新古典主義建筑，是18世紀60年代至19世紀期間，在歐美部分國家廣泛流行的一種建筑風(fēng)格，它是對古典復(fù)興的重新詮釋。這一風(fēng)格的興起，受到了啟蒙運動思想的深刻影響，同時，考古學(xué)的發(fā)現(xiàn)使得大量古希臘、羅馬建筑藝術(shù)珍品重現(xiàn)于世，為新古典主義建筑提供了豐富的借鑒資源。
新古典主義建筑主要被應(yīng)用于法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀念性建筑的建設(shè)中，而對普通住宅、教堂、學(xué)校等建筑的影響則相對較小。新古典主義并非簡單的仿古或復(fù)古，而是古典與現(xiàn)代元素的融合，它追求的是神似而非形似，是西方建筑藝術(shù)現(xiàn)代變革的產(chǎn)物。
新古典主義建筑風(fēng)格是對18世紀洛可可藝術(shù)風(fēng)格的反動，它主張以古羅馬文化為基石，振興當代藝術(shù)，并推崇高尚質(zhì)樸的價值觀和為國獻身的英雄主義精神。在建筑設(shè)計上，新古典主義充分借鑒了羅馬建筑的經(jīng)典元素，其檐口、柵化、線條等設(shè)計元素均體現(xiàn)了世界建筑的精華。同時，新古典主義也繼承了古典主義及文藝復(fù)興建筑所頌揚的人本精神，并在建筑比例上嚴格遵循了人體的黃金比例。
發(fā)展歷程
概念定義
所謂“新古典主義”，首先是遵循唯理主義觀點，認為藝術(shù)必須從理性出發(fā)，排斥藝術(shù)家主觀思想感情，尤其是在社會和個人利益沖突面前，個人要克制自己的感情，服從理智和法律，倡導(dǎo)公民的完美道德就是犧牲自己，為祖國盡責(zé)。藝術(shù)形象的創(chuàng)造崇尚古希臘的理想美；注重古典藝術(shù)形式的完整、雕刻般的造型，追求典雅、莊重、和諧，同時堅持嚴格的素描和明朗的輪廓，極力減弱繪畫的色彩要素。“新古典主義”的“新”在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，直接描繪現(xiàn)實斗爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現(xiàn)實斗爭，直接為資產(chǎn)階級奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)服務(wù)，具有鮮明的現(xiàn)實主義傾向。因此，新古典主義又稱革命古典主義，它的杰出代表是達維德。
興起國家
法國在18世紀末、19世紀初是歐洲新古典建筑活動的中心。法國大革命時在巴黎興建萬神廟是典型的古典式建筑。拿破侖時代在巴黎興建了許多紀念性建筑，其中雄師凱旋門、馬德蘭教堂等都是古羅馬建筑式樣的翻板。英國以復(fù)興希臘建筑形式為主，如倫敦的大英博物館。德國柏林的勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院都是復(fù)興希臘建筑形式的。其中勃蘭登堡門仿制雅典衛(wèi)城的山門建成。美國獨立以前，建筑造型多采用歐洲樣式。獨立后，美國借助于希臘、羅馬的古典主義建筑來表現(xiàn)民主、自由、光榮和獨立，因而新古典建筑大興。美國國會大廈仿照巴黎萬神廟建成，極力表現(xiàn)雄偉，強調(diào)紀念性。
歷史地位
法國建筑連同繪畫一起被稱作新古典主義時期，這個時期并沒有形成新的建筑樣式，只是古代建筑交替、花樣翻新而已，也有人稱之為“浪漫的古典主義”。
在拿破侖帝國時代，建筑藝術(shù)更是以古希臘羅馬建筑為標準，莊重的多利克柱式為時髦的崇尚。第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時代一度中斷的大規(guī)模城市建設(shè)到拿破侖時代又出現(xiàn)復(fù)興曙光，這段時間留下最為壯觀的建筑是愛德華廣場的凱旋門。
