魯?shù)婪颉た掀眨ㄓ置嚎掀眨?910年6月14日－1976年5月12日）是一位德國(guó)指揮家。生于德累斯頓，1935年他在萊比錫歌劇院擔(dān)任指揮。1949年到1952年間他指導(dǎo)德累斯頓國(guó)立樂(lè)團(tuán)，之后的1952年到1954年則在慕尼黑繼喬治·索爾蒂之后擔(dān)任巴伐利亞州國(guó)家歌劇院指揮。1960年他首次在拜魯伊特登臺(tái)。從1961年到1975年他是皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的指揮，從1967年起直至其逝世他一直在慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)任職。在生命的最后歲月里，他和BBC交響樂(lè)團(tuán)合作緊密。魯?shù)婪颉た掀帐攀烙?a href="/hebeideji/2580328723548983982.html">蘇黎世。他最擅長(zhǎng)演繹的是理查德·施特勞斯（他錄制了全集作品）和理查德·瓦格納的作品。
人物經(jīng)歷
魯?shù)婪颉た掀沼?910年出生在德國(guó)的波伊利茨。他幼年時(shí)就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴和雙簧管，由于他的音樂(lè)才華異常過(guò)人，所以在學(xué)業(yè)上很快便取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。年齡稍大以后，他就進(jìn)入到了著名的德累斯頓音樂(lè)學(xué)院，1928年以優(yōu)異的成績(jī)從德累斯頓音樂(lè)學(xué)院中畢業(yè)。隨后立即進(jìn)入到了多特蒙德歌劇院中擔(dān)任首席雙簧管演奏員，從1929年開(kāi)始，他又進(jìn)入到了著名的萊比錫市格萬(wàn)特豪森管弦樂(lè)團(tuán)，直到1936年間，他一直在這個(gè)德國(guó)聞名于世的老牌樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任首席雙簧管演奏員。1935年，肯普作為指揮家，首次在萊比錫指揮了阿爾伯特·洛爾青的歌劇《偷獵者》，并且獲得了意想不到的成功。從這以后，肯普便將自己的專業(yè)轉(zhuǎn)到了指揮方面，從1935年開(kāi)始一直到1942年，肯普始終在萊比錫歌劇院中擔(dān)任合唱指揮，到了1942年，他終于被克姆尼茨歌劇院聘為常任指揮，六年之后，卸去克姆尼茨歌劇院常任指揮職務(wù)的肯普，又被魏瑪歌劇院招聘而去，擔(dān)任了一年這家歌劇院的常任指揮。1949年，肯普被大名鼎鼎的德累斯頓國(guó)立歌劇院聘為音樂(lè)總指導(dǎo)和常任指揮，從此開(kāi)始確立了其世界一流指揮大師的地位。肯普在德累斯頓的出色工作，顯示出了他的極高的指揮天才，這期間他指揮上演了大量的歌劇作品，從而成為當(dāng)時(shí)的一個(gè)著名的歌劇指揮家。肯普的杰出天才被充分認(rèn)識(shí)到之后，他所參與的國(guó)際指揮活動(dòng)就更加廣泛了，1952年，他擔(dān)任了慕尼黑歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮，即而又在維也納國(guó)立歌劇院中擔(dān)任了一年指揮。1953年，肯普首次出現(xiàn)在英國(guó)皇家科文特花園歌劇院的指揮臺(tái)上，1954年到1956年，他又受聘在美國(guó)的大都會(huì)歌劇院中擔(dān)任了兩年的指揮。到了1961年，他又接替了英國(guó)著名指揮大師托馬斯·比徹姆的職位，擔(dān)任了英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮。1965年，瑞士的蘇黎世音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)又將他聘為音樂(lè)指導(dǎo)。1976年，慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)也將音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮的職務(wù)授予了他。到了1975年的9月，他又擔(dān)任了著名的英國(guó)BBC交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮，遺憾的是，上任不久的肯普卻在第二年突然逝世，根本沒(méi)有來(lái)得及在BBC交響樂(lè)團(tuán)中顯露其特有的才華。
