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來源：互聯網

關山月(1912年10月25日至2000年7月3日)原名關澤，廣東省陽江人。著名國畫家、美術教育家，嶺南畫派重要代表人物。

1933年，關山月畢業于廣州市立師范學校后任小學教師。1936年，在中山大學拜師“嶺南派”高劍父，并進“春睡畫院”學習。抗戰爆發后，他以抗戰為題材竭心創作，1939年第一次在澳門、香港特別行政區和湛江市舉辦個人畫展。后關山月開始“行萬里路”，從廣東出發，途徑西南、西北多個省份，游歷南洋諸島，沿途收集素材，揮筆作畫。1946年關山月在廣東文獻館舉行“西南西北紀游畫展”；其作品《祁連放牧》代表中原地區參加聯合國在巴黎舉行的教育展覽。1949年初避居香港參加“人間畫會”。新中國成立后，歷任華南文藝學院教授兼美術部副部長，中南美專教授兼副校長，廣州美術學院副院長、中國美術家協會副主席等職。文革期間停筆7年，70年代又游歷天山、黃山、青海湖、莫高窟等地。1978年，作品《井岡山羅浮水庫》《紅土育新苗》《革命搖籃井岡山》《雨后山更青》參加廣東畫院習作展覽。他多次出國訪問，到訪過蘇聯、法國、日本、美國等國家。曾應邀為人民大會堂、國務院紫光閣、全國政協禮堂等重要場所作畫。1996年11月，關山月當選為中國文學藝術界聯合會名譽委員。2000年7月3日17時08分在廣州市逝世，享年89歲。

關山月代表作有《俏也不爭春》《碧浪涌南天》，與傅抱石合作的《江山如此多嬌》等作品。其作品深入生活，將中國傳統山水畫跟現代社會生活相結合，高揚愛國主義精神，變革了20世界中國畫走向。在教學上，關山月與其教學團隊共同確立了中國畫教學的基礎體系，對嶺南中國畫影響深遠。

人物生平

早年經歷

1912年10月25日，關山月出生在廣東省陽江市縣埠場果園村，乳名迎新，有兄、弟、妹八人，生長在一個世代書香門第的家庭。祖父鶴儔，是清代拔貢，有農田十余畝，生活尚算殷實。父親籍農，是一名小學教員，因其不擅經營，致使家道逐漸破落。

1918年，關山月入讀鄉間私塾。1922年前往溪頭鎮進織小學讀初小。1925年，到父親執教的平崗小學讀高小，取學名關澤霈，在這里，他愛好上寫生。1928年，關山月到陽江師范上初中，課余經常為別人親朋好友作畫，開始小有名氣。

1931年，關山月考入免收學費的廣州市立師范本科。同年，他在春睡畫院師生畫展上被高劍父的作品所打動，成了高劍父藝術革新的追隨者。并受高劍父影響，創作了《威武抗日將領》，于1932年在校慶畫展上展出，受師生稱贊。其后，又以筆名“子云”畫抵制日貨的漫畫，并在陽江舉辦了個人畫展。

1933年，關山月從廣州市立師范畢業，受聘于廣州市九三小學為教師。1935年9月2日，經人介紹，關山月與李淑真結為伉儷。同年，高劍父在中山大學教授繪畫創作，為親聆大師教誨，關山月找到正在中山大學就讀的舊友溫澤民，借其學生證報名聽課，被高劍父收為入室弟子，取藝名“關山月”。

1938年，日軍轟炸廣州戰役，關山月不顧遍地烽火，千里尋師至澳門，住在普濟禪院里畫抗戰畫，真實地描繪勞苦大眾在日寇鐵蹄下的非人生活，激起同胞的抗戰熱忱。并于1939年，在澳門光中學舉辦了首屆抗戰畫展，得到香港特別行政區編輯《今日中國》畫報的葉淺予和《星島日報》編輯張光宇的贊揚，并受邀至香港繼續展出，獲當時在港的文化界人士端木蕻良、徐遲、葉靈鳳等撰文，引起了很大的反響，《漁民之劫》《三灶島外所見》《南瓜》《漁娃》四幅作品，還被選送莫斯科，參加了由蘇聯主辦的“中國美術展覽”。

