菲利普·約翰遜（Philip Cortelyou Johnson，1906年7月8日－2005年1月25日）是一位美國建筑師、建筑理論家和評論家，被埃森曼譽為美國建筑界的“教父”。他出生于美國俄亥俄州克利夫蘭，在哈佛大學學習哲學和建筑。約翰遜最為人所熟知的是自1980年代起創作的后現代主義建筑作品。在他的職業生涯中，約翰遜為紐約的美國電話電報公司（AT&T）設計了現代主義建筑“玻璃屋”（New Canaan，康涅狄格州），為紐約的550 Madison Avenue設計了后現代建筑，為芝加哥的190 South La Salle Street設計了建筑，為紐約現代藝術博物館設計了雕塑花園，以及為杜巴頓橡樹園設計的美洲原住民前哥倫布時期展館。1933年，約翰遜成為紐約現代藝術博物館的建筑部主任，負責安排沃特·格羅皮烏斯、勒·柯布西耶的訪問，并成功爭取到米斯·凡·德·羅的第一個美國委托項目。1932年，他組織了關于現代建筑的首個展覽。1934年，約翰遜辭去紐約現代藝術博物館的職務，轉向右派，為路易斯安那州的州長休伊·P·朗（Huey P. Long）和后來的廣播神職人員查爾斯·庫克林（Charles Coughlin）工作，并向希特勒表示敬意。1941年，隨著戰爭的臨近，約翰遜突然辭去了庫克林的報紙和新聞工作。后來，他被FBI調查，最終被允許參軍。多年后，他將這些活動描述為“我做過的最愚蠢的事情”。1979年，菲利普·約翰遜獲得美國建筑師學會金獎，次年成為首位獲得普利茲克獎的人。如今，他的建筑作品在紐約、休斯敦、芝加哥、底特律、明尼阿波利斯、匹茲堡、亞特蘭大、馬德里等城市的高層建筑中成為顯著的標志。約翰遜于2005年1月25日在他的玻璃屋度過了他的最后時光，享年98歲。他的伴侶大衛·惠特尼在同年去世，享年66歲。他的住宅莊園現在對公眾開放，歸國家歷史信托所有。
人物簡介
菲利普·約翰遜，在哈佛大學學習哲學和建筑。他是《國際風格：1922年以來的建筑》一書的作者之一，也是現代藝術博物館中建筑部的主任（1932年～1934年、1946年～1957年），為讓美國人熟悉現代歐洲建筑，他做了很大的努力。他為自己設計的住宅「玻璃屋」給他帶來了聲譽。這個建筑沖擊了路德維希·凡德羅（后來在設計西格拉姆大廈時是他的合作者）的影響與經典隱喻之間的平衡。
生平
菲利普·約翰遜最初在哈佛大學學哲學，但自從讀了密斯·凡·德·羅、勒·柯布西耶和沃爾特·格羅皮烏斯等建筑大師的相關文章之后，他就固執地轉了專業。33歲的時候，他獲得了哈佛大學建筑學院的建筑學學士，1927年畢業。后同建筑史家H·R·希契科克（Henry Russell Hitchcock）游歷歐洲，結識了許多現代派建筑師。歸國后于1930年任紐約紐約現代藝術博物館（MOMA）建筑部主任，同年與希契科克合著《國際式風格》一書，并舉辦展覽，首次向美國介紹歐洲現代主義建筑。同時，他又與建筑史家H·R·希契科克（Henry Russell Hitchcock）一起撰寫關于“建筑國際風格”的相關著作，該計劃中有多名偉大建筑師參與。
1939年進哈佛大學建筑研究生院，從師M·布勞耶學習，但其真正的導師是密斯·范·德·羅。1943年獲得建筑學位。1945年開設設計事務所，1946－1954年重任紐約紐約現代藝術博物館建筑部主任。他的專著《密斯·范·德·羅》于1947年出版，頗負盛名。1949年設計了自己的住宅，確立了他作為建筑師的聲望。約翰遜與對他有巨大影響的路德維希·凡德羅一起工作，并將其看作是最高明的建筑師。
