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張克，男，1962年7月31日出生于天津，畢業于天津市藝術學校，天津市青年京劇團一級演員，京劇楊派老生傳人，中國京劇流派傳承班（楊派）指導教師之一。

張克因家庭氛圍自幼喜愛京劇，1975進入天津市藝術學校學藝，1981年畢業并留校進修三年。1984年，張克加入剛成立的天津市青年京劇團，1986年11月，張克同時拜京劇表演藝術家楊寶森入室弟子程正泰、名家譚元壽、馬長禮和香港名票丁存坤為師，此后專攻楊派（楊寶森）藝術。1999年張克創辦并擔任天津觀瓔京劇專修學校校長。2001年，張克參加了南京京劇院為第三屆京劇藝術節所排演的《胭脂河》演出并奪得金獎。此后，張克先后收數名業內弟子為徒。2009年初，張克因接受聲帶息肉切除手術暫別舞臺。

2009年9月17日，張克復出并在中華劇院上演《失街亭·空城計·斬馬謖》。次年，張克首演《定軍山》，并受邀擔任由中宣部、文化部主辦的“京劇流派藝術研習班”指導教師。2022年7月5日，張克隨天津市市青年京劇團在中華劇院參加京劇名家名段演唱會，次年4月，張克參加《CCTV空中劇院》“2023年天津市行”演出。2024年5月，張克隨天津市青年京劇團在上海市演出《趙氏孤兒》。

張克演唱嘹亮，但不失楊派韻味，被專家評為“亮嗓楊派”，代表劇目有《四郎探母》《伍子胥》《探皇陵》《楊家將》《擊鼓罵曹》《失空斬》等。曾先后獲得全國中青年京劇演員電視大獎賽“優秀演員獎”“梅蘭芳金獎”“文華表演獎”，第十七屆中國戲劇“中國戲劇獎·梅花表演獎”、2000年全國青年演員匯演“榮譽獎”、2001年上?！?a href="/hebeideji/7252172675895935028.html">白玉蘭獎”和文化部多次全國匯演的“優秀演員獎”，并以優異的成績從中國京劇優秀青年演員研究生班畢業。

人物經歷

早年經歷

張克于1962年7月31日出生于天津市，其父親張春和是天津的老旦名票，嗓音高亢挺拔，被同好們稱為“鐵嗓老旦”。張克的大哥亦拉得手好京胡。在家庭的影響下，張克自幼喜愛京劇。1975年張克報考了天津戲市曲學校并順利通過。

進入學校后，張克跟隨老師指導，從樣板戲學起。入校兩年后，張克經歷了所有男戲曲演員都要經歷的難關一倒倉。倒倉期間，由于嗓音條件的限制，無法唱戲。于是張克當了八年的龍套，在此期間，張克堅持不懈苦練基本功，不管是文戲的二路，還是武戲的扔出手，他都認真對待，最終成為了班中演戲離不開的好龍套。一次邂逅張克被楊寶森的戲曲吸引，向程正泰請求學習楊派但未果。后在一次學校演出，因李瑞環的引薦跟隨程正泰學習楊派。1981年張克從天津戲市曲學校畢業，但留校進修三年。

演藝經歷

1984年，張克加入剛成立的天津市青年京劇團，1986年，他參加了李瑞環倡導并舉辦的天津市青年京劇團“百日集訓”活動，期間，劇團聘請了數十位京劇表演藝術家授藝，于集訓后匯報演出，張克登臺表演楊派經典劇目《文昭關》一炮而紅。是年11月，經李瑞環引薦，張克同時拜程正泰、譚元壽、馬長禮及香港特別行政區名票丁存坤為師，專攻楊派（楊寶森）藝術。

1990年，張克前往香港演出了《四郎探母》，1992年，他在新編歷史劇《錦袍情》中扮演施瑯，天津青年京劇團于1994年排演新編歷史劇《曹操父子》，張克在劇中扮演曹丕；1998年，張克與同門師兄弟一起籌辦了“紀念程正泰舞臺藝術六十周年”演唱會。

