朱穎人（1930年5月-2025年3月29日），江蘇常熟人，中國美術學院教授、研究生導師，中國美術家協會會員，潘天壽基金會常務理事，吳茀之藝術研究會副會長，西北師大名譽教授，西泠印社社員。1952年畢業于中央美術學院華東分院（現名中國美術學院）并留校任教，直至退休。
人物簡介
朱穎人，江蘇常熟人，自幼受畫家蔡卓群啟蒙，考入蘇州美術專科學校，后轉考杭州國立藝專，畢業后留校任教，成為吳茀之的入室弟子，并受潘天壽院長親授。朱穎人曾任教于中國美術學院，直至退休。他的代表作品有《松鼠圖》《蝶圖》《山花》《蘭竹》等，其中《藤攬晨風》曾獲中國美術家協會主辦全國首屆花鳥畫展地等獎。朱穎人出版有《朱穎人畫集》二種，《潘天壽、吳佛之、諸樂三課徒畫稿筆記》（1994年獲郁達夫文藝特別獎）、《消得塵埃醫得俗——論蒲花墨竹》（被日本大孤曉畫法會譯成日語介紹給日本學生）和電視錄像專著《著名畫家吳茀之》《寫意花鳥畫賞析》等。
人物經歷
謀生的書畫啟蒙朱穎人，1930年出生在常熟市。父親一直想讓朱穎人繼承父業，1945年把朱穎人送到鄉賢蔡卓群先生處學畫，希望培養他對文化的興趣，將來好坐在賬臺時做生意，空閑時作書畫。學畫對他來說是喜歡的，而做生意經商，則頗有反感，這時他才15歲。但是將來生活問題是件大事，考慮再三，最后決定還是考蘇州美專讀書去，畢業后好找個小學美術老師當當，以度終生。
1947年只身赴蘇州美專考試，連石膏像也從未見過的他，面對著別的考生如何畫，他也對著石膏像如是畫，結果也被錄取了，喜出望外，卷起鋪蓋去注冊報到，就這么入學讀書。哪知學費很貴，生活費也很貴，顯得有些拮據。而學校是個集體，是個復雜的群體，從經濟上分著等級，那些有錢有勢的學生，經常跳舞喝酒，亂作一團。朱穎人只是跟中下層的同學在一起，一起作畫，一起寫生，由于他學過兩年國畫，算起來總成績在班上還算不錯的一個，所以與高振東、徐永祥、熊德超、曹有成等相處很融洽。當時常有上海美術專科學校、杭州國立藝專的消息傳來，相比之下杭州國立藝專是公辦的，費用也能節省不少，學習氣氛也活躍，朱穎人很想去試一下。
面對槍口的勇氣和純粹。
1949年春蘇杭解放，皆大歡喜。他與徐永祥、曹有成、熊德超等結隊赴杭州國立藝專報名，由于他們的寫實功力很好，一考就被錄取了。暑假后同學幾個在蘇州市集結乘船轉道嘉興市再赴杭州市，不料出發日期延遲了一天，第二天船開到離嘉興還有二十公里的汪江涇，遭遇在河岸邊上埋伏的中國國民黨殘余散兵游勇，頓時開槍叫停船，不得已船停下來，轉彎駛入小河浜。一場浩劫來臨，當時他們被迫全部上岸，眼看強盜們搶奪旅客的財物，朱穎人眼巴巴的著急，心想若鋪蓋搶去，那到杭州怎么個睡法，無親無眷毫無求助，他振作起來，面對槍口說出他們是窮學生，至少把鋪蓋要留下，以維持一條生命。真所謂強盜發善心，他們把鋪蓋留下來了。到達學校，校方得知同學們的遭遇，很為同情，給辦理入學手續。當時在中央美術學院華東分院(原國立杭州藝專)執教的林風眠與關良先生看重對模特兒的感性認識，注重對象的質感與自我感受，這方面恰好是朱穎人在蘇州美術專科學校時較少注意的。但由于當時教學體系強調學習蘇聯，學習契斯恰可夫的教學方法，因此對個性的發展注意少了，再由于學習的片面性與認識上的偏頗，多多少少他又走到靠近原來的路上去了。其時幸好有創作課，以他創作中的想象力彌補了一些缺失。到畢業時，朱穎人的學習成績排在優秀行列中。當時朱穎人在“一片紅心向著黨”、“哪里需要就到哪里去”的熱潮中，畢業分配留校教書。
