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來源：互聯網

《江山如此多嬌》是由著名畫家傅抱石與關山月于1959年共同創作的巨幅設色山水畫，現收藏于北京人民大會堂。

1959年5月，傅、關二人受邀到人民大會堂創作《江山如此多嬌》，經過三個月的創作于當年9月成型，9月27日毛澤東主席為該畫題寫了“江山如此多嬌” 的題字。畫作展現了一輪紅日照耀著長城、黃河，沐浴著江南的沃土、喜馬拉雅山脈的積雪，祖國的四季山水。《江山如此多嬌》體現了毛主席《沁園春·雪》中“江山如此多嬌”的詞意，并用傳統水墨畫的形式與巨大的畫作尺幅，展示了新中國向往的“江山如此多嬌”的時代新氣象。

傅抱石和關山月在創作中分別融入了各自的藝術手法，在一幅作品中囊括了祖國南北東西的大好河山。一輪紅日的映襯下，近景青山綠水代表祖國的南方，遠景冰天雪地代表祖國的北方，中景以祖國的兩大動脈——長江黃河貫穿，從而，使整幅畫面連貫成為一個整體，象征著祖國團結統一，繁榮昌盛。2022年5月，《江山如此多嬌》入選中國藝術研究院發布的在“講話”精神的照耀下百部文藝作品榜單。

創作背景

1959年5月，為迎接新中國成立10周年，傅抱石和關山月接受了為人民大會堂創作巨幅中國畫的任務。這時，傅抱石剛從韶山作畫歸來，關山月則訪歐回國不久。傅抱石和關山月所面臨的是命題畫，要“體現出毛主席《沁園春·雪》中‘江山如此多嬌’的詞意”，而巨大的幅面也是歷史上空前的。在繪制過程中，周恩來、陳毅、郭沫若等黨和國家領導人，對創作都給予了具體的指示和意見。

創作歷程

東方飯店作畫

這幅巨畫是在東方飯店進行繪制的，原計劃高5米半，寬7米。老字號字畫店榮寶齋派來兩位師傅協助他們豎起一塊9米長的特制畫板，并將中國歷史上最大的書畫用紙——乾隆“丈二匹”宣紙一張張拼接起來，背后用麻木作襯。這樣，傅、關二人作畫時，便只能用兩根大軸將紙從上下兩端卷起，然后逐段作畫。繪畫的工具也是特制的。墨和顏料用大號搪瓷畫盆盛裝，擺了五個，大筆和排筆的桿子一米多長，但實際上傅抱石使用的還是短桿斗筆。

7月中旬開始正式作畫。二人商定，各自根據詞的內容來打稿子，然后由傅抱石設計小稿。可是，最初的幾次草圖觀摩后，二人并不滿意，繪畫一時陷入了困境。中央也在密切地關注著這次繪畫。此次請傅、關二人進京，中央是作為一件重大的政治任務來抓的。周總理幾次派人過問作畫的進程，因為要趕在中華人民共和國國慶節前夕完成，任務確實是相當艱巨的。

陳老總督畫

8月初的一天，陳毅、郭沫若、吳晗、齊燕銘等人來觀看繪畫過程，聽聞傅、關二人的困難后，郭沫若提出：要抓住詞中的意境，而不要在具象上兜圈子。陳毅也指出：要抓住“嬌”字，圖中要呈現出“長城內外”“大河上下”，還要見東海，見塞上皚皚的雪山、郁郁蔥蔥的江南大地，地理包括東西南北，季節包括春夏秋冬。二人茅塞頓開。正是在郭沫若，還有陳老總等人的不斷指點、幫助和督促之下，二人的繪畫速度大大加快。

周總理鑒畫

經過三個月的苦戰，9月中旬這幅巨型中國畫最終成型，在東方飯店大廳內進行裝裱后，將成品掛到了人民大會堂。而后陳毅同周總理來鑒定，二人表示肯定的基礎上再次為創作增加難度：加寬2米，加高1米，太陽也要放大。

二人按照周總理的意思更改了幾天，于9月29日晚在東方飯店裝裱完畢，然后由四人抬著懸掛到人民大會堂宴會廳。最終毛主席在外地親筆書寫“江山如此多嬌”，最后放大照描到畫面上。

作品內容

這副作品在畫面上的一輪紅日，金光燦爛，普照著大地。高山大嶺，白雪皚皚，萬里長城，逶迤起伏，莽莽黃河，滾滾長江，奔流不息，氣象萬千，錦繡嫵媚，分外妖嬈。畫中還有毛澤東主席親筆揮毫的“江山如此多嬌”的題詞。字跡瀟灑，道勁有力。字、畫結構和諧完美，兩者相得益彰，互為輝映。

