沈錫純（1910—2008），字碩舜、石純、石等，號武夷山市翁，詔安縣人，國畫大師、美術(shù)教育家、“詔安畫派”第四代宗師、福州畫院創(chuàng)始人之一。擅畫花鳥、草蟲兼山水、人物，尤精畫虎。任福建省文史研究館館員、福建省國際文化經(jīng)濟(jì)交流中心理事、中國民主同盟盟員、海峽書畫研究院顧問等。
人物簡介
1933年畢業(yè)于上海新華藝專國畫系，師從潘天壽、諸聞韻、汪亞塵等名家。后在福建、廣東省等地從事美術(shù)教育數(shù)十年。1937年作品入選《中國古今名畫粹》，并獲選參展芝加哥世界博覽會。抗戰(zhàn)期間投身敵后與戰(zhàn)地宣傳工作，與沈耀初、沈漢楨創(chuàng)辦“燕石畫社”。1947年作品入選《中國美術(shù)年鑒》，傳略載入《中國現(xiàn)代藝術(shù)家像傳》《民國書畫家匯傳》等典藉，是民國期間閩籍畫家第一個具有全國影響力的畫家。
新中國成立后，創(chuàng)作《雄雞一唱天下白》《勤勞興國》等一系列反映新時代的作品獲國家嘉獎。1969年下放武夷山期間創(chuàng)作《武夷之春》《武夷初秋》等大量反映武夷山川、花鳥珍禽的佳作。1979年應(yīng)文化部邀請作為福建省唯一畫家代表赴北京參加中華人民共和國國慶節(jié)30周年慶典及書畫創(chuàng)作，同年與鄭乃珖、潘主蘭等共同創(chuàng)建福州畫院。改革開放后迎來創(chuàng)作高潮，《慈懷浩氣》《英風(fēng)浩氣》等佳作迭出。1987年作品入選美國舉辦的“中國古今名人書畫展”。1998年赴臺舉辦“沈錫純暨福建名家書畫展”。1999年于中國美術(shù)館舉辦“沈錫純九秩畫展”。先后出版多部個人畫集。
人物生平
1944年與沈耀初、沈漢禎一起創(chuàng)辦“燕石畫社”，被稱為“燕石三友”。培養(yǎng)學(xué)生沈慶泉、沈兆鵬、徐序行、韓柯等。1945年起定居福州市，以賣畫為生。同年為慶祝抗戰(zhàn)勝利舉辦個人畫展。與畫家陳子奮、張凌波、汪慰山、宋省予等過從甚密。
1947年《虎》《菊》兩作載入《中國美術(shù)年鑒》，并在廈門市舉辦“百虎畫展”，轟動鷺島，名揚(yáng)海內(nèi)外。個人傳略與潘天壽、徐悲鴻、齊白石、張大千、劉海粟等大師同載《中國現(xiàn)代藝術(shù)家像傳》《民國書畫家匯傳》等典籍。
1949年在廣東汕頭舉辦個人畫展。
1950—1955年解放后分配在福州市教育部門工作，并創(chuàng)作一系列反映新時代新生活的優(yōu)秀作品獲國家嘉獎。期間生活清貧，但始終教導(dǎo)子孫銘記家訓(xùn)“吃菜根淡中有味，守國法夢里無驚”。
1956—1958年應(yīng)陳子奮邀請，任福州市國畫研究會理事，多次與陳子奮、張凌波等合作巨幅作品。1957年慶祝中國人民解放軍建軍紀(jì)念日30周年，作品《紅軍直指武夷山》《雄雞一唱天下白》《勤勞興國》參加在北京舉辦的“中國人民解放軍軍史美術(shù)展”，榮獲中國人民解放軍總政治部嘉獎。
1959—1975年下放福州鼓樓美術(shù)社工作。“文革”期間，下放崇安縣(武夷山市)星村公社長澗洲生產(chǎn)隊勞動。堅持在逆境中繪畫創(chuàng)作，搜集、積累大量武夷山珍稀鳥綱、花卉、草蟲素材，自號“武夷山翁”為樂。
1975年末全家回遷福州市，生活愈加艱苦，靠賣畫海外為生，但仍堅持書畫創(chuàng)作。
1979—1981年9月，應(yīng)文化部邀請作為福建省唯一畫家赴北京參加新中國成立30周年慶典，與劉海粟、吳作人、李可染、錢松嵒等23位著名畫家一起為國家創(chuàng)作一個多月，作品被人民大會堂及國家博物館收藏。
