弦樂(lè)四重奏（String Quartet）是室內(nèi)樂(lè)中最經(jīng)典的演奏形式。弦樂(lè)四重奏中的四件弦樂(lè)器包括兩把小提琴、一把中提琴和一把大提琴。演奏者通過(guò)用弓拉奏琴弦或者手指撥弦來(lái)完成演奏。
弦樂(lè)四重奏的演奏藝術(shù)是多角度、多層次、多方面的,包括音樂(lè)要素的體現(xiàn)、樂(lè)曲思想內(nèi)容的表達(dá)、演奏技術(shù)的自由表現(xiàn)和藝術(shù)美感的獲得等。
音樂(lè)簡(jiǎn)介
歷史
弦樂(lè)四重奏的歷史可以追溯到阿萊格里(1584-1652)時(shí)期。阿萊格里是羅馬帕帕爾教堂的音樂(lè)家，他第一個(gè)為弦樂(lè)寫下了四部的奏鳴曲。到了18世紀(jì)初期，許多音樂(lè)家都寫過(guò)類似的曲子，其中以弗朗茨·約瑟夫·海頓（Franz Joseph Haydn，1732.3.31—1809.5.31）的貢獻(xiàn)為最大。1761年，弗朗茨·海頓為艾斯特哈齊親王（Esterházy）在匈牙利的宮廷音樂(lè)廳花了大量的精力寫作室內(nèi)樂(lè)，所寫的弦樂(lè)四重奏超過(guò)了75首。海頓確定了弦樂(lè)四重奏的模式，使弦樂(lè)四重奏成為音樂(lè)家公認(rèn)最理想的室內(nèi)樂(lè)形式。
特點(diǎn)
弦樂(lè)四重奏由于在音色上相近以及結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)弦樂(lè)演奏家來(lái)說(shuō)都是非常嚴(yán)苛的考驗(yàn)，而透過(guò)精湛的演奏技巧與完美的合奏默契更能表現(xiàn)出音樂(lè)本身豐富的內(nèi)涵。
自古典樂(lè)派以來(lái)，路德維希·范·貝多芬、弗朗茨·舒伯特以及約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯都留下許多重要的弦樂(lè)四重奏樂(lè)曲，而在國(guó)民樂(lè)派跟印象樂(lè)派方面，安東·德沃夏克、貝拉·巴托克以及阿希爾-克勞德·德彪西也都有相當(dāng)出色的杰作。
產(chǎn)生與發(fā)展
弦樂(lè)四重奏由第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴組成，是古典主義時(shí)期最重要的室內(nèi)樂(lè)形式，也是室內(nèi)樂(lè)中最理想、最融洽、最經(jīng)典的組合，雖然在這種組合中找不到交響樂(lè)般龐大的氣勢(shì)，看不到歌劇中宏大的場(chǎng)面，但這種體裁的音樂(lè)以精致抒情為本，能營(yíng)造出人與人之間親切交談式的音樂(lè)氛圍。它最初僅限于家庭、沙龍范圍，是貴族雅士自?shī)首詷?lè)的音樂(lè)形式，隨后在歷史的流變中，它從貴族庭院走向世俗舞臺(tái)，發(fā)展成一種表達(dá)人類情感最深刻、最細(xì)致的重要器樂(lè)體裁。
歷史成因
18世紀(jì)是弦樂(lè)四重奏形成的重要時(shí)期，它的形成主要受幾方面因素的影響：
（1）歐洲中世紀(jì)到巴羅克時(shí)期，教堂的彌撒曲和世俗的康塔塔及重唱大多為四聲部音樂(lè)，它們恰似弦樂(lè)四重奏的四個(gè)聲部，四聲部的合唱、重唱為這種室內(nèi)樂(lè)體裁提供了創(chuàng)作上的參照依據(jù)。
（2）18世紀(jì)初，室內(nèi)樂(lè)主要以三重奏鳴曲（Trio Sonata）為主，它采用兩把小提琴和演奏通奏低音的樂(lè)器，后來(lái)這種體裁在巴羅克音樂(lè)向古典主義音樂(lè)演變的過(guò)程中逐漸衰落，取而代之的是由第一、第二小提琴，中提琴和大提琴組成的弦樂(lè)四重奏形式。這就是說(shuō)，三重奏鳴曲的衰落使弦樂(lè)四重奏的形成成為必然。