約翰遜早期的工作深受到密斯的影響，甚至他自己的家也在相當程度上有著密斯的影子。盡管他把密斯看作天才，但是他也在逐漸抱怨傳統的風格，他表明：“我的宗旨是明確的、不同于傳統。”1967年起，約翰遜與約翰·伯奇（JohnBurgee）一起工作至1991年，他們能夠將簡單的幾何圖形澆鑄成一種新穎而且不可思議的模型。
在約翰遜與搭檔伯奇合作的設計中，越來越注意通過建造地平線的同一性以滿足客戶的需要，客戶們往往希望他們的建筑在這個共同的世界中顯得更別致、醒目一些。因此，他設計的建筑既與四周的高樓形成明顯的對比，又占了相當的優勢地位。他認為建筑的結構和外觀必須與客戶的認可程度相當。
作品歷程
約翰遜的早期作品明顯受密斯·范·德·羅影響；50年代中期開始由密斯風格轉向新古典主義。這時期的代表作品有內布拉斯加大學的謝爾頓藝術紀念館（1960－1963）、紐約林肯中心的紐約州劇院（1964）等。70年代同J·伯吉合作開設事務所，合作設計了一系列建筑，較重要的明尼蘇達州明尼阿波利斯IDS中心（1973）、休斯敦的潘索爾大廈（1976）、加利福尼亞州加登格羅芙的“水晶教堂”等。這幾幢建筑一掃他的折衷風格，頗有清新氣息。這是約翰遜富有成就的時期。但在1983年建成的位于紐約曼哈頓區的美國電話電報公司大樓設計中，約翰遜又把歷史上古老的建筑構件進行變形，加到現代化的大樓上，有意造成曖昧的隱喻和不協調的尺度。這座建筑已成為后現代主義的代表作。同樣的作品還有：匹茲堡平板玻璃公司大廈、耶魯微生物學樓、休斯頓銀行大廈等。
由于約翰遜善于建造高樓和公共場所等大型建筑，因此他的作品遍及各個領域，他的設計經常具有很強的抽象性和審美觀。約翰遜總是離奇地將一幢建筑到另一種建筑的風格完全改變，這也是他在工商界大受歡迎的緣故。
理念風格
有著建筑界“教父”之稱的菲利普·約翰遜一生都在求變，一生都在引領潮流，他從玻璃屋子時期的密斯風格轉向新古典主義時，推出了波士頓公共圖書館；當現代主義風雨欲來的時候，他設計了名聲顯赫的加利福尼亞州加登格羅芙的“水晶教堂”；當后現代主義成為時尚時，他和建筑師約翰·伯奇一起貢獻了紐約的美國電話電報公司大樓，這座拼貼了古典風格、現代高層建筑風格、巴洛克時代的堂皇風格和現代商業化POP風格的建筑，堪稱后現代主義建筑中規模最大、最負盛名的代表作。另外，他設計的匹茲堡平板玻璃公司大廈、耶魯微生物教學樓、休斯頓銀行大廈等，也是建筑史上無法忽略的經典之作。
創作理念
約翰遜相當注意自然和人造光線之間的搭配，同時也意識到水對所處位置的重大作用以及光線等方面的作用。因此，在設計中，他加入了幾個單獨的卻又有一定關聯的噴泉。他還用雕刻結等方式創造更大的空間，他說道：“一方面，我對排列的建筑空間相當感興趣，并將它當作一種思路來進行思考，將之付諸實際中以領會、理解。”盡管約翰遜還是一直追隨著密斯的步伐，但后來經過自己的努力，成為摩天大樓的主要設計師。1978年，約翰遜獲得了美國建筑師學會金獎，1979年，約翰遜成為普利茲克獎的首位獲得者，該獎被譽為建筑界的諾貝爾獎。具有無厘頭風格的菲利普·約翰遜從來不把正統觀念當一回事，他認為“原創性”根本就是欺世之談，他曾經破解過“玻璃房子”的各種設計構思的源頭。當人們批評他的設計時，他報以淡然的一笑，并且聲稱：我就是個妓女，業主讓我擺什么pose我就擺什么pose。當有人問他：您的建筑創作從哪里開始呢？約翰遜回答說：從腳底板開始。值得一提的是，菲利普·約翰遜早年曾經是反猶主義者，他還曾聆聽過阿道夫·希特勒的演講，但他后半生卻與猶太人和平相處，1960年他為以色列設計了核反應堆紀念館，上世紀末他還全力幫助過兩位美國頂尖的猶太建筑師發展事業。也許菲利普·約翰遜的一貫的無厘頭風格，使得熱愛他的成就的人們更容易原諒他的過錯。
外部鏈接
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