辦附中榮杭州市勞模
由學生轉變成一個教師，朱穎人各方面更加注意了，一舉一動處處當心。當時，朱穎人落實在黎冰鴻先生辦的研究生班學習油畫，第二個年頭學校決定朱穎人與姚巧云抽出來創辦附中。朱穎人當即表示一定要把附中辦好。創辦附中總須有個具體的目的，因為只有目的明確，大家奮斗才能一致。當時朱穎人心里是希望全心全意要培養大學后備生，至于最后極少數分配作中等美術干部那也無妨。
為辦附中，朱穎人等來到了我國第一所美術中專——中央美術學院附屬中等美術學校。在北京，中央美院附中丁井文校長接待了他們，朱穎人等參觀了學校設備，了解了教學要求，大家為能培養大學部優秀接班人而欣喜若狂。返校后，即著手動起來，配合很默契，班子人員逐漸形成，招生在即，報考學生排成長龍，真是手忙腳亂，但很快鎮靜下來了，應對了一個個關口。至于說到開課，桌椅板凳全都是他們自己畫樣新做，教室宿舍裝修一新，朱穎人與姚巧云暗中競爭，備課、畫示范作品等樣樣不肯落后，不僅課堂上關心每一位學生，連課外的一切活動都在照顧之列，目的全為培養好大學部的接班人，未來的大畫家。
只有目標明確后才能建架附中的骨架。他們把課程總體定為文化課百分之六十，專業課百分之四十，朱穎人除教美術課以外，就盡力使學生認識到學好文化課的重要性，督促學生要把目光放得遠大一點，要知道學好文化課，對造就一個大畫家的重要性。文化課也是基礎，而且是重要的基礎，叮囑學生千萬不能偏于專業課。他平時向文化課老師了解學生的學習情況，作為任課教師在課外輔導時的資料。總之朱穎人把自己課外活動的時間都花在學生身上。考慮到學生們在長身體的階段，學校在課間操時還發營養補品給學生們吃，讓他們身體更好，讓學生家長放心。那時的心思全部投入到教學中去，從未考慮自己業務的提高問題。通過創辦附中，朱穎人真正地感到，從教學角度講，當一個教師，學點教育是有益的，使他在辦附中時學了教學法感到大有益處，再加上當時請了普通中學的模范教師來輔導示范，更直接加深了做一個教師的責任心。
結果很可惜，在種種政治運動中，那兩屆附中學生竟一個也未被吸收到大學部，原因是培養的一批“修正主義苗子”。同時朱穎人也莫名其妙與歷史復雜的教授們等，被先后安排到短期部隊訓練班、工農進修班去教課了
人物逝世
2025年3月29日，中國美術學院教授、中國當代著名花鳥畫家朱穎人先生去世，享年96歲。
藝術年表
1930 庚午 出生于常熟市。是年，為紀念吳昌 碩，吳東邁在上海市開辦上海昌明藝術 學校，諸聞韻、王個移、諸樂三等被 聘為教師。
1931 辛未 10月蘇州美術館奠基。
1932年8月落成。
1932 壬申 白社在上海成立，潘天壽、張書、 吳茀之等為社員。
1945 乙酉 拜常熟鄉賢畫家蔡卓群為老師，受到 “中國畫”美術啟蒙 .
