《陸儼少全集》是一部大型書畫家專著，于2008年10月由浙江人民美術(shù)出版社出版。這部全集已被列入浙江省文化藝術(shù)精品工程，是首次由政府出資編輯出版的大型書畫家專著。
圖書資料
ISBN編號(hào)： 978-7-5340-2531-0
作者：陸儼少
出版社：浙江人民美術(shù)出版社
出版日期： 2008年10月
開本： 8開 精裝
圖書卷數(shù)：全6卷
市 場(chǎng) 價(jià)： ￥4200元
圖書介紹
本畫冊(cè)全面收集了各級(jí)國(guó)家單位，如中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、浙江畫院、陸儼少藝術(shù)院等單位珍藏的陸儼少先生的作品，精細(xì)遴選出了陸儼少生前各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的作品，共約1500件左右編撰成集。該全集已列入浙江省文化藝術(shù)精品工程，這也是首次由政府出資（非商業(yè)性行為）編輯出版的一部大型書畫家專著。
“正本清源，以正視聽”，是編輯出版《陸儼少全集》的一個(gè)主要?jiǎng)右颉Ｕ憬嬙骸㈥憙吧偎囆g(shù)研究會(huì)對(duì)編輯出版《陸儼少全集》是最具權(quán)威性的。尤其是陸儼少藝術(shù)研究會(huì)通過(guò)5年多的鑒定實(shí)踐，在服務(wù)社會(huì)的過(guò)程中鍛煉了鑒定隊(duì)伍和鑒定水平，在《陸儼少全集》的編撰過(guò)程中起到了權(quán)威的鑒定作用。相信本書將成為研究、鑒賞陸儼少藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)本。
傳統(tǒng)山水畫各家各派浩如煙海，歷來(lái)學(xué)畫而被浩瀚傳統(tǒng)淹沒者不少。何以陸儼少一生傾心傳統(tǒng)能有大成？這應(yīng)與陸儼少獨(dú)有的卓異識(shí)見有關(guān)。在一九三九年所作的一幅山水上，陸儼少題曰：“文待詔此種筆墨取法至高，至其合處直逼唐人，雖宋元不屑為也。偶效其意，遂及之。”文徵明作畫反對(duì)水墨雜出和濃抹麗涂，其尚古求靜氣的藝術(shù)主張，顯然來(lái)自趙孟頫。而趙孟頫畫山水求韻致蕭散，其書取法二王，他又看重院派高手，喜畫極工的鞍馬人物，這些皆與陸儼少早年的藝術(shù)旨趣相投合。
正由于受取法乎上的影響，二十七歲的陸儼少曾專程趕赴南京市，仔細(xì)觀摹一大批難得一見的故宮藏畫。他深入辨析古代名作的總體氣象格局、形制結(jié)構(gòu)及筆墨變化規(guī)律，憑著自己異于常人的驚人記憶，將這些名作精粹進(jìn)行消化吸收。這使得陸儼少在對(duì)于山水宏觀空間的整體把握上，站在一個(gè)超越凡庸的制高點(diǎn)。陸儼少日后畫山水長(zhǎng)于布勢(shì)和運(yùn)勢(shì)，對(duì)咫尺萬(wàn)里的意念空間的處置和感悟尤深，顯然與他早年在讀畫研究上所下的功夫有關(guān)。
中國(guó)畫點(diǎn)畫之間的氣息韻味，應(yīng)與畫家的天性及后天的修煉相關(guān)。陸儼少早期下筆委婉，其一生作畫都極有韻味，尤對(duì)本性柔曲的云水鐘情不已，這都出自他天生的秉性。清人沈宗騫在其《芥舟學(xué)畫編》中論及用筆之柔德有云：“搖曳天風(fēng)，具翔鳳盤龍之勢(shì)。……恍惚無(wú)常，似驚蛇之人春草; 翩翻有態(tài)，儼舞燕之掠平地。揚(yáng)天外之游絲，未足方其逸；舞窗間之飛絮，不得比其輕。方擬去而忽來(lái)，乍欲行而若止；既柔然而欲動(dòng)，且冉冉以將飛。此能盡筆之柔德者也。”若以這些話來(lái)評(píng)價(jià)陸儼少早年的用筆，尤其是他畫的行云流水，正可謂絲絲入扣。
