方干民（1906.1—1984.1），浙江溫嶺人，藝術(shù)家，美術(shù)教育家，擅長油畫。1925年學(xué)習(xí)于法國巴黎高等美術(shù)學(xué)院。1929年回國任教于上海新華藝專、國立西湖藝術(shù)學(xué)院，并創(chuàng)辦“長風(fēng)西畫研究會”。歷任國立藝專、上海美術(shù)專科學(xué)校教授、南京部隊文工團美術(shù)教員、中國美術(shù)學(xué)院油畫系教授。
大師年譜
1906年2月15日出生于浙江省溫嶺縣城內(nèi)橫街。
1924年夏赴上海市投考上海美術(shù)專科學(xué)校，插入二年級。
1925年底離上海赴法國留學(xué)，1926年就讀于法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院，在著名學(xué)院派歷 史畫家讓·保爾·羅朗斯工作室學(xué)習(xí)，與顏文樑、周碧初、汪日章同學(xué)。
1927年入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院讓．保爾．羅朗斯畫室。
1929年冬返國，受聘于上海私立新華藝專、上海藝術(shù)大學(xué)和上海藝專等校執(zhí)教。
1930年，經(jīng)蔡元培的引薦，25歲的方干民應(yīng)聘到中國美術(shù)學(xué)院（后改名國立杭州藝術(shù)專 科學(xué)校）任西畫教授。而他的課在藝專也極受歡迎，凳子從課堂內(nèi)一直擺到走廊上。藝專是模仿巴黎美術(shù)學(xué)院的模式運作的，回國不久的方在這里如魚得水。
1931年創(chuàng)作油畫《白鴿》，參加中華獨立美協(xié)展覽。同年秋作《秋曲》。
1936年完成大型歷史畫《孫中山先生授囑圖》，作風(fēng)轉(zhuǎn)向?qū)憣崱?/p>
1939年藝專由湖南省繼續(xù)西遷至昆明市，被委任為教務(wù)長，主持學(xué)校的教育行政工作。
1940年9月，方干民被國立藝專解聘，攜眷移居重慶市。在學(xué)生吳冠中后來的回憶中，同樣對這段往事記憶猶新：“方老師的解聘，還引發(fā)了一場學(xué)潮，但最后他還是離開了學(xué)校。”
1941年被任命為中國國民黨黨史編委員會保管科總干事。開始創(chuàng)作國民革命先烈肖像。
1942年兼代該會整理科長。在三年半中完成十 多幅肖像，以及巨幅歷史畫《鄒容著革命軍圖》、《肇和軍艦起義之前》、《陳英士被刺圖》。
1944年7月潘天壽出任國立藝專校長，受聘回校任教。
1945年起西畫系首次推行了畫室制，方干民與林風(fēng)眠、吳大羽、倪貽德、關(guān)良、李超士等都曾開設(shè)畫室。
同年1月，現(xiàn)代繪畫聯(lián)展在重慶舉行，參加者方干民、林風(fēng)眠、丁衍庸、李仲生、汪日章、周多、郁風(fēng)、關(guān)良、倪貽德、龐薰琹、趙無極、朱德群等，此為抗戰(zhàn)時期僅有的一次現(xiàn)代風(fēng)格畫展，提出“現(xiàn)代中國繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代世界藝術(shù)合流”的主張。
1946年藝專校長更換，由汪日章出任。因?qū)W術(shù)和人事矛盾，于該年8月再次被解聘。
1947年移居上海創(chuàng)立中華藝術(shù)研究會，擔(dān)任會長，并在上海美專授 課。
1949年始，方干民創(chuàng)作解放軍軍史畫，巨幅油畫《敵人不投降，就消滅他》以淮海戰(zhàn)役為背景。原作在蘇聯(lián)及東歐國家展出過，該畫照片在《解放日報》等報刊登載過。
同年，中華藝術(shù)研究會在上海成立，方干民任會長。
1951年3月應(yīng)聘至南京軍事學(xué)院，從事翠史畫創(chuàng)作。
1958年調(diào)回中國美術(shù)學(xué)院任教授。
