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來源：互聯網

殷承宗，曾用名殷誠忠，男，1941年出生于福建省廈門市鼓浪嶼，美籍華裔鋼琴演奏家、作曲家。

殷承宗7歲開始學琴，9歲舉行首次獨奏會，1954年考入上海音樂學院附中鋼琴專業。1959年，殷承宗參加維也納第七屆世界青年電影節鋼琴比賽，獲金質獎章，次年赴蘇聯圣彼得堡音樂學院學習，后于1962年返回中央音樂學院繼續深造。同年，殷承宗在第二屆彼得·柴可夫斯基國際鋼琴、小提琴比賽中獲得鋼琴比賽第二名。1965年，殷承宗成為中國交響樂團獨奏演員。

1967年，殷承宗改編創作的鋼琴伴唱《紅燈記》在中華人民共和國國慶節推出。1970年，由殷承宗參與創作的鋼琴協奏曲《黃河》首次公演。1980年，殷承宗作為中國四大音樂家之一被載入美國《格羅夫音樂大辭典》。1983年，殷承宗遷居美國，并在美國卡內基音樂廳舉行獨奏音樂會。移居美國之后，殷承宗作為一名鋼琴教育家，培養的學生在英國里茲鋼琴比賽、彼得·柴可夫斯基青少年鋼琴比賽中多次獲獎。

2004年12月，殷承宗在人民大會堂參加《北京現代之夜——2005年北京新年音樂會》。2008年至2009年期間，先后在國家大劇院、上海音樂廳舉辦鋼琴演奏會。2013年，殷承宗在北美地區開啟“輝煌的歷程——慶祝殷承宗卡耐基音樂廳首演30周年世界巡演”。2018年10月，殷承宗和福田交響樂團同臺演奏鋼琴交響協奏曲《黃河》。2023年3月24日，82歲的殷承宗在重慶大劇院舉行鋼琴交響音樂會。

殷承宗因改編創作并演出鋼琴伴唱《紅燈記》、鋼琴協奏曲《黃河》、古曲《十面埋伏》等成為世界著名鋼琴家，其作品的影響力還曾引發了鋼琴藝術在中國的大普及，他的《黃河》鋼琴協奏曲唱片曾獲得金唱片獎，他也被《紐約時報》譽為“中國最優秀的鋼琴家”。

人物經歷

早年經歷

殷承宗1941年出生于廈門鼓浪嶼，從7歲的時候開始學琴，9歲時，在300多人的教堂里舉行首次獨奏會，彈肖邦圓舞曲，也彈自己改寫的《解放區的天》。1954年，他考入上海音樂學院附中鋼琴專業；1959年，殷承宗參加維也納第七屆世界青年電影節鋼琴比賽，并獲得金質獎章。1960年赴蘇聯圣彼得堡音樂學院學習、1962返回中央音樂學院繼續深造，同年在第二屆彼得·柴可夫斯基國際鋼琴、小提琴比賽中獲得鋼琴比賽第二名；1963年除夕，殷承宗在小型文藝晚會上彈奏了自己處女作《秧歌舞》。1964年9月，殷承宗在“四清”運動中被安排到北京通縣勞動鍛煉，深入接觸了底層農民。1965年，他畢業于中央音樂學院鋼琴系。畢業后，他到中國中央樂團擔任首席鋼琴演奏家。同年，他成為中國交響樂團獨奏演員，并多次與世界著名的交響樂團、指揮家合作演出。

演藝經歷

出國前

1963年，他改編創作并在人民大會堂首演的《紅燈記》作為重要事件登上《人民日報》頭版頭條，同年中華人民共和國國慶節期間，《紅燈記》在北京民族文化宮演出時大受好評，該曲目也被列入“八個樣板戲”名錄，該曲目成功將京劇與西洋樂器進行了融合，《紅燈記》成功后，殷承宗開始考慮創作重大題材的鋼琴協奏曲音樂。

1969年，殷承宗與鋼琴協奏曲《黃河》創作小組的成員一起去黃河體驗生活，并于次年在民族文化宮大劇院正式公演鋼琴協奏曲《黃河》。該作品是迄今為止世界上傳播最廣的中國交響音樂作品之一。1971年灌制成唱片，至今成為經典，一直是最暢銷唱片之一。

