慕尼黑愛樂樂團(tuán)被視為德奧作品最正統(tǒng)的詮釋者之一，德國(guó)歷史最悠久的交響樂團(tuán)之一。作為德國(guó)頂尖的三大樂團(tuán)之一，該樂團(tuán)曾先后與馬勒、瓦爾特等著名音樂大師合作，而馬勒的第四、第八交響曲及曠世巨作《大地之歌》均由該樂團(tuán)首演。并被公認(rèn)為德國(guó)乃至全世界演奏安東·布魯克納作品最出色的樂團(tuán)。著名指揮家保羅·費(fèi)利克斯·馮·魏因加特納、肯佩、塞爾吉烏·切利比達(dá)克、詹姆斯·萊文以及克里斯蒂安·蒂勒曼等人均執(zhí)掌過該樂團(tuán)。前任樂團(tuán)首席指揮為著名指揮大師洛林·馬澤爾（2012-2014），候任首席指揮為俄羅斯指揮大師瓦萊里·捷杰耶夫（2015年起）。
基本介紹
概述
慕尼黑愛樂樂團(tuán)被視為德奧作品最正統(tǒng)的詮釋者之一，德國(guó)歷史最悠久的交響樂團(tuán)之一。建立于1893年，在 被稱為“凱姆交響樂團(tuán)”（樂團(tuán)早期名稱）的時(shí)代，一大批知名的指揮保證了樂團(tuán)高水準(zhǔn)的演奏水平，并且給當(dāng)時(shí)的一些作曲家提供了熱情的幫助。而這一互助的傳統(tǒng)一直保留至今。作為德國(guó)頂尖的三大樂團(tuán)之一，該樂團(tuán)曾先后與馬勒、瓦爾特、韋恩加德納費(fèi)利克斯等合作。慕尼黑愛樂樂團(tuán)是一個(gè)積淀豐富的百年老團(tuán)，歷史上涌現(xiàn)過很多重量級(jí)的作曲家和指揮家。
特色
慕尼黑愛樂樂團(tuán)是德國(guó)巴伐利亞州的三大樂團(tuán)之一（另外兩只樂團(tuán)分別是巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)和巴伐利亞州立交響樂團(tuán)），成立于1893年。最初由一批熱愛事業(yè)的職業(yè)音樂家組成，成立之后迅速推動(dòng)了交響樂音樂會(huì)在德國(guó)的流行。第一次世界大戰(zhàn)之后該團(tuán)被慕尼黑市政當(dāng)局接管，改為現(xiàn)名。
古典音樂史上將浪漫主義潮流推向極至的音樂大師古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler）在1901年到1910年執(zhí)掌該團(tuán)。馬勒第四和第八交響曲均由該團(tuán)首演。1911年11月，古斯塔夫·馬勒逝世半年之后，曠世巨作《大地之歌》也由該團(tuán)進(jìn)行世界首演。隨后經(jīng)過費(fèi)德納德·羅威（Ferdinand Lowe）、奧斯瓦爾德·卡巴斯他（Oswald Kabasta）等歷任指揮的傾力打造之下，該團(tuán)不僅水平突飛猛進(jìn)，在歐洲聲譽(yù)鵲起，而且逐步確立了詮釋音樂巨匠安東·布魯克納（Anton Bruckner）作品的顯著特點(diǎn)，并把這個(gè)傳統(tǒng)延續(xù)到了今天，身為德國(guó)古典音樂的代表樂團(tuán)之一。
首席指揮
1979年起，極富個(gè)性色彩的作曲家和指揮家塞爾吉烏·切利比達(dá)克（Sergiu Celibidache）擔(dān)任首席指揮，一 直到1996年因病辭世——在他的調(diào)教之下，慕尼黑愛樂引來了建團(tuán)史上的又一高峰。1998年，大都會(huì)歌劇院音樂總監(jiān)詹姆斯·萊文（James Levine）繼任總監(jiān)一職。另外，著名指揮大師祖賓·梅塔曾于1998-2006年擔(dān)任巴伐利亞國(guó)立歌劇院及其樂團(tuán)音樂總監(jiān)一職。為了表彰他為該地區(qū)音樂事業(yè)的杰出貢獻(xiàn)，2004年1月，慕尼黑愛樂樂團(tuán)宣布梅塔成為該樂團(tuán)歷史上首位“桂冠指揮”。
2004年，德國(guó)年輕指揮家中的才俊克里斯蒂安·蒂勒曼（Christian Thielemann）擔(dān)任該團(tuán)指揮。蒂勒曼上世紀(jì)八十年代就已活躍于世界樂壇，在歌劇方面與指揮家卡拉揚(yáng)、巴倫博伊姆有過多年的合作。在指揮方面，不論是路德維?！し丁へ惗喾?/a>、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯或是斯特勞斯的作品，提勒曼都可以淋漓盡致地加以表現(xiàn)。蒂勒曼還被稱為“聲音的魔法師”，那是因?yàn)橘x予音樂真實(shí)的形體，詮釋了曲子前所未有的美感與真實(shí)，在棒下流淌出的音色如水彩畫般透明而鮮艷，用全新的觀念詮釋傳統(tǒng)音樂，從不刻意雕琢型。不過在2011年，克里斯蒂安·蒂勒曼與樂團(tuán)在演出安排上發(fā)生爭(zhēng)議，并宣布不再續(xù)約下一年度的合同。