10月，與鄭乃、潘主蘭、沈覲壽、周哲文等九位畫家共同創(chuàng)建福州畫院，被聘為終生畫師。福州畫院創(chuàng)建后，常與畫壇藝友交流創(chuàng)作，討論畫技，期間為國家創(chuàng)作大量佳作作為國禮饋贈外賓。
1982—1984年經(jīng)福建省委組織部落實政策，平反，恢復(fù)公職，安排在福建省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會工作。
1985—1986年虎作《浩氣萬年存》在日本長崎展出，被長崎市政府珍藏。多次應(yīng)邀駐福建省政府創(chuàng)作，作品被作為國禮饋贈國際友人。巨幅畫作《延年蒼翠光輝萬年》陳列于福建省政府外賓接待室。
1987年1月，《人民日報》報道美國多倫城舉辦“中國古今名人書畫展”，作品同“揚(yáng)州八怪”和現(xiàn)代著名畫家徐悲鴻、齊白石、張大千、黃君璧等人作品共同展出。同年受聘于福州大學(xué)藝術(shù)中心、福建省老年大學(xué)等院校任國畫客座教授。
1988年與沈耀初、沈柔堅合作《春滿神州》。1990年福建省政府將其作品《神州春似錦》饋贈臺灣著名企業(yè)家王永慶先生。同年受聘為福建省文史研究館館員。
1992年重建詔安故居，取名“夷山”。
1994年福建美術(shù)出版社出版《沈錫純畫集》。
1998年應(yīng)臺灣沈春池文教基金會邀請，率團(tuán)親赴臺北市舉辦“沈錫純暨福建名家書畫展”。臺灣知名人士吳伯雄、王昭明，著名作家柏楊等，蒞臨開幕式剪彩。
1999年在中國美術(shù)館舉辦“沈錫純九秩畫展”，并再次應(yīng)邀為人民大會堂作畫，作品《荷花圖》《墨蘭圖》被人民大會堂收藏。
●2004年福建省美術(shù)家協(xié)會、福建省文史研究館、福州畫院等聯(lián)
沈錫純個人畫集
辦“沈錫純從藝八十周年畫展”。
代表作品
相關(guān)事件
閩籍國畫大家沈錫純誕辰100周年紀(jì)念活動舉行
2010年12月17日上午，由中國國家畫院支持，中國美術(shù)出版總社（人民美術(shù)出版社）、榮寶齋畫院、福建省美術(shù)家協(xié)會、福州畫院主辦的“紀(jì)念國畫大家沈錫純百年誕辰座談會”在北京飯店舉行。十屆全國政協(xié)副主席張克輝，全國人大常委、臺盟中央常務(wù)副主席汪毅夫，原商業(yè)部部長、福建省省長胡平，福建省政協(xié)副主席陳蕓，中國國家畫院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席楊曉陽，人民美術(shù)出版社副總編輯林陽、榮寶齋畫院常務(wù)副院長唐輝、福建省美術(shù)家協(xié)會副主席兼秘書長王來文、福州畫院院長王和平等主辦單位領(lǐng)導(dǎo)，邵大箴、陳傳席、陳醉、羅世平、崔自默、程大利、姚少華、劉墨、韓柯、張建平、王敬之、楊蔭杭、沈一丹、劉尚勇、曾剛、張靜之、吳秋雨、陳裕亮、尹然等美術(shù)界專家、評論家、畫家，以及沈錫純家鄉(xiāng)領(lǐng)導(dǎo)、生前故舊和親朋好友共120多人齊聚一堂，共同緬懷沈錫純先生剛正燦爛一生，梳理研討沈錫純先生藝術(shù)理念和卓著藝術(shù)成就。