1971 年，殷承宗帶著《黃河》走遍了世界上的許多國家，如隨中央芭蕾舞團出訪阿爾巴尼亞、羅馬尼亞、南斯拉夫社會主義聯邦共和國等，后來又與維也納愛樂樂團、費城交響樂團、倫敦交響樂團等世界上的頂級樂團合作演出《黃河》?！饵S河》成功后，殷承宗于1973年開始著手領導創作的大量中國鋼琴曲，為了擴大創作曲目，還把之前由他本人創作、改編的鋼琴伴唱《紅燈記》里面的唱段和同是八個樣板戲之一的現代舞劇《紅色娘子軍》，也改編成兩首鋼琴獨奏曲和鋼琴組曲。同年，殷承宗加入中國共產黨，被提升為中央樂團黨委副書記。1976年10月，殷承宗被定為“四人幫”在中央樂團的余黨代表，而受到長達四年的審查。1980年以后，殷承宗逐漸恢復演出。同年，他并同聶耳、冼星海、馬思聰成為列入《新格羅夫音樂和音樂家詞典》的僅有四位中國音樂家之一。

出國后

1983年，殷承宗移居美國。同年9月，在卡內基音樂廳舉辦了第一場獨奏會，被《紐約時報》贊為“中國最優秀的鋼琴家”，當即與美國經紀人簽下三年合約。1987年在倫敦韋格蒙音樂廳舉行鋼琴演奏會。1990年在蘇聯參加彼得·柴可夫斯基150年誕辰紀念演出活動。次年在卡內基音樂廳100周年紀念會上舉行第二次獨奏會。1992年和美國羅省管弦樂團同臺演奏，都是以《黃河》鋼琴協奏曲為主要曲目。1995年11月，殷承宗獲得第三屆中國金唱片獎。1996年，殷承宗在紐約卡內基音樂廳第一次演出《十面埋伏》和《春江花月夜》，聽眾反應熱烈，美國媒體把《十面埋伏》譽為“中國第一狂想曲”。1997年在林肯中心演出鋼琴協奏曲《黃河》。

2001年4月1日，殷承宗和沈榕、李德倫等人創作的古典專輯《Yellow River》發行。2002年，他在廈門市成功舉辦第四屆彼得·柴可夫斯基國際青少年音樂比賽，并出任三項比賽的總評委會主席，另外他還曾擔任第十屆吉娜巴考爾國際鋼琴比賽（GINA BACHAUER INTERNATIONAL JUNIOR&YOUNG ARTISTS PIANO COMPETITION）、第一屆謝爾蓋·普羅科菲耶夫鋼琴比賽以及第三屆中國國際鋼琴比賽評委。2003年9月，殷承宗鋼琴獨奏音樂會在湖南大劇院舉行，演奏了《十面埋伏》、弗雷德里克·肖邦的升C小調前奏曲作品45、降B小調諧謔曲作品31等曲目。2004年10月，在蛇口風華大劇院舉辦專場音樂會。同年12月，殷承宗在人民大會堂上演的《北京現代之夜——2005年北京新年音樂會》演奏《黃河》第四樂章《保衛黃河》，并在此次演出前不久結束中國國內十城市巡回演出。

進入二十一世紀后，殷承宗開始更加頻繁的回到中國演出，2005年，殷承宗在東方藝術中心音樂廳舉行音樂會，9月17日，他和指揮家鄭小瑛在民族文化宮大劇院同臺演出鋼琴協奏曲《黃河》。次年6月，殷承宗在星海音樂廳舉行鋼琴獨奏音樂會，演奏中西兩種風味的《四季》鋼琴曲以及其他的曲目。12月，他在沈陽市舉辦“紅色經典鋼琴演奏會”，演奏陜北民歌《山丹丹花開紅艷艷》《軍民大生產》《繡金匾》《翻身道情》和舞劇《紅色娘子軍》組曲等作品。

2007年1月，殷承宗在香港沙田大會堂舉行鋼琴演奏會，演奏了4首陜北民歌，包括《山丹丹開花紅艷艷》《軍民大生產》等，同月為紀念鋼琴伴唱《紅燈記》創作40周年，在北京保利劇院舉行音樂會。同年12月，他在上海音樂廳舉行獨奏音樂會，演奏沃爾夫岡·莫扎特的《C大調奏鳴曲》和路德維?！し丁へ惗喾?/a>的《f小調奏鳴曲“熱情”》。

2008年7月，殷承宗在國家大劇院舉行鋼琴獨奏音樂會，演奏弗朗茨·海頓的《f小調變奏曲》、莫扎特的《C大調奏鳴曲》、貝多芬的《月光升c小調奏鳴曲“月光”》、弗朗茨·舒伯特的《三首音樂瞬間》和貝多芬的《f小調奏鳴曲“熱情”》等作品。12月，在福建會堂舉行“舒伯特專場”音樂會。次年9月，與陳淑芳、袁慧琴、李陽鳴等京劇演員合作，在上海音樂廳舉行音樂會，演出鋼琴伴唱《紅燈記》。