2012年，慕尼黑愛樂樂團(tuán)迎來了第十五任音樂總監(jiān)——洛林·馬澤爾。已經(jīng)年逾八旬的馬澤爾，作為昔日的“指揮神童”，已經(jīng)歷經(jīng)多個(gè)世界頂級(jí)樂團(tuán)的風(fēng)風(fēng)雨雨（值得一提的是，他還曾在1993-2002年擔(dān)任同城的巴伐利亞廣播交響樂團(tuán)的音樂總監(jiān)）。他能否引領(lǐng)慕尼黑愛樂樂團(tuán)走向新的輝煌，值得廣大樂迷繼續(xù)關(guān)注。2013年后，由于大師健康出現(xiàn)問題，愛樂樂團(tuán)方面提前宣布，俄羅斯指揮大師，人稱“指揮沙皇”的瓦萊里·捷杰耶夫將于2015年擔(dān)任樂團(tuán)的首席指揮一職。
相關(guān)介紹
樂團(tuán)歷史
1893年，慕尼黑的樂器制造商弗朗茨·凱姆出資建立了一個(gè)以人的名字命名的樂團(tuán)—?jiǎng)P姆管弦樂團(tuán)，為這座城市的音樂生活帶來了新的內(nèi)容。凱姆是一位以制造鋼琴為業(yè)的商人，也是一位人文素質(zhì)極高的音樂愛好者，創(chuàng)建這樂團(tuán)的目的是希望能夠聽到自己所喜愛的音樂作品。很快，凱姆管弦樂團(tuán)的音樂會(huì)就有了不小的名聲，在首任指溫德爾一施泰因的指導(dǎo)下，樂團(tuán)的演奏初露頭角。兩年之后，凱姆管弦樂團(tuán)迎來了它歷史上第一位優(yōu)秀的指揮家爾曼祖佩，這位指揮同時(shí)也擔(dān)任著宮廷歌劇院音樂總監(jiān)。接替祖佩的費(fèi)迪南德勒弗曾經(jīng)就教于安東·布魯克納，繼任后團(tuán)的演奏曲目中布魯克納的作品有了明顯的增加，而日后樂團(tuán)在演繹布魯克納方面的傳統(tǒng)也就是從這里深深地埋了種子。但是勒弗并不能算是一位忠實(shí)于原作的指揮，總喜歡擅自刪改老師的交響曲，并且未經(jīng)授權(quán)就在音樂會(huì)公演這些被他改動(dòng)得面目皆非的作品。不過對(duì)于多年遭受冷遇的布魯克納來說，這樣的待遇已屬十分難得，所以管心中不悅，卻也奈何不得，只好聽之任之了。勒弗甚至將布魯克納的交響曲隨意增刪，把織體和管弦樂配器完按照奧托·瓦格納的方式進(jìn)行了重寫，然后再送交出版商出版發(fā)行。
從1898年開始的5年間，保羅·費(fèi)利克斯·馮·魏因加特納成為凱姆管弦樂團(tuán)的指揮，不僅在任期內(nèi)大大提高了樂團(tuán)的演奏水平，而且還通過許多次出國(guó)演出而提高了樂團(tuán)的國(guó)際知名度。在此期間，馬勒、施特勞斯和瓦爾特等人都曾經(jīng)應(yīng)邀擔(dān)任樂團(tuán)的客席指揮。1906年6月，年僅20歲的威爾海姆·富特文格勒第一次拿起指揮棒，與凱姆管弦樂團(tuán)舉行了音樂會(huì)。在此之前一直執(zhí)著于作曲的富特文格勒在這場(chǎng)音樂會(huì)上指揮了路德維?！し丁へ惗喾?/a>的一首序曲和安東·布魯克納的第九交響曲以及他本人創(chuàng)作的一首B小調(diào)廣板，這段音樂日后成為他的第一交響曲的開頭部分。1908年，凱姆管弦樂團(tuán)更名為基尼黑演奏家協(xié)會(huì)管弦樂團(tuán)，再度由勒弗成為首席指揮，隨后的指揮當(dāng)中還包括作曲家漢斯？漢斯·普菲茨納等人。
1924年，樂團(tuán)再度更名成為“慕尼黑愛樂樂團(tuán)”，它的經(jīng)濟(jì)來源也改由慕尼黑的市政當(dāng)局負(fù)擔(dān)。此時(shí)的樂團(tuán)已經(jīng)成為德國(guó)乃至全世界演奏布魯克納作品最出色的樂團(tuán)，致力于演出真正出自布魯克納手筆的交響曲原槁，為人們重新認(rèn)識(shí)布魯克納其人及其音樂創(chuàng)造了條件。
樂團(tuán)發(fā)展