與會專家表示，沈錫純先生是新中國誕生后福建省畫壇上堪稱元老級的人物，是“閩派”畫家的重要代表，民國時期即是福建最具影響力的國畫家，又是福建解放后國畫藝術(shù)開創(chuàng)期的組織者之一，曾經(jīng)為福建的美術(shù)繁榮做出了重要貢獻(xiàn)。沈老從藝80多年，其藝術(shù)風(fēng)格以家鄉(xiāng)詔安畫派的諸位前賢為基礎(chǔ)，融匯海上畫派、嶺南畫派之精髓，博采眾家之長，堅持外師造化，推陳出新，卓然自立。他一生當(dāng)中經(jīng)歷了很多的艱難坎坷，卻不為逆境所屈服，依然滿懷激情，矢志藝術(shù)追求。他強(qiáng)調(diào)“承傳統(tǒng)、師造化，取前人之長處，汲生活之源泉，再經(jīng)研磨、領(lǐng)悟、創(chuàng)作、標(biāo)新”等畫藝思想，至今仍有很強(qiáng)的現(xiàn)實指導(dǎo)意義。他對青年后輩循循善誘，鼓勵他們要用對歷史負(fù)責(zé)的態(tài)度，認(rèn)真對待美術(shù)創(chuàng)作和事業(yè)，培養(yǎng)過眾多優(yōu)秀學(xué)生和美術(shù)界的精英人物，深受學(xué)生晚輩的愛戴。
與會專家認(rèn)為，沈老在中國畫的創(chuàng)作領(lǐng)域辛勤耕耘80余載，藝術(shù)實踐取得了豐碩成果。作為福州畫院的元老，他在繁榮美術(shù)創(chuàng)作、推動國畫研究、團(tuán)結(jié)畫家和服務(wù)群眾等方面，做了大量卓有成效的工作。他繼承傳統(tǒng)并不斷創(chuàng)新，為人民群眾留下了寶貴的精神文化財富，得到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人，以及省市各級領(lǐng)導(dǎo)的肯定，贏得了國內(nèi)外同行的尊敬，同時也給福建省畫壇添光加彩。舉辦這次活動，將會讓全國美術(shù)界對沈老高超的藝術(shù)和充滿豪邁正氣的人生有進(jìn)一步的了解和認(rèn)識，也將進(jìn)一步促進(jìn)福建和全國美術(shù)的交流與發(fā)展，進(jìn)一步拓展美術(shù)發(fā)展的創(chuàng)作潛力主創(chuàng)作空間，共同為中華民族美術(shù)事業(yè)添磚加瓦。
福建省政協(xié)副主席陳蕓在講話中特別指出，沈錫純先生是一個德藝雙馨、慈懷浩氣的藝術(shù)家、教育家。他自年輕時就有理想、有追求，充滿豪邁正氣，早年就積極從事進(jìn)步運(yùn)動，并因此身陷囹；他一生疾惡如仇，剛正不阿，以畫筆當(dāng)鋼槍投身抗日救亡，不惜傾家蕩產(chǎn)；他愛生如愛子，傾心培育后秀，高徒輩出，桃李滿天下；他淡泊名利、崇尚簡樸，但凡有利于國家民族的活動，都積極參與。解放后盡管多年受到不公正待遇，他卻不為逆境所屈服，始終懷抱愛國愛民、熱愛家鄉(xiāng)的赤子之情。晚年的沈老心系祖國統(tǒng)一，積極推動兩岸交流。他的許多畫作，如《鴻雁傳音》、《素影秋高寄懷海峽》等，表達(dá)了情系海峽的心愿。1998年還以近九十歲的高齡，親自率團(tuán)赴臺北市舉辦畫展，在臺灣形成很大的反響，為海峽兩岸交流做出了自己的貢獻(xiàn)。作為中國民主同盟盟員，他一生熱愛祖國、熱愛人民、追求民主進(jìn)步，是中國共產(chǎn)黨的好朋友。項南同志在福建省工作時，就很贊賞沈老的品格為人，稱贊他“丹青繪大地，一生為人民”。
遵照沈錫純先生遺愿，家屬代表在座談會上宣布將捐賣沈錫純先生部分精品設(shè)立“沈錫純藝術(shù)教育基金”，首批200萬元捐款將作為助學(xué)基金，用于資助沈老多年生活、工作過的武夷山貧困學(xué)生。
