李碩卿（1908年10月10日—1993年12月30日）著名國(guó)畫家。字云田，祖籍惠安涂寨下樓村，生于泉州市城內(nèi)。歷任中國(guó)美家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)國(guó)畫研究院創(chuàng)作成員、中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)副事長(zhǎng)、福建省政協(xié)常委、福建省文聯(lián)常務(wù)理事、福建省民盟書畫會(huì)主席、閩海墨會(huì)會(huì)長(zhǎng)、華僑大學(xué)藝術(shù)系主任、泉州畫院名譽(yù)院長(zhǎng)等職。被聘為日本《墨瓔會(huì)》首席顧問。
人物生平
寒門苦學(xué)
李碩卿少時(shí)家境貧寒，隨父種賣菜。他喜愛美術(shù)、工藝，卻只能半工半讀。1962年畢業(yè)于 泉州溪亭師范學(xué)校。不久父親病逝，他在泉州古城內(nèi)自立畫室，賣畫為生。1927年秋，他以嫻熟畫技考取上海新華藝術(shù)大學(xué)，跳級(jí)插入西畫班三年級(jí)。他刻苦自勵(lì)，才華出眾。博得該校國(guó)畫大師潘天壽、王個(gè)的賞識(shí)和精心培養(yǎng)。他沒有辜負(fù)師長(zhǎng)的教誨和期望，奮力進(jìn)取，鍥而不舍，僅用一年工夫，就以優(yōu)異成績(jī)完成三年學(xué)業(yè)，大學(xué)臨畢業(yè)時(shí)，他還兼學(xué)國(guó)畫海上畫派的傳統(tǒng)技法，在該校畢業(yè)中嶄露頭角。
游歷寫生
大學(xué)畢業(yè)后，李碩卿曾在惠安縣、南安、泉州市、廈門市等地中學(xué)任美術(shù)教師，擔(dān)任海疆?？茖W(xué)校教授。他在繁忙的教學(xué)工作中，堅(jiān)持業(yè)余創(chuàng)作。他思想進(jìn)步，接受中 共泉州地方組織的教育，利用在泉州創(chuàng)辦的泉州美商社作為中共泉州地下黨組織的聯(lián)絡(luò)點(diǎn)，支持革命斗爭(zhēng)，為革命事業(yè)作出了貢獻(xiàn)。新中國(guó)成立后，在“百花齊放，推陳出新”文藝方針的鼓舞下，李碩卿的國(guó)畫 藝術(shù)升華到新的高度。五六十代是他藝術(shù)創(chuàng)作的黃金時(shí)代。1960年，周揚(yáng)到泉州視 察時(shí)，指示李碩卿所在泉州工藝公司，每年要有3 個(gè)月以上的時(shí)間給他“游山玩水”，搞藝術(shù)創(chuàng)作。因此，他得以有機(jī)會(huì)歷天臺(tái)、游黃山、過雁蕩、爬峨嵋、經(jīng)太姥、上泰山、登廬山……祖國(guó)的許多名山勝景都留下他的足跡。
藝術(shù)革新
通過游歷寫生創(chuàng)作，視野大開，技藝大進(jìn)，大自然風(fēng)光勝景在他筆下生輝。李碩卿成名之作《移山填谷》，是他在1956年深入鷹廈鐵路的建設(shè)工地，目睹鐵路建設(shè)者的英雄形象，戰(zhàn)天斗地的無畏氣概，心靈深深受到激勵(lì)而揮毫創(chuàng)作的大型中國(guó)畫。該畫問世后，受到國(guó)內(nèi)美術(shù)界的贊揚(yáng)。1958年，這幅畫入選莫斯科社會(huì)主義國(guó)家造型美術(shù)展覽，參展的每個(gè)國(guó)家只選一幅懸掛在展覽館的中央大廳，而《移山填谷》享此殊榮，引起了海內(nèi)外美術(shù)界的旨烈反響。著名藝術(shù)評(píng)論家王朝聞評(píng)論該畫說：“把《移山填谷》當(dāng)成中國(guó)畫來看，特別鮮明……當(dāng)成反映當(dāng)前我國(guó)現(xiàn)實(shí)作品來看，表現(xiàn)熱火朝天的社會(huì)主義建設(shè)雄偉面貌，這是中國(guó)畫的新聲。”