游歷經歷

1940年3月，為了抗日救國，關山月決定從澳門偷渡敵人封鎖線，奔赴前線寫生，后輾轉韶關市、桂林舉辦個人抗戰畫展，并創作了《漓江百里圖》《訾洲晚霞》《月牙山全景》《桃花江》等作品。隨后，他又游歷黔川，在貴陽、重慶市舉辦“關山月抗戰畫展”。并在游歷樂山大佛后刻了兩枚閑章——“領略古法生新奇”以及“天淵萬類皆吾師”，其后返回桂林。

1941年冬，關山月前往貴州花溪，在黃果樹登上峭壁畫中國最大的瀑布，在貴陽舉辦了第二次個人畫展。1942年，前往春城昆明舉辦抗戰畫展，徐悲鴻受邀出席開幕式。隨后，轉道樂山，再前往重慶、成都市舉辦個人畫展；后受李國平之邀，畫展再赴樂山展出，李國平在《漓江百里圖》為他題詞，武漢大學文學院教授吳其昌，也為此圖寫了長跋。

1943年，關山月在重慶市舉辦“西北風景寫生畫展”，受馮玉祥為其作畫《獅子》和《倒騎驢》；后深入藏族、哈薩克族牧民的居住地寫生，進莫高窟臨摹壁畫，一個月左右完成了近百幅作品；后又遠赴青海省，創作了《塞外駝鈴》《黃河冰橋》等作品。1944年，關山月的“西北紀游畫展”在重慶開幕，作品受到廣泛好評。1945年，關山月將在西南、西北創作的作品于成都、重慶展出，美國駐重慶大使館的一位新聞官員，提出愿以重金購買關山月在莫高窟臨摹的壁畫，被關山月婉言謝絕。同年，于右任先生為其《鞭馬圖》題字。

1946年，關山月回廣州市任教廣州南中美術院，在廣州舉辦了“西南西北紀游畫展”，國家教育部出重金購其畫作《祁連放牧》代表中國參加聯合國在巴黎舉行的教育展覽，贏得盛譽。1947年春，關山月與高劍父、陳韻、黎葛民、趙少昂、楊善深舉辦了聯合畫展，展出百余幅作品，反響劇烈，自此，“嶺南畫派”一詞在美術界廣為傳揚。同年，關山月開啟了南洋之行，創作了《泰國佛塔》《椰林集市》《印度姑娘》《浴罷》等作品，并與新結識的花鳥畫家王蘭若，在南洋多地聯袂舉行畫展。1948年，關山月出任廣州市市藝專教授兼中國畫科主任，創作了《平價食堂》，在香港特別行政區和上海市舉辦了西南、西北、南洋寫生畫展。在李之綿資助下，出版了《西南西北紀游畫集》和《南洋紀游畫集》。

教學經歷

1949年，關山月受生活所迫，參加“反饑餓、反迫害”大游行，后又參加被捕入獄的中山大學老師的慰問活動，收到畫有手槍和子彈的恐嚇信，為防不測投奔香港“人間畫會”，在報上發表了描繪香港平民生活百態的速寫和漫畫，并為谷柳小說《蝦球傳》畫了連環漫畫。隨后，中華人民共和國成立，關山月被選為第一屆全國文代會代表，與張光宇、黃茅等二十余位在港的左派畫家集體繪制大型宣傳畫《中國人民站起來了》。

1950年，關山月任華南文藝學院藝術部副主任，當選為華南文聯委員、中國美術家協會常委。同年11月，關山月帶領學生到寶安縣參加土地改革，一年后又被調到云浮縣土改隊，擔任縣人民法院最高人民法院關于審判監督庭庭長?副庭長?審判長簽發法律文書權限的暫行規定。1953年，關山月出任中南美專副校長兼附中校長，從廣州市隨校遷往武昌。1954年，關山月帶領學生到南灣水庫寫生，創作了極具影響的《新開發的公路》。同年，發表《論國畫的現實主義》論文。