（3）巴羅克音樂(lè)和古典主義音樂(lè)有著截然不同的風(fēng)格，前者是復(fù)調(diào)音樂(lè)性質(zhì)，后者是主調(diào)音樂(lè)性質(zhì)。從歷史現(xiàn)象來(lái)看，在18世紀(jì)上半葉古典主義音樂(lè)的形成過(guò)程中，巴羅克音樂(lè)與古典主義音樂(lè)之間曾出現(xiàn)一個(gè)銜接上的間隙，正是由于弦樂(lè)四重奏的出現(xiàn)，使這兩種
不同風(fēng)格的音樂(lè)得到了平穩(wěn)過(guò)渡，這種既善于表現(xiàn)復(fù)調(diào)音樂(lè)又能盡現(xiàn)主調(diào)音樂(lè)魅力的體裁，恰如其分地充當(dāng)了連接巴羅克音樂(lè)和古典主義音樂(lè)的橋梁。
確立與發(fā)展
里赫特（1709—1789）是首先運(yùn)用弦樂(lè)四重奏組合進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家之一，而最終確立弦樂(lè)四重奏形式的是弗朗茨·海頓，從1760—1802年這四十二年間，海頓共創(chuàng)作了84首弦樂(lè)四重奏作品。古典樂(lè)派使弦樂(lè)四重奏的發(fā)展進(jìn)入黃金時(shí)代，在里赫特、海頓、沃爾夫?qū)つ?/a>、博凱里尼（1743—1805）等音樂(lè)前輩們鑿山鋪路之后，路德維希·范·貝多芬這位功績(jī)卓著的大師將弦樂(lè)四重奏發(fā)展到光輝燦爛的巔峰，他雖然只作有十六部弦樂(lè)四重奏，數(shù)量遠(yuǎn)不及海頓（84首）和莫扎特（23首）等人，但是這十六部作品中幾乎每一部都折射出他的功力、經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)新以及深刻的思想內(nèi)涵。貝多芬的弦樂(lè)四重奏體現(xiàn)了剛勁的氣質(zhì)、哲理的深思、質(zhì)樸的世俗以及對(duì)彼岸的祈盼，他賦予了弦樂(lè)四重奏音樂(lè)最高的理念、最精致的結(jié)構(gòu)和最豐富的情感，并用這種音樂(lè)形式編織出意味深長(zhǎng)的樂(lè)思。
承接與徘徊
19世紀(jì)，弦樂(lè)四重奏處于低谷徘徊時(shí)期，影響其發(fā)展的主要原因有兩方面：一是，路德維希·范·貝多芬在弦樂(lè)四重奏上構(gòu)建了巨大而令人眩暈的成就，使其后浪漫樂(lè)派的大師們面對(duì)弦樂(lè)四重奏這種體裁時(shí)，只能望洋興嘆；二是，浪漫主義音樂(lè)含有多種人為的主觀色彩，旋律具有強(qiáng)烈幅度的變化，缺乏聲部均衡的穩(wěn)定感，弦樂(lè)四重奏不適應(yīng)這些動(dòng)蕩不定的因素，阻礙了它的發(fā)展。所以在眾多浪漫主義大師中，只有那些接近古典主義的作曲家，還能在弦樂(lè)四重奏這種體裁上有所建樹(shù)，如弗朗茨·舒伯特、費(fèi)利克斯·巴托爾迪、羅伯特·舒曼、彼得·柴可夫斯基、塞扎爾·弗蘭克（1822—1890）等。在整個(gè)19世紀(jì)弦樂(lè)四重奏領(lǐng)域，路德維希·范·貝多芬一直處于主導(dǎo)地位，艾克托爾·柏遼茲、瓦格納、馬勒等音樂(lè)大師干脆回避室內(nèi)樂(lè)、回避四重奏，以免與“樂(lè)圣”產(chǎn)生碰撞。
創(chuàng)新與回歸
