何順信(1924-2011)，男，京劇琴師，著名京胡演奏大師、戲曲音樂教育家、作曲家。祖籍河北河間，生于呼和浩特市。誕辰：1924年，農(nóng)歷甲子年。為張君秋的表弟，均出身于戲曲世家。其父何福泉（張君秋的姨夫），是河北梆子琴師。曾為張君秋的唱河北梆子母親張秀琴伴奏過。于2011年4月24日，在北京病逝。
人物生平
何順信先生一生為人謙恭儒雅、平易近人，傳徒授藝，誨人不倦；幾十年來，他竭力提攜后人、培養(yǎng)青年，把自己的演奏技法，心得感悟毫無保留地傳授給弟子們；如今的何門弟子已然桃李滿天下，他們秉承何先生的人格與才藝，正延續(xù)著何先生走過的道路奮力前進(jìn)。
藝術(shù)經(jīng)歷
8歲隨父習(xí)京胡，15歲拜耿永清為師。于1940年加入扶風(fēng)社，始為張君秋操琴。新中國建立后，隨張一起由香港特別行政區(qū)歸來，先后加入中南聯(lián)誼京劇團(tuán)、北京市京劇三團(tuán)、北京京劇院等，與張君秋合作達(dá)半個世紀(jì)。
1940年代末和1950年代初，隨張君秋在香港巡回公演，并擔(dān)任京劇電影《玉堂春》的京胡伴奏和京劇電影《游龍戲鳳》、《漁夫恨》的旦行伴奏。
返回大陸后，參與并擔(dān)任了所有張派新編劇目的音樂設(shè)計(jì)和伴奏。何先生還擔(dān)任了現(xiàn)代京劇《秋瑾》、《年年有余》（生行琴師是李慕良）、《蘆蕩火種》等的京胡伴奏，都有錄音傳世，頗有影響。并擔(dān)任京劇電影《望江亭》和《鍘美案》（與李慕良、汪本貞分任）的琴師。在《蘆蕩火種》基礎(chǔ)上改編的現(xiàn)代京劇《沙家浜》，由他和王泳泉共同擔(dān)任甲組琴師和電影版琴師。
1975年初開始在北京新聞電影制片廠和北京電影制片廠錄制傳統(tǒng)戲，何順信先生博學(xué)多才、琴藝高超，此時大顯身手，北京京劇團(tuán)參與錄制的劇目基本都由何順信先生伴奏。主要有：趙燕俠的《紅娘》、《辛安驛》；劉秀榮的《盜仙草》、《拾玉鐲》；馬長禮的《文昭關(guān)》、《珠簾寨》、《戰(zhàn)樊城》；譚元壽和劉秀榮的《慶頂珠》等十余個劇目，充分展現(xiàn)了他無所不精的超人才華。
20世紀(jì)80年代后，作為客座教授曾到中國戲曲學(xué)院大專班授課，并擔(dān)任了天津市青年京劇團(tuán)的顧問，享受國務(wù)院特殊津貼。曾經(jīng)擔(dān)任的社會職務(wù)還有中國戲劇家協(xié)會會員、張君秋基金會副會長、首都京胡藝術(shù)研究會藝術(shù)顧問等。
何先生還參加了1986年在天津市青年京劇團(tuán)開展的“百日集訓(xùn)”，培養(yǎng)了一大批京劇樂隊(duì)人才。90年代后期為天津市青年京劇團(tuán)改編的張派名劇《劉蘭芝》、《西廂記》、《楚宮恨》、《鍘美案》、《祭塔》等擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)和音樂設(shè)計(jì)，推動了張派藝術(shù)新的發(fā)展。
著有《何順信琴譜——張君秋演出劇目唱腔伴奏專輯》一書，流傳后世。
何順信先生一生桃李天下，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，其弟子和受益者有：趙金魁，呂成浩，王韻石，張景照，玄恩太，王鐵本，關(guān)靜國，謝洪盛，劉世康，韓繼洲，肖洪智，杜文在，董從杰，林宗褆，孫寶媛，趙羽，于克良，傅國良，遲彥春，宋士芳，孫鐵山，李亦平，胡曉峰，張可來，趙德軍，魏寅初，林學(xué)民，朱建中，馬羚，馬祥華，李海融，陳善良，劉長明，王維，趙平治，李平，余開泰，魏國勇等。
創(chuàng)作特點(diǎn)
藝術(shù)手法
他琴藝精湛，弓法運(yùn)用考究，演奏松弛自如，韻味雋永，音色純正，形成“何派”演奏藝術(shù)，深受戲迷票友喜愛。演奏中他追求的是伴奏與演唱的彼此呼應(yīng)。他的演奏處處從劇情和人物出發(fā)，與張派華麗婉轉(zhuǎn)、清新流暢的唱腔協(xié)調(diào)一致，渾然一體，使張派藝術(shù)的特色更為鮮明，從而達(dá)到最佳效果。多年來在與張君秋的合作中，他在傳統(tǒng)拖腔方式的基礎(chǔ)上，吸收了二胡、板胡乃至西樂的演奏方法，采用了一些新的墊頭，并運(yùn)用短快節(jié)奏的雙弓、連弓、快弓、馬蹄弓、轉(zhuǎn)弓等伴奏技巧，同時還創(chuàng)新了大量的唱腔及過門，和張君秋一起創(chuàng)編新劇目，改革原有劇目，為張派藝術(shù)的形成作出了重要貢獻(xiàn)。