1946 丙戌 太老師陳摩逝世，蔡卓群、陸抑非等均曾入其門下，為陳摩入室弟子。朱穎人12-13歲時曾由父親帶著拜見過陳 摩太老師。
1947 丁亥 考入蘇州美術專科學校讀書，學習西洋畫時,顏文樑、孫文林教授等人執教。同校同學張世簡、羅爾純、趙宗藻、高振 東等。
1949 己丑 5月份，蘇州市、杭州解放 與徐永祥、曹有成等轉考杭州國立藝 專[后改名中國美術學院、浙江美術學 院、中國美術學院]，讀書時林風眠、關 良教授等人執教，繼續學習西洋畫。 5月3日，杭州解放。 7月，中國美術家協會在北京 成立。杭州國立藝專將中國畫系、西 畫系取消，合并為繪畫系。 新中國成立后政務院任命劉開渠為國 立杭州藝專校長，倪貽德、江豐為副 校長。 杭州藝專繪畫系同班同學有徐永祥、呂 洪仁、婁世棠、顧生岳等。低一年級同 學有周昌谷、方增先。工藝系低一年 級同學有袁運甫等。
1950 庚寅 學 校組織第一次下鄉杭州郊區義橋鄉，其時與林風眠先生在同一戶農家落戶。以后去林老師家，林老師出示 作品，并說“我的畫很寫實的么”！
1951 辛卯 杭州國立藝專改名為中央美術學院華 東分院。院長劉開渠，黨委書記、副 院長江豐。
1952 壬辰 全國第一屆美展舉辦，完成畢業創作 合作油畫《劉志丹在陜北》，畢業留 校任教直至退休。蘇州美術專科學校并入華東 藝專[現南京藝術學院]，顏文樑校長調任 中國美術學院副院長。入黎 冰鴻教授的研究生班繼續學習。一面 學習，一面教學。 分配當宋秉恒教授的助教，教劉文 西、胡博、李山等同學。
1953 葵巳 下半年調入附中，與姚巧云等籌辦附 中，年底赴中央美術學院考察，面見 丁井文校長。
1955 乙未 獲杭州市勞動模范稱號，并出席杭州 市勞模大會。 3月，黃賓虹先生逝世。參加追悼會。 1956 丙申 赴北京進修，從于非闇先生學工筆畫3 個月，同時學習的有郭三范、唐和。 拜訪齊白石老先生。5月隨文化部小分 隊赴永樂宮參加搶救性復制工作。學 校從孤山校區遷往南山校區。 分配到部隊訓練班教學。
1957 丁酉 齊白石逝世。 分配到工農專修班教學，學生有鄭有 正、陳永樞、陳賦余等。
1958 戊戌 參加大煉鋼鐵。 帶工農專修班學生去嘉善縣勞動，深入生活。 中央美術學院華東分院改名為中國美術學院。 8月，蘇聯專家康斯但丁·馬克西莫夫來院參觀， 講學。
1959 己亥 參加慶祝中華人民共和國國慶節十周年教師創作班創作 《好管家》《萬寶山》。《好管家》社上 海人民美術出版社收入畫集出版。
1960 庚子 由學院黨委決定拜吳茀之為老師學習 花鳥畫并協助教學工作，兼受潘天壽先 生親授。 秋天陪潘天壽先生應省委宣傳長陳冰 之邀去湖州市休養約半個多月。
1961 辛丑 參加諸暨楓橋省委組織的社會主義教 育運動試點工作。 7月，隨潘天壽、吳茀之、諸樂三等先 生，赴溫州雁蕩山寫生。
1962 壬寅 帶學生下鄉參加社會主義教學運動，學生有陳述祖，黃發榜等。 1963 葵卯 帶盧坤峰、楊象憲等同學下鄉深入生 活，在衢州市鄉下勞動。
1964 沈從文 赴上虞梁湖參加三夏四清， 期間陪潘天壽、吳茀之、諸樂三先生 訪貧問苦活動。隨行學生有陳述祖、張立辰、黃發榜等。 12月，帶國畫系學生張立辰等下鄉赴 紹興地區上虞豐惠等地。
1965 乙巳 作品《好管家》被中國對外文化委員 會選送組織赴斯里蘭卡現名斯里蘭卡開畫 展，展出后作品被收藏。 10月，隨潘天壽、吳茀之、諸樂三等 先生，赴南湖寫生。