1956年，關山月訪問波蘭，在一個月的時間里，完成寫生作品60余幅，并在中國駐波蘭大使館舉辦了畫展，中國駐波蘭大使王炳南出席酒會。其作品《肖邦故居》《華沙舊城》《革但尼海港》等，受到與會者稱贊。同年，他還創作了《一天的戰果》，獲湖北省美術作品一等獎，獲中國共產黨湖北省委員會批準為三級教授。1957年，關山月在文化部藝術教育司召開的藝術教育工作會議上，提出美術院校要設立中國畫系，建議獲采納。

1958年，中南美專由武昌遷至廣州，改建為廣州美術學院，關山月任副院長兼附中校長，兼任中國畫系系主任，開始中國人物畫基礎教學改革。同年12月，接替清華大學美術學院院長張仃前往日內瓦主持“中國近百年繪畫展覽”。期間，他飽覽了歐洲畫作，創作了《巴黎街頭拾得》《羅瓦河畔牧場》等作品。1959年5月，關山月與傅抱石合作為人民大會堂繪制巨幅圖畫《江山如此多嬌》，在當代中國美術史上成就一席之地，創作生涯中跨入一個新的階段。

二度游歷

有感于“不動便沒有畫”的創作感悟，時隔十多年后；1960年4月，關山月帶領廣州美術學院中國畫系師生到湛江堵海工地勞動三個月，歸來后與師生合作大型國畫聯屏《向海洋宣戰》；6月，作品《萬古長青》參加中國美術家協會舉辦的“全國美術展覽會”；同年7月，全國美協第二次代表大會在北京召開，被選為全國美協常務理事。1961年初夏，關山月決定再“行萬里路”，與傅抱石同往東北地區寫生，由中央新影集團拍攝紀錄片作《煤都》《林海》等六幅作品并于北京展出，同年，當選廣東省文學藝術界聯合會常委、美協廣東分會副主席，于《人民日報》發表《有關中國畫基本訓練的幾個問題》。1962年到1964年，他們又到井岡山市、瑞金、山西省等地寫生，創作了《疾風知勁草》《瑞鶴圖》《南國水鄉》《雨后云山》等作品。1962年，關山月出版畫冊《傅抱石關山月東北寫生選》。1963年，關山月被中央文化部批準為二級教授。1964年12月，關山月當選為中華人民共和國第三屆全國人民代表大會代表。1966年，關山月在“文革”中因所畫梅花梅枝向下，被誣指為“攻擊社會主義”，受到批斗，下放干校，不準作畫，直至1971年擔任廣東省文藝創作室副主任后，才出現轉機。1973年到1978年，關山月又創作了《綠色長城》《關山月俏不爭春圖》《雨后黃山》等作品。1978年，關山月任廣東畫院院長，再訪青海省和敦煌市，歸來創作《江峽圖卷》。同年，為廣西壯族自治區成立20周年創作《山高水長》。1979年，關山月完成了《龍羊峽》，于1980年獲全國美術作品展覽三等獎。

后期創作經歷

1980年，關山月當選廣東省文聯副主席，美協廣東分會主席。同年，他為中國人民革命軍事博物館創作《風怒濤聲卷翠峰》，在北京中國美術館和長沙市舉辦“關山月畫展”。1981年，關山月畫作《長河頌》獲廣東美展二等獎，同年，他為中國銀行新加坡分行創作了《江南塞北天邊雁》。

1976年和1982年，關山月兩度赴日本參加日中文化交流和舉辦個人畫展，期間他訪問了東京、奈良市、大阪、札幌等地，完成《松梅頌》《雨后山更青》等作品，他的作品還獲平山郁夫、有光次郎、東山魁夷、宮川寅雄等美術界名流贊揚，隨后，他出版《關山月》畫冊，《關山月俏不爭春圖》一畫，還被《讀賣新聞》推許為世界名畫，其作品《牧羊圖》被選登于日本《世界美術》。