慕尼黑愛樂樂團(tuán)進(jìn)入它發(fā)展過程中的第一個(gè)黃金時(shí)代是從1938年奧斯瓦爾德·卡巴斯塔執(zhí)掌指揮棒之后?？ò退顾沁@個(gè)樂團(tuán)歷史上的又一位安東·布魯克納專家，慕尼黑愛樂樂團(tuán)不僅合奏縝密、聲音渾厚，而且特別善于表達(dá)德奧浪漫主義音樂中所特有的那種精神和特征。但是由于卡巴斯塔與納粹當(dāng)局的親密關(guān)系，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后不可避免地受到了牽連，最終在1946年自殺身亡，而曾領(lǐng)導(dǎo)下的樂團(tuán)也隨之沉寂下去。戰(zhàn)后任慕尼黑愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)的包括漢斯羅斯巴里德和弗里茨里格爾等人，為樂團(tuán)重振旗鼓，進(jìn)入了新的發(fā)展時(shí)期。除了繼續(xù)保持傳統(tǒng)以外，樂團(tuán)也在演奏曲目中增加了當(dāng)代作品的分量。在這個(gè)階段擔(dān)任客席指揮的名家有漢斯·克納佩茲布什、埃里希·克萊伯（老克萊伯）和喬治·索爾第等，豐富了樂團(tuán)的色彩。
魯?shù)婪颉た吓迨窃?967年接任慕尼黑愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)的，從這時(shí)起，直到9年后逝世，將樂團(tuán)帶入了第二個(gè)黃金歲月，樂團(tuán)的演奏水準(zhǔn)達(dá)到了巔峰狀態(tài)。在肯培的率領(lǐng)下，樂團(tuán)赴日本及蘇聯(lián)進(jìn)行巡回演出，并且錄制了大量唱片，完成了頗得好評(píng)的貝多芬交響曲全集和約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯交響曲全集的錄音，并且雄心勃勃地開始錄制安東·布魯克納的交響曲。但是就在剛剛結(jié)束了其中的第四和第五交響曲的錄音工作后不久，肯佩就因病身亡，留下了無限遺憾，也使慕尼黑愛樂樂團(tuán)再度陷入了沒有指揮的困境之中。所有熟悉育培指揮藝術(shù)的人都認(rèn)為他的過早謝世是樂壇的—大損失。幾乎每一個(gè)合作過的樂隊(duì)演奏家都有一個(gè)共同的觀點(diǎn)，那就是肯培屬于他這一代指揮家中最優(yōu)秀的一位。在藝術(shù)生涯的早期，幾乎只專注于歌劇，而在最后的年代，把所有的時(shí)間都用在了指揮樂團(tuán)上。擅長(zhǎng)于表現(xiàn)諸如沃爾夫?qū)つ?/a>、弗朗茨·海頓、路德維希·范·貝多芬、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯、安東·布魯克納、馬勒和施特勞斯等人的音樂，也指揮阿諾爾德·勛伯格、伯格和威伯恩等新維也納樂派的作品，但是卻很少涉足于所謂先鋒音樂的領(lǐng)域。
切利畢達(dá)克在1979年成為新的音樂總監(jiān)。樂團(tuán)的第三個(gè)黃金時(shí)代便從此開始了。切利畢達(dá)克常常會(huì)以超乎他人幾倍的時(shí)間去對(duì)一部作品精雕細(xì)琢，并且樂此不疲，堅(jiān)持每套曲目12到18次的異于常理的排練時(shí)間，因而只有少數(shù)廣播交響樂團(tuán)才能夠接受這樣的條件。在排練中，會(huì)將演奏家搞到疲憊之至的感覺中，只有達(dá)到了音樂表現(xiàn)上的最大限度才能結(jié)束，對(duì)于演奏像對(duì)于數(shù)字一樣要求精確，一絲不茍。切利華達(dá)克還強(qiáng)烈地反對(duì)唱片錄音，認(rèn)為真正活的音樂只能到音樂廳的現(xiàn)場(chǎng)去尋找，唱片只不過是幻影而已。對(duì)于音樂會(huì)的數(shù)量，也盡可能將其減少到最低限度。1984年首度在美國(guó)登臺(tái)，指揮的卻是一個(gè)由音樂學(xué)院師生組成的管弦樂團(tuán)。切利畢達(dá)克指揮下的慕尼黑愛樂樂團(tuán)有了不同凡響的進(jìn)步，已濟(jì)身于國(guó)際一流樂團(tuán)的行列中，其樸素?zé)o華的聲音雖然在色彩上令人稍感黯淡，但卻能恰如其分地體現(xiàn)安東·布魯克納和約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯之類作曲家音樂中的特殊氣質(zhì)。
在84歲高齡之際，與慕尼黑愛樂樂團(tuán)合作了17個(gè)年頭的切利畢達(dá)克終于撒手而去。但慕尼黑愛樂樂團(tuán)已經(jīng)是一個(gè)成熟的樂團(tuán)。
參考資料 >