1966 丙午 6月3日，中國美術學院“文革”爆發
1968 戊申 兒子朱出生。
1971辛亥9月5日，潘天壽先生被殘酷迫害病歿于浙江中醫院，享年75歲。潘先生住院期間曾去探望，潘師母何面囑多去探訪。
1972 壬子 吳先生被造反派批斗歸來，去接他回 家，途中吳茀之先生氣憤極，說他們[造 反派]這樣批法，就是把毛主席詩詞拿 來，我也可以批判成反動的。
1973 葵丑 陪同中央人民廣播電臺采訪吳茀之先 生做統戰工作。
1976丙辰受潘師母何愔委托為潘老先生尋找墓地，此前受潘天壽師母、吳茀之師母、來楚生師母委托，轉請金欣堂、方尚土找過二處，師母們均未滿意。最后找到玉皇山安葬。10月，中央粉碎“四人幫”。
1977 丁巳 7月28日，業師吳茀之先生病故，享 年 77歲。
1978 戊午 為吳茀之先生平反之后舉辦畫展做籌 展工作。 由學院決定協助陸抑非先生開辦研 生班，招收馬其寬、徐家昌、何水法、閔學林、陳穆之等5人為首屆花鳥畫研究生。
1984 甲子 1月29日，諸樂三逝世。
1985 乙丑 應邀赴多倫多、舊金山兩地舉辦畫展并講學。領隊為全山石。
1986 丙寅 9月，關良逝世。
1988 戊辰 5月，顏文樑逝世。
1989 己巳 晉升為教授。 《朱穎人畫集》由中國美術學院出版社出版。
1990 庚午 “朱穎人畫展”在浙江美術學院展覽 部展出。辦理退休手續 朱鍔赴日本留學。
1991辛末 為《蒲華墨竹選》作序“消得塵氛醫得俗——論蒲華墨竹”，浙江人民美術出版社出版。 8月，林風眠逝世。
1992 壬申 編著《潘天壽、吳茀之、諸樂三課徒 畫稿筆記》，在浙江人民美術出版社出版。并多次再版，該書獲郁達夫文 藝獎特別獎。
1993 癸酉 文章“從潘天壽和吳茀之先生繪畫中 得到啟示”在《美術報》發表。 10月，陸儼少逝世。
1994 甲戌 《花鳥畫入門》，與徐家昌合著，中國 美術學院出版社出版。 為《榮寶齋畫譜·潘天壽》作序“借 古開今”，榮寶齋出版社出版。 為《榮寶齋畫譜·吳茀之》作序“畫 里春風歲月長”，榮寶齋出版社出版。
1995 乙亥 《朱穎人畫集》[八開本]，浙江人民美術 出版社出版。 朱鍔進入日本首屈一指的田中一光設 計事務所工作。
1996 丙子 《梅蘭竹菊畫法》，浙江人民美術出版 社出版。在日本群馬縣高崎市美術館 舉辦“朱穎人、朱鍔父子繪畫展覽”。
1997 丁丑 合著《美術作品示范系列》中國美術 學院出版社出版。 《中國美術學院中國畫系教師作品選 集》中國美術學院出版社出版。 6月，陸抑非逝世。
1998 戊寅 《當代中國名家名作賞析與技法精 粹——朱穎人》附VCD，浙江攝影出 版社出版。《朱穎人徐家昌國畫選》中 國美術學院出版社出版。文章“落筆 如飛 神在個中——論任伯年的花鳥 畫”收入《任伯年先生逝世110周年 紀念文集》浙江人民美術出版社出版。 朱鍔在東京成立朱鍔設計事務所。
2000 庚辰 《朱穎人作品》陜西人民美術出版社 出版。 朱鍔在北京日本國際文化交流基金會 企劃了“日本海報設計的流變展”。
2001 辛巳 作品《無邊春色》在《中國花鳥畫》 雜志創刊號發表。 朱鍔在北京成立北京設計事務所。
2004 甲申 編著《名家講學筆記——潘天壽、吳 茀 之、諸樂三》廣西美術出版社出 版。文章“硯邊雜記”亞洲書畫編輯 部出版。朱鍔設計作品集《我的廢紙》廣西美術出版社出版。