1999年張克創辦了天津市觀瓔京劇專修學校，同時他出任校長。2001年，張克參加了南京京劇院為第三屆京劇藝術節所排演的《胭脂河》演出并奪得金獎。2006年在拜師后的20年，張克先后收了5名業內弟子為徒。2008年張克確診聲帶患息肉，亟需手術，但于2008年9月12日張克帶病舉辦了紀念京劇大師楊寶森先生誕辰100周年暨楊派傳人張克演唱會，并演出了《洪洋洞》《游龍戲鳳》《烏盆記》等曲目。次年初，張克接受了聲帶息肉切除手術并暫時告別舞臺。

2009年9月17日，張克復出并在中華劇院上演《失街亭·空城計·斬馬謖》。2010年，張克受邀擔任由中宣部、文化部主辦的“京劇流派藝術研習班”指導教師，負責楊派須生表演特色及流派代表劇目的教授工作。同年年3月28日，張克成功首演《定軍山》。2014年張克的《伍子胥》全劇由空中劇院錄制。2022年7月5日，張克參加京劇名家名段演唱會，與趙秀君、孫麗英、張悅、盧松等既帶來了《蘆蕩火種》《紅燈記》《智取威虎山》等現代劇目選段，也演唱了《清官冊》《打龍袍》《紅娘》等傳統劇目選段。2023年3月17日，張克在中華劇院參演京劇《龍鳳呈祥》。2023年4月，張克參加《CCTV空中劇院》“2023年天津市行”的演出。2024年5月，張克隨天津市青年京劇團在上海演出《趙氏孤兒》。

藝術特色

聲腔

張克在聲腔方面的特點明顯。他的嗓音演唱的聲腔韻味醇厚、樸拙儒雅，較好地體現了楊派藝術空靈簡約，大處落墨的寫意風格。余楊聲腔的可貴之處與難于掌握之處，突出地表現在“擻”音上，這種發生在喉嚨里的尾音，自然而然地帶出，使聲腔顯得深沉厚實，余韻悠長，而不能刻意地去生造它，讓人覺得多余。這種演唱技巧很需要功底，張克在演唱中能自然地運用。

《文昭關》是張克繼承楊派風格的一出戲。張克扮飾劇中人伍子胥。伍子胥全家被楚平王殺害，只身逃出樊城，路遇隱士東皋公，將其留住后花園中，一連七日全無消息，令他坐臥不安。張克扮演這個悲劇性英雄人物伍子胥，充分發揮了唱功特長。在“嘆更”一場戲中，張克所唱的36句成套唱腔里，有大段〔二黃慢三眼〕與數段〔快、原板〕，這段唱腔充分表現出楊派藝術的精華。從〔二黃慢三眼〕“一輪明月照窗前，愁人心中似箭穿”始，張克出于對伍子胥逃難中悲憤而焦急的心情的體會，處理得情緒較為激動，噴口勁頭較大，行腔方面也較爽朗。唱到“實指望到吳國借兵回轉”的“國”字，奔放有力，展示出伍子胥雖心情悲憤但又不失武將豪勇的氣概。張克在〔快、原板〕中則運用了楊寶森的腦后音加立音、真聲與假聲混合的“拔高”唱法，其哭腔“爹娘啊”的“爹”字所使用的腦后音異常確切地表達出伍子胥的滿懷憤慨。

