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《蘆蕩火種》是京劇《沙家浜》的前身，也是滬劇寶庫中最具代表性的劇目之一。

《蘆蕩火種》這部戲醞釀于1958年秋，由文牧（執(zhí)筆）根據(jù)崔左夫的《血染著的姓名——三十六個傷病員的斗爭紀(jì)實》改編。1959年10月，文牧執(zhí)筆寫成劇本初版《碧水紅旗》，后改名《蘆蕩火種》。該劇于1960年1月投入排練，1960年1月27日在上海共舞臺正式首演。由楊文龍執(zhí)導(dǎo)，滬劇藝術(shù)家丁是娥、石筱英、解洪元等出演。據(jù)統(tǒng)計，1960年至1964年，《蘆蕩火種》累計演出580場，觀眾達(dá)82萬人次。

《蘆蕩火種》講述了1939年新四軍轉(zhuǎn)移時，留在沙家浜的18名傷病員，同以春來茶館老板娘身份為掩護(hù)的地下交通員阿慶嫂一起，與敵人進(jìn)行頑強(qiáng)斗爭并最終取得勝利的故事。

作品內(nèi)容

內(nèi)容簡介

故事發(fā)生在1939年。新四軍轉(zhuǎn)移時，郭建光等18名傷病員留在陽澄湖畔的沙家浜，他們同以春來茶館老板娘的身份為掩護(hù)的地下黨員阿慶嫂和當(dāng)?shù)厝罕娨黄穑c胡傳奎和刁德一的“忠義救國軍”進(jìn)行了頑強(qiáng)機(jī)智的斗爭，并取得勝利。

經(jīng)典唱段

辦喜事

你春風(fēng)得意喜訊高照，刁教官說合做媒人，

喜上加喜重重喜，辦喜事格門道我略知一、二分。

常言道酒水只要看臺面，討娘子花轎最要緊，

掛燈結(jié)彩場面好，吹彈打唱動人心，

若說酒水辦得好，都夸你為人四海講交情，

若說是，請到名家第一手，

更顯得你交情廣闊根基深。

先到蘇州市定打唱，再到杭州市訂紗燈，

蘇州打唱名聲重，杭州燈彩顏色新，

噢，陸家浜鼓手稱第一，

我和他們江湖來往有交情，

阿慶嫂我別樣禮品送勿起，

送一班江南絲竹小堂名。

儂要辦酒水，廚師最要緊，

我有個姨夫在上海，十八把菜刀最出名，

只要司令出聲口，我馬上回去寫封信，

包叫他立刻趕到沙家浜，沙家浜。

名菜好酒待客人。

創(chuàng)作背景

1964年該劇被北京京劇團(tuán)移植為京劇，初名《地下聯(lián)絡(luò)員》，汪曾祺、楊、蕭甲、薛恩厚改編，蕭甲、遲金生導(dǎo)演，趙燕俠（張君秋）、譚元壽、周和桐、王夢云、馬長禮、劉雪濤等主演。

后相繼改名為《蘆蕩火種》和《沙家浜》，“文革”中被確定為八部革命樣板戲之一。阿慶嫂改由劉秀榮扮演，后由洪雪飛接替；沙奶奶改由萬一英飾演。交響音樂《沙家浜》也曾位列八部革命樣板戲之中。

滬劇中的兩個名段《蘆葦療養(yǎng)院》《辦喜事》最初原唱為鐘氏，她邊唱別人邊給她記譜，可是這還不夠，記譜的人問她這個“辦喜事”叫什么名字，鐘氏說叫“沙家浜”，于是定名。后來張南子主政時，毅然決定貢獻(xiàn)出這兩段唱給《蘆蕩火種》劇組，改由老資格的丁氏演出，所謂改戲、改人、改制。

作品鑒賞

此劇矛盾錯綜復(fù)雜，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，個性突出。滬劇原版與樣板戲最大的不同是，滬劇是以阿慶嫂為中心的，把阿慶嫂機(jī)智靈活、不卑不亢的性格塑造得栩栩如生，使其潑辣與圓滑共具，機(jī)警與沉著同兼。另外，鐵骨錚錚的沙老太、臨危不亂的陳天民、善于斗爭的郭建光、陰險狡猾的刁德一及草包司令胡傳奎等角色，無一不閃爍出個性的光彩。

獲得榮譽

1964年在北京舉辦的全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會上，北京京劇團(tuán)傾力演出的現(xiàn)代戲《蘆蕩火種》成了最紅的劇目之一，連毛澤東應(yīng)邀觀戲后都忍不住改了劇名叫《沙家浜》。這部戲后來定為“文革”八大樣板戲之一。

時任北京市委領(lǐng)導(dǎo)的彭真比較喜愛京劇，與京城的京劇名人也有較為密切的聯(lián)系。1958年大躍進(jìn)時，彭真和市委其他領(lǐng)導(dǎo)也曾經(jīng)有過嘗試排演現(xiàn)代戲的念頭，但一些名演員如馬連良等明確表示不愿參加、不愿看現(xiàn)代戲，此議只好擱置。1963年12月12日、1964年6月27日，毛澤東連續(xù)兩次對文藝工作作出批示。北京市文藝界處于“極大震動中”(市委報告語)，首當(dāng)其沖地成了被貫徹的重點對象，危急之下市委決定加快排演出一批高質(zhì)量的現(xiàn)代戲。

