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張光宇（1900年8月25日—1965年5月4日），原名張登瀛，出生于江蘇無錫市中醫世家，清華大學美術學院教授、現代中國裝飾藝術的奠基者之一，中國漫畫家、裝飾畫家。

十四歲時，張光宇辭別父親，來到上海市求學。1926年，張光宇主導成立了中國最早的漫畫團體——“漫畫會”。1934年，張光宇和邵洵美、林語堂等人合作，成立了“時代圖書公司”。1937年，中華全國漫畫作家協會成立。張光宇兼任上海美術專門學校圖案教授，并創作連環畫《林沖》等作品。同年11月，上海淪陷，張光宇避居香港特別行政區。1939年，張光宇成立全國漫畫家協會香港分會，舉辦漫畫訓練班，開展抗日活動，掀起香港歷史上第一個漫畫高潮。1945年3月，張光宇參加在重慶舉辦的《八人漫畫聯展》。1948年6月，在震動全國的“上海漫畫事件”后，他與在港漫畫家發表宣言，聲援上海漫畫同仁。1956年4月，張光宇突患高血壓，經北京協和醫院救治，重返講壇。1962年5月，《張光宇插圖集》出版，張仃作序《張光宇的裝飾藝術》。1965年5月4日，張光宇在北京醫院病逝，享年64歲。

張光宇把繪畫、書法、攝影、戲曲、電影、報刊、廣告、民間藝術等等融匯到一起，創造出多樣化的形式。在構圖上，張光宇吸收了中國傳統繪畫上的以大觀小之法，并將此法運用到畫面空間的處理上來。在造型方法上，他人中國書法、銅器以及近代工藝上，得到了有益的啟示。其藝術的興趣點和現實生活十分貼近。他不僅在作品中表現現代城市的生活景象，同時也是將現代工業設計理念引入中國的第一批傳播者代表。

人物生平

張光宇（原名張登瀛，1900年8月25日生于江蘇無錫），中國著名畫家、漫畫家，出生于中醫世家，早年曾師從張聿光學習新式布景繪制，1918年，經張聿光介紹，張光宇進入上海生生美術公司，在《世界畫報》社為丁慕琴擔任助手，并以“光宇”為筆名發表作品，開始其藝術生涯。

張光宇于1919年12月參加天馬會第一屆展覽并加入天馬會，1921年1月加入晨光美術會，同年3月與顧肯夫、陸潔共同創辦《影戲雜志》，之后到南洋兄弟煙草公司從事廣告設計；1923年，他集資創辦東方美術印刷公司，1924年參與發起成立中國美術攝影學會。

1925年，張光宇在“五卅慘案”后創辦《三日畫報》并發表漫畫，1926年12月，其與丁悚、葉淺予、黃文農、魯少飛、張正宇、王一榴等成立中國第一個“漫畫會”，同時在上海英美煙草集團廣告部美術室任職繪圖員。1927年，張光宇為大中華百合影片公司攝制古裝電影《美人計》擔任美術工作，1928年，張光宇集資創辦中國美術刊行社，并于4月主編《上海漫畫》，設計封面畫和廣告，發表漫畫和攝影作品，6月，參加“天馬會”第九屆年展，8月18日，發表紀念文章《黑白畫家》；1929年10月，在《上海漫畫》開辟“近代工藝美術研究”專欄，評介中外現代設計潮流，同年11月，張光宇與邵洵美、萬籟鳴等成立“工藝美術合作社”，創作《紫石街之春》，該作品后參加巴黎、莫斯科、圣彼得堡的“中國藝術展”（1933-1934）；1930年6月，《上海漫畫》與《時代畫報》合并為《時代》圖畫半月刊。

張光宇于1931年1月為徐志摩創辦的《詩刊》設計封面字體，并設計了“新月社”標志。同年10月，為邵洵美的小書《小姐須知》提供裝幀和插圖，12月其漫畫作品收錄于《漫畫大觀》出版。1932年6月，《近代工藝美術》由中國美術刊行社出版，并發表《序言》，闡述了藝術與人類生存、精神和情感的關系，強調藝術的獨立性和時代意義。1933年，張光宇為《十日談》創作系列封面漫畫“膝下圖”、“吞款圖”等，并在《時代》雜志發表系列漫畫《新舞臺》。同年秋，他接待了訪滬的墨西哥畫家珂佛羅皮斯。中國美術刊行社更名為時代圖書有限公司。1934年，張光宇辭去英美煙草集團職務，專注于出版事業，擔任上海時代圖書公司總經理兼編輯和漫畫作家，創辦了《時代漫畫》、《時代電影》等多種刊物，并在《時代漫畫》上連載漫畫《民間情歌》。5月，他主編《萬象》雜志，設計并發表了彩色封面《森羅萬象》、《科學與理想》、《蟲魚鳥獸》，并創作了漫畫《四大天王》及“新古典陳設”家具等作品。同年9月，張光宇與史東山、周克等人訪問日本，考察美術、印刷及電影。