表演

張克經常結合演出實踐作理性思考，對戲曲人才的培養有一定感悟。他認為，戲曲演員的成長必須經過幾個階段的磨礪，初學時要多知多會，文戲、武戲，主角、配角，無論生旦凈丑，凡行當內的基礎戲，都應該多地掌握一些。他也經歷過這些過程。唱工、做工、說白、靠把、箭衣、衰派、二路等各類角色，他都嘗試為后來打下基礎。出道之始，張克為提高個人表演能力，學演過各種老生流派都有的重頭做工戲《坐樓殺惜》，這出戲難度很大，諸如馬派瀟灑，如果學得不像，會流于輕浮。而麒派則以蒼勁見長，如果學之不似，容易矯揉造作。而張克將馬麒等派的優點適當揉化，按照人物心理、情感的發展邏輯，從唱白到形體動作，擇優而學。

張克繼承楊派藝術的同時，又在一些新編歷史劇中發揮才能。他在天津市青年京劇團演出的《曹操父子》一劇中飾演的曹丕。根據劇本的提供，曹丕為爭世子寶座與父親曹操、親弟曹植反目成仇。這樣的人物，不但為楊派表演藝術所不包，在京劇老生行當也不多見。張克作出創新，打破老生行當制約，運用多種繁復身段動作以及唱腔、念白的強弱變化，展現了曹丕的性格姿態。例如，赤壁之戰曹操一敗涂地，退居北方。曹丕月夜遇曹植，兄弟之間爆發爭論，隨劇情發展，曹丕最后攜毒藥強逼曹操立他為王位繼承人。張克把曹丕處于力與術的斗爭中所顯示出來的人性的扭曲與心理表演得俱都展現。

個人生活

張克生長在一個戲曲氛圍濃厚的票友家庭，父親張春和是天津老旦名票，每每張克演出，張春和從未看過結尾，總是算好時間，提前回家為兒子煮好熱湯面。對于兒子演出中的不足，張春和也從不直接當面指出，而是告訴張克的好友，讓其轉達。張春和曾表示，希望孫子將來也能唱老生。1994年張春和去世，為了完成父親心愿，張克把兒子送進了戲校。

張克已婚育有一子。取名張子君，從小就用了“西皮”“二黃”式的胎教，當年，張克在家跟隨恩師程正泰學戲《擊鼓罵曹》，3歲的張子君也拿著小鼓棰，跟隨父親將擊鼓罵曹中的擊鼓片段一下不差地打出來。張子君自幼便進入父親張克任校長的天津觀瓔戲校學戲，14歲時，張子君曾摘得全國戲曲“小梅花”獎。畢業后考入中國戲曲學院深造。張子君已經是天津市青年京劇團青年老生演員，是其父同事盧松的入室弟子，潛心學習楊派藝術。

技藝傳承

1986年11月，張克同時拜京劇表演藝術家楊寶森入室弟子程正泰、名家譚元壽、馬長禮和香港特別行政區名票丁存坤為師。

程正泰（1928-2000），是四大須生之一楊寶森的入室弟子，張克深得楊（寶森）派藝術的真諦，很快便成為第三代楊派傳人，并逐漸成長為楊派老生藝術的領軍人。

譚元壽（1929年1月4日-2020年10月9日），第二批國家級非物質文化遺產代表性項目名錄項目（京劇）代表性傳承人，北京京劇院京劇表演藝術家，中國戲曲學院研究生導師，譚門第五代嫡傳、譚派藝術掌門人。

馬長禮（1930年-2016年11月22日），原名馬長禮，號孝東，一級演員，著名京劇表演藝術家，北京京劇院老生演員。

丁存坤，香港名票。

張克已收業內弟子六名，分別為楊軼、張桐、李賀、張博恩、吳響軍、夏揚。

主要作品

舞臺作品

張克在舞臺上表演頗多，其常演劇目有《四郎探母》《伍子胥》《探皇陵》《楊家將》《擊鼓罵曹》《失空斬》等。在新編劇目《曹操父子》中扮演曹丕。

作品專輯

獲得榮譽

人物評價

舞臺背后，張克給人的感覺低調而誠懇。（大眾日報評）

張克是目前最具實力的楊派傳人。（新聞晨報評）

張克對于楊派，對于京劇藝術抱有的決心和信心，讓我特別感動。張克從自己的老師程正泰先生、馬長禮先生、譚元壽先生、丁存坤先生那兒，接過了楊派藝術的班，現在又有了另一個身份－－天津市觀瓔京劇專修學校校長，已有不少學生和徒弟，他正處在一個承前啟后的位置上。借用程正泰老先生"三個好"的境界來祝福張克，注意身體保護好嗓子，在楊派藝術道路上越走越好，"克"守楊門。（主持人、教師白燕升評）