現(xiàn)代主義建筑對古典美學(xué)的輕視和對形式的漠視使得它越來越走向大工業(yè)批量化生產(chǎn)的泥淖：越來越遠離傳統(tǒng)、遠離藝術(shù)、遠離文化，呆板、干巴，千篇一律，一覽無遺。這種情形終于引發(fā)了公眾的不滿，從而也引起建筑師們對新傳統(tǒng)的反抗。
歷史評價
正像歷史上常常出現(xiàn)的情形一樣，每當某一新形式變成一種無個性的公式化慣性的時候，人們必然會把眼光投向過去，從歷史的廢墟中，從古典法式中，去尋求突破現(xiàn)行的臼或框框的契機。從五、六十年代起（注：約翰·薩默生爵士在《古典建筑》(Claasic 建筑)一文中寫道：“自從1939年以來，有3個特別的問題：第一，人們發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代運動包含嚴重的內(nèi)在缺陷，尤其是從總體上說不能創(chuàng)造一種流行的意象和隱喻；第二，公眾對保存(conservation)和環(huán)境的觀念翻了一個個兒，從對廢棄和丑陋的戰(zhàn)前城市環(huán)境的普遍的敵意，到把這種環(huán)境當作‘遺產(chǎn)’以一種浪漫主義和懷舊態(tài)度加以接受；第三，從1939年以來，建筑的歷史幾乎全部被改寫。這樣三個問題交織起來，互相作用，就使我們進入一種新的建筑思想想氛圍，一種使我們有可能討論現(xiàn)代古典主義建筑的氛圍，而這一點，長期以來是被認為不適合討論的?！奔s翰·薩默生自然有他的道理，但是，若從后現(xiàn)代主義建筑角度來考慮新古典主義，我們還必須從五、六十年代開始。參見Dr Andreas C.Papadakis&Harriet Watson.New Classicism,London.Academy Group Ltd,1990:16.），在西方建筑界，一些有遠見的建筑師，開始了以反抗現(xiàn)代主義新傳統(tǒng)為標的、后來被稱為新古典主義的嚴肅的探索。
Demetri Porphyrios說：“現(xiàn)代折衷主義是從瓦爾特·格羅皮烏斯和賴特晚期的作品開始，還是從阿爾托成熟的作品開始，或者從更晚一些的60年代，即從文丘里、摩爾和格里夫斯的早期作品開始，我們尚不能肯定。不過可以肯定，它今天仍然充滿生機，而且十分流行?！保ㄗⅲ骸豆诺渲髁x不是一種風(fēng)格》(Classicism Is Not A Style)，參見Dr Andreas C.Papadakis & Harriet Watson.New Classicism,London.Academy Group Ltd,1990:19.）只要對現(xiàn)代建筑歷史稍加回顧，我們就不難發(fā)現(xiàn)，對現(xiàn)代主義最先發(fā)起挑戰(zhàn)的，恰恰就是那些當初在鼓吹和實踐現(xiàn)代主義美學(xué)方面用功最勤的人，比如勒·柯布西耶、瓦爾特·格羅皮烏斯等大師。
要像詹克斯或埃森曼宣告現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代主義死期那樣，準確指明新古典主義誕生的日期，是困難的。但是我愿意把它產(chǎn)生的大致時期定在50年代到60年代初之間。因為在這一階段出現(xiàn)了幾個重要的作品，比如彭蒂·阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所（Civic Center，芬蘭Saynatsalo,1949-1952），愛德華·D·斯東的新德里美國大使館（United States embassy New Dehli,1954）和布魯塞爾博覽會美國館(1958)，菲利普·約翰遜的阿蒙·卡特西方藝術(shù)博物館(Amon Karter Museum of West Art)和內(nèi)布拉斯加大學(xué)謝爾頓藝術(shù)紀念館(Sheldon Memorial Art Gallery,1958～1966)，雅馬薩基的美國韋恩州立大學(xué)麥克格雷戈爾會議中心(McGregor Memorial Community Conference Center Wayne State University,1955～1958)。