2010年1月，他在廈門人民會堂，與指揮家鄭小瑛合作舉行新年音樂會；且在天津音樂廳舉行鋼琴獨奏音樂會，演奏舒伯特的《c小調小快板》《四首即興曲》等作品；7月，在中山公園音樂堂舉行羅伯特·舒曼與弗雷德里克·肖邦作品獨奏音樂會。

2011年5月，殷承宗在上海東方藝術中心，主講“紅色記憶·民族鋼琴藝術講座”；10月，殷承宗在武漢琴臺音樂廳舉辦音樂會，演奏鋼琴伴唱《紅燈記》、鋼琴組曲《紅色娘子軍》等；12月，在北京中山公園音樂堂舉辦“沃爾夫岡·莫扎特與弗朗茨·李斯特鋼琴曲音樂會”演奏莫扎特《a小調回旋曲》、《d小調幻想曲》、《C大調奏鳴曲》、《A大調奏鳴曲》等曲目。

2012年2月，殷承宗在深圳保利劇院為深圳市觀眾獻上一場獨奏會。同月，在呼和浩特市舉行獨奏音樂會；6月，在國家大劇院舉行獨奏音樂會。2013年，殷承宗在北美地區開啟“輝煌的歷程——慶祝殷承宗卡內基音樂廳首演30周年世界巡演”。

2014年4月27日晚，他在遼寧大劇院大劇場里舉行了一場音樂會，在該場音樂會上演奏鋼琴協奏曲《黃河》。9月，在國家大劇院參加“文化中國·全球華人音樂會”，演奏鋼琴協奏曲《黃河》。2018年10月，殷承宗和福田交響樂團同臺演奏鋼琴交響協奏曲《黃河》。

2023年3月24日，82歲的殷承宗在重慶大劇院舉行鋼琴交響音樂會。6月4日，殷承宗攜手青年指揮家尹炯杰、廈門愛樂樂團在泉州大劇院正式開啟全國巡演的首站演出。同年7月，他參加了《2023上海夏季音樂節》。

任教經歷

作為一名從事鋼琴教育家，殷承宗先后在中央樂團、中央音樂學院從事教學活動，并任教于美國曼哈頓音樂學院、克利夫蘭音樂學院，培養出一大批青年鋼琴家，如著名鋼琴家郎朗，來自俄羅斯的英國利茲國際鋼琴比賽金獎得主Ilya Itin，來自中國臺灣的美國波格雷里齊國際鋼琴比賽冠軍陳襄，來自美國的剛獲得柴可夫斯基鋼琴比賽銀獎的華裔鋼琴新星Geroge Li等。

個人生活

殷承宗的夫人是鋼琴家陶宗舜，陶宗舜也曾在中央音樂學院學習，二人育有一女，名為殷悅。

人物作品

音樂專輯

參考資料：

出版圖書

參考資料：

社會活動

1973年他加入中國共產黨，被提升為中國交響樂團黨委副書記，又被任命為第四屆全國人大常委。殷承宗還曾被列入“四人幫”組閣名單，擬任全國人大常委會副委員長。

所獲榮譽

參考資料：

藝術風格

民族風格

殷承宗在學習西方音樂作品的基礎上，立足本土，致力于創作屬于當代中國、具有民族性格與特色的鋼琴音樂，對于鋼琴音樂的民族化創作起到了明顯作用。從其作品中能體現出，該理念從形成到逐步完善的過程。從早期作品來看，殷承宗將民族化元素融入鋼琴音樂創作，是為了使鋼琴作為一種樂器、鋼琴音樂作為一種文化能夠迅速融入中國本土根深蒂固文化背景中，引起群眾的情感共鳴，從而使鋼琴和鋼琴音樂得到群眾的認可。這一時期，殷承宗主要利用鋼琴獨具的包容性，充分展現鋼琴作為音域最廣的樂器得天獨厚的優勢，起到“救琴”的目的?；谶@一目的理性思維，殷承宗在早期音樂作品如《農村新歌》《秧歌舞》等的創作中，就已經以“西學為體、中學為用”作為基本創作手法，在完整地繼受西方鋼琴藝術創作理論技法的同時，將當時群眾喜聞樂見的社會生活、民俗音樂腔調放入已較為成熟的現代鋼琴音樂創作的框架中作為填充內容，實現初步的結合。在《紅燈記》中，殷承宗采用模仿的方式應用鋼琴，使該曲目保留原有的韻味和風格，民族化的元素得到最大程度地體現。同時殷承宗又將豐富的鋼琴織體應用于其中，成為組織各類民族化素材的骨骼脈絡，使民族化元素的融入不至于使鋼琴音樂作品失去應有的結構與自洽。這樣的作品既能夠展現時代的特征和當時的人物思想，并且也符合鋼琴音樂創作的基本規律。