中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席蔡若虹在全國(guó)文藝創(chuàng)作三十年的總結(jié)時(shí)一步指出：“當(dāng)看到第一幅（指《移山填谷》）反映現(xiàn)實(shí)革新的國(guó)畫，我非常感到，這是中國(guó)畫新生的標(biāo)志。”《移山填谷》是李碩卿個(gè)人創(chuàng)作的劃時(shí)期代表作，在中國(guó)當(dāng)代國(guó)畫創(chuàng)作中是第一朵新花，也是中國(guó)畫創(chuàng)作史的‘新生的標(biāo)志”，又是古老傳統(tǒng)國(guó)畫技藝“革新”的第一幅。
此外，懸掛在北京釣魚賓館的《武夷風(fēng)光》和香港福建商會(huì)100 英寸巨幅的《 武夷春光》，珍藏在中南海的國(guó)畫《山水》和收藏在中國(guó)美術(shù)館的六幅作品，都是李碩卿的杰作。李碩卿年過八旬，仍孜孜不倦地用彩筆描繪祖國(guó)的錦繡河山，數(shù)以百計(jì)的作品都充分表達(dá)了畫家對(duì)神州大地的無限深情。
臨終散財(cái)
畫家以博大而坦蕩的襟懷，縝密而誠(chéng)摯的態(tài)度來態(tài)察大自然，以傳統(tǒng)的中國(guó)畫技法為本，輔以西畫的透視、光色等技巧，融中西畫于一爐。從而形成了李碩卿那種剛毅而清新，雄健而秀逸蘊(yùn)含千情于其中，不溢一縷于外表的獨(dú)特風(fēng)格。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)1960年舉辦福建省三畫家李碩卿、陳子奮、李耕國(guó)畫展覽，分別在北京、上海市、福州市等地展覽；南京國(guó)畫院、福建美術(shù)家協(xié)會(huì)分別為李碩卿舉辦黃山、太姥山的寫生創(chuàng)信作畫展；1980年舉辦美術(shù)家李碩卿、大聰權(quán)香港特別行政區(qū)展覽會(huì)。自此，李碩卿的作品被確認(rèn)為國(guó)寶，不得任意流散于國(guó)外。李碩卿不僅是一位當(dāng)代著名國(guó)畫家，還是一位著名的工藝美術(shù)家。他自行設(shè)計(jì)的、全國(guó)首創(chuàng)的革新竹編工藝，有仿銅脫胎漆塑、仿紫銅陶瓷器等作品，曾在世界幾十個(gè)國(guó)家展出，為國(guó)家創(chuàng)收外匯，名揚(yáng)海內(nèi)外。他先后被選入《中國(guó)名人大詞典當(dāng)代人物卷》、《中國(guó)當(dāng)代名人錄》、《現(xiàn)代國(guó)畫家百人傳》、《閩南現(xiàn)代史人物 錄》等書。1992年6月，由臺(tái)灣藝術(shù)家出版社出版的《李碩卿書畫集》，收入其書畫196幅，成為臺(tái)灣出版大陸畫家的第一本畫集。1993年12月，李碩卿去世，享年86歲。臨終前，捐獻(xiàn)人民幣10萬元，作為李碩卿美術(shù)基金會(huì)經(jīng)費(fèi)。其子李克朗也是國(guó)畫家，李克朗作品《黃河古渡邊》入選全國(guó)第一屆山水畫作品展，《鄉(xiāng)間小路》、《春水碧于天》、《煙江春雨》等作品在全國(guó)性雜志刊物發(fā)表并獲獎(jiǎng)，博得各界的好評(píng)。
人物年表
1908年10月10日，出生于福建泉州
1917年，到私塾“就學(xué)”，
8歲，他就能臨摹七十二賢人像。
后考上泉州市唯一的美術(shù)學(xué)?！菹っ佬g(shù)師范學(xué)校。在西畫教師指導(dǎo)下，他對(duì)西畫產(chǎn)生濃厚的興趣。
輟學(xué)后，自立“青年畫室”，賣畫為生。“青年畫室”使李碩卿在當(dāng)時(shí)泉州有了一定的名氣。
1927年，李碩卿以優(yōu)異的成績(jī)跳級(jí)考入上海新華藝術(shù)大學(xué)西畫系三年級(jí)，得西洋畫家諸聞韻親授，但是影響李碩卿藝術(shù)生涯一生的還是當(dāng)時(shí)在該校任教的我國(guó)著名國(guó)畫大師劉海粟、潘天壽、王個(gè)移。親自指點(diǎn)他的國(guó)畫筆墨和技法，使他日后中西畫兼收并蓄，在國(guó)畫的筆墨運(yùn)用中融入西畫的造型方法打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