這些作品雖然風(fēng)格各異，但有一點是共同的：它們都突破了現(xiàn)代主義幾何學(xué)定式，以濃厚的懷舊感情和大膽的革新精神對古典語匯作了新的闡釋。彭蒂·阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所“將鄉(xiāng)土的和古典的形式融匯到一種原始的和更真實的表現(xiàn)形式之中”（注：福蘭姆普敦著，原山等譯：《現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史》，北京：中國建筑工業(yè)出版社，1998年版。）；愛德華·D·斯東的新德里美國大使館、布魯塞爾博覽會美國館以及菲利普·約翰遜的阿蒙·卡特西方藝術(shù)博物館和內(nèi)布拉斯加大學(xué)謝爾頓藝術(shù)紀念館(1958～1963)，以舊曲新唱的巧妙構(gòu)思，把高雅的古典情趣和瀟灑而精巧的現(xiàn)代手法融為一體；雅馬薩基的美國韋恩州立大學(xué)麥克格雷戈爾會議中心則以更為抽象而洗練的手法，在對現(xiàn)代生活的謳歌中展示了古典美學(xué)的無窮魅力。在上述所有作品中，1961年獲ALA獎的愛德華·D·斯東(Edward Stone)設(shè)計的新德里美國大使館，是一部尤其應(yīng)該被歷史記住的作品。這是一座有著類似帕特農(nóng)神廟的典雅比例和縱向平面布置的建筑。它絲毫沒有受到當時流行的現(xiàn)代主義幾何學(xué)的限制，以不古不今，又古又今的設(shè)計理路，把古典與現(xiàn)代融為一體：既以列柱、軸線和裝飾表現(xiàn)古典的莊重和雅致，又以水池、深挑檐、遮陽表現(xiàn)了地方傳統(tǒng)，并兼顧了調(diào)節(jié)局部氣候的功能，同時通過纖細華麗的簡化柱式、白色的幕墻和玻璃內(nèi)墻表現(xiàn)出鮮明的時代氣息。斯東不僅在這座建筑中復(fù)活了古典主義的精魂，而且它的成功和獲獎，使這一類型的作品迅速產(chǎn)生了世界性的影響。60年代之所以會出現(xiàn)羅伯特·文丘里和《建筑的矛盾性與復(fù)雜性》，會出現(xiàn)查爾斯·摩爾等新古典主義建筑大師，與斯東50年代的探索顯然有著深刻的聯(lián)系。
六零年代
在西方建筑界，新古典主義作品開始大量地涌現(xiàn)出來，大有一發(fā)而不可收之勢。如文丘里的護士和牙醫(yī)總部(Headquarters Building for Nurses and Dentists,1960)、基爾特老人院（Gild House 1960～1963，費城）、栗子山莊(Chestnut Hill House,1962)和胡應(yīng)湘堂（Gordon Wu Hall，與洛奇和Scott Brown合作，1982～1984，新澤西州，普林斯頓大學(xué)），摩爾的建筑師自宅(1962)和意大利廣場(1975～1980)，麥可·葛瑞夫的波特蘭市政廳(1980～1982)和Humana Headquarters（1982～1986，肯塔基），羅伯特·斯特恩為Best Products公司所作的店面和新澤西別墅(Villa In New Jersey,1983～1987)以及Residence of Marblehead（馬塞諸塞州，1984～1987），雅馬薩基的西北國民人壽保險公司(1961～1964)，普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院(1965)，菲利普·約翰遜和博吉的美國電話電報公司公司總部(1978)，芝加哥南拉塞爾大街190號大廈(1983)等。這些建筑對現(xiàn)代主義幾何學(xué)和純凈主義所產(chǎn)生的巨大的沖擊力，可以從70年代之后現(xiàn)代主義建筑的衰落、轉(zhuǎn)向、發(fā)展這種劇烈而復(fù)雜的變化中體會到。
建筑分類