1962年起，油畫系開設(shè)了三個工作室。與過去不同，工作室不以個人命名，而只表明數(shù)字序列。但他們的風(fēng)格傾向是十分明顯的。第三工作室是當(dāng)時的主流：蘇聯(lián)寫實派；第二工作室由留日的倪貽德負(fù)責(zé)；方則被聘為第一工作室主持人，重視法國傳統(tǒng)的藝術(shù)教育風(fēng)格。
1963年擔(dān)任油畫系第一工作室主持人。
1966年“文革”開始，以反動學(xué)術(shù)權(quán)威、中國國民黨特務(wù)等罪名遭殘酷批斗。
1978-1983年重拾畫筆，專心藝術(shù)創(chuàng)作，以風(fēng)景題材為主。
1984年，他第四次胃部大出血，救治無效在杭州市逝世，終年78歲。
人物生平
求學(xué)時期
浙江溫嶺縣人，別名干民，擅長油畫。方干民1921 年進(jìn)杭州安定中學(xué)讀書，1924年夏天赴上海市投考上海美術(shù)專科學(xué)校，1925年底離開上海赴法國留學(xué)。
1927年入巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院讓·保爾·羅朗斯畫室，與周碧初、汪日章、顏文樑同學(xué)。留法期間，方干民既學(xué)繪畫又學(xué)雕塑，既學(xué)古典寫實風(fēng)格，又學(xué)現(xiàn)代表現(xiàn)手法。
西湖藝專
他與林風(fēng)眠、吳大羽齊名，成為當(dāng)年國立杭州藝專著名的三位西畫教授之一，學(xué)生包括朱德群、吳冠中、彥涵和閔希文等。中國美術(shù)家協(xié)會會員。
從二十年代開始，中國藝術(shù)家陸續(xù)介紹西方現(xiàn)代藝術(shù)流派及其作品。方干民、劉海粟、汪亞塵等人先后在報刊上介紹印象派、立體派繪畫以及保羅·塞尚、凡高等畫家的藝術(shù)事跡。
方干民在國立杭州藝專任教時期就以畫風(fēng)近似立體派而出名，他本人恰巧姓“方”，故而同學(xué)們都詼諧地稱他的畫為“方派”，即立體派的意思。據(jù)莊華岳敘述，方干民的課 很受學(xué)生歡迎，選他課的學(xué)生極多，凳子從課堂內(nèi)一直擺到走廊上。朱德群后來回憶說，方干民先生的立體分圖，使我們接近西方的近代繪畫風(fēng)格。方是藝專教他最久的老師。
葉云的《談?wù)劮礁擅竦睦L畫與雕刻》記載，1932年，方干民獲得機會，“晉”了蔣委員長（蔣介石），畫了肖像素描。1935年夏天才將蔣介石雕塑制好寄往成都市，蔣氏復(fù)諭“深加獎許并專達(dá)謝意。”
1935年，方干民所作巨幅油畫《孫中山先生授遺囑圖》，參加全國第二次美展，并在《東方雜志》等刊物上發(fā)表，對團結(jié)抗日起了一定的促進(jìn)作用，引起了社會注意。
著名的《孫中山遺囑圖》，是1935年杭州藝專諸 師為參加第二屆全國美術(shù)作品展覽進(jìn)行的創(chuàng)作之一。題材由校務(wù)會議討論決定，除了《遺囑圖》，還有吳大羽《孫中山講演圖》、林風(fēng)眠《國民黨回憶》草圖等等。這張圖，竟然不自覺成了方干民畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的契機。此后的歲月里，方干民的黨史畫涉及國共兩黨。
1939年，藝專由湖南省繼續(xù)西遷至昆明市，他被委任為教務(wù)長，主持學(xué)校的教育行政工作。
歷史畫時期
1941年，他被任命為中國國民黨黨史編纂委員會保管科總干事，在3年半的時間中他完成了10多幅肖像以及巨幅 歷史畫《鄒容著革命軍團》、《肇和軍艦起義之前》、《陳英士被刺圖》。1944年7月，潘天壽出任國立藝專校長。方干民受聘回校任教。
擔(dān)任過中國國民黨黨史編纂委員會保管科總干事，所以生前自然創(chuàng)作了多幅反映其時代的偉大作品，《肇和軍艦起義之前》便是其中的一幅。發(fā)生于民國初年的肇和軍艦起義事件，是中國近代海軍史上的大事，方干民用畫筆留下了這個重要的歷史鏡頭。
抗戰(zhàn)勝利后
1945年抗戰(zhàn)勝利，方干民隨國立藝專遷回杭州市。1946年藝專校長更換，由汪日章出任。因?qū)W術(shù)和人事矛盾，方干民于該年8月再次被解聘。1947年，方干民移居上海創(chuàng)立中華藝術(shù)研究會，并在上海美專教 課。