此后，殷承宗積極主動地以民族化探索鋼琴音樂藝術在中國應該有的創作路徑，從而不斷推陳出新，體現了將鋼琴乃至其他樂器作為載體來表達民族精神的特點。以鋼琴協奏曲《黃河》為例，《黃河》是根據冼星海作曲的黃河大合唱進行改編所獲得的一首鋼琴曲目，在進行演奏時，曲目中曲調的變換是各個樂章主題旋律的基礎，而這樣的新型表達手法能夠闡述原著的同時重新使音樂作品獲得生命和藝術價值。這一作品對整個樂章的寫作理念方面進行了重塑和改造。對創作結構進行分析發現，《黃河》這一曲目打破了一般協奏曲，固有的三個樂章的基礎構建形式，將中國民族音樂中的起承轉合結構作為特點形成了四個樂章，這也使音樂的結構形式更為豐富。這樣的結構，同時也符合西方現代化音樂創作的基本規律。這就說明殷承宗先生沒有拘泥于已經成形的樂理體系和結構框架，而是已經自覺地將成熟完善的西方現代化音樂技巧做了適于本土、適于中國的改造。

主題立意

殷承宗是新中國在成立后最早出現的一批鋼琴作曲家，在進行音樂創作時都將自身的理論基礎，從改革開放和社會主義發展的角度進行融合。所以殷承宗在進行音樂作品的創作時，大多數作品中都包含著高昂的基調以及極為鮮明的民族藝術，而這一點也恰恰契合了人們渴望美好的心聲和具有的堅定信念。從這一方面來說，民俗音樂藝術受到中國傳統音樂思維的束縛，在內容和情緒上進行展現時都過度拘泥。鋼琴音樂總體來說具有相反的特征，鋼琴具有極強的情感宣泄能力，所以殷承宗將民樂藝術與鋼琴藝術進行有機地融合，這樣能夠展現人民生活和斗爭精神，而在自然的情感表達上鋼琴這一種樂器則更為流暢，并且也能夠更為貼近人們的生活，通過這種方式有助于引發聽眾情感上的共鳴，使創作的作品更加容易被大眾所接受。

詮釋途徑

殷承宗改編的鋼琴曲《北風吹》來自歌劇《白毛女》中喜兒的唱段《北風吹》首先要了解歌劇《白毛女》，原有唱段《北風吹》是在河北民歌《青陽傳》的曲調基礎上創作而成，并具有大眾化、口語化和自然、淳樸的歌調特征，殷承宗將這首長短通過民族化的詮釋途徑改編為了鋼琴曲。

一開始的主題段落演奏中具有民俗音樂般質樸、清亮的音色，演奏時一方面旋律突出，另一方面在間補時的流動音型演奏上，盡量可靠近中國古箏的刮奏特征。而接下來的段落則是以兩種音樂語境來表達歡天喜地和期盼等兩種音樂情緒。后續內段落則開始以音區、音色作為區分依據，并可以借助力度、速度以及織體中的小二度音響來劃分有著炫技特征的音樂語境。簡而言之，這樣一首人們耳熟能詳的作品，可以在鋼琴演奏中體現出原滋原味的歌調與風情，呈現中國音樂文化中特有的韻味，又可以呈現以鋼琴為音樂母語的西方音樂文化風格。

人物軼事

“黃河”緣起

1969年，殷承宗與鋼琴協奏曲《黃河》創作小組的成員一起去黃河體驗生活。他們用了兩個月的時間去充分感受和體驗黃河。第一樂章表現的是陜西省、山西省交界處黃河千丈瀑布的壯觀氣勢，他們就奔壺口瀑布。第二樂章寫黃河的九曲連環，他們就爬到高原上去俯瞰母親河。寫“黃河船夫曲”，他們就和纖夫一起拉纖，聽他們講當年的故事。殷承宗感受到的是黃河的壯觀和偉大。在黃河邊上，他和船夫一起拉過纖，登上黃土高原，俯瞰蜿蜒曲折的黃河。他與創作組成員們一起橫渡黃河，穿越一個又一個激流險灘。在黃河邊上，他學著像當地農民一樣騎毛驢，嘗著當年游擊隊員吃過的土豆皮拌辣椒，甚至花兩個星期時間沿黃河岸邊一直走到延安市。