作品鑒賞

主題

此幅作品以毛澤東《沁園春·雪》的詞意為靈感，生動展現了“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”的磅礴之勢和“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”的美麗景致。畫家巧妙地選取了最具代表性的自然景觀，如挺拔的青松、雄渾的山巖、平原、雪嶺、長江與黃河，以及珠穆朗瑪峰，賦予了它們深刻的象征意義，展現了祖國壯麗河山的壯麗和民族精神的偉大。

繪畫技巧

這副畫作展現的是云開雪霽、旭日東升時，茫茫神州大地“紅裝素裹，分外妖嬈”的景象。細看近處，是蔥芝的草木，一片江南春色。而遠處，冰山雪嶺，北國風光無限。放眼望去，可以看到綿延不盡的崇山峻嶺，茫茫無垠的肥沃原野，奔騰的長江、黃河、蜿蜒的萬里長城，以及青藏高原上的巍峨雪山。它突破了時空的限制，跨越了春與冬，使江南春色與北國隆冬同時在畫面上出現，這樣的表現方法在中國畫歷史上是一次大膽且的創新。

藝術風格

畫中的高山蒼松，采用了青綠山水重彩的畫法。而長城、黃河和平原則用了淡綠，然后慢慢虛過去。遠處則云海茫茫，雪山婉誕。右上角的太陽，霞光耀目、光輝一片。那耀眼的光芒沖破了灰暗的天空，展現出這幅巨作的莊重典雅、筆墨淋漓、氣勢磅礴。

富含寓意

傅抱石和關山月在創作中分別融入了各自的藝術手法，在一幅作品中囊括了祖國南北東西的大好河山。一輪紅日的映襯下，近景青山綠水代表祖國的南方，遠景冰天雪地代表祖國的北方，中景以祖國的兩大動脈——長江黃河貫穿，從而，使整幅畫面連貫成為一個整體，象征著祖國團結統一，繁榮昌盛。作為一幅詩意畫，畫家所描繪的景物，都被賦予了某種象征意義。如巍峨的群峰、蒼勁的青松，以表現新中國的穩定與安寧、生機和希望；畫面右上方的紅日，是當時中國社會的共同期盼；而同一畫面出現的四季山水，則體現了生命生生不息的輪回，同時也表明新中國強大的包容力。

作品影響

從繪畫方面來論，《江山如此多嬌》的意義并不僅限于它那巨大的幅面和一般作品所沒有的特殊創作背景，也不僅在于它所表現出的典型的革命現實主義和革命浪漫主義相結合的創作方法，而且還在于通過它啟發了后來許多山水畫畫家的創作思路，找到了一個能夠在特定社會環境中獲得成功的創作題材。作為新中國重大題材美術創作同時又是目前所知中國美術史上最大的紙本山水畫，《江山如此多嬌》取得了很大的成就。

《江山如此多嬌》表現出了新中國的勃勃生機與燦爛的前程，展現了作為推動重大題材創作代表之一的中國畫變革和創新的豐碩成果。第一，在題材選擇上《江山如此多嬌》反映了中國畫在20世紀的創新所取得的成果，也是中國畫變革成果在此時的一個具體表現。第二，在思想內容上，深入生活，扎根人民，體現了藝術家對于新中國文藝思想的肯定，以深具分量的藝術實踐集中地展示了藝術服務人民的理解，是現實主義與浪漫主義的結合在藝術創作上的具體展現。第三，在藝術風格上，《江山如此多嬌》藝術實踐，展現了新中國重大題材美術創作與中國山水畫變革創新的豐碩成果，進一步激勵了代代中國畫家，勇于對真山真水寫生，勇于開拓新的題材，勇于創新表現形式，從而推動了嶺南中國畫學不斷改造，在藝術界和社會上都產生了巨大的影響力，展示了新中國蓬勃向上的面貌與深厚堅毅的民族精神，鼓舞與振奮了廣大民眾受眾。

《江山如此多嬌》成功地以傳統中國畫的形式，通過對中華大地寬廣遼闊的地域形象的描繪，表達了新中國作為一個泱泱大國的現代風貌，被譽為1958年以后實踐毛澤東“革命現實主義和革命浪漫主義相結合”的最為知名的中國畫作品。

2022年5月，《江山如此多嬌》入選中國藝術研究院發布的在“講話”精神的照耀下百部文藝作品榜單。

臨摹作品

1990年，《江山如此多嬌》已經在人民大會堂北大廳懸掛了整31個年頭，由于時間久遠，畫面發黃變舊，局部更是因漏雨造成了損傷。同時由于大堂溫度及氣流的問題，使得這幅巨畫繃出了裂口。為了避免畫作受到更大的損害，人民大會堂領導研究決定，將原作保存起來，另外臨摹復制一幅用于懸掛，便決定由榮寶齋派孫樹梅、米景揚兩位專家完成這項任務。之后將畫面上進行了“做舊”處理，使畫面更為接近懸掛了30多年所呈現出的歷史面貌。而具有重大歷史和藝術價值的原作，被人民大會堂精心珍藏了起來。