劉松巖，1927年10月5日出生，原名壽安，字松巖，以字行。祖籍撫寧區(qū)，1927年10月5日生于吉林永吉。九一八事變后全家遷天津市，后落戶北平市。著名畫家，北京文史館館員。
人物簡介
劉松巖，中國長城學(xué)會、中國老年書畫會、北京市書法家協(xié)會、北京市美術(shù)家協(xié)會會員；中國三峽畫院、中國鐵道老年書畫會、中國清風(fēng)書畫協(xié)會及中國公共關(guān)系協(xié)會藝術(shù)顧問。他系統(tǒng)研究歷代名家技法，傳統(tǒng)功力深厚。啟功先生曾稱道他的山水畫“筆墨如繁弦密節(jié)，絲絲入扣。信可謂古不乖時，今不同弊者”。1934年2月入育英小學(xué)。1944年在育英高中(太平洋戰(zhàn)爭開始后改為八中)二年級輟學(xué)。1945年日本投降后轉(zhuǎn)入北平大同中學(xué)，次年畢業(yè)。同時在北平臨時大學(xué)第八分班(國立北平藝術(shù)專科學(xué)校)國畫系上學(xué)。臨大結(jié)業(yè)后，考入中國大學(xué)政治經(jīng)濟(jì)系。解放后考入北京大學(xué)政治系，1951年畢業(yè)，由中共中央中共中央地方局分配至華北人民革命大學(xué)行政學(xué)院調(diào)干學(xué)習(xí)。1953年調(diào)到海淀區(qū)人民政府民政科及政府辦公室工作。1962年下放四季青公社西山大隊，半年后轉(zhuǎn)到冷泉農(nóng)場。1963年調(diào)到海淀區(qū)農(nóng)機(jī)局秘書室。1968年在西山五七干校勞動及寫作，次年下放大興縣采育公社，三個月后到大白樓王國福事跡展覽館，參與籌備展覽的美術(shù)工作。1972年調(diào)回海淀區(qū)農(nóng)業(yè)局，這期間曾被借調(diào)到軍政大學(xué)、中國科學(xué)院搞展覽。后調(diào)到頤和園游園指揮部以及海淀區(qū)各中心工作辦公室。這十多年的工作，可以算是“美雜工”。1975年，經(jīng)過長期的申請和聯(lián)系，終于調(diào)到景山街道文化站(后改為“少年之家”)，1978年調(diào)到東城區(qū)少年宮，直到1988年退休，做了十三年書畫輔導(dǎo)員，被評為中學(xué)高級教師。總算發(fā)揮了一點(diǎn)專長。退休后立即被北京市老干部大學(xué)聘為教師，次年被聘為中國書畫函授大學(xué)教授及國鐵集團(tuán)老年大學(xué)教師。1994年2月1日被聘為北京市文史研究館館員。此外還參加了很多書畫組織，包括牡丹江市美術(shù)家協(xié)會、書協(xié)等。
國畫藝歷
國畫方面的啟蒙老師是賈羲民老先生，賈老執(zhí)教細(xì)致認(rèn)真，按部就班，就此奠定山水畫入門基礎(chǔ)，也為日后從事書畫教育樹立了榜樣。在賈老年高多病之時，即轉(zhuǎn)到溥松窗先生和吳鏡汀先生家學(xué)畫。一度還和現(xiàn)在臺灣的孫家勤教授(其父孫傳芳將軍)共同請白雪石先生到西四帥府胡同家中授課。在“藝專”時受到黃賓虹、秦仲文、胡佩衡、田世光、李智超諸位先生的教導(dǎo)。又在雪廬畫社和四友畫社學(xué)山水、人物、花鳥、動物等。在藝專時，曾主辦過“臨大八班國畫系一年級師生畫展”，還連續(xù)三年在“八一五”日本投降紀(jì)念日在中山公園主辦過畫展，于非闇先生曾寫消息在報界宣傳。參加者包括師兄孫其峰和同班孫文秀等人。后來與孫文秀結(jié)婚，也是一起辦展覽結(jié)下的友誼。展覽由啟功先生贈名“研社”(研同硯)。此外長期得到啟功先生頗多教益，尤其“文革”期間，先生家中書籍都貼著封條，門前冷落之時，成為常客。啟功先生雖不是老師卻勝似老師，受其影響很大。
書法藝歷
書法方面除在濟(jì)南育英中學(xué)時受吳蘭第老師教導(dǎo)外，還先后和兩位王老先生學(xué)篆、隸、魏碑、唐楷，以及在愛新覺羅·溥伒、徐宗浩先生啟發(fā)下學(xué)行書。