從現(xiàn)存史料來看，北京市委是在1963年10月間定下改編《蘆蕩火種》和《杜鵑山》，此事是在毛澤東下發(fā)的第一個批示之前敲定的。估計是北京市委高層隱約觀察到中央的動向和四清運動的走向，順勢而做的。市委宣傳部長李琪后來還為這個時間表做了一點檢討：“市委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)文藝工作是有不少缺點的，例如演革命現(xiàn)代戲，到去年下半年我們才開始認(rèn)真抓。”(見1964年9月3日市文藝工作會議總結(jié)報告)

有趣的是，改編的兩部戲都是上海市的原創(chuàng)作品。北京京劇團(tuán)負(fù)責(zé)人、導(dǎo)演肖甲曾為此到上海專門了解作品、作者的相關(guān)背景。中國共產(chǎn)黨上海市委員會宣傳部長張春橋出面接待并予以支持，贊賞北京劇團(tuán)下廠下鄉(xiāng)為工農(nóng)兵演出，特別提到趙燕俠在這方面表現(xiàn)很好。張春橋所說的話確切，《蘆蕩火種》演員們在排練期間幾次下公社下部隊體驗生活。飾演阿慶嫂的趙燕俠正是因為經(jīng)過部隊鍛煉，改變了自己排練遲到的習(xí)慣，有時排幾遍不能通過，仍按導(dǎo)演意圖繼續(xù)排練，讓劇團(tuán)人看后覺得“趙團(tuán)長確實改變了”，因為這在過去是不可能的事。

彭真等人推崇《蘆蕩火種》的主題框架，但對滬劇劇本也有不甚滿意之處。摘掉右派帽子不久的汪曾祺，排在京劇劇本編劇的最后一位，但卻是得力的執(zhí)筆者。他們先后改出兩稿并投入排練。彭真看后表態(tài)：“停演重排。”生怕此舉泄氣，彭真過后又說：“鼓足干勁，不要著急。”為了找到問題所在、總結(jié)經(jīng)驗，彭真還特意調(diào)上海滬劇團(tuán)來京演出，要北京團(tuán)就近細(xì)心觀摩。

1964年1月中旬完成最后的修改，也就是刪去一場茶館戲，改動了部分情節(jié)，增加了正反面的人物和一場戲，調(diào)換了三個角色的扮演者。劇團(tuán)書記、編劇之一薛恩厚后來在北京市第五屆人代會發(fā)言中，提到以往修改不好的原因：“我們沒有突出政治，而是強(qiáng)調(diào)有戲沒戲，往往對脫離政治、所謂‘有戲’的地方不愿意割愛。”他說，搞革命戲是與封建主義、資本主義文化打仗，必須有敵情觀念。

每天排練時間長達(dá)七八個小時，在現(xiàn)場提出了“百排不煩、百練不厭”的口號，各小組為此相互貼出挑戰(zhàn)書。最響亮的一個提法是“先做革命的現(xiàn)代人”。飾演郭指導(dǎo)員的譚元壽不識簡譜，他的唱腔設(shè)計先后易稿十余次，每改一次他都要隨改隨學(xué)。但劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)也幾次批評譚元壽突出個人、藝術(shù)保守的不良思想，認(rèn)為他有時不能按設(shè)計的唱腔唱，還要求改轍，對大家提出的意見不夠虛心等等。

1964年3月11日，彭真和負(fù)責(zé)會演的中央文化部領(lǐng)導(dǎo)林默涵觀看了《蘆蕩火種》彩排，當(dāng)即批準(zhǔn)這部戲公開演出。3月31日康生看后，大加稱贊：“戲很好，在藝術(shù)上開了個路子”。康生對陪同的林默涵說，我要向總理推薦這出戲。4月10日三位副總理連同各省市負(fù)責(zé)財務(wù)的書記看戲，一致認(rèn)為這個戲是出色的。李富春甚至說：“這么多現(xiàn)代戲，還是《蘆蕩火種》成功。”

這部戲上演觸及不少老藝人。馬連良提出非把《杜鵑山》一個普通的群眾角色演好不可；譚富英看了后表示爭取要演《蘆蕩火種》的陳縣委一角和現(xiàn)代戲中的老年人。最焦急的是張君秋，他執(zhí)意要飾演《杜鵑山》里的女一號賀湘，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)勸他先不要排演這個角色，他激動地嚷嚷：“我試試都不行嗎？”后來經(jīng)再三勸說，他才轉(zhuǎn)意去嘗試現(xiàn)代戲《紅色醫(yī)生》中藏族女醫(yī)生卓瑪一角。

戲劇界領(lǐng)軍人物田漢看了戲后，認(rèn)為阿慶嫂的形象、身段與生活結(jié)合得很好，激動之余他突然提出能否給阿慶嫂配一把小手槍。大家一聽有些發(fā)愣，然后善意地哈哈一笑過之。