張光宇于1935年9月創辦上海獨立出版社并主編《獨立漫畫》，10月參與《十日雜志》創刊并發表系列漫畫，12月由上海獨立出版社出版《張光宇繪民間情歌》。1936年，張光宇出版《光宇諷刺集》，并主編《上海漫畫》月刊，發表封面漫畫《失樂園》，并繼續連載《民間情歌》。他為時代圖書公司叢書《新詩庫》設計了十幅封面畫，參與組織發起“第一屆全國漫畫展覽”，設計展覽廣告，并以漫畫《四大天王》和《民間情歌》等作品參展。此外，他為《漫畫界》第7期創作封面畫“第一屆全國漫畫展覽會專號”，并為上海國際飯店完成壁畫《龍女》。

1937年，中華全國漫畫作家協會成立。張光宇兼任上海美術專門學校圖案教授，并創作連環畫《林沖》等作品。3月，他主編《潑克》，設計封面和刊頭美術字。7月，抗日戰爭爆發，張光宇擔任漫畫作家戰時工作委員會委員，任“新生畫報”編輯，主編《抗日畫報》，以圖片形式全面報道上海市及全國抗戰實況。9月，張光宇參與編輯《救亡漫畫》，并籌備出版《漫畫導報》。11月，上海淪陷，張光宇避居香港特別行政區。1938年，張光宇任《星島日報》美術主任，在總編輯金仲華領導下，改進報紙編排，主編《星島畫報》，增加插圖和漫畫內容。1939年，張光宇成立全國漫畫家協會香港分會，舉辦漫畫訓練班，開展抗日活動，掀起香港歷史上第一個漫畫高潮。他還舉辦了“現代中國漫畫展”，《把憤怒寄托在槍桿上》等作品參展。

1945年3月，張光宇參加在重慶舉辦的《八人漫畫聯展》。參展作品有《窈窕淑兵》、《黃魚熟，白骨香》和《關山四騎圖》等。1946至1948年，張光宇應聘到香港大中華國際投資（集團）有限公司影片公司任美工主任職，從事電影美術設計工作。在此期間還設計電影海報、試制卡通，解決了一些卡通制作的技術難題。1948年6月，在震動全國的“上海漫畫事件”后，他與在港漫畫家發表宣言，聲援上海漫畫同仁。11月，主編“人間畫會”漫畫研究會會刊《這是一個漫畫時代》，設計封面漫畫。1953年，張光宇擔任話劇《屈原》的美術設計。同時擔任戲曲藝術影片《梁山伯與祝英臺》美術顧問。同年10月，當選為中國美術家協會理事。11月，其為全國民間美術工藝品展作設計工作。

1956年4月，張光宇突患高血壓，經北京協和醫院救治，重返講壇。同年秋季，張光宇轉入新成立的清華大學美術學院。1957年3月，張光宇被任命為中央工藝美術學院院務會委員。4月，《西游漫記》在中國美術家協會展覽館展出。6月，張光宇創作、發表《孔雀姑娘》插圖。1962年5月，《張光宇插圖集》出版，張仃作序《張光宇的裝飾藝術》。1965年5月4日，張光宇在北京醫院病逝，享年64歲。

社會關系

藝術風格

張光宇把繪畫、書法、攝影、戲曲、電影、報刊、廣告、民間藝術等等融匯到一起，創造出多樣化的形式。在構圖上，張光宇吸收了中國傳統繪畫上的以大觀小之法，并將此法運用到畫面空間的處理上來。他吸收了中國傳統年畫、木刻版畫，以及波斯與印度畫中的內景、外景不同空間并列法，打破所謂的“空間構圖”，而采取圖案化與裝飾性強烈的平面構圖。同時，他還運用了許多近代舞臺藝術、電影藝術上的方法，時常把遠景與近景、天空與地面、虛景與實景等等，都有機而巧妙地結合在一起，頗似電影中的“蒙太奇”。在造型上，他從傳統藝術造型以及近代工藝上得到了有益的啟示，有方有圓，強調裝飾、夸張與傳神的藝術效果，既有豐富之感情，又顯得挺拔有力。中國畫法中，歷來主張“奇中寓正”、“正中寓奇”的辯證關系，以此達到藝術上變化統一。張光宇的人物形象，往往夸張而變形，但與此同時，也兼顧結構之嚴正。