在第二次世界大戰(zhàn)期間，肯普被征入軍隊(duì)，但沒(méi)有參加實(shí)際作戰(zhàn)，而是被派往音樂(lè)活動(dòng)，為部隊(duì)演奏。他的國(guó)際生涯始于1951年在維也納國(guó)家歌劇院的演出，他指揮了《魔笛》《西蒙·博卡內(nèi)格拉》和《隨想曲》。他被邀請(qǐng)接替喬治·索爾蒂成為慕尼黑巴伐利亞州國(guó)家歌劇院的首席指揮，任期為1952年至1954年，并獲得德意志民主共和國(guó)當(dāng)局的許可，可以在不中斷與德累斯頓的聯(lián)系的情況下?lián)芜@一職務(wù)。1953年，肯普與慕尼黑歌劇院在倫敦皇家歌劇院亮相，皇家歌劇院的總管理員大衛(wèi)·韋伯斯特爵士迅速?zèng)Q定肯普將是考文特花園的理想音樂(lè)總監(jiān)。肯普拒絕了這一任命，并在1954年離開(kāi)慕尼黑后沒(méi)有接受任何歌劇院的最高職位。盡管如此，他經(jīng)常在考文特花園指揮，并在那里備受歡迎，指揮了《薩洛梅》《伊萊克特拉》《騎士的玫瑰》《尼伯龍根的指環(huán)》《面具舞會(huì)》和《蝴蝶夫人》等作品，評(píng)論家安德魯·波特將肯普的歌劇指揮與阿爾圖羅·托斯卡尼尼和維克多·德·薩巴塔的指揮進(jìn)行了比較。作為客座指揮，肯普經(jīng)常回到慕尼黑指揮大部分意大利劇目。
肯普于1960年首次在巴伊羅依特音樂(lè)節(jié)劇院亮相。他在那一年指揮的《尼伯龍根的指環(huán)》循環(huán)演出因多次角色分配而引人注目，武坦一角由赫爾曼·烏德和杰羅姆·海恩斯分飾，而布倫希爾德一角由阿斯特里德·瓦爾奈和比爾吉特·尼爾森分飾。
肯普從1955年開(kāi)始與皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（RPO）合作。1960年，他成為該樂(lè)團(tuán)的副指揮，由該樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)始人托馬斯·比徹姆爵士選擇。1961年和1962年，他擔(dān)任RPO的首席指揮，從1963年到1975年擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。RPO的一名成員后來(lái)說(shuō)肯普：“他是一個(gè)出色的樂(lè)隊(duì)指揮，也是一個(gè)非常出色的伴奏者……肯普就像是開(kāi)著賽車，跟隨著鋼琴轉(zhuǎn)彎。”肯普廢除了托馬斯·比徹姆的男性唯一規(guī)定，引入了女性成員：他說(shuō)，沒(méi)有女性的樂(lè)隊(duì)“總是讓我想起軍隊(duì)。”第一個(gè)女性成員是小提琴家克里斯塔·魯珀特。1970年，RPO任命他為終身指揮，但在1975年，他辭去了與樂(lè)團(tuán)的職務(wù)。
從1965年到1972年，肯普與蘇黎世市立音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)合作，從1967年到去世，他指揮了慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，并與他們進(jìn)行了國(guó)際巡演，并錄制了貝多芬交響曲的第一個(gè)四聲道套裝。
在他生命的最后幾個(gè)月，肯普擔(dān)任了BBC交響樂(lè)團(tuán)的首席指揮。1976年7月16日，亨利·伍德音樂(lè)會(huì)的開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)原定由他指揮英國(guó)廣播公司樂(lè)團(tuán)演奏路德維希·范·貝多芬的《圣頌彌撒》，但由于肯普在兩個(gè)月前在蘇黎世去世，音樂(lè)會(huì)成為了他的追悼音樂(lè)會(huì)，享年65歲。
才華簡(jiǎn)介
繼承傳統(tǒng)