座談會后舉行了“紀(jì)念國畫大家沈錫純百年誕辰精品回顧展”開幕式，張克輝、汪毅夫、胡平、陳蕓、楊曉陽為畫展剪彩。本次“精品回顧展”精選出沈錫純先生不同時期60余幅代表作品，展示他80余年的藝術(shù)成就，將在北京飯店船藝術(shù)館連續(xù)舉辦兩天。
中共中央常委、全國政協(xié)主席賈慶林，中共中央政治局委員、全國人大常委會副委員長王兆國，福建省政協(xié)主席粱綺萍，中國國民黨中央常務(wù)委員沈慶光等為本次活動敬贈了花藍(lán)。
文化部藝術(shù)中心藝術(shù)品鑒定評估委員會副主任兼秘書長歐陽希君：沈錫純先生是福州畫院創(chuàng)始人之一、“詔安畫派”第四代宗師，是“閩派”畫家的元老級代表人物，是現(xiàn)代詔安畫派（閩派）國畫的杰出代表。1933年畢業(yè)于上海新華藝專，1937年其作品入選《中國古今名畫粹》，1947年個人傳略和畫作被載入中國近現(xiàn)代美術(shù)史上的第一部編年史《中國美術(shù)年鑒》，成為民國時期福建省最具影響力的畫家。作品融海上畫派和嶺南畫派精髓，以畫“活虎”獨樹一幟，又以筆下山水雄奇險峻、花卉構(gòu)圖新穎、魚蟲鷹鶴神態(tài)逼真而飲譽(yù)畫壇，蜚聲中外。工寫實，擅半工寫、大寫意，長花鳥、草蟲、兼及山水、人物，作品熔“嶺南”和“兩江”畫風(fēng)于一爐，把西畫的造型和中國畫的筆墨、意境、情趣有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造了斬新的中國繪畫，他的藝術(shù)特色強(qiáng)烈，他的藝術(shù)在全國有具大的意義，他的成就是得到了人們的充分評價、充實重視、充分尊敬。從福建省書畫界在日前舉辦的福建嘉德名家書畫收藏拍賣會上，已故老畫家沈錫純的作品《云山萬里》以24萬元成交，預(yù)示著位于“價值洼地”的閩派書畫價值開始穩(wěn)步回歸。可以看出沈錫純的作品有很大升值空間。《雄風(fēng)》等6幅作品均以30余萬元成交，拍賣所得200余萬元，設(shè)立“沈錫純藝術(shù)教育基金”，首批200萬元捐款將資助沈老生活工作多年的武夷山地區(qū)的貧困學(xué)生。“德藝雙馨、慈懷浩氣”這八個字是與會專家對沈錫純在中國國畫創(chuàng)作領(lǐng)域和中國藝術(shù)教育領(lǐng)域辛勤耕耘80余載的深刻認(rèn)同和衷心感激。
中國美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席范迪安：沈錫純先生20世紀(jì)早期就學(xué)畫特別是在上海新華藝專學(xué)習(xí)，得到許多藝術(shù)名家指導(dǎo)，有寬闊的文化視野，很好地形成了既向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)又感受生活的創(chuàng)作方法，因此他早在20世紀(jì)前半葉就活躍在中國畫壇上，得到當(dāng)時畫壇的認(rèn)可。他的 藝術(shù)特點，
一是把工筆和寫意畫進(jìn)行了很好的融會貫通。從其工筆畫里可以看到寫意的文人的氣息，在他寫意的花卉、畫虎等題材中又可以看到很好的造型。在工筆和寫意兩個領(lǐng)域都能很好的貫通，是其很重要的藝術(shù)特點。
二是其作品有鮮明的福建繪畫傳統(tǒng)和文化傳統(tǒng)。早在明清時期，福建省畫家就創(chuàng)造了一種特別有動感的造型風(fēng)格，形成了福建畫風(fēng)對全國畫風(fēng)的影響。沈錫純很好地傳承了這種具有動感的造型風(fēng)格。從他的作品中，可以很明顯地看到很活潑、很富有生機(jī)的景象，畫面非常活躍，很好地傳達(dá)了大自然的生命氣息和氣象。