鋼琴協奏曲《黃河》在1970年正式公演。那天是在民族文化宮大劇院，前面是殷承宗彈鋼琴伴唱《紅燈記》。當時他用力過猛，把腰給扭了，一時不能動彈，只好臨時把后面一個小時長的《沙家浜》調上來。他被送進了民族宮背后的北京市肛腸醫院。他讓醫生打過針，包扎了一下，就立即趕回劇場演出。當演奏到第四樂章《保衛黃河》的“戰馬馳騁”一段時，觀眾的情緒受奔騰的旋律感染而沸騰，打擊樂手甚至把定音鼓的鼓膜都打破了。

《黃河》后來有兩個版本，一個是原版“黃頌”版，另一個是人們熟悉的“東方紅”版。據殷承宗介紹，最初演奏的是“黃河頌”版，在廣泛征求群眾意見時，一位工人來信提議，應該把《國際歌》的主題加入其中，大家認為意見很好，于是就著手再創作。不過，后來他創作出來的卻是加了“東方紅”旋律的《黃河》。鋼琴協奏曲《黃河》的演奏一舉成功。此后，《黃河》成為在全世界舞臺上經常被演奏的中國鋼琴曲。

家鄉情懷

1941年，殷承宗出生于綠影搖曳中的鼓浪嶼雞山路十六號殷家住宅，這是一幢始建于上世紀二十年代、外形優雅的歐式小樓。文革結束后，殷承宗移居美國。

上世紀九十年代后，殷承宗開始時常回國演出。殷家的歐式小樓成為音樂工作室，他說在這里創作“很容易有靈感”。然而，后來的鼓浪嶼已與殷承宗的童年記憶相差甚遠，“兩所音樂學校搬走了，最早的愛樂也沒有了，它變成了一個純粹的旅游景點?！币蟪凶谡f。這里已經成為了全國知名的旅游目的地、全國旅游投資者的尋夢之地，流失的不止是音樂，還有老鼓浪嶼人。他開玩笑說，現在除了殷氏宅院內在他回來后、學生到訪時，還有一些鋼琴聲音，“其它地方很少聽到鋼琴聲音了”。

人物評價

殷承宗的演奏技巧嫻熟，剛柔并濟，既善于表現熱情、奔放、絢麗輝煌的樂曲，又善于揭示抒情細膩，哲理性強的作品內容，給人以強烈的感染。（廈門市鼓浪嶼管委會評）

殷承宗所受到的西方音樂文化的教育程度和在鋼琴領域里取得的藝術成就，遠不是“紅色鋼琴家”所能夠涵蓋的。只是由于“文革”的他“紅”遍中國大地，并以其紅色經典的鋼琴曲目，也幾乎走遍了他那個時代與我國關系較近的國家，才由此淹沒了他的留學資歷、國際比賽獲獎等榮譽。（沈陽音樂學院王鐵紅評）

殷承宗做到了讓西方的鋼琴來演繹中國的京劇、民間歌調、古曲，并能讓這些由他創作、改編的曲目，成為中國鋼琴曲庫中的一部分。因此才有后來的中國鋼琴作品《十面埋伏》和鋼琴協奏曲《黃河》，被西方媒體稱為中國第一狂想曲和東方最具魅力的音樂經典。而所有這些作品都構成了中國那個特殊的歷史時期音樂文化發展、變遷和沉浮的主線，并以這些作品為祖國送上了一份厚禮。（沈陽音樂學院王秋弘評）

參考資料 >

殷承宗.廈門市鼓浪嶼管委會.2024-02-10

殷承宗 Chengzong Yin.豆瓣音樂.2024-04-04

一曲《黃河》奔涌不盡八旬鋼琴泰斗殷承宗于國家大劇院再奏經典.新華網.2024-04-16

文化部關于同意美國鋼琴家殷承宗到福建省演出的批復.中華人民共和國文化和旅游部.2024-02-10

對話71歲鋼琴大師殷承宗:我從未想告別舞臺.搜狐娛樂.2024-02-10

殷承宗的鋼琴往事.新浪財經.2024-04-04

歌華20年 │北京現代之夜——2005北京新年音樂會.歌華.2024-04-22

殷承宗開啟“紅色記憶”.新浪網.2024-02-10

殷承宗鋼琴音樂會貝多芬與李鐵梅跨時空對話.搜狐音樂.2024-02-10

鋼琴大師殷承宗：音樂發展到最高層次是相通的.人民網.2024-04-22

市區攜手，共同推動福田交響樂團高質量發展福田區與深圳交響樂團簽署戰略合作協議.深圳政府在線.2024-04-18