2005 乙酉 參加中韓文化交流，赴韓國首爾。為《吳茀之蘭竹譜》作序，西泠印社出版社出版。 朱鍔設計散文集《未顯影的風景》廣西美術出版社出版。
2006 丙戌 作品“六根清凈世界和平”入編第一屆世界佛教大會文集，西印社出版社出版。 朱鍔在北京中國美術館企劃了“中國美術館國際設計邀請展”。
2007 丁亥 在常熟美術館舉辦“朱穎人畫展”。文章“中國畫的‘筆墨’是種藝術”《美術報》發表。本文在《中國花鳥畫》雜志和《杭州美術》雜志分別刊登。
2008 戊子 朱鍔四月在北京釣魚臺國賓館企劃了“日本建筑設計家隈研吾二○○八中國展”，十月在北京企劃了日本知名品牌“MUJI無印良品二○○八中國特展”。十二月在北京和東京同時成立漢和傳媒股份有限公司。
2009 己丑 文章“我的老師吳茀之先生誕辰110周年”《美術報》發表。文章“隨顏文樑、林風眠、關良、潘天壽、吳茀之學習中西繪畫的體會”《美術報》發表。文章“懷念啟蒙老師”《美術報》發表。
7月18日～26日，“大道純粹：朱穎人花鳥畫作品展”在北京成功舉辦，六項學術主題活動全面如期完成。
《中國近現代名家畫集朱穎人》由人民美術出版社出版。
《朱穎人題畫詩冊》《朱穎人先生作品評論集》 印行
2010 庚寅 4月3日～10日，“大道純粹：朱穎人花鳥畫作品展”將于杭州市舉辦。
感動——大道純粹：朱穎人花鳥畫作品展[北京]文獻印行。
2011 辛卯 8月28日，參與“以藝術的名義——2011著名浙派畫家名作聯展”。由浙江省政協指導，寧波市人民政府、浙江省文化廳、新華出版社浙江分社等聯合支持，浙江省美術家協會、寧波美術館等聯合承辦，浙江省發改委《浙江經濟》雜志社等協辦。朱穎人、宋忠元、孔仲起、杜曼華、吳山明、潘鴻海、卓鶴君、梁平波、閔學林、章利國、張偉平、陳向迅、池沙鴻、顧迎慶、劉文潔、徐默、陳云剛、張捷、于振平、韓璐等20余位浙江頂級國畫名家攜近100幅名作聯袂鉅獻。
2013癸巳 在唐云藝術館展出的“珍藏西湖·美麗杭州市——當代中國畫名家西湖創作邀請展”,朱穎人、孔仲起、吳山明等15位名家為西湖作畫
2014 甲午 3月23日，“風骨雅韻——朱穎人書畫作品展”在黃龍飯店《西湖·山水·文化 》藝術長廊拉開帷幕，展出朱穎人30多幅最新創作的作品。
2015 乙未 8月20日至9月3日，“玉樹臨江--朱穎人花鳥畫作品展”在滬開幕，本次展覽是繼2009年、2010年在中國美術館、浙江美術館展覽后又一次朱穎人先生大型個人展覽。展覽期間將舉行朱穎人作品研討會。中國文藝網副主席、中國美術家協會主席劉大為、中央美術學院、中國美術學院原院長潘公凱、朱穎人的老同學陳佩秋等為展覽發來了賀信。
10.15日，在唐云藝術館“相約西湖”活動圍繞“山水西湖、家園情懷”的主題，開展“中華藝術名家邀請展”，朱穎人、吳山明等10位名家為西湖作畫。
名家評論
劉大為：
——中國文聯副主席、中國美協主席、全國政協委員
朱穎人先生的畫我關注得很早，在學生時代就看了他不少作品，后來陸續有了更進一步地了解。朱穎人先生作品極有特色，有深厚的傳統筆墨，對元、明、清以來文人畫的精粹理解非常深刻，畫面充滿著文人的書卷氣，娟秀、清爽、平和，不躁不霸。他的畫蘊秀、和諧，筆墨變化豐富，用筆瀟灑、清新，極富意味、氣韻。朱穎人先生的畫內容全面，花鳥蟲魚、動物、山水，都有涉獵，而且畫得到位。朱穎人先生的詩作清新雋永，題畫詩往往與畫面融為一體，他是一位素養全面的藝術家。