三是他始終堅守藝術(shù)信念。盡管曾得到不公正待遇，但無論經(jīng)歷多少生活坎坷，無論在省城福州市還是在武夷山市，他一直堅持創(chuàng)作，并和許多老一輩畫家組織了很多活動，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀作品，豐富了福建的地域文脈和面貌。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系教授、博士生導(dǎo)師邵大箴教授：沈錫純先生是他這一代知識分子和畫家里很有典型意義的代表。他是從五四運(yùn)動之后通過接受中西結(jié)合的藝術(shù)教育走向畫壇的，他接受了中西藝術(shù)的教育之后，努力鉆研傳統(tǒng)、鉆研筆墨、鉆研文化的傳統(tǒng)，發(fā)揮他的個性，把西畫的造型和中國畫的筆墨、意境、情趣結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一種新奇的中國畫，所以他的藝術(shù)是很有特色的，他的藝術(shù)是有全國意義的，他的成就是應(yīng)該得到我們的充分評價、充實重視、充分尊敬的。西畫講究造型，中國畫講究寫意、情緒、格調(diào)，這兩者的融合本來是很困難的，但沈錫純先生在這方面取得了值得我們尊重、敬仰的成就。他的作品中有水墨畫、工筆畫、重彩畫，水墨里有文人寫意的水墨，并大量運(yùn)用艷麗的色彩。中國水墨畫用色彩是很難的，一般講究水墨的清雅，但沈先生做了很多大膽嘗試，在一些水墨畫中又嘗試用了色彩，得出另一種藝術(shù)效果，富有創(chuàng)造性。對色彩在中國水墨畫里的運(yùn)用，他功夫做得很深。沈老一生受到很多的挫折，但始終保持著慈懷浩氣，一種對人類、對大自然博愛的精神，不管是順境、逆境他都是如此。所以，沈先生是不應(yīng)該被埋沒的藝術(shù)家，我們應(yīng)該發(fā)揚(yáng)他的精神，繼承他的藝術(shù)技巧。這對當(dāng)代中國畫的發(fā)展是有積極意義的。
中國人民大學(xué)博士生導(dǎo)師陳傳席教授：沈錫純先生不僅是一位畫家，更一位志士仁人，是建功立業(yè)的人，是一位道德高尚的人，是一位有氣節(jié)、有骨氣的泰斗文人。古人講“畫以人傳，不要人以畫傳”。沈先生就是畫以人傳，因為他的做人比畫更重要。沈先生作為一位畫家是非常有成就的，他不到十歲就學(xué)畫，很有天賦；十幾歲就到汕頭市、廈門美術(shù)專科學(xué)校去學(xué)習(xí)，后來又到上海市學(xué)習(xí)，他跟潘天壽、諸文韻等大師學(xué)畫，我們還可以從他的畫里看到他學(xué)過海派、惲南田、揚(yáng)州八怪，尤其是惲南田在畫里有明顯的痕跡，真正是集眾人所長。沈錫純先生山水、人物、花鳥、走獸都畫得很好，但我看他的人物畫最好。沈錫純畫虎、畫鷹寄托了他的思想感情，一種對國家和民族的責(zé)任心。老一輩的傳統(tǒng)知識分子對國家和民族的文化都有強(qiáng)烈的責(zé)任心，這是值得后一代好好學(xué)習(xí)的。我們既要學(xué)習(xí)沈錫純先生藝術(shù)上的探索精神，學(xué)習(xí)他的一專多能，更要學(xué)習(xí)他作為傳統(tǒng)知識分子對國家、人民的責(zé)任心，以及有氣節(jié)、有骨氣的精神。