在一般情況下，一個(gè)藝術(shù)家對(duì)于繼承傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)是并不感到十分困難的，因?yàn)榍拜叺乃囆g(shù)家們已經(jīng)將傳統(tǒng)的道路完好地鋪設(shè)在了后繼者的面前，而后繼者則只需沿著這條道路繼續(xù)穩(wěn)步地走下去就是了。但是，如果作為一個(gè)繼承傳統(tǒng)上的發(fā)展者來(lái)說(shuō)，他所需要走的道路就要艱難得多了。首先，這種藝術(shù)家必須具備超人的天才和敏銳的洞察力，然后還要擁有巨大的膽量和果斷的氣魄。他必須是一位有著深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和強(qiáng)大的開(kāi)拓精神的藝術(shù)家，因?yàn)樗叩牡缆肥且粭l前人沒(méi)有走過(guò)的嶄新道路，更為重要的是，他肩負(fù)著的是一項(xiàng)使過(guò)去的優(yōu)良傳統(tǒng)發(fā)揚(yáng)光大和完善升華的特殊使命。所以，這樣的藝術(shù)家在歷史上的各個(gè)時(shí)期中都是屬于鳳毛麟角式的人物，而對(duì)于傳代意識(shí)強(qiáng)烈的指揮藝術(shù)來(lái)說(shuō)，這種特點(diǎn)和規(guī)律就更加顯得突出和不例外了。但是，作為20世紀(jì)中的卓越指揮大師的魯?shù)婪颉た掀眨瑓s正是這樣一位鳳毛麟角式的人物，他在自己一生的藝術(shù)生涯中，始終堅(jiān)持著發(fā)揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)的道路，作為一個(gè)德國(guó)指揮家，他并沒(méi)有古板地沿襲著古樸的德奧指揮風(fēng)格和傳統(tǒng)，而是積極和大膽地將充滿生命力的浪漫主義氣息注入到這種傳統(tǒng)中，使這種高尚而又雅致的古典風(fēng)格，喚發(fā)出了全新的、充滿活力的青春氣息。有人稱贊他：“來(lái)自原德意志民主共和國(guó)的指揮大師魯?shù)婪颉た掀盏娘L(fēng)格是用娓娓動(dòng)聽(tīng)的方式把德國(guó)寬廣深厚的精神傳達(dá)給聽(tīng)眾。”
歌劇指揮家
肯普首先是一個(gè)優(yōu)秀的歌劇指揮家，他對(duì)于德國(guó)歌劇，特別是瓦格納和理查德·施特勞斯的歌劇，有著極其出色的演釋能力。他曾是世界著名的拜羅伊特音樂(lè)節(jié)、薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)和愛(ài)丁堡音樂(lè)節(jié)上的主要特邀指揮。1960年，他在拜羅伊特音樂(lè)節(jié)上極其成功地指揮了新版《尼伯龍根的指環(huán)》的演出，在此之前，他也曾在英國(guó)皇家科文特花園歌劇院多次指揮了這部龐大的四聯(lián)劇。肯普對(duì)于理查·施特勞斯的作品可以說(shuō)是最拿手的了，這位作曲家的全部歌劇作品都是他所擅長(zhǎng)的曲目，至于理查·施特勞斯的交響詩(shī)和交響曲，就更不在他的話下了，例如他所指揮的《阿爾卑斯山交響曲》和《家庭交響曲》等作品，就是非常富有個(gè)性的演釋。
人物風(fēng)格
肯普作為一位德國(guó)指揮家，深受德奧傳統(tǒng)指揮風(fēng)格的影響是不必說(shuō)的了，他的指揮風(fēng)格是嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、樸實(shí)和簡(jiǎn)潔。他指揮演奏出的音樂(lè)音響豐富、色彩鮮明，能夠體現(xiàn)出極其高雅的意境和與眾不同的品位。但是，正如本文開(kāi)始時(shí)所論述的那樣，肯普并不僅僅是一個(gè)繼承傳統(tǒng)的指揮家，他是一個(gè)發(fā)展和開(kāi)拓能力很強(qiáng)的藝術(shù)家，在遵照傳統(tǒng)而完好地保持了作品的整體結(jié)構(gòu)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季种螅掀諏?a href="/hebeideji/7241474075544502304.html">浪漫主義的情感因素大量地匯集在其中，使音樂(lè)作品顯得更加生動(dòng)、鮮明和感人。