新古典主義建筑大體可以分為兩種類型。一種是抽象的古典主義；一種是具象的或折衷的古典主義。前者以菲利普·約翰遜、格雷夫斯和雅馬薩基的作品為代表；后者以摩爾和里卡多·波菲爾的作品為代表。
抽象的古典主義以簡化的方法，或者說用寫意的方法，把抽象出來的古典主義建筑元素或符號巧妙地融入建筑中，使古典的雅致和現(xiàn)代的簡潔得到完美的體現(xiàn)。雅馬薩基的西北國民人壽保險公司是以希臘式廟堂為原型的，可是，它的柱廊、檐部、拱券全部以一種簡化的形式表現(xiàn)出來，簡潔有力，樸實高雅；格雷夫斯的波特蘭市政廳通過把古典元素平面化和色彩化的方法，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對立統(tǒng)一中，創(chuàng)造出一種富有張力的和諧；菲利普·約翰遜和博吉的美國電話電報公司公司總部，在一座充分顯示現(xiàn)代技術(shù)和時代精神的摩天大樓中，通過三段式結(jié)構(gòu)、頂部的山花、底部的拱券和圓窗、石頭飾面，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時代建筑的典雅與高貴；平板玻璃公司總部則以更為嫻熟的技巧，以現(xiàn)代技術(shù)和材料，以哥特式城堡的形式，創(chuàng)造出一座富有童話色彩的紀念碑。
具象的古典主義則不同。它既不是考據(jù)式的教條古典主義，也不是雅馬薩基式的寫意古典主義。在這類建筑中，建筑師可以充分表現(xiàn)自己濃厚的古典文化情趣和深厚的古典主義建筑功力，換句話說，可以采用地道的古典建筑細部，但決不是停留于亦步亦趨的模仿與抄襲。取精用弘、博采眾長，色彩艷麗，裝飾性強，是這類建筑的主要特點。具象式古典主義與抽象古典主義的寫意性不同，它具有工筆畫的特點，比抽象古典主義更細致、更精美、更富麗、更莊重，更富有歷史感。但是，在這個沒有英雄、沒有權(quán)威的時代，任何將某一時代的建筑類型定于一尊的企圖，是不可能有立錐之地的。雖然相對于抽象古典主義來說，具象古典主義更尊重它所模仿或隱喻的古典原型，但它們在采用古典細部時，一般都比較隨意，而且可以在一幢建筑中引用多種歷史風(fēng)格。所以，同樣的具象古典主義，文丘里多采用雜湊式，勞倫斯·斯特恩多采用夸張與扭曲式、摩爾與波菲爾則采用細致、隆重的紀念式。
新古典主義的產(chǎn)生起源于建筑師們對建筑現(xiàn)實進行救正的沖動，到后來才變?yōu)橐环N文化策略，這是毋庸置疑的。不過，我們也要看到，這種思潮的產(chǎn)生也說明，古典主義建筑作為一種文化傳統(tǒng)，永遠是后代人一筆寶貴的財富，那種視傳統(tǒng)為包袱，動不動就要與傳統(tǒng)決裂的所謂革命行為，在多數(shù)情況下，只能是一種有害無益的行為；同時也說明，如同一切傳統(tǒng)文化一樣，古典建筑已經(jīng)成為人類精神結(jié)構(gòu)中的一種歷史情結(jié)，一種埋藏在人類心靈深處的原型圖式。只要遇到合適的土壤和溫煦的陽光，這顆文化與藝術(shù)的種子就會生根發(fā)芽，開花結(jié)果。
風(fēng)格特點
元素抽象化
一是把古典元素抽象化為符號，在建筑中，既作為裝飾，又起到隱喻的效果。如菲利普·約翰遜、羅伯特·文丘里、格里夫斯和雅馬薩基的一些作品，古典的柱式、拱券乃至山花和線腳，在很大程度上，是在歷史與現(xiàn)實、建筑與環(huán)境之間建立一種文脈上的勾連，并產(chǎn)生修辭效果。
艷麗豐富
二是艷麗而豐富的色彩。如格雷夫斯的波特曼市政廳和（Lcos Pegase Winery ，加利福尼亞州，1988），波菲爾的意大利廣場，摩爾的游泳池與桑那浴室更衣室（加州，1967,Klotz,160）、文丘里和約翰·洛奇的紐黑文狄克斯威爾消防站(1970～1973,Klotz,158)、文丘里、約翰·洛奇和斯科特·布朗的BASCO超級市場（費城，1976,Klotz,157）和BEST超級市場（賓西法尼亞，1977,Klotz,157）等作品，通過色彩的巧妙對比，創(chuàng)造美妙的畫境效果。尤其是文丘里等人設(shè)計的BASCO超級市場和BEST超級市場，或以體形巨大、色彩艷麗的字母裝飾店面，或以巨大的梅花圖案裝飾墻體，不避雅俗，構(gòu)思大膽，充分顯示了他所標榜的“要素混雜”的美。