全國政協(xié)委員、中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所博士生導(dǎo)師陳醉教授：沈錫純老先生雖然年輕一輩不太熟悉，但重新看他的作品，留給我的印象是非常深的。印象最深的第一點，也是最重要的一點，是他們這批在三、四十年代就有所成的老一輩藝術(shù)家的奮斗精神、執(zhí)著精神。第二，沈錫純先生在畫品方面給我們做出了好榜樣，在人格方面給后代的青年做出了更重要的榜樣。中國畫是講究畫品和人品的，沈錫純老先生這樣的人品值得樹為楷模。第三，他的畫和人品、畫品一樣精彩，是和他的人品、畫品緊緊結(jié)合在一起的。他的畫體現(xiàn)了拳拳愛國心和很強(qiáng)的憂患意識。比如，他畫老虎、畫獅子就寄托了他當(dāng)年的愛國心情，是對國難當(dāng)頭的一種態(tài)度，是對侵略者的憤恨，是對我們民族蘇醒的寄托。他的老虎畫得非常有份量，給人感覺畫雖然是宣紙的，但拿不起來、很重，這是他的筆墨風(fēng)格。第四，他畫的題材非常廣泛，從他的山水畫、花鳥畫中可以看到很深的傳統(tǒng)功夫，他所受到的訓(xùn)練以及他自己的創(chuàng)造性都可以體現(xiàn)出來。而且，比傳統(tǒng)更多了一點色彩、更多了一些變化。這是他的進(jìn)步和對中國畫的貢獻(xiàn)。第五，他能夠跟隨時代，能夠很好的和時代共同發(fā)展。
中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史博士生導(dǎo)師、教授羅世平先生：我看了沈錫純先生的畫，有兩個比較大的感受：
第一，沈先生的畫給我的一個突出印象是他的畫當(dāng)中有浩然之氣和“慈懷”。浩然之氣來自于傳統(tǒng)的士氣，只有在中國傳統(tǒng)的士人的階層中才能把浩然之氣作為正氣，這在沈先生的作品、詩歌，在他的人生經(jīng)歷之中體現(xiàn)得很充分。“為學(xué)日益，為道日損”，在藝術(shù)的這個“道”上，沈先生從他的家鄉(xiāng)走到嶺南、上海市，整個過程伴隨中國一百年的進(jìn)程，都在完成一個有良知的畫家在“道”上面的修煉。盡管受到不同階段、來自各方面的沖擊，他的信念始終沒有動搖。到他的晚年，這股浩氣仍然存在，仍然是純正的浩氣。這就是中國的精神，這在他的身上體現(xiàn)得很充分。
第二，他的畫和他的藝術(shù)中，有時代精神的體現(xiàn)。他是中國由傳統(tǒng)繪畫走向現(xiàn)代繪畫起點階段中很重要的那批人的一個杰出代表。他的成長過程，是現(xiàn)代中國繪畫現(xiàn)代進(jìn)程當(dāng)中很重要的階段。他把藝術(shù)如何隨著時代的變遷而發(fā)展、傳統(tǒng)藝術(shù)怎么匯入世界文化大潮中去、怎么把傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展得更有深度作為一種目標(biāo)，不斷尋找著傳統(tǒng)文化發(fā)展的新路徑。沈老作品有很多新的東西，有時代責(zé)任感的探索在畫中體現(xiàn)得非常充分。不同時代他都學(xué)習(xí)很多新的東西，跟時代不斷靠攏。在他的繪畫中，既有福建省地方的地域特點，也有他的藝術(shù)實踐過程，還體現(xiàn)了傳統(tǒng)畫種走向現(xiàn)代化的各種實驗。所以，沈錫純先生是一個可以進(jìn)入到中國近現(xiàn)代百年歷史去觀察的一個畫家。我覺得應(yīng)該對他進(jìn)行很好的研究。