1951年3月，方干民應(yīng)聘至南京軍事學(xué)院，從事軍史畫創(chuàng)作。
1958年，他調(diào)回中國美術(shù)學(xué)院任教授。1963年，擔(dān)任油畫系第一工作室主持人。
1960年代，他開始致力于西洋畫民族化的探索，作品多為描寫祖國江南秀麗山色。油畫《雁蕩山》曾參加浙江省美展。
晚年
1978-1983年他重拾畫筆，專心藝術(shù)創(chuàng)作，以風(fēng)景題材為主。1984年1月19日因上消化道出血救治無效，于杭州市逝世，終年78歲。
代表作品
受立體主義所影響，方干民的風(fēng)格被人稱為“方派”。他在1930年代 的作品表現(xiàn)了空間建構(gòu)的邏輯，明顯展現(xiàn)了“切面立體主義”的風(fēng)格。自20世紀(jì)20年代后期至30年代前期，方干民創(chuàng)作多產(chǎn)，且逐漸顯現(xiàn)“方派”面貌，代表作如油畫《白鴿》、《秋曲》、《女》、《西湖》等。這些作品作為“方派”的代表性作品，以其諸多作品中獨特的幾何形體、肌理筆調(diào)和空間構(gòu)成等語言形式特點而引人注目。
1929年10月1日，《申報》曾刊文《畫家王道源方干民的近作》，介紹了方干民的作品，稱“方干民的《裸女半身》，涂厚滯油色的畫面上，顯托一位半截的健實身軀的西歐少婦，一種生的留戀，一種對人間世的征疑，在她的雙眸唇嘴間，真訴歡愁，雙聳的乳峰、寬圓的肩膊，著力于面的追究，色度緊密堅結(jié)，而曲達(dá)人體肉圓之細(xì)致；棕黑的發(fā)、緋紅的雙頰、栗色的體膚，襯以銀灰的背景，全幅色調(diào)，給人無窮憶意。《日女士像》，布局整嚴(yán)，極見苦心。《靜物》一幅，設(shè)色富麗，色調(diào)推移至緊，富含事物之實在性，速寫線條簡到，能提對象潑剌之生命。總之，于油作上更見方氏深于觀察、就事物之內(nèi)在生命，痛下追求。”
1933年創(chuàng)作的《西湖》，又名《節(jié)日的西湖》，是方干民一次湖濱漫步時觸發(fā)的構(gòu)思，經(jīng)反復(fù)琢磨，把所有物像統(tǒng)一在分割與分面之中。《西 湖》較《白鴿》和《秋曲》更接近立體派。畫中的游艇、路燈、臺階、旗和橋作了均衡的布局，拋棄了透視，強調(diào)平面效果和線與色的組合，它不屬于巴勃羅·畢加索創(chuàng)造的那種立體派而是中國化了的立體派作品。《白鴿》、《秋曲》、《西湖》是方干民早期的代表作，它們呈現(xiàn)了這一時期方干民的趨近于西方前衛(wèi)藝術(shù)的創(chuàng)作思想。
評價
方干民是中國新派畫濫觴期的鼓吹者和實踐者。莊華岳先生曾告訴劉（《左杭州、右巴黎西湖畫派六人集論》作者），當(dāng)年杭州藝專的教授中，林風(fēng)眠、吳大羽、方干民是最有才 氣的三位，他們?nèi)硕际橇魧W(xué)法國，林風(fēng)眠與吳大羽多繼承了印象派的藝術(shù)觀，而方干民帶回的則是立體主義的藝術(shù)觀。
由于特殊的歷史原因，民國油畫長期以來處于一種被忽視的狀態(tài)，除徐悲鴻、劉海粟等幾位名家廣為人知外，包括關(guān)良、常玉、潘玉良、方干民等在內(nèi)的許多藝術(shù)家都被排斥在正統(tǒng)和主流之外。
從中國油畫投資的角度來說，民國時期出洋留過學(xué)的中國油畫家，當(dāng)中又取得外界認(rèn)同的藝術(shù)成就者，他們的作品更具收藏和投資的價值。從這種意義來說，方干民肯定是其中的一個。
參考資料 >
油畫家方干民 那個和林風(fēng)眠齊名的人.杭州日報.2018-08-11
朱德群回顧展.中國美術(shù)館.2018-08-13
中國油畫的現(xiàn)代性進(jìn)程.中國油畫學(xué)會.2018-10-25
方干民與林風(fēng)眠齊名的西畫教授.新浪財經(jīng).2018-08-15
國立藝術(shù)院早期藝術(shù)中的立體主義傾向（李婷 ）.數(shù)位時尚（新視覺藝術(shù)）.2018-08-07