1983年，關山月與張大千、趙少昂、林文杰合作《梅蘭竹芝》。為完成“祖國大地組畫”的計劃，關山月于同年第三次赴海南島體驗生活，創作《碧浪涌南天》。同年，關山月作品《鼎湖組畫》獲廣東省魯迅文藝獎一等獎。1984年，關山月應邀赴美國貝津大學等多所大學講學，期間他又寫生創作了《初雪》《太平洋彼岸》等作品。1985年，關山月的作品《碧浪涌南天》獲第六屆全國美術作品展覽榮譽獎。同年，關山月在中國美術家協會第四次代表大會上當選副主席。1991年，關山月在美國紐約舉辦“關山月旅美寫生畫展”，出版《關山月旅美寫生畫集》，他將展覽的全部收入捐給中國美術家協會，設立關山月中國畫教學創作獎勵基金。

晚年的關山月已為各種畫展積累了大量的作品，他于1991年6月，在臺灣美術館舉辦“關山月八十回顧展”，并出版畫展巨型畫冊。10月，由廣東省文學藝術界聯合會、廣東省美術家協會等單位主辦關山月從藝60周年研討會。關山月赴新加坡出席“中國嶺南畫派六人畫展”。在內地、港、臺出版《關山月畫集》《鄉土情》《關山月臨摹敦煌壁畫》。

直到80歲高齡，關山月依然堅持游歷創作的方式，1992年3月，關山月赴海南西沙群島深入生活，創作《云龍臥海疆》《綠源贊》《南海蔭綠洲》。1993年5月，關山月暢游東南奇秀武夷山，創作《漂游伴水聲》《白浪涌綠波》，同年，廣州美術學院授予關山月終身教授職銜。為紀念反法西斯抗日戰爭勝利50周年，1995年，關山月分別在廣州、深圳市舉辦“關山月前瞻與回顧作品展”。1996年11月，關山月在北京參加第六屆全國文學藝術界代表大會，當選為中國文學藝術界聯合會名譽委員。

逝世

2000年7月3日17時4分，關山月因病搶救無效于廣州去世，享年88歲。

家族成員

主要作品

創作特點

創作題材廣泛

關山月認為創作沒有生活依據等于無源之水、無米之炊，因此，他大量作品都是在游歷中進行創作。他的足跡北至東北地區，南抵海南、西沙，西行新疆，東至沿海各省，除西藏、臺灣外，行程數萬里，幾乎跑遍祖國大地，更遠走南洋、歐洲，廣泛的見聞和素材搜集，使他的作品題材豐富。50年代到70年代，他用飽滿的熱情描繪了廣大人民進行社會主義建設的現實生活；后又廣泛涉獵山水、花鳥、人物，以山水畫、花鳥畫表現較強的社會意義和精神內涵，對傳統中國畫進行拓展。中國國家博物館研究員朱萬章也總結過關山月的創作主題，抗戰時期以現實關懷社會變革為主題；50-60年代，以弘揚社會主義建設為主旋律；80-90年代山水畫為主。

作品主題深刻

關山月認為藝術作品影響著人們的思想、道德、審美趣味，因而主張作品要靈魂干凈，適應為社會主義精神文明建設的宗旨，重視自我改造，加強社會責任感和使命感，強調為社會而藝術。因此，無論是前期的抗戰畫，還是后來山川游歷，描繪人民進行社會主義建設的場景，他的畫作主題寓意都十分深刻。如其1954年創作的作品《新開發的公路》，通過對“新開發的公路”這個新生事物的描繪，來借喻新中國開天辟地的變化，宣揚了時下社會主義的建設景象。同時他認為，傳承具有傳統特色的國畫事關炎黃子孫的靈魂和中華民族的精神支柱，關系社會主義精神文明建設的繼往開來，因而在畫作主題上反對虛無主義和將國畫全盤西化。