中國美術(shù)出版總社副總編、書法家、美術(shù)評論家林陽：沈錫純先生不僅是畫家，還是有社會責(zé)任感、正義感的民族斗士。在抗戰(zhàn)期間，沈先生作為畫家捐了大量畫作，對國家抗戰(zhàn)是有貢獻(xiàn)的。沈先生專攻花鳥畫，兼做山水、人物，尤其擅長畫虎。他畫的虎栩栩如生，刻畫入微，給人積極向上、蓬勃奮發(fā)的精神。而且，我覺得他筆下的虎可以結(jié)合自己的心境不同，畫出不同來，這在一般畫家中很少見。像20世紀(jì)30、40年代他所作的虎，雄壯威猛，這時候的虎具有一定的象征意義，表現(xiàn)出中國抗戰(zhàn)的決心和信心。1949年前夕創(chuàng)作的虎，表達(dá)了對新中國的憧憬。1988年創(chuàng)作的《慈懷浩氣》，則體現(xiàn)了一個畫家對社會、對生活的態(tài)度。我覺得這幅虎畫中帶著一種愛意，用今天的話說是“和諧社會”。這方面，沈先生有一種超前的意識。人民美術(shù)出版社出版《沈錫純畫集》，是有積極意義的。首先，把優(yōu)秀的美術(shù)作品流傳下去，感染更多的人。其次，有利于弘揚(yáng)老一輩藝術(shù)家淡泊名利的精神，樹立一種表里如一的榜樣。
榮寶齋畫院常務(wù)副院長、著名畫家、美術(shù) 評論家唐輝：一看沈錫純先生作品，就感覺很有震撼力。他在中國畫的探討上有自己的目標(biāo)，有自己的追求，形成了個人的風(fēng)格和精神。這種精神正是打動我們的地方。像沈老這樣的老一代畫家很需要我們?nèi)ズ霌P(yáng)。我希望，在美術(shù)界能形成這樣的風(fēng)氣，眼睛不要只盯住少數(shù)所謂大師、巨匠，也要放在沈錫純先生這樣一代對藝術(shù)有追求的藝術(shù)家、教育家身上，他們的貢獻(xiàn)是最大的。沈先生創(chuàng)作的題材非常豐富，山水、花鳥、人物都擅長，尤其是花鳥畫水平非常高。福建省花鳥畫整體是比較強(qiáng)的，而且是有傳統(tǒng)的，這能從沈先生的作品中看出來。他畫虎確實像大家所說的，不是表現(xiàn)了一種個性，而是表現(xiàn)了虎方方面面的個性，非常有特點、有成就，虎的神態(tài)很豐富，動態(tài)多樣，帶有人情味，帶有一種畫家的感情在里面。
中國書畫名人聯(lián)合會副會長姚少華：沈錫純先生的畫種繁多，且都很精彩，但尤為得意的是他的虎畫，他經(jīng)過多年磨煉已形成自己的風(fēng)格，有了“活畫虎”的美稱。為了畫真老虎，他曾冒生命危險到深山里得見真虎，他對藝術(shù)的癡迷、追求可見一斑。我覺得沈先生的畫有三個特點。
第一，他講究造型，講究筆墨。他的畫作造型非常生動，因為有真虎的寫生基礎(chǔ)，所以很傳神，而且結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；因為他畫山水、花卉很有基礎(chǔ)，所以景跟虎配合很密切，用景托虎，有很獨特的風(fēng)格。
第二，看到沈老畫的虎你確實就看到了一種浩然正氣。這個“氣”是從哪兒來的呢？就是中國畫的寫意精神。畫老虎實際上是畫他自己、畫民族、畫時代。老先生坎坷一生，但他從思想、骨子里是愛國、愛鄉(xiāng)、愛知識分子、愛學(xué)生的。他把自己的經(jīng)歷沉浸在教育事業(yè)上，他為了抗日戰(zhàn)爭捐了幾十張作品，他在文化大革命中遭到迫害。他把他的精神都融入到他的虎作品當(dāng)中，顯示出一種浩然正氣，而且讓人感覺這個“氣”很大。
