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來源：互聯網

李國靜，女，1975年11月11日出生于中國天津市，畢業于天津市藝術學校，一級演員，中國京劇名家。

1988年，李國靜進入天津藝校，“梅派"傳人張芝蘭成了她的啟蒙老師。學校讓她隨著名京劇藝術家、乾旦青衣楊榮環學戲，主攻“梅派"兼“尚派”。李國靜在天津藝校學習十年，以精湛的表演進入了天津青年京劇團。1999年，上海京劇院排演新編現代京劇《一方凈土》，編劇黎中城在全國數十個京劇團物色人選，李國靜獨占鰲頭中榜，在上海走紅，后被調入上海京劇院成了挑梁演員。李國靜出色演藝得到香港特別行政區老票友金如新先生的關注，金老將她引薦給著名京劇表演藝術家杜近芳老師，還特地在上海逸夫舞臺為李國靜舉行了拜師儀式。李國靜到了上海市后，又去京劇優秀青年演員研究生班深造。

2001年，李國靜以《失子驚瘋》獲2001年全國青年京劇演員電視大獎賽最佳表演獎。2024年是京劇藝術大師梅蘭芳先生誕辰130周年。6月，“紀梅”全國巡演在上海站收官，李國靜是代表上海京劇院熱情助陣的參演者之一。她的代表作有《京劇《霸王別姬》》《穆桂英掛帥》《天女散花》《失子驚瘋》《昭君出塞》《楊門女將》等。中國戲劇家協會原副主席劉厚生評價其唱腔“到位動聽”。

人物生平

早年經歷

李國靜出生天津，父玩票唱“馬派”，常有票友聚會，耳濡目染。李國靜八歲時唱《蘇三起解》字正腔圓不走調，票友說：“活脫個小梅蘭芳。”

1988年，李國靜進入了天津市藝術學校，“梅派”傳人張芝蘭成了她的啟蒙老師。讓她隨著名京劇藝術家、乾旦青衣楊榮環學戲，主攻“梅派"兼“尚派”。1999年，因現代京劇《一方凈土》李國靜在上海一炮走紅。同年6月，李國靜進入上海京劇院工作。2006年，為鼓勵新秀早日成才，更好接班，已經退休的杜近芳專程為當時在中國戲曲學院研究生班進修的李國靜教《白蛇傳》，李國靜為此抽出半年多時間學習，還學習了《玉簪記》等曲目。

演藝經歷

1997年，臺灣成立“臺北新劇團”，李寶春出任團長。十年來，他三邀李國靜赴臺與他同臺演出《白蛇傳》《玉堂春》等“新老戲”，贏來了臺灣不少“粉絲”追捧。

2000年“七一”期間，上海京劇院將王愿堅的小說《黨費》重新編排并更名為《映山紅》，由李國靜和史依弘分別主演。2003年8月，應臺灣傳大藝術事業有限公司邀請，上海京劇院赴臺演出團一行70余人，攜《四朗探母》赴臺公演，主演為李國靜、李軍、奚中路等。2005年5月17日，李國靜參演了上海市交響樂團在上海東方藝術中心歌舞團舉辦的《電氣之夜》音樂會。2007年9月，上海京劇院赴韓國進行藝術交流，李國靜等演出了《京劇《霸王別姬》》《蘇三起解》《白蛇傳》等京劇劇目。2009年2月，上海京劇院隨文化部訪問香港特別行政區京劇演出代表團赴香港，在香港文化中心參加第37屆香港藝術節演出活動。在19日、20日兩場“京劇名家匯演”中，上海京劇院演員李國靜等連番登臺。2021年8月，楊揚領銜主演的新版《王熙鳳大鬧寧國府》在上海天蟾逸夫舞臺首演。上海京劇院邀請童芷齡親傳弟子李靜指導楊揚。演出后，上京藝委會專家孫重亮感謝李靜把《王熙鳳大鬧寧國府》傳承下來，“我們都沒看過這出戲，恐怕很多年輕演員也沒看過，如果沒有李靜老師，《王熙鳳大鬧寧國府》在上海京劇院或許就失傳了。”

2022年9月，上海天蟾逸夫舞臺舉辦““海上京韻·聚焦京典”演出季”，李國靜在《紅鬃烈馬》中擔任主演。

2024年4月21日，在上海白玉蘭戲劇表演藝術獎頒獎晚會上，李國靜與其他演員及3位男中音歌唱家組合，演唱東方國粹與西方經典曲目《梨花頌》《今夜無人入眠》。

參演作品

榮譽獎項

社會活動

2021年6月23日，喀什六中的室內體育場，由上海京劇院帶來的“京劇進校園——解讀式京劇專場演出”為整個高中部上了一堂驚喜的專業課，師生們近距離接觸到了中華傳統文化的精粹“京劇之美”。唱了30多年京劇的上海京劇院一級演員李國靜手把手教孩子們一個動作。

2019年5月，“美麗中國，攜手世界”主題中文日活動在維也納聯合國城開幕。在開幕展演中，由上海市文學藝術界聯合會、上海市政府新聞辦公室組織的“長三角文藝發展聯盟江南文化交流團”給中外嘉賓帶來了極具江南韻味和海派風情的節目。歌唱家周進華、楊學進，京劇表演藝術家李軍、李國靜，二胡獨奏家馬曉暉、越劇表演藝術家方亞芬，優秀越劇演員斯鈺林、新生代優秀昆曲演員張冉等8人聯袂同唱江蘇民歌《茉莉花》。

藝術特色

《梁紅玉》的演出難度大，李國靜扮演的梁紅玉扎大靠、起大霸、倒手、整裝、扎靠、翻身、下腰均節奏分明、快而不亂、動如脫兔。尤其是梁紅玉為韓世忠迎敵助威一場，李國靜鼓點純熟，隨曲牌改換而不同，輕重緩急，變化多端，重如江河萬里奔騰而下，輕如山澗細流迂回而行，演出了梁紅玉擂鼓的神貌。在“戰金山”一折里，李國靜的開打還融入了一些武生的動作，節奏鮮明，干凈利落，很好地表現了梁紅玉巾幗英雄的氣概和大將風度。

李國靜主演的新編現代京劇《映山紅》更是受到了專家和觀眾的贊賞。剛接到本子，她感覺頭腦是空的，于是她首先從對梁玉梅這個人物的理解上下功夫，看了電影《黨的女兒》增強了感性認識;在角色體驗上對生活與藝術之間關系的領悟，決心在自己身上努力尋找與劇中人物的契合點，逐步掌握劇中人物的內心情感，她以深厚的表演功夫，良好的音樂悟性來塑造人物，強調以情帶聲，聲情并茂的表演風格。唱戲是唱情，以聲奪人。在戲中她邊唱邊舞，大量使用武旦形體動作，頗具尚派風采，劇中兩大段核心唱腔又展示了她過硬的梅派唱功。