表現手法獨到

關山月認為借鑒外來優秀文化，是為了國畫得到新的發展，主張學習新文化，也要發揮獨創，兼顧內容與形式的統一，為好的、健康的、有教育意義的內容，匹配完美的藝術形式，才能創作好作品。20世紀30年代末到50年代末，關山月的作品繼承了中國寫意畫中水墨為主與古代壁畫中人物畫的方法，同時明顯地吸收了西畫的寫實手法，作品的總體風格是中國畫的功底和西方繪畫的寫實感、空間感兼備。50-70年代，他開始從中西結合轉變為現實主義繪畫，作品的顏色，筆墨比之前明顯厚重。80年代之后，他在造型上沒有徹底放棄寫實，在用筆上，線條更加精煉、渾厚，在畫面處理更加簡潔，細節處理也更加細致，注重作品意義和意境的傳達。如作品《綠色長城》，將西洋油畫和中國畫傳統大青綠相結合，通過大面積石綠運用，強調色彩的感體力度，營造色不礙墨、墨不礙色的藝術效果。不僅表現出具有中國畫南方海岸風情和時代色彩的‘綠色長城’，也暗喻了那個時代沿海人民眾志成城改造自然和保疆衛國的精神和力量。

人物影響

關山月畢生創作了1000多件作品，他以飽蘸時代精神的筆端，譜寫大江南北的山河新貌，為國畫找到嶄新的民族形式。同時，作為一位出色的美術教育家，關山月與黎雄才、楊之光等人開創的獨具特色的中國畫教學體系影響深遠。不僅如此，關山月還積極促成廣東省一系列展館的建設，他向廣州市人民政府捐贈書畫作品 105 幅，由廣州市藝術博物院關山月藝術館收藏，并舉辦了捐贈畫展。他把自己的全部作品和資料，無償獻出給深圳市，修建關山月美術館，使作品得以很好的向后人展示，供后人欣賞、學習，為20世紀中國畫壇做出了杰出貢獻。關山月用繪畫這種獨特的方式形象地記錄了獨特的時代面貌，歌頌了時代精神，并且用自己的方式培育、關心著新一代。2023年5月，根據《國家文物局關于頒布1911年后已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，關山月作品限制出境。

對美術界的影響貢獻

嶺南畫派發展的動力，是對革命精神、時代精神、兼容精神的張揚與創新，關山月繼承和發展了嶺南畫派的新文化精神，并且在創作實踐上努力超越。他始終秉持著高劍父“折衷中西，融匯古今”的藝術主張，以創新的方式重新譜寫大江南北的山河新貌，在審美意識和藝術成就上將嶺南畫派表現時代精神的理念上升到一個更高的層次，展現了中國畫強大的生命力。自50年代起，關山月的很多作品都充分表現了人民的理想和愿望，他創新將中國傳統山水畫跟現代社會生活相結合，如《山村躍進圖》《蝦球傳》等作品，尤其在創作《江山如此多嬌》之后，以新的視野和角度使中國山水畫的境界呈現達到一個前所未有的審美高度，直接影響了20世紀下半葉的中國山水畫樣式，使廣東美術一舉與京津、江浙兩地成齊名之勢。在美術界，普遍認為關山月的國畫突破了傳統山水畫的平遠和高遠，在透視上吸收了西方繪畫的元素，有光影效果，但同時保留了中國畫的韻味，將西畫和中國畫傳統結合得很完美，在專業上備受認可。

對美術教育的影響

關于中國畫的技術基礎，20世紀以前一直沒有形成一套統一的認知，甚至一度出現中國畫教學盲目跟風西方素描教學的現象。關山月與他的教學團隊共同總結出“四寫”(臨摹、寫生、速寫、默寫)、“三并用”(手、眼、腦并用)、“兩要求”(形神兼備，氣韻生動)的教學方法，主張通過書法、篆刻的鍛煉，來理解中國畫下筆之道，重視下筆之功，初步確立了中國畫以線條表現對象結構、質感和神采的基礎教學體系，扭轉了20世紀50年代中國畫被彩墨畫取代的局面，恢復中國畫專業，并開始分科教學，他還與黎雄才、楊之光等人在廣州美術學院（廣州美院）開創了道具特色的中國畫教學法，奠定關山月中國畫教學的基礎體系的基礎，尤其對嶺南中國畫影響深遠。他先后任教于華南人民文藝學院、中南美術專科學校、廣州美術學院，培養了陳金章、梁世雄、林豐俗、林墉等一大批優秀藝術家，影響廣泛。