20世紀(jì)時(shí)，弦樂(lè)四重奏通過(guò)近一個(gè)世紀(jì)的“醞釀”，終于又放射出了光彩，以貝拉·巴托克為中心的音樂(lè)大師們，如阿諾爾德·勛伯格、阿爾班·貝爾格、安東·馮·韋伯恩、保羅·欣德米特、德米特里·肖斯塔科維奇等，把弦樂(lè)四重奏推向奇光異彩、風(fēng)格各異的舞臺(tái)。
縱觀弦樂(lè)四重奏三百多年的歷史，從弗朗茨·海頓的創(chuàng)立，貝多芬的發(fā)展，巴托克等人的創(chuàng)新，到肖斯塔科維奇的回歸，我們看到了一條古典—現(xiàn)代—古典的發(fā)展軌跡。
美國(guó)弦樂(lè)四重奏
由小提琴家彼德·微若哥拉德、勞瑞·卡尼，中提琴家丹尼爾·阿夫夏洛莫夫和大提琴家羅夫安姆·科瑟爾組成的 "美國(guó)弦樂(lè)四重奏"被公認(rèn)為美國(guó)最佳的四重奏組合之一。
今年他們慶祝了成立三十周年。周年紀(jì)念中最突出的是此四重奏與arabesque唱片公司首次合作，并錄制了一系列全新的唱片，其中包括了著名作曲家理查德·丹尼奧普爾的四重奏和與其它藝術(shù)家合作演奏的完整布朗姆斯弦樂(lè)室內(nèi)樂(lè)樂(lè)曲。在過(guò)去的三十年中，他們?cè)榧?a href="/hebeideji/7194720975168995343.html">美國(guó)全部五十個(gè)州做巡回演出，并在世界各地每一個(gè)重要的音樂(lè)廳留下了他們的足跡。他們完整演奏的路德維希·范·貝多芬、弗朗茨·舒伯特、阿諾爾德·勛伯格、貝拉·巴托克以及沃爾夫?qū)つ?/a>的弦樂(lè)四重奏曲贏得廣泛的贊譽(yù)。1998年此四重奏使用一套史特拉地瓦利的名琴演奏，并與musicmaster唱片公司合作錄制了莫扎特弦樂(lè)四重奏全曲，該唱片被公認(rèn)為此曲演奏的典范。
近年來(lái)，美國(guó)弦樂(lè)四重奏對(duì)音樂(lè)會(huì)編程的獨(dú)特見(jiàn)解和創(chuàng)新安排贏取了他們?cè)跀?shù)多院校的駐校教授頭銜，包括在密西根大學(xué)的“現(xiàn)代的貝多芬”、在阿斯本音樂(lè)節(jié)與果奈理四重奏合作的六大沃爾夫?qū)つ?/a>中提琴四重奏（全國(guó)實(shí)況轉(zhuǎn)播）、在普林斯頓大學(xué)四年教授頭銜，并與其他特邀音樂(lè)家演出莫扎特和約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的四重奏和六重奏。該小組從1974年起常駐于阿斯本音樂(lè)節(jié)。1984起年駐于紐約的曼哈頓音樂(lè)學(xué)院。此四重奏也是taos音樂(lè)學(xué)院，皮巴蒂音樂(lè)學(xué)院的駐校教授，以及Van cliburn國(guó)際鋼琴大賽駐地作常規(guī)演出。他們參加了各種場(chǎng)合的演出；如在許多國(guó)際國(guó)內(nèi)的電臺(tái)和電視臺(tái)的實(shí)況演出，也曾赴東亞巡演，還與加拿大的蒙特利爾交響樂(lè)團(tuán)和紐約芭蕾舞團(tuán)以及費(fèi)城樂(lè)團(tuán)合作演出。
作為現(xiàn)代音樂(lè)的先鋒，該小組對(duì)許多新曲作品做首演。近來(lái)首演的作品包括理查德·丹尼奧普爾的四重奏第四號(hào)、科特·卡斯俄波的“來(lái)自遙遠(yuǎn)的聲音”等。這些錄音均有阿拉貝斯秋標(biāo)簽。該組還錄制了肯尼思·福克斯作曲的三個(gè)四重奏，該錄音由albany唱片公司于2001年發(fā)行。