1928年—1956年，大學(xué)畢業(yè)，約20歲。先后在泉州市、惠安縣、南安，晉江的大學(xué)、中學(xué)任教。同時(shí)在泉州海疆大學(xué)、泉州建國(guó)商校、省立晉江中學(xué)等三個(gè)學(xué)校任教，兼任廈門中學(xué)和廈門美術(shù)學(xué)校教員。任教28年。
1934年—1947年，年僅26歲的李碩卿創(chuàng)作成功《蜀崗秋旅》，以最年輕者入選福建省美術(shù)展覽。此畫且采用中西畫結(jié)合，以中國(guó)畫筆墨為主，以西畫造型為輔，在全省美術(shù)界引起轟動(dòng)。
中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間創(chuàng)作了《日本鬼子暴行圖》(10幅)、《漢奸的下場(chǎng)》(8幅)。
自立“雪廬”畫室，并在泉州市出版的《福建日?qǐng)?bào)》開辟專欄《碩卿賣雪》，開始以畫養(yǎng)畫。
1948年，《中國(guó)美術(shù)年鑒》刊登他創(chuàng)作的《待卸》、《水磨》、《出發(fā)》、《努力》、《泰山殘雪》等五幅國(guó)畫作品。
根據(jù)自己窮困的生活創(chuàng)作出《貧居》，在當(dāng)時(shí)全國(guó)名氣最大的上海市《美術(shù)》雜志封面上刊登。
1948年8月30日晚，他連夜創(chuàng)作《蔣介石的下場(chǎng)》等20多幅宣傳畫，貼泉州街頭，迎接泉州的解放。
1952年2月他以支援抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為題材，繪出《軍柴的輸送》，從省展、華東展到入選全國(guó)國(guó)畫展覽。
1955年到金雞水閘寫生，用筆墨謳歌社會(huì)主義建沒成就，精心創(chuàng)作出氣勢(shì)磅礴的《破金雞灌晉南》國(guó)畫佳作，不僅入選全國(guó)美術(shù)作品展覽，而且被中國(guó)美術(shù)館收購(gòu)珍藏，這是福建省第一幅美術(shù)作品被國(guó)家收藏。
1956年6月我省開始建設(shè)第一條出省鐵路——鷹廈鐵路。年近半百的李碩卿率領(lǐng)6名青年畫家到鐵路工地寫生。7天時(shí)間，描繪幾百幅寫生稿。直到第13稿才完成《移山填谷》。這一巨幅國(guó)畫以群山凌空，奇巖突兀、云鎖峽谷的武夷山為背景，在峽谷底處，成千上萬的鐵路工人正在緊張施工。以建設(shè)題材的《移山填谷》表現(xiàn)了熱火朝天的社會(huì)主義建設(shè)的雄偉面貌。這是中國(guó)畫的新生。
1957年，他認(rèn)為杭州市有八景，蘇州市有八景，泉州市(現(xiàn)在的市區(qū))也應(yīng)該有八景。
1958年，《移山填谷》從省審到華東審一直到國(guó)家審，入選于1958年春舉辦的莫斯科社會(huì)主義造型美術(shù)展覽，而且被掛在中央大廳，在國(guó)內(nèi)外美術(shù)界引起了強(qiáng)烈反響。我國(guó)著名文藝評(píng)論家王朝聞在1958的8月30日《人民日?qǐng)?bào)》上稱譽(yù)道：“中國(guó)畫能不能反映現(xiàn)實(shí)，特別是反映社會(huì)主義建設(shè)，曾經(jīng)有過爭(zhēng)論。
1959年，《移山填谷》還參加印度、日本舉辦的世界藝術(shù)展覽。李碩卿參加莫斯科、新德里、東京和北京展覽的四幅《移山填谷》原作破例全部給中國(guó)美術(shù)館收藏。此畫還刊入《現(xiàn)代中國(guó)畫選集》、《十年中國(guó)畫繪畫選集》和《中國(guó)美術(shù)館藏晶集》等藝術(shù)史冊(cè)。影片《畫中行》和《歷史的畫卷》也以《移山填谷》為片頭。