肯普的這種特長(zhǎng)，使得他不僅善于指揮理性較強(qiáng)的德奧風(fēng)格的作品，而且對(duì)于情感和風(fēng)趣偏重的斯拉夫民族的作曲家的作品，也有著十分精致和出色的演釋，例如他對(duì)于俄羅斯作曲家彼得·柴可夫斯基的交響曲，就有著非常獨(dú)到的處理和成功的演釋，而柴科夫斯基的作品一般對(duì)于德奧指揮家來(lái)說(shuō)是并不擅長(zhǎng)的。另外，肯普對(duì)于貝德里赫·斯美塔那和安東·德沃夏克等人的作品，也是一個(gè)演釋得極為成功的專家，其中最能說(shuō)明問(wèn)題的作品當(dāng)屬斯美塔那的著名歌劇《被出賣的新嫁娘》和德沃夏克的《第九交響曲》（新世界）。
肯普是一位管樂(lè)演奏家出身的指揮大師，在這方面，恐怕只有后來(lái)的科林·戴維斯與他相似。肯普早年是一位著名的雙簧管演奏家，曾經(jīng)在許多著名的樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任首席雙簧管，自當(dāng)上了指揮家以后，肯普不得不中斷了自己的演奏生涯，但他的這一得天獨(dú)厚的特長(zhǎng)，卻為他的指揮技藝的發(fā)展提供了很大的幫助，由于他精通管樂(lè)器的演奏方法與特長(zhǎng)，又有豐富的樂(lè)隊(duì)管樂(lè)演奏經(jīng)驗(yàn)，所以他在指揮樂(lè)隊(duì)時(shí)能夠非常出色他調(diào)配管樂(lè)器演奏出的旋律線條及和聲效果，他所處理出的管樂(lè)樂(lè)句，呼吸極其合理勻稱，音色異常的干凈、透明、統(tǒng)一和富有特色。此外，他的這一特點(diǎn)對(duì)指揮聲樂(lè)作品也有著很大的幫助，因?yàn)槁晿?lè)與管樂(lè)一樣，也是一門(mén)十分強(qiáng)調(diào)呼吸、控制和變換音色的藝術(shù)。
人物成就
肯普還是一位現(xiàn)代著名的協(xié)奏曲指揮家，多年來(lái)，他與許多世界著名的管樂(lè)演奏家、弦樂(lè)演奏家及鋼琴演奏家一起，在世界各地舉行了大量意義重大的音樂(lè)會(huì)，同時(shí)也錄制了許多很有價(jià)值的協(xié)奏曲唱片，其中理查德·施特勞斯的兩首圓號(hào)協(xié)奏曲及雙簧管協(xié)奏曲，彼得·柴可夫斯基和馬克斯·布魯赫的小提琴協(xié)奏曲及約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯的鋼琴協(xié)奏曲等唱片，都是非常有名的珍品。
肯普在唱片錄制方面的成績(jī)也是很大的，多年來(lái)，他為世界著名的EMI集團(tuán)唱片公司和倫敦唱片公司等各大公司分別錄制了相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)質(zhì)唱片，其中有指揮維也納國(guó)立歌劇院和柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)所錄制的瓦格納的歌劇《羅恩格林》《紐倫堡的名歌手》和《特里斯坦與伊索爾德》，指揮德累斯頓國(guó)立樂(lè)團(tuán)演奏的理查·施特勞斯的交響詩(shī)《梯爾的惡作劇》《意大利之行》《馬克白斯》、及弦樂(lè)合奏曲《變態(tài)》。還有指揮班貝格交響樂(lè)團(tuán)所錄制的貝德里赫·斯美塔那的歌劇《被出賣的新嫁娘》等等。
肯普是20世紀(jì)老一輩指揮大師中非常有影響的人物，他一生無(wú)論是在德累斯頓、慕尼黑、薩爾茨堡、拜羅伊特，還是在倫敦、蘇黎世和紐約等地，都留下了使人永難忘記的印跡，令人非常遺憾的是，這位功名著著的指揮大師僅活了66歲就與世長(zhǎng)辭了，這樣的損失對(duì)于20世紀(jì)的世界指揮藝術(shù)來(lái)說(shuō)，的確是一個(gè)沉重而又痛苦的打擊，所幸的是，他的精湛指揮藝術(shù)，已經(jīng)通過(guò)所錄制的大量唱片而完整地留給了后人，而這些萬(wàn)般珍貴的經(jīng)典文獻(xiàn)，也永遠(yuǎn)變成了后代指揮家們所學(xué)習(xí)和效仿的絕好資料。
外部鏈接
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