在造型方法上，他從中國書法、銅器以及近代工藝上，得到了有益的啟示。中國書法的結構用筆，也是有方有圓，或方中寓圓、圓中寓方；其它裝飾藝術造型，亦同此理。方圓各有其長處，如純方，則訴諸人之感覺是有骨無肉，冷硬偏于理性；如純圓，則有肉無骨，餃子無精神。光宇造型之方法，無論一石一木，或人物、屋宇、舟車等等，皆方中見圓，圓中寓方；既有豐富之感情，又顯得挺拔有力，這也是他程式化所遵循的主要方法之一。

奇中寓正，是從整個藝術效果來說的。中原地區畫法中，向來便主張“奇中寓正”“正中寓奇”，以達到藝術上變化統一。有正無奇，則呆滯刻板，如館客體印版字所要求的，會絞殺了藝術生機；若有奇無正，那是企圖以奇取勝的江湖術士手法，已去藝術甚遠。真的藝術要求，應該是奇正統一。有時從外形上看頗正，而奇寓其中，有時形式很奇而正寓其中。有人言光宇藝術太奇，是只從表面上看到其構圖大膽或形象夸張，未曾窺及其內在結構之嚴正，形象刻劃之認真；或有人言光宇藝術過于正，也只是對他的程式化的形象僅有表面之認識，未見到在貌似板拙的形象之中，卻包含有豐富的感情。

同時，身處上海市，這座城市的文化氣質，審美情趣與眼光品味，無不對張光宇產生巨大影響。所以，他不僅在作品中表現現代城市的生活景象，同時也是將現代工業設計理念引入中國的第一批傳播者代表。他重視利用現代傳媒手段，來完成美術創作的社會傳播。他表現上海、香港特別行政區、北京等城市的景象和生活，又重視學習國外藝術的發展成果，使其藝術充滿現代氣息與開放色彩，具有產業社會的鮮明印跡。他永遠置身在進步文化之中，想人民之所想，憂社會之所憂。他積極投身于抗敵救國洪流之中，以筆當槍，抨擊時政，表現理想。因此，其作品可視為時代最形象化的注解與詮釋。

張光宇藝術的興趣點和現實生活十分貼近。他沒有埋頭于故紙堆，沉浸于某種缺乏時效的沙龍圈里的話題。從20年代至40年代，他的漫畫一路追擊時政，揭露腐敗。他創作了《登場人物》《開源節流圖》《西游漫記》《儒林外史》等一系列膾炙人口之作。再比如他畫《水滸人物》《金瓶梅人物》《神筆馬良》《民間情歌》等，皆因這些內容都是讀者熟悉且喜聞樂見的。包括《大鬧天宮》人物造型，不僅要講究人物身份、性格，同時也要做到過目難忘，得到讀者與觀眾的認可與喜愛。正所謂“一千人心里有一千個哈姆雷特”，能做到造型藝術為大眾所接受，誠為不易。他寬闊的藝術領域的圓心是現實生活，著眼于人文關懷。他是一個負有社會責任感的藝術家，一個永遠處于文化前沿的藝術先行者，因此，中國漫畫界稱他為“一代旗手”。難怪他的許多作品數十年后重新來看，非但不古舊，反倒依然新穎、時髦，有著超越時代的藝術性與思想性。

主要作品

電影

書籍

漫畫

繪畫

插圖

設計

影響評價

從張光宇藝術風格的發展與轉變來看，畫家的藝術思想和社會發展進程息息相關，正因為20世紀二三十年代的上海市正處在工業化的初期，所以反映工業特點的現代主義風格自然會受到廣泛關注；而抗戰期間現代主義退潮，民族主義思潮高漲，于是藝術家轉而把目光投向漫畫，以漫畫為武器開展救亡運動；中華人民共和國成立以后，在國家層面有意識地追求民族化，民族藝術的創新被提上日程，所以提出相應的復興口號。

應該說，藝術就是時代風云的晴雨表，張光宇的藝術發展歷程正是這一規律的反映。裝飾繪畫及其本質是從傳統民族文化入手的美學觀，是對民族風格的現代繼承和創造。張光宇的裝飾繪畫顯得工整、明快，富于東方象征主義的色彩。張光宇的藝術既有現代風骨，也有東方神韻；既是迥異于傳統藝術，同時又是中國的，帶著濃重的中國文化氣息和氣派。他以裝飾為手段，追求簡練、裝飾性，已經完全跳出畫種的束縛，形成富有民族趣味形式感極強的藝術風格。張光宇的裝飾繪畫，本質就是民族藝術的現代化創新，明顯體現出工業社會的特點，是20世紀中國藝術從傳統走向現代轉型的先聲。