1960年—1961年，文化部部長(zhǎng)周揚(yáng)到泉州市，在會(huì)上見李碩卿時(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)的地委主要負(fù)責(zé)人說：“要給李碩卿以足夠的條件游山玩水，每年起碼要3個(gè)月以上。于是他多次登過泰山、華山、黃山、雁蕩山、天臺(tái)山、太姥山、廬山、武夷山、長(zhǎng)城等幾十座名山勝景，創(chuàng)作了《泰山殘雪》、《黃山云海》、《天臺(tái)瀑布》、《太姥奇石》、《武夷探勝》、《華岳疑云》、《春到長(zhǎng)城》等數(shù)千幅描繪家國(guó)秀麗山河的畫面。
1962年—1965年，他用3個(gè)月時(shí)間，走遍泉州的山山水水，搜盡奇景，選定20多景，最后創(chuàng)作泉州八景：《鳳山春曉》，《東湖荷香》、《小山叢竹》、《雙塔凌空》、《玉毯風(fēng)動(dòng)》、《清真夕照》、《祟福晚鐘》、《筍江月色》。福建人民出版社在“文革”前出版4次80萬張。
單獨(dú)完成或與他人合作反映僑鄉(xiāng)征服大自然、建設(shè)新面貌的《破金雞灌晉南》、《惠女水庫(kù)》、《八女跨海征服荒島》、《杭天圖》、《僑鄉(xiāng)春曉》、《漲海聲中萬國(guó)商》、《回國(guó)觀光》等，這些作品大多被國(guó)家收藏且出版發(fā)行。
李碩卿年年要爬幾趟清源山，描繪出《清源春曉》、《瑞象巖》、《虎乳泉》、《老君巖》、《彌陀巖》等風(fēng)靡海內(nèi)外的國(guó)畫。
1966年6月—1967年，“文革”李碩卿被斗、被關(guān)，家中的書畫、寫生稿及古董文物被洗劫一空。他萌動(dòng)了畫梅的思想，用12開小宣紙畫梅，借以磨練筆墨章法，加深構(gòu)思能力。兩年多的時(shí)間，畫了百幅不同章法，不同結(jié)構(gòu)的梅花國(guó)畫。李碩卿的梅花畫，有前、后、左、右感，而其他人畫梅僅有的前、左、右感。四向感是他用兩年多的心血和筆墨磨練而成的。后來成名的梅花作品有《梅花香自苦寒來》、《梅石》、《歲寒三友》、《紅梅撲鼻香》、《迎旭》、《羅浮新月》、《東風(fēng)報(bào)捷》等等都是當(dāng)時(shí)小畫放大的。從畫梅開始，他對(duì)紫藤、松柏、水培水仙、荷花、葡萄等也著力渲染。到了晚年，他的花卉畫和山水畫已經(jīng)雙雙成名。
1968年農(nóng)歷10月14日，是李碩卿六十歲生日，自畫一幅雪松國(guó)畫為自己助壽。他原名李松林，在畫上題上“大雪壓青松，青松挺且直”，表現(xiàn)出藝術(shù)家在逆境中的風(fēng)度。
1969年，他又被“莫須有”的“特嫌”罪名關(guān)在泉州工藝美術(shù)公司二樓。他身著整潔，談笑風(fēng)生，
1970年，開始關(guān)“牛棚”。
1979年12月李碩卿在“文革”期間所遭的冤案全部平反。
1981年4月新加坡華商訪問團(tuán)到泉州市訪問，1928年大學(xué)畢業(yè)后，50多年同窗張學(xué)友、新加坡總統(tǒng)的藝術(shù)顧問——新加坡藝術(shù)總會(huì)會(huì)長(zhǎng)劉抗先生特意委托周穎南、葉松英到泉州聯(lián)系李碩卿。周穎南轉(zhuǎn)交了劉抗先生送給李碩卿的一幅描述新加坡海灘風(fēng)光的西畫，李碩卿也回贈(zèng)一幅《雙塔凌空》國(guó)畫給劉抗先生。
1981年，到香港舉辦畫展，也重畫一組《泉州八景》。
1981年12月香港華豐國(guó)貨有限公司舉辦“李碩卿、林聰權(quán)書畫展覽”。李碩卿帶去150多幅山水和花卉書法作品，香港特別行政區(qū)10多家名報(bào)刊、電臺(tái)、電視臺(tái)記者以新聞、專訪、特稿和評(píng)論，評(píng)贊李碩卿是“現(xiàn)代國(guó)畫第一人”。來自美國(guó)、加拿大、法國(guó)、意大利、東南亞的各界朋友專程到港參觀。在港期間，他還應(yīng)邀參加香港書畫界大雅集，互相交流畫藝，并與20多位香港畫家合作渲染潑墨一幅巨幅花卉國(guó)畫《萬紫千紅》。當(dāng)場(chǎng)李碩卿還以福建省美術(shù)協(xié)會(huì)主席的身份，邀請(qǐng)香港書畫雅集會(huì)來閩舉辦畫展和寫生。