獲得榮譽(yù)
他參與唱腔設(shè)計(jì)的張派劇目有：《趙氏孤兒》、《望江亭》、《詩文會》、《楚宮恨》、《狀元媒》、《春秋配》、《鍘美案》、《彩樓記》、《憐香伴》等，創(chuàng)新了大量的唱腔和過門，促進(jìn)了京劇藝術(shù)的發(fā)展。
上世紀(jì)五十年代，自張君秋先生首演《望江亭》開始，《狀元媒》《詩文會》《西廂記》《秋瑾》直至《年年有余》等張派新創(chuàng)作品，每一出戲都是張先生與何先生逐句逐段地研究探討唱腔與過門，每一個“小墊頭兒”都細(xì)心揣摩，反復(fù)修改雕琢，直至滿意為止。二人同心協(xié)作的結(jié)果就是：給觀眾帶來了神妙無比的審美愉悅，張派唱腔深入人心，廣泛傳播；“余音繞梁，三日不絕于耳”。何順信先生輔佐張君秋先生成為一代大師，他們共同把京劇青衣行當(dāng)?shù)穆暻凰囆g(shù)提升到了一個全新境界；為國粹藝術(shù)與時代同步發(fā)展作出了不可磨滅的歷史貢獻(xiàn)。
20世紀(jì)80年代以后他擔(dān)任了《情癡》、《花木蘭》兩劇的唱腔設(shè)計(jì)，其中《情癡》獲得1986年北京市新劇目調(diào)演劇目音樂設(shè)計(jì)獎。
2006年獲得美國林肯中心、美國紐約文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展部頒發(fā)的最杰出亞洲藝術(shù)家獎和音樂成就獎，為我國戲曲音樂界爭得了榮譽(yù)。
后世紀(jì)念
人生傳記
《張韻琴聲——我的恩師何順信》，是何順信先生的得意弟子、著名琴師王鐵本先生懷著對恩師的尊敬和回報的心情，撰寫而成的第一本寫京劇琴師的傳記文學(xué)著作。全書共分九章，以何順信先生的藝術(shù)道路為貫穿，忠實(shí)地記錄了何順信先生從1924年出生至今八十余年間的坎坷經(jīng)歷和他的一些鮮為人知的故事，對何先生的藝術(shù)成就做了全面的論述。書中詳細(xì)地描繪了何順信先生輔佐張君秋先生一起創(chuàng)立張派藝術(shù)的歷史過程，對張派藝術(shù)的音樂、唱腔和伴奏藝術(shù)做了深入的剖析和研究。這本書在敘述何順信先生勤奮敬業(yè)、不斷創(chuàng)新、一步步攀登藝術(shù)高峰的同時，還向讀者介紹了曾與他同臺密切合作過的一些著名琴師的操琴藝術(shù)和他們的一些鮮為人知的故事。
這本書有出乎意料的可讀性，非常的好看。書中對張君秋先生演唱藝術(shù)的研究和剖析，對學(xué)習(xí)張派的專業(yè)演員和業(yè)余愛好者學(xué)習(xí)理解張派演唱藝術(shù)會產(chǎn)生很好的啟迪作用，尤其是書中對何順信先生的操琴藝術(shù)做了非常詳細(xì)的剖析、總結(jié)和介紹，會對學(xué)習(xí)何派操琴藝術(shù)的琴藝愛好者起到非常大的幫助作用。
《張韻琴聲——我的恩師何順信》書后附贈CD光盤一張，內(nèi)錄8個唱段，前6個唱段由張君秋先生演唱，何順信先生伴奏，后兩個唱段由何順信先生和樂隊(duì)演奏。
紀(jì)念演出
為了紀(jì)念何順信先生去世一周年，2012年4月26日在梅蘭芳大劇院舉行了由首都京胡藝術(shù)研究會主辦，北京京劇院承辦的“著名京胡演奏家何順信作品音樂會”。演出聚齊了分別供職于國家京劇院、北京京劇院、上海京劇院、天津京劇院、戰(zhàn)友京劇院、山東京劇院、中國戲曲學(xué)院等專業(yè)院團(tuán)的20余位京劇名家或張君秋先生的弟子，李維康、薛亞萍、王蓉蓉、關(guān)靜蘭、王潤菁、姜亦珊等，燕守平、李祖銘、遲彥春、曹寶榮、朱建中等20位京胡名家全場演奏，一段段的優(yōu)美唱腔繞梁在梅蘭芳大劇院，戲迷們聽得如醉如癡，叫好聲、掌聲不時響起，大家都沉浸在何順信先生創(chuàng)作的優(yōu)美旋律之中，深切緬懷他對京劇藝術(shù)所做出的貢獻(xiàn)。
參考資料 >
他是張派創(chuàng)始人，15歲登臺、16歲成名，是京劇旦角藝術(shù)的集大成者.今日頭條.2021-4-26
何順信 簡歷 - 名人簡歷.www.gerenjianli.com.2021-08-17