1957年，寫了有關(guān)重視國畫傳統(tǒng)的文章，征求過啟功、吳鏡汀、徐燕孫、王雪濤幾位先生的意見，他們表示同意和支持，并受邀到榮寶齋參加陳半丁、徐燕孫等六位老畫家發(fā)起的國畫座談會上去發(fā)言。當(dāng)時是會上最年輕的后生小輩，初生牛犢不怕虎，痛陳傳統(tǒng)不受重視，老畫家受排擠等時弊。發(fā)言后李苦禪、楊仁愷二位先生主動過來握手并予鼓勵。不久文化部夏衍、劉芝明二位副部長主持了國畫座談會，劉松巖雖不是美協(xié)會員，破例應(yīng)邀參加大會發(fā)言，在會上可謂人微言輕，但放著膽子直言，還曾代表幾位同學(xué)，以“藝專”最后一屆同學(xué)的名義，對中央美術(shù)學(xué)院取消國畫系提出“抗議”。發(fā)言摘要發(fā)表在當(dāng)月的《美術(shù)》上。吳幻蓀先生當(dāng)場就說:“你替我們說了話。”雖然后來美院恢復(fù)了國畫系，但這次發(fā)言給劉松巖帶來的后果，就是后來在“反右”及“文革”中，多次受批判和寫檢查。那次會后徐燕孫先生被打成“國畫界封建把頭”；王雪濤、啟功先生被打成“右派分子”，劉松巖因不是美協(xié)成員，未被戴帽子，但在畫會刊物中被點(diǎn)名，“榮幸”地成為徐燕孫、啟功先生的“爪牙”。其實(shí)劉松巖的發(fā)言，完全是個人認(rèn)識，沒有任何人授意，這頂“桂冠”受之有愧。
在書畫創(chuàng)作中曾探索創(chuàng)新之路，在東碰西撞之后，靜下來研究歷代畫論，越學(xué)越覺得傳統(tǒng)中有學(xué)不完的東西。現(xiàn)在有一種傾向，即傳統(tǒng)理論和技法被歧視甚至被歪曲，在書畫界堅持“百花齊放”，不能只靠“中西結(jié)合”，也不應(yīng)聽任出洋歸來的“權(quán)威”或沒學(xué)過傳統(tǒng)的人(包括一些青年學(xué)生)反傳統(tǒng)。還要有點(diǎn)甘居寂寞的犧牲精神，做點(diǎn)實(shí)事。雖然已年過七十，但仍不離教席，累計所教學(xué)員數(shù)以千計，還有上百的外國人，甘為傳統(tǒng)書畫教育獻(xiàn)出最后的一點(diǎn)熱。現(xiàn)在除授課外，就是讀書、習(xí)字、練畫。劉松巖尊重傳統(tǒng)，但不吝于傳統(tǒng)。雖曾向很多老師學(xué)書畫，但不走任何一家路，既不“南宗”，也非“北宗”；既不復(fù)古，也不前衛(wèi)。堅持“字無體，畫無派”的路子。
出版書畫著作
出版的書畫技法和論述著作有：
《少年書法入門》(知識出版社出版，印刷七次以上。后由新華出版社再版發(fā)行)，指導(dǎo)學(xué)生重視正書，以及如何正確學(xué)習(xí)書法。
《國畫知識與技法》(與侯長春、劉黛琳合寫)是中國書畫函大教材。《國畫學(xué)》應(yīng)孔子學(xué)會之邀撰寫，選入《國學(xué)通覽》。
《唐宋元十六家山水畫技法圖解》(人民美術(shù)出版社出版發(fā)行，三次印刷共三萬冊，另一部《畫長城學(xué)山水》正由人民美術(shù)出版社編輯之中。)
《畫論釋詞》應(yīng)中國書畫國際大學(xué)之邀撰寫，目前已有40多篇在《書畫函授報》上陸續(xù)發(fā)展，指導(dǎo)學(xué)生正確對待傳統(tǒng)國畫。
撰寫《傳統(tǒng)國畫，風(fēng)雨百年》一文，因北京市文史研究館出版了館員作品集《傳統(tǒng)山水畫選》、《傳統(tǒng)花鳥畫選》和《書法篆刻選集》，是有遠(yuǎn)見而且反時弊的大好事。此文章在《書畫函授報》連載，臺北市《工筆畫》專刊已摘要發(fā)表。
妻孫文秀與劉松巖在雪廬畫社曾同學(xué)，后又在藝專同班。她是徐燕孫、田世光先生弟子，擅長工筆人物、花鳥。從中國科技信息研究所美工組退休后，一直支持劉松巖的教學(xué)及社會活動。
1999年，劉松巖曾在北京市文史研究館的支持下于琉璃廠瑞成畫廊舉辦書畫篆刻展覽。
畫作《長城》參加“2000年聯(lián)合國世界和平美術(shù)大展”(為紀(jì)念聯(lián)合國成立55周年而舉辦)，獲銀獎。
參考資料 >