第三，沈老先生的畫有很強(qiáng)的傳統(tǒng)文人精神，這尤其值得當(dāng)代人學(xué)習(xí)。作為老前輩、老藝術(shù)家，他能夠執(zhí)著一生，在他美好的精神家園當(dāng)中安度一生，能夠長壽，是因為他遠(yuǎn)離名利、遠(yuǎn)離時世，沉浸在藝術(shù)追求中。他的老虎畫當(dāng)中強(qiáng)烈體現(xiàn)著浩氣，一個是民族之氣，一個是時代之氣。他把這些精神留給我們后人，這是傳統(tǒng)文人的精神，我們應(yīng)該繼承并發(fā)揚(yáng)光大。
北京大學(xué)歷史文化資源研究所研究員劉墨博士：沈錫純先生的畫，不管是他的山水、花鳥，還是他的虎畫，里面都有一種生機(jī)，這種生機(jī)是來自于他生命深處的。看他的虎，會發(fā)現(xiàn)很有“生氣”，真正是“虎虎有生”，代表著他頑強(qiáng)的生命力，而這種生命力是不會被任何現(xiàn)實壓迫所摧毀的。到了晚年，沈先生作品的筆墨不但沒有減弱，而且越來越剛強(qiáng)、越來越剛健。透過畫作，我們可以發(fā)現(xiàn)他身上有著中國文人的寶貴操守和風(fēng)骨。我們這個時代最可貴的是什么？就是沈錫純先生身上的這種東西。我們文化人、藝術(shù)家或者現(xiàn)代學(xué)者，應(yīng)該保持、繼承沈先生身上所具備的這種操守和風(fēng)骨。這就是沈先生最需要我們來學(xué)習(xí)、紀(jì)念、崇拜的東西。
文化部國韻文華書畫院理論委員會副秘書長陳裕亮：通過沈老的筆墨，我們看到了一個風(fēng)骨卓然的老先生。他用百年翰墨書寫出一個剛正不阿、慈懷浩氣，而又表里如一的傳統(tǒng)文人的形象。中國畫講格調(diào)，在“謝赫六法”中，氣韻生動被列為“六法”之首，氣韻生動強(qiáng)調(diào)的是畫貴在有意境，能夠讓人看完后有“余音繞梁，三日不絕”之感。而格調(diào)低的作品，只能是就事說事，就物寫物，盡管刻畫入微，終究未能傳達(dá)畫外之音，這種作品是不可取的。沈老的作品是筆墨厚重，格高韻雅。這就是看完他的畫后，我們?yōu)楹文茆袢恍膭樱踔潦敲C然起敬的緣由。沈老對惲南田的沒骨畫有著很深的學(xué)習(xí)、研究，這種研習(xí)在他的花鳥畫中有著深刻的體現(xiàn)。所謂：師古人而不拘泥于古人。沈老汲取了惲南田的清新妍麗的畫風(fēng)，又融入了謝赫所強(qiáng)調(diào)的“骨法用筆”和“隨類賦彩”，最終形成了他那既有深厚傳統(tǒng)功底，又別開生面的畫風(fēng)。
沈老的畫概括起來有以下的特點：
第一，造型精確，筆墨靈動。沈老的花鳥畫，早期深受詔安畫派影響，及長受學(xué)院派浸淫，融海上畫派和嶺南畫派之長，終成清新、雅致而不乏厚重的風(fēng)格。他以造化為師，謹(jǐn)記“筆墨當(dāng)隨時代”，這就是他的畫既有精準(zhǔn)造型又能賦色妍麗的原因。他的老虎畫則深受張善子影響，這種影響不僅僅體現(xiàn)為技法的傳承，更重要的是影響到其為人處世。張善孖的嫉惡如仇，在沈老的身上體現(xiàn)得淋漓盡致。這就是所謂人品如畫品的道理。
第二，深入淺出。在很好地傳達(dá)情感的同時，還能把握住時代脈搏。沈老在1937年創(chuàng)作的《寒》，在1949年中華人民共和國國慶節(jié)期間創(chuàng)作的《祖國之春》，還有20世紀(jì)80年代進(jìn)入晚年的時創(chuàng)作的《慈懷浩氣》等作品，既體現(xiàn)出一個文人對祖國命運(yùn)的憂慮與欣喜，還能把歲月的痕跡很好地保存下來。沈老的這種對時局把控能力，以及他對整個畫面的控制能力，很巧妙地通過情感流露出來。也許這就是他的作品能感染人的最重要因素。也是他的作品最終能經(jīng)受得住考驗，最終得以流傳的原因。
參考資料 >