張克本身條件優越，有一條既甜美寬亮，又經久耐唱的“功夫嗓兒”。這是他十幾年來刻苦用功練出來的。他的扮相清秀，臺風脫俗，老誠持重，不飄不浮，他扮演的孔明、楊繼業、伍子胥和楊延昭等藝術形象，無論身份、氣度、舉止和派頭兒，均較貼適度。他的聲腔韻味醇厚，不躁不拖，樸拙典雅，不尚雕飾，使夠從中能夠體會出一種“古典美”。張克本身有很強的敬業精神，他潛下心來，矢志不移地刻苦鉆研，琢磨戲中的每一個細節，以求貼近劇情。（QQ音樂評）

人物軼事

龍套生涯

張克的父親張春和是天津遠近聞名的老旦名票，亦拉得一手好京胡。在父親的影響下，1975年張克報考了天津市藝術學校。那一年的天津戲校招考條件非常嚴格，幾乎是從12萬孩子中僅選出幾十名入校學習。張克十分順利地通過了考試，也預示著他以后的不俗表現。

進入戲校，張克跟隨老師的指導，從樣板戲學起。然而，學戲生涯并不如想象中那般順利。入校兩年后，張克經歷了所有男戲曲演員都要經歷的重要難關——倒倉。倒倉期間，由于嗓音條件的限制，無法唱戲，于是張克開始了他長達八年的龍套生涯。這八年，讓張克記憶最深的就是師兄的一出《大登殿》。當時，他在《大登殿》中飾演太監一角。這折戲一共55分鐘，太監一角就需要在旁邊整整站55分鐘。在臺上，看著唱主角兒的師兄，他暗暗發誓，將來有一天一定要成角兒，一定要坐在中間唱戲。

憑借著對京劇的熱愛與執著，張克堅持不懈，日夜苦練基本功。不管是文戲的二路，還是武戲的扔出手，他都認真對待。最終，他與其他六名同學，成為了班中演戲離不開的好配角兒、好龍套。

師徒情誼

張克曾同時拜程正泰、譚元壽、馬長禮及香港特別行政區名票丁存坤為師，歷史上，從來都只有一個師父收多個徒弟，而這一次拜四位師父則在京劇界開創了先例。張克抓住了機遇，在四位名師的指導下，舞臺藝術進步神速?；叵肫鹚奈欢鲙煹慕虒В瑥埧擞∠笞钌畹?，莫過于1990年赴港演出《四郎探母》，演出的前一天，丁存坤師父把張克的另外三位師父全請到家里，一起給徒弟說這出《四郎探母》，四位老師圍著他說戲。就是在這樣的環境中，張克逐漸領會了楊派藝術的精髓。

張克和師父程正泰先生的師徒情誼也令人感動。團里去外地演出，師徒倆總是住在同一房間。程先生有晚睡的習慣，平日總是看書看到深夜兩三點才睡。但是跟徒弟在一起時，程先生卻只打開床頭的小臺燈，輕輕地翻頁，以便讓徒弟好好休息，應備第二天的演出。這讓張克十分感激，而張克也非常敬愛自己的師父。1998年，徒弟們為程正泰先生籌辦“紀念程正秦舞臺藝術六十周年”演唱會，怎奈籌辦資金出了問題。程先生不忍看徒弟們忙碌，遂欲作罷。張克當時指著自己剛買的夏利車對師父說，師父，就是把它賣了，咱也得把這演唱會辦起來。