張光宇作品中特有風格的源泉，來自中國傳統藝術的裝飾精神。中國的民族及民間藝術，從來就帶著濃厚的裝飾情調，從殷周的青銅器圖案、秦漢的玉石雕刻、唐人的金碧山水、宋元花鳥、寺廟壁畫、刺繡、緙絲、木雕、陶瓷彩繪、民間年畫……這些遺傳下來的民族藝術遺產中，都可以看出中國藝術的裝飾風格。從張光宇的作品里更顯著地體會出這些東西對于他的影響。而更顯著地影響他的作品的，是明清的版畫、近代民間的玻璃畫、年畫及明代杰出畫家陳洪綬的人物畫等。自然，二十年前到過中國的墨西哥畫家珂弗羅皮斯的作品風格使他得到一些啟發，但是由于張光宇是以中國傳統藝術為基礎來吸收外來影響的。他早年從事于舞臺布景的制作，更使他接近民間，祖國的傳統藝術在他的藝術思想上扎下了深厚根基，因此在《西游漫記》這一作品中，雖然包羅采納了各種東方的圖案和造型，甚至埃及、波斯的藝術風格等，但是他用來統一這些不同風格的總調子，還是中國的。

在清華大學美術學院教授杜大愷看來，對張光宇先生的紀念是與呼喚新型藝術家的時代意志聯系在一起的。“今天的藝術已成為全方位、多層次，多樣化的影響現實生活的行為，已不能拘泥于國、油、版、雕的傳統形式，因此我要說對張光宇的紀念不僅僅是對一個過世的杰出藝術家的遲到的肯定，它還意味著對作為概念的藝術的重新審視，以及藝術之于當代社會的存在價值的再認識。”20世紀二十年代張光宇開始涉足電影、戲劇、雜志、漫畫等藝術活動。杜大愷還表示，“縱觀張光宇在他所涉足的領域中所做的努力與貢獻，就其現代性而言遠遠超出其同時代的國畫家和油畫家，這不僅因其所涉足的領域具有大眾化、日常化的特征，而且他所創造的語言的經典性、時尚性都具有那個時代的特質和高度，而這些都是同時期的國畫與油畫不能望其項背的，他代表了那個時代，他是那個時代的典范和高峰，張仃先生說張光宇的藝術是亞洲的驕傲，這是一個公允而客觀的評價。”

1992年，以《裝飾》雜志推出“張光宇專輯”為標志，設計界開始重新發現“張光宇”的學術活動，老一輩藝術家和當年的同代人，以最不吝贊美的聲音呼吁社會重視張光宇，以原清華大學美術學院院長張仃先生的話為代表：“光宇是真正由技進道的大藝術家”。著名文藝家夏衍甚至說：張光宇是“亞洲的驕傲”。

張光宇給人們的啟示在于，面對激越的社會變革與紛繁的藝術思潮，藝術家必須具有明確的文化立場。事實上，20世紀初那批倡導學習西方現代藝術的藝術家，在他們身上始終保留著對中國傳統文化的自豪和眷戀。比如，劉海粟、汪亞塵和黃賓虹等人都認為西方的后印象派與中國傳統藝術精神相通，并一致認為中國傳統藝術在西方現代主義藝術中得到了認同和復興，進而得出了中國文明和文化更為優勝的結論。無論這種看法是否客觀，但是他們的拳拳之心，以及對中國傳統文化的深刻理解，卻是20世紀80年代力主學習西方現代主義藝術的很多藝術家所欠缺的。

參考資料 >

張光宇誕辰120周年:他的巨大影響，不僅僅在《大鬧天宮》.百家號.2024-12-03

張光宇藝術事記.清華大學美術學院.2024-12-03

張光宇藝術事記.微信公眾平臺.2024-12-03

張光宇 Guangyu Zhang.豆瓣.2024-12-03

張光宇:被遺忘的美術大師.河北新聞網.2024-12-03

彩筆千秋張光宇的藝術.騰訊網.2024-12-03

張光宇的裝飾藝術.搜狐網.2024-12-03

全世界都知道《大鬧天宮》，卻不知道人物造型的創作者是他.百家號.2024-12-03

埋在歲月皺褶里的故事.百家號.2024-12-03

《張光宇集》出版座談會，重識中國現代主義繪畫巨匠.藝術中國.2024-12-03

張光宇 Guangyu Zhang的全部作品 (10).豆瓣.2024-12-03