粗細與雅俗
三是粗與細，雅與俗的對比。在許多新古典主義建筑師的作品中，我們可以很明顯地看到，一方面是高雅精致的細部，一方面又有低俗粗獷的渾樸，兩種對比鮮明的風(fēng)格既互相對抗，又互相統(tǒng)一。文丘里的作品，主要為我們提供了一種美麗的混亂；而斯特恩的一些作品，則為我們提供了渾樸與典雅完美結(jié)合的范例。
設(shè)計風(fēng)格
新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。覽盡所有設(shè)計思想、所有設(shè)計風(fēng)格，無外乎是對生活的一種態(tài)度而已。為業(yè)主設(shè)計適合現(xiàn)代人居住，功能性強并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格時，能否敏銳地把握客戶需求實際上對設(shè)計師們提出了更高的要求。無論是家具還是配飾均以其優(yōu)雅、唯美的姿態(tài)，平和而富有內(nèi)涵的氣韻，描繪出居室主人高雅、貴族之身份。常見的壁爐、水晶宮燈、羅馬古柱亦是新古典風(fēng)格的點睛之筆。高雅而和諧是新古典風(fēng)格的代名詞。白色、金色、黃色、暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色合，使色彩看起來明亮、大方，使整個空間給人以開放、寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。新古典主義的燈具在與其他家居元素的組合搭配上也有文章。在臥室里，可以將新古典主義的燈具配以洛可可式的梳妝臺，古典床頭蕾絲垂幔，再擺上一兩件古典樣式的裝飾品，如丘比特——丘比特像或掛一幅巴洛克時期的油畫，讓人們體會到古典的優(yōu)雅與雍容。有人將歐式古典家具和中式古典家具擺放在一起，中西合璧，使東方的內(nèi)斂與西方的浪漫相融合，也別有一番尊貴的感覺。新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時代個性化的美學(xué)觀點和文化品位。
典型代表
艾斯特劇院
艾斯特劇院，也是布拉格第一座新古典主義式建筑，正面三角形的山墻及兩對圓柱，流露出古希臘的建筑風(fēng)格。1783年劇院更因莫札特首度來訪而轟動一時，也因此在布拉格仍有許多莫札特的創(chuàng)作歌劇「唐·喬凡尼」木偶戲、黑光劇、傳統(tǒng)戲劇上演。
勃蘭登堡門
柏林的永恒象征，新古典主義風(fēng)格，設(shè)計者的初衷是希望它能成為通向和平之門。勃蘭登堡門（Brandenburger Tor）位于柏林市中心菩提樹大街交匯處，是柏林市區(qū)著名的游覽勝地和德國統(tǒng)一的象征。
圣彼得堡
由于沙皇想把圣彼得堡作為海軍的大本營，于是俄羅斯新古典主義建筑的典范——安德里安·扎哈羅夫（Zakharov）設(shè)計的海軍部大廈(1823年)被建為城市的中心。海軍部大廈長約400米，全樓橫向劃分為三個區(qū)域，每個區(qū)域又做三端劃分。該大廈居高臨下俯視著彼得大帝的船塢。其尖頂上的護衛(wèi)艦形狀的風(fēng)標已成為這座城市的標志。
其他作品