榮譽獎項

參考資料：

人物評價

美學家朱光潛看過關山月畫展后，來信贊賞：“先生畫法，備中西之長，兼具雄奇優美之勝，竿頭日進，必能獨樹一幟……先生于群趨淺薄之際，瞑心孤往甚豐，將來能大有幸于藝術界也。”

郭沫若為《塞外駝鈴》題詩六首，并贊其作品道：“純以寫生之法出之，力破陋習，國畫之曙光吾于此喜見之”，突出了他對關山月的作品重視寫生技法，突破傳統國畫虛無陋習的肯定，稱贊他的作品是中國畫創新的曙光，表示很是喜歡。

廣州美術學院嶺南美術教育研究院副研究員莊程恒評價：關山月一生的藝術創作總是與時代共振。從20世紀50年代中期開始，關山月多次到農村、工廠、建設工地體驗生活，他的畫題也在不斷推陳出新，涉獵綠化的山野、橫跨兩岸的水閘、盤山大道上的小汽車、郁郁蒼蒼的防風林帶等，《新開發的公路》《綠色長城》等作品堪稱其中的典范。

廣東省文學藝術界聯合會主席、廣州美術學院院長李勁堃評價：關山月不斷調整筆墨形態以適應不斷變化的繪畫主題，將“新國畫”的理念和“動為畫因”的創作方式與時代的要求有機結合起來，創作出許多反映社會主義建設新成就、祖國壯麗山川的“新國畫，這些作品更是成為我國美術發展史中的重要時代樣式。

深圳關山月美術館館長陳湘波評價：“關山月的作品隨時代而動，一生都在力求把握時代精神。在作品中融入社會生活的鮮活感受，有效地拓展傳統筆墨的內涵。”

人物軼事

最喜歡《綠色長城》

1980年，關山月在接受《湖南日報》的顏家龍訪問最喜歡自己畫的哪些畫時，他回答的其中一部作品是《綠色長城》，因為這幅畫顯示了時代和人民改造自然的力量，也蘊含了他童年時代的感情。小時候跟隨父親到離家鄉六十里外的一個小鎮上去念書，路過的沙灘荒蕪，他當時就在想要是沙灘上都長滿了樹該多好啊！后來回到家鄉，真的看到了沙灘上長滿了茂密的木麻黃樹林，愿望變成了現實，感觸很深的他于是產生了構思創作《綠色長城》的激情。

張大千出手購畫

1945年，關山月到成都市舉辦畫展，卻在展覽未結束時就被逼收展場租金。第一個到展場看畫的張大千得知這一情況后，吩咐學生到畫展上訂購了三張價格最高的畫，并當即交了現款，足夠關山月數月的開支。之后，受張大千購畫鼓動，許多不懂畫的買主也紛紛進場搶購作品，關山月得以度過經濟危機。對于張大千的扶持，關山月一直銘記在心。1983年新春，美國休斯敦貝勒醫學院林文杰教授來廣州市，后前往臺灣看望張大千，關山月托他轉交了自己的梅花賀年卡給張大千，上面還寫了祝藝術常青幾個字。

堂堂正正的共產黨員

到祖國的寶島臺灣舉辦個人畫展，展出紅梅圖一直是關山月晚年的一個心愿。有一年，這個愿望實現了，他趕忙辦理通關手續。在填表時，一欄是“黨派”，工作人員提醒關山月跳過這一欄填寫，以防他共產黨員的身份會影響通關審批。關山月不管不顧，赫然在表上填上“中國共產黨黨員”幾個字，并果斷地表明，自己就是一個堂堂正正的共產黨員。