許江：
朱先生的繪畫無論清靈、雅致或凝重、敦厚，總有一種莊正之氣。這種莊正之氣不似吳昌碩的骨老，又不同于吳茀之的雅秀，但又兼得二老內在的那種風骨。這樣說來，總讓我想到司空圖《二十四詩品》中的“含蓄”。如何能“不著一字，盡得風流”，關鍵是內心存著真正的生命主宰，正如《莊子·知北游》 所言：“與物化者，一不化者也。”這生命主宰正是朱先生為人敦厚謙和、繪畫莊正風骨的內在所深蘊者。存持這一主宰，業途將得以與人生載沉載浮，休戚與共；畫藝將知四時，聽天命，“如綠滿酒”，灑之不盡。朱先生的繪畫以功力見長，功至自然，率意而為，皆得韻趣。此韻雖含不盡之情，卻總有溫柔敦厚的執守；此趣無論濃淡，無論聚散，都凝萬千世界于純然風骨，發生機活意為通透蘊涵。
方增先：
——上海美術館館長、中國美術學院榮譽教授、上海市美術家協會主席
穎人先生基本功扎實、全面，在同學中才華突出，特別是在油畫的色彩方面有自己的心得，而且由于他在早年學過中國畫，在中國畫創作上也有自己的理解。當年朱穎人先生是被前輩老先生們一致看好的。
20世紀60年初，國家提倡發展中國畫民族藝術，需要抽調一批業務強、政治上可靠的青年教師跟隨前輩老先生學習、研究國畫，當時國立藝專已經改名為中國美術學院，學院黨委和國畫系吳茀之教授看中了穎人，學院黨委指定他隨吳茀之老先生從油畫改學國畫。穎人不僅學習了前輩老先生的畫藝，而且在人品上也備受老先生的信賴和贊賞。
穎人在藝術上是得了潘天壽、吳茀之、諸樂三等老先生真傳的，這不僅體現在他的藝術創作上，而且貫徹在他的教學實踐上。“文革”結束以后，穎人把當年他兢兢業業記錄的老先生們的講課稿，整理編輯成書出版，該書多次再版，在學術界和社會上產生了很大的反響，影響遠及海內外。
范迪安：
朱穎人先生的藝術體現了獨特的感受自然與生命的方式。他的花鳥不以某種主題和內容為專攻，而是把萬物生命納入筆下，作畫的出發點是與自然生命無礙地會心交流。他的作品總讓人感到滿幅生氣，充滿新鮮活潑的意象與生機，這是他的心靈向自然生命世界敞開的結果。他的許多作品不是從經典與前人的格式中得來，而是從自己觀察、體會與感受自然中得來，在畫面布局與花鳥儀態的塑造上，充滿生活的感性與逸興。從他許多作品的題款中，可見他作畫的動機總是某種來自生活的感動，總有與自然花鳥生命會心交流的機緣。在與自然貼近的空間中，他的情感因生命的靈動而激越，他的筆墨是與生命有著同一種呼吸的節律。在花卉、草木、鳥綱的儀態上，他看到了筆墨表達的各種可能性，因此，筆線的蒼勁或流暢、黑色的濃郁或清淡、結構的密集或舒暢，都能見物會心，因物成法，落筆無礙，渾然天成。在筆墨形式語言和自然花鳥生命之間，朱穎人先生建構起了一種通暢而有機的關連，這似乎是他的作品既有極強的形式感，又有多變的生動性的奧秘，也是他的藝術充滿自然生命氣息又上升為純粹的筆墨表現的獨特風格。這樣一種從心靈中流淌出來的花鳥畫意境，為當代中國畫花鳥畫增添了新的經驗與財富。
吳山明：
——中國美術學院教授、全國人大代表、浙江省人大常委
朱老師跟著吳茀之先生學得非常認真，他繼承吳茀之先生的東西很多。學國畫要繼承一位大家是要非常努力的，又何況朱老師原來搞的不是國民要進入國畫，他就非常艱苦、努力，而且他的畫也畫出了相當的水平。特別是在他剛退休后的那幾年，風格有了較明顯的變化，朱老師把寫生和吳茀之先生的技法較自然地結合在一起，他畫松鼠、花卉，已是一種新的意境了，是生活中所能感受到的氣息，非常好，富有生活氣息。他的技法、學養、意境是與眾不同的。在技法上，朱老師也創造了適合自己意境的路子和筆墨語言。