與此四重奏合作過(guò)的唱片公司包括：albany, cri, musicmasters, musical heritage society, nonesuch 和 RCA labels。由于他們非常受國(guó)內(nèi)電臺(tái)聽(tīng)眾的歡迎，此小組曾是密尼嗖達(dá)州公共電臺(tái)圣保羅星期天早間欄目和國(guó)家公共電臺(tái)all things considered節(jié)目的特邀嘉賓。
該組早在1974年成立，其最早成員只是朱麗亞學(xué)校的學(xué)生。他們?cè)缒暝诳坡筚惡屯甑哪遣锤翊螵?jiǎng)賽中奪冠。除了四重奏外，其成員也單獨(dú)出場(chǎng)做獨(dú)奏演出和授予大師課。
四重奏名曲
弗朗茨·海頓的68首弦樂(lè)四重奏，特別是晚期的艾爾德迪四重奏，作品76。
路德維希·范·貝多芬的16首弦樂(lè)四重奏聲譽(yù)甚隆。弦樂(lè)四重奏1-6號(hào)，作品18展示了他自海頓和莫扎特以來(lái)對(duì)弦樂(lè)四重奏發(fā)展的總結(jié)。之后三首，弦樂(lè)四重奏7-9號(hào)，作品59 也非常流行而甚至今天也是，因?yàn)檫@些作品大大地?cái)U(kuò)展其表現(xiàn)形式和吸收了新的情感和戲劇性。接下來(lái)也有弦樂(lè)四重奏10-11號(hào)，作品74《Harp》和作品95《Serioso》。最后，弦樂(lè)四重奏12-16c和大賦格，作品127，130-135，這最后五首弦樂(lè)四重奏和大賦格為作曲家最后的作品。雖然這些作品充滿著不妥協(xié)的斗志，被認(rèn)為是最偉大的作品，但是相比起路德維希·范·貝多芬中期寫下的浪漫詩(shī)篇，諸如拉祖莫夫斯基四重奏，普及程度還是稍遜一籌。
弗朗茨·舒伯特的d小調(diào)第14號(hào)弦樂(lè)四重奏《死與少女》。還有A小調(diào)第13號(hào)弦樂(lè)四重奏《Rosamunde》和他最后的G大調(diào)第15號(hào)弦樂(lè)四重奏。
費(fèi)利克斯·巴托爾迪的六首弦樂(lè)四重奏。
貝德里赫·斯美塔那的e小調(diào)第1號(hào)弦樂(lè)四重奏《我的生涯》。
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的三首弦樂(lè)四重奏。
安東·德沃夏克的F大調(diào)第12號(hào)弦樂(lè)四重奏《美國(guó)》。
彼得·柴可夫斯基的第1號(hào)弦樂(lè)四重奏，作品11，特別是第二樂(lè)章"如歌的行板"。
鮑羅丁的D大調(diào)第2號(hào)弦樂(lè)四重奏，特別是第三樂(lè)章"夜曲"。
阿希爾-克勞德·德彪西的g小調(diào)弦樂(lè)四重奏，作品10。
阿諾爾德·勛伯格的四首弦樂(lè)四重奏。
拉威爾的F大調(diào)第弦樂(lè)四重奏。
萊奧什·亞納切克的第1號(hào)弦樂(lè)四重奏《克羅采》"，靈感來(lái)自列夫·托爾斯泰的小說(shuō)克羅采奏鳴曲，其小說(shuō)靈感來(lái)自路德維希·范·貝多芬的小提琴奏鳴曲No. 9，克羅采奏鳴曲。
Frank Bridge的第3號(hào)弦樂(lè)四重奏。
貝拉·巴托克的六首弦樂(lè)四重奏。
馬提努的協(xié)奏曲給弦樂(lè)四重奏和管弦樂(lè)團(tuán)
德米特里·肖斯塔科維奇的十五首弦樂(lè)四重奏，特別是c小調(diào)第8號(hào)弦樂(lè)四重奏，作品110。
埃略特·卡特的五首弦樂(lè)四重奏和近年受到贊揚(yáng)的系列。
菅野茂的六首弦樂(lè)四重奏《Dietro il Pontecello》。
武滿徹的第1號(hào)四重奏給弦樂(lè)《A Way a Lone》。
參考資料 >
弦樂(lè)四重奏的樂(lè)器，你了解多少?.搜狐網(wǎng).2023-12-23