“陳德林演的鄭板橋完全超越了外化的層面，他是在演板橋之魂，人物的魂被他的唱腔展示得淋漓盡致。”

人物軼事

偶識筱文艷

陳德林幼年家貧，父親是一個普通工人,母親在他3歲那年即撒手人寰。家中收入的一大半依靠在上海幫人家做保姆的繼母賺取。窮人的孩子早當(dāng)家、陳德林對于童年的大部分印象是起早貪黑力所能及地幫助大人做家務(wù)。而陳德林對于淮劇的喜愛也與他早年間為家庭分擔(dān)家務(wù)緊緊連在一起。

一位親戚在泰州市開了一家戲園子很小，常常就是些四鄉(xiāng)八鄰的票友來客串演出，充其量是一個業(yè)余的淮劇演出場所。親戚憐惜年幼的陳德林，就讓他在戲園子幫助做工，其實就是給觀眾遞塊熱毛巾、點支煙什么的，那時侯的戲園子時興這個。那一年、陳德林15歲，按照蘇北的民風(fēng)習(xí)俗，孩子到了15歲，無論如何應(yīng)該有一門足以糊口養(yǎng)家的手藝了，男孩子更應(yīng)該如此。長期在戲園子端茶點煙遞毛市、家中老父親終究覺得不是個妥切的辦法。

機會的降臨沒有任何預(yù)兆。過完15歲生日那天，陳德林像往常一樣來戲園子做工。那一天、戲園子座無虛席、過道兩側(cè)都加了椅子板凳，門外面還站著大群人從門縫里往臺上瞅。人人臉上的表情興奮異常，那是過年也沒有的熱烈景象啊!50年過去了，陳德林對當(dāng)時的情景還記憶猶新。人擠人的戲園子密不透風(fēng)。待陳德林奮力擠進去，才知道今天端茶點眼遞毛巾根本就沒有可能了。這樣也好、陳德林干脆找了一個角落站在那里、他今天要好好地看一場戲了。開場了，一個女演員登場亮相，以前從來沒有見過女演員的演唱也不像往日來來往往的戲班子演員，她的扮相俊逸端莊，唱腔婉轉(zhuǎn)清亮。女演員一個動作就博得臺下一陣掌聲，一聲唱腔臺下就叫好聲一片；女演員的臺風(fēng)與以往的演員大不相同；在戲園子做久了，陳德林起碼的經(jīng)驗是具備的，他也聽得出來、今天的叫好和掌聲與往昔有些時候的起哄不太相同觀眾的熱情是發(fā)自肺腑的。

看著這個女演員在臺上恰到好處的演唱、聽著身邊觀眾發(fā)自肺腑的歡呼和鼓掌，陳德林的想法開始徹底改變了,做一個演員，居然也能贏得觀眾如此的尊重！就是在那一刻陳德林痛下決心、他要做一個好演員。臺上的演員叫筱文艷，如今她已經(jīng)是公認(rèn)的淮劇泰斗。她當(dāng)時正嘗試在淮劇演唱當(dāng)中運用自己獨創(chuàng)的自由調(diào)，這個創(chuàng)造在準(zhǔn)劇的演唱史上具有里程碑的意義。

從此筱文艷在陳德林的一生當(dāng)中都有著重要的作用。陳德林開始拜筱文艷為師、不僅從筱文艷那里學(xué)習(xí)演唱技藝，而且筱文艷老師一生質(zhì)樸、厚道的人生態(tài)度也給了他巨大的影響。

崎嶇奮斗路

1978年，陳德林患病、泰州市委及市委宣傳部愛惜藝術(shù)人才，讓陳德林來上海治病，治病之余并在上海市淮劇團進行業(yè)務(wù)進修。這成了陳德林的一個好機會，他可以專心致志的向筱文艷等淮劇老藝術(shù)家學(xué)習(xí)了。陳德林也沒有讓這幾年時間白流，他先后參加排演《牙痕記》《愛情的審判》等劇目，初步形成自己的演唱風(fēng)格。而且，他開始從筱文艷老師的唱腔中吸收營養(yǎng)，有意識的把旦角腔的大悲調(diào)移植到生腔中來。為形成自己的唱腔流派打下了堅實的基礎(chǔ)。

就在陳德林打算在上海大干一番事業(yè)的時候、因為種種原因、領(lǐng)導(dǎo)上原先設(shè)想的讓他承包上海淮劇團的計劃無法實現(xiàn)，他只有選擇離開上海。當(dāng)時，正擔(dān)任上淮團長的筱文艷為顧全大局，而未能夠挽留住他。

1996年，陳德林積勞成疾，被診斷為惡性膀胱瘤。當(dāng)時醫(yī)生建議陳德林摘除膀胱，這意味著他永遠(yuǎn)回不了舞臺。“回不到舞臺，我寧可不活。”當(dāng)時才50出頭的陳德林?jǐn)嗳痪芙^了醫(yī)生的建議。經(jīng)過4個月痛苦的治療，陳德林出現(xiàn)在了第三屆江蘇省準(zhǔn)劇節(jié)上，濃濃的粉彩、厚重的戲服，將他虛弱的病體掩蓋得嚴(yán)嚴(yán)實實，一上臺精神抖擻，一下臺虛汗直流。陳德林的妻子黃素萍在一旁心疼得直落淚。

1999年，陳德林在赴南京演出的高速公路上出了車禍，右手粉碎性骨折。“癌癥都不能阻擋我，這場車禍更阻擋不了。”在出車禍的第三天，他就綁著鋼板上臺演出了，這一堅持就是8個月。那段時間，陳德林因患病前后經(jīng)歷了6次手術(shù)。在這樣的情況下，他的演出場次不減反增天最多演過五場戲，一場三個小時，全天十五個小時，每年由他領(lǐng)銜主演的戲達到二百多場，是一級演員中演出場次最多的演員。"觀眾的掌聲是我治病的最好良藥，一上臺我就什么病、什么痛都沒了，我要一直演下去。”憑借這份執(zhí)著信念，陳德林的癌癥竟然“奇跡”般地好了，而且沒有復(fù)發(fā)。

參考資料 >

陳德林.酷狗音樂.2024-06-19

陳德林.稻河文藝網(wǎng).2024-06-19

淮劇大師陳德林.江蘇文藝網(wǎng).2024-02-23

淮劇世家與江蘇中秋戲曲晚會的不解之緣.荔枝網(wǎng).2024-06-19

陳德林.我蘇網(wǎng).2024-06-19

著名淮劇表演藝術(shù)家、“陳派”創(chuàng)始人陳德林逝世，享年81歲.極目新聞-騰訊網(wǎng).2025-09-26

“能演戲是我最大的幸福” 記市戲劇家協(xié)會主席陳德林 .泰州新聞網(wǎng).2024-06-19

陳德林.稻河文藝網(wǎng).2024-07-08

淮劇名家——陳德林.淮劇藝術(shù)網(wǎng).2024-07-08

今晚，江蘇教育頻道將聚焦這位來自泰州的淮壇鐵漢…….泰州廣播電視臺.2024-06-19

淮劇名家——陳德林.淮劇藝術(shù)網(wǎng).2024-06-19