中國(guó)畫的筆墨是畫家筆性氣質(zhì)的呈現(xiàn)，也是微妙能量在其筆端的靈性顯示。陸儼少早年的書法不僅寫《蘭亭》，也練過(guò)魏碑。他還練過(guò)一種以己意為之，橫畫闊豎筆細(xì)，似隸而非隸的書體，意在追求用筆的古拙。因?yàn)槠鋾r(shí)吳湖帆用筆的婉約之致與陸儼少相近，后來(lái)陸儼少用筆便有意向剛直發(fā)展，這尤體現(xiàn)于他的樹石構(gòu)成。而陸儼少對(duì)于范寬、唐朝和陳洪綬的欣賞，和對(duì)于杜甫沉郁詩(shī)風(fēng)的耽迷，顯然亦有助于其筆性以后由柔向剛、由飄逸向沉著的轉(zhuǎn)換。
陸儼少在山水形制結(jié)構(gòu)方面汲取傳統(tǒng)的豐富資源，他對(duì)于董其昌提出南北二宗并不抱偏見。早年陸儼少頗喜院體畫家郭熙、李唐和唐寅，而其畫風(fēng)之取向，不免令人想起畫史上唐寅師承李唐，卻將文人用筆的幽微氣韻，植入院體畫的宏大格體，亦即巧妙地取用李唐山水之格，卻以自家靈秀的長(zhǎng)線勾出之，遂使北格與南韻合為一體。這對(duì)于早年的陸儼少或許不無(wú)啟示。“陸家云水”成為陸儼少典型的風(fēng)格品牌，與其天生的秉性和早年乘木筏下峽江縣的行蹤固然有關(guān)，而唐朝等院派畫家以線條來(lái)表現(xiàn)水勢(shì)激蕩，應(yīng)為其傳統(tǒng)淵源之所在。當(dāng)然，陸儼少筆下那柔美而略帶遒勁的細(xì)線條，就好像敏感神經(jīng)末梢似的逼顯出靈氣，構(gòu)成了陸儼少早期山水畫特有的風(fēng)韻，這已含有靈秀儒雅的文人風(fēng)味而非為院體格調(diào)了。
陸儼少三十一歲時(shí)曾在所作《清江靜籟圖》上題曰：“擬項(xiàng)圣謨筆，覺石谷、王原祁諸公猶多習(xí)氣。”這顯示陸儼少早年對(duì)明代項(xiàng)圣謨的用筆有所欣賞，相比之下他認(rèn)為清代四王中的王暈和王原祁用筆仍有習(xí)氣之嫌。陸儼少又題《余松岡聽泉圖》曰：“蓬心老年筆奇肆蒼率，但不免獷氣，若濟(jì)之以沈周，勁練蕭疏無(wú)幾乎。”這顯示了陸儼少對(duì)清代王宸筆墨過(guò)于率性的批評(píng)。而在另一幅《擬倪迂沈周法》上陸儼少則又題曰：“丑曰白石翁學(xué)倪瓚，其師趙同魯在旁輒日：又過(guò)矣，又過(guò)矣。余 此幀乃合兩家意為之，恐不免過(guò)矣之也。”陸儼少對(duì)沈周學(xué)倪被批為太過(guò)深以為慎，他并不強(qiáng)求一下改變自己下筆委婉的天性，但他對(duì)于筆性勁健的沈周仍相當(dāng)關(guān)注，曾合倪瓚和沈周兩家筆意擬作山水。以上這些擬古山水皆可見于《全集》本卷，由此亦可知陸儼少早年顏師古辨析之精微。但是，他卻并不偏師。
陸儼少早年對(duì)于章法結(jié)構(gòu)宏觀變化規(guī)律的探求貪得無(wú)厭，而在筆墨操運(yùn)上他則關(guān)注幽微的氣息變異，這使其早期所作山 水產(chǎn)生了宏觀與微觀的對(duì)比反差。氣局大而韻致幽，正是陸儼少早年畫風(fēng)的魅人之處。《中庸》釋儒家哲學(xué)有云：“致廣大而盡精微，極一同明而道中庸。”這在陸儼少早年山水畫中，竟得到了微妙的體現(xiàn)。陸儼少早年師承傳統(tǒng)還有畫外的一大助力，便是他一生鐘情的詩(shī)文修養(yǎng)。尤其是陸儼少對(duì)于杜詩(shī)的嗜好，為他擺脫傳統(tǒng) 束縛，馳騁內(nèi)心想像，拓展了一片廣闊的藝術(shù)天地。一九五O年陸儼少畫成八段《杜陵秋興詩(shī)意圖卷》，這是杜詩(shī)意境和川峽實(shí)景啟示在其內(nèi)心交互作用的結(jié)晶，其畫風(fēng)縝密娟秀，有一種靈動(dòng)抒情的圖案化表現(xiàn)意味。一九六二年陸儼少為紀(jì)念杜甫誕辰而作《杜甫詩(shī)意圖百開冊(cè)》，這又是杜詩(shī)意境和他到雁蕩、皖南寫生及當(dāng)時(shí)與西畫接觸的風(fēng)氣交互作用的結(jié)果，其筆墨變化既有自我情性寄托，也體現(xiàn)了自出機(jī)杼的筆墨組合及構(gòu)圖意境。這應(yīng)是陸儼少前期山水畫創(chuàng)作的兩個(gè)重要的里程碑。其弘大而壯闊的氣格，幽微而清純的韻致，靈動(dòng)而變幻的意境，閃爍著陸儼少早年卓異的藝術(shù)才華。
參考資料 >