張立辰：
朱穎人先生是我的老師，是恩師。朱老師比我們這些人跟老先生的時間還要長，他長期在學校工作，受傳統的熏陶深厚，基本功扎實，蘭、竹畫得很好，很體現功力。朱老師受吳茀之先生的影響最大，是吳先生的入室弟子，當年學校專門派他拜師吳先生學習的。他得了吳先生的親授，筆下靈動，對吳先生的筆法獲益不淺。朱老師筆下各種花鳥品種多、題材廣、生活積累豐富。當年朱老師帶教和學生一起下鄉，對生活熟悉，積累了很多生活創作的資料，生活的功底和筆墨基本功都很扎實。朱老師的畫畫面上很富情趣，動物、花卉都是情趣盎然、筆墨生動、生活氣息濃郁。在濃郁的生活氣息中，畫面處理上很有一股清氣，是一種很突出的文人畫的清氣。多年以前，我跟著朱先生學習，受他的影響很大，他是我們學習的楷模。
潘公凱:
朱穎人先生對于中國花鳥畫的筆墨深有研究，表現題材非常廣泛，筆墨造形非常好，可以畫各種各樣山、石環境，筆墨和對象的形態結合得非常貼切。同為中國畫家，有人往往習慣僅有的幾種樣式，題材很窄，如鄭板橋，幾乎就是蘭、竹，這己成為國畫家的一種傳統了。朱穎人先生畫的題材廣泛，各種不同的花卉、樹木，包括以前很少有畫的花卉，他都表現得非常自如，處理得特別有那種美感、神韻。因為不同的花卉，包括他畫的松鼠、鳥，在用筆上有不同要求，朱穎人的筆墨非常適合表現不同對象，同時不為對象的造型所拖累、束縛，還能夠發揮出筆墨的獨立神采、韻味，這點挺不容易做到。他筆墨非常豐富，從非常清靈、瀟灑、清雅到濃重、枯澀都有，而且處處統一在輕松、瀟灑、雅致的情趣當中。所以，很有意境、情趣。
陳履生：
——中國國家博物館副館長
朱穎人先生的畫內斂而不事張揚,與他的做人有關,在他看來,“各練各的筆,各運各的墨,追求獨自的生活感受,享受一點百花齊放的信息。”他在一個近乎封閉的自我中,“無聲詩里頌千秋”,默默地在紙上練筆、運墨。正是這種默默的春秋,養成了他畫面中難得的書卷氣,“書卷氣既是一種風格,又是一種繪畫氣質,繪畫風格與氣質,是和繪畫者的個人品性有關,與修養深淺有關,與處世哲學有關,是種只可意會無法言傳的東西。” 這種氣息連接著胎性、學養,又反映了功力、才能。“濃淡非妝點,縱橫謝剪裁”是一種深具功力的外在表現,是他那人生難得的自然狀態的流露。
陳傳席:
——中國人民大學責任教授、博士生導師、美術史論家
朱穎人先生的畫明顯是吳昌碩的路子，也受到了潘天壽等人的影響，朱穎人先生雖是吳昌碩一路的，但畫得更清新，有股清氣。這一路畫好壞關鍵看是否有清氣，有清氣的就好，沒有的就不行。吳昌碩的畫雄渾，但有些作品有微微的濁氣，粗獷、大氣是吳昌碩的特點，朱穎人在吳昌碩風格的基礎上去了濁氣。朱先生的花鳥、山水畫都行，畫得不錯。
——中央美術學院中國畫學院院長、中國美協中國畫藝委會委員
朱穎人先生的畫在線、形結合上很溫潤，不急不躁，耐品，每一張畫看下來，能讓眼睛停留很長時間，慢慢品。他的沒骨筆法和線的結合，對畫面空間的感覺好、流暢，看朱先生的畫有泉水履谷的感覺。
參考資料 >
著名花鳥畫家朱穎人去世，享年96歲，南山路上的松鼠，永遠在他的畫里.百家號.2025-03-29
朱穎人藝術家簡介_張雄藝術網.張雄藝術網.2022-02-07