重要的作品，比如彭蒂·阿爾托的珊納特塞羅鎮(zhèn)公所(Civic Center，芬蘭Saynatsalo ,1949一1952)，愛德華·斯東的新德里美國大使館(United States embassy New Dehli, 1954)和布魯塞爾博覽會美國館(1958)，文丘里的護士和牙醫(yī)總部(Headquarters Building for Nurses andDentists,1960)、基爾特老人院(Gild House 1960一1963，費城)、栗子山莊(Chestnut Hill House, 1962)和胡應(yīng)湘堂(Gordon WuHall，與洛奇和Scott B，合作，1982- 1984，新澤西州，普林斯頓大學(xué))，摩爾的建筑師自宅(1962)和意大利廣場(1975一1980)，麥可·葛瑞夫的波特蘭市政廳(1980一1982)和Humana Headquar-ters (1982一1986，肯塔基)，羅伯特·斯特恩為Best Products公司所作的店面和新澤西別墅(VillaIn New Jersey, 1983一1987)以及Residence of Marblehead(馬塞諸塞州，1984-1987)，雅馬薩基的西北國民人壽保險公司(1961一1964)，普林斯頓大學(xué)威爾遜學(xué)院(1965)，菲利普·約翰遜和博吉的美國電話電報公司公司總部( 1978)，芝加哥南拉塞爾大街190號大廈(1983)等。
上海建筑
匯豐銀行大樓
英商匯豐銀行。設(shè)計者公和洋行（現(xiàn)為香港巴馬丹拿事務(wù)所）。匯豐銀行于1864年創(chuàng)設(shè)于香港特別行政區(qū)，1865年在上海設(shè)分行。1874年于外灘現(xiàn)址建屋。原樓3層，磚木結(jié)構(gòu)，1888年曾局部改建，是一座局部帶有巴洛克式的文藝復(fù)興式的建筑。1921年拆除舊屋建新樓，即現(xiàn)有大樓。大樓主體鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，5層（底層上方有一天層），另有地下室一層。中部又高出2層，冠以鋼結(jié)構(gòu)穹頂。大樓平面近方形。正門入口內(nèi)，相當穹頂之位置處，有一圓形進廳，在重新裝修時，在大廳天頂內(nèi)發(fā)現(xiàn)了被掩蓋的非常精美的壁畫。進廳再內(nèi)即為營業(yè)大廳。大樓西南部位，面向福州路原有一為華人服務(wù)的營業(yè)廳。大樓外立面處建為嚴謹?shù)?a href="/hebeideji/1803906588463811482.html">新古典主義手法。
全樓橫向五段劃分，中部有貫穿2、3、4層的仿古羅馬克林斯式雙柱。豎向劃分亦案古羅馬柱式比例。頂部穹頂使人聯(lián)想起古羅馬的萬神廟。外墻面石砌，入口處有銅獅一對。營業(yè)廳內(nèi)有拱形玻璃天棚和整根意大利大理石雕琢的愛奧尼式柱廊。大樓建成時，英國人曾譽為“從蘇伊士運河到白嶺海峽的一座最講究的建筑?！痹摻ㄖ?0年代后至1995年為上海市人民政府辦公樓，現(xiàn)為浦東發(fā)展銀行。
外貿(mào)大樓
外貿(mào)大樓，原名怡和洋行。是以走私罌粟起家的。位于中山東一路27號，建于1920-1922年，思九生洋行設(shè)計，為典型的新古典形式。
有利大樓
中山東一路4號，現(xiàn)為新加坡佳通私人投資有限公司。原名聯(lián)合大樓，為美國有利銀行所有，故稱有利銀行大樓。大樓于1916年建成，設(shè)計者公和洋行，為新古典主義作品，樓頂有巴洛克式塔樓。樓高7層整體仿效文藝復(fù)興建筑風(fēng)格。窗框多采用巴洛克藝術(shù)富有旋轉(zhuǎn)變化的圖案，大門有愛奧尼克立柱裝飾，高大的落地專窗既有利于采光，又增添樓宇氣勢。整幢建筑是以門為中心的軸對稱圖形。故而給人以平和的感受。
海關(guān)大樓
海關(guān)大樓。圖中正中聳立者為海關(guān)大樓，位于中山東一路13號，建于1925-1927年，設(shè)計者公和洋行，為新古典主義作品，中心軸線，左右對稱，層層疊疊的塔樓向上突出，四面安置大鐘，以鐘聲優(yōu)美蜚聲海上。門廊柱為典型希臘陶利克柱式。
東風(fēng)飯店
東風(fēng)飯店，原為英國總會，位于中山東一路3號，建于1912年，設(shè)計者塔藍特、毛利斯，室內(nèi)設(shè)計為日本異端建筑師下田菊太郎。為巴洛克式新古典主義作品，內(nèi)設(shè)雙柱廊，高吊燈大廳，為上海市交際家們的活動舞臺。
參考資料 >