1992年6月臺(tái)灣藝術(shù)家出版社出版發(fā)行《李碩卿書畫集》，收入其書畫196幅，《畫集》風(fēng)行島內(nèi)外，一時(shí)洛陽紙貴。
1992年日本《墨理會(huì)》書畫社聘請(qǐng)李碩卿顧問為該會(huì)首席顧問：《墨纓會(huì)》是日本最大的書畫團(tuán)體，他們已著手準(zhǔn)備在日本東京、大阪等地舉辦李碩卿書畫展，但后來因李碩卿不幸逝世而未能成行。
1992年秋天，他還到清源山頂寫生一次，最后完成一幅巨作《清源山上望洛陽》，將清源山的主要景觀、他任課多年的華僑大學(xué)以及洛陽橋盡收畫面。
1993年12月28日上午，李碩卿逝世的前兩天，國(guó)立華僑大學(xué)校長(zhǎng)莊善裕到家中探訪他，此時(shí)李老已經(jīng)不能提筆題字了，但是，還是親手將一幅梅花國(guó)畫交給莊校長(zhǎng)，委托他送給華僑大學(xué)的一位旅居菲律賓的董事。這是他在世時(shí)最后送人的一幅畫，也是幾十年藝術(shù)生涯中惟一一幅沒有題名的畫而贈(zèng)送友人的。
1993年11月一直到逝世前的一個(gè)月，在畫桌上完成人生的最后一筆。
1993年12月30日逝世。
幼時(shí)傳奇故事
李碩卿原籍惠安縣涂寨鎮(zhèn)農(nóng)村，他的祖父母因家境極其貧困，難以維持生計(jì)，舉家逃到泉州市。祖父李培元一頭挑著兒子，一頭挑著破棉胎，徒步南行。經(jīng)過洛陽橋時(shí)，年幼的兒子叫餓，他摸一摸口袋，僅剩下7枚銅板。這7枚銅板，不僅是從洛陽橋到泉州的路費(fèi)，還要維持到泉州后一家人的生計(jì)。李培元只得狠了狠心，拉著挨餓的妻子和兒子繼續(xù)上路。
他們?cè)谕空欠N菜能手，但要在泉州租一塊地談何容易，一家人輾轉(zhuǎn)了三天，最后到了鳳池通元地界的色雅山（其北面就是后來的泉州市農(nóng)業(yè)學(xué)校）。色雅山雖稱為山，實(shí)則是一小丘，瓦礫遍布，淺者半尺厚，深者二三尺，這一大片都是無主的荒地。李培元夫婦靠著勤勞的雙手，硬是在不毛之地挖出一塊又一塊綠油油的菜地。正當(dāng)他們一家憧憬美好的未來時(shí)，當(dāng)?shù)氐耐梁懒蛹澮姷揭粦敉鈦砣斯辉谒麄?a href="/hebeideji/1486315484335527990.html">地盤上種菜，就派人到菜園里搶菜，法庭竟然將開墾出來的菜地判給當(dāng)?shù)厝?。一家人欲哭無淚。
1908年農(nóng)歷9月14日，李碩卿出生在色雅山上。父親李清輝，母親柳姓看到小兒子天庭飽滿，五官端莊，兩眸黑亮，是罕見的“靚男”，高興得不得了。但是，前面三個(gè)兒子都因病夭折，他們也在為老四小碩卿擔(dān)心。父母親為他取名為李松林，祝愿他像松樹一樣，在貧瘠的土地上茁壯成長(zhǎng)。但是，事與愿違，不到一周歲的松樹，忽然間也和前面三個(gè)哥哥一樣患了病。家里沒有錢看病，只能喂一些開水。就這樣，直到小碩卿不省人事，父母親都以為他死了，才哭著將他拖到菜園邊角的草棚里。按泉州人埋嬰兒的習(xí)俗，要用陶缸作小棺材。李培元含淚進(jìn)城去買陶缸，但當(dāng)時(shí)兵荒馬亂，等李培元將陶缸扛回家時(shí)已經(jīng)黃昏了。泉州人又一風(fēng)俗，日落之后不能埋葬，因此權(quán)且將小碩卿放在草棚里。出奇的是，到半夜時(shí)分，“哇，哇”聲從停尸的草棚里傳出來。傷心至極的父母親起初以為鬼叫，嚇得不敢動(dòng)。后來，哭聲越來越大，而且真真切切是兒子的聲音，于是將他抱回來，將陶缸砸碎。天亮后，鄰里鄉(xiāng)親都跑來看新鮮事，都說：“大難不死，必有后福。”
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