安東·布魯克納（Anton Bruckner，1824年9月4日~1896年10月11日），全名為約瑟夫·安東·布魯克納（Josef Anton Bruckner），奧地利作曲家、管風(fēng)琴家、教師。
布魯克納出生于奧地利安斯菲爾登，他的父親是一位上奧地利州的鄉(xiāng)村校長和管風(fēng)琴家。布魯克納在4歲時表現(xiàn)出對小提琴和鋼琴的天賦；10歲時，他擔(dān)任教堂管風(fēng)琴代表。1835至1836年，布魯克納跟從作曲家J·B·韋斯（J.B. Weiss）進(jìn)行學(xué)習(xí)。1837年，布魯克納以唱詩班男孩的身份進(jìn)入圣弗洛里安修道院學(xué)校。1840年至1841年，布魯克納在林茨接受培訓(xùn)，成為一名助理教師，并且在溫德哈格和克朗斯托夫任職。1845年，布魯克納回到圣弗洛里安，成為一名合格的小學(xué)教師。1848年，布魯克納成為修道院教堂的首席風(fēng)琴手。1856年，在朋友的勸說下，布魯克納申請林茨大教堂管風(fēng)琴師的職位，并獲得該職位；與此同時，布魯克納開始為期五年的函授課程，向維也納教師西蒙·塞赫特（Simon Sechter）學(xué)習(xí)高級和聲學(xué)與對位法。1868年，布魯克納接替已故的老師西蒙·塞赫特，在維也納音樂學(xué)院擔(dān)任教授。1875年，布魯克納擔(dān)任維也納大學(xué)講師。1891年，布魯克納被維也納大學(xué)授予榮譽哲學(xué)博士學(xué)位。1894年，布魯克納完成《D小調(diào)第九交響曲》的三個樂章，但他在去世前未能完成終曲。1896年10月11日，布魯克納在奧地利維也納去世，死后被葬于圣弗洛里安。
布魯克納的代表作品有《D小調(diào)彌撒曲》 《降E大調(diào)第四交響曲》 《降B大調(diào)第五交響曲》 《E大調(diào)第七交響曲》《C小調(diào)第八交響曲》等，在其早期音樂創(chuàng)作中，合唱、彌撒、頌歌等宗教內(nèi)容的音樂占有主要地位，后來的交響曲創(chuàng)作除宗教以外，還受到約翰·塞巴斯蒂安·巴赫、路德維希·范·貝多芬、弗朗茨·舒伯特、瓦格納等人的影響。布魯克納的風(fēng)格更接近于巴洛克或文藝復(fù)興時期的作曲家，而不是浪漫主義時期的作曲家，然而他的作曲形式、和聲學(xué)和調(diào)性上較為大膽。
人物生平
早年經(jīng)歷
1835年，安東·布魯克納在赫爾興師從約翰·巴普蒂斯特·韋斯。他在這里學(xué)習(xí)管風(fēng)琴演奏和作曲基礎(chǔ)知識。1836年，由于父親生病，布魯克納回到安斯菲爾登。
1837年6月7日，父親去世，布魯克納成為圣弗洛里安教堂的童聲合唱團(tuán)團(tuán)員，并在那里上學(xué)，接受音樂教育。
1840年，到林茨參加教師培訓(xùn)班。
1841年，派往溫德哈格擔(dān)任學(xué)校的教學(xué)助理。
1843年，以同樣身份被派往科隆斯多夫。
工作經(jīng)歷
1845年，在圣弗洛里安學(xué)校擔(dān)任助理教師。
1848年，被任命為圣弗洛里安教堂臨時管風(fēng)琴師。
1850年，到林茨參加高級學(xué)校教師培訓(xùn)。
1851年，成為圣弗洛里安正式管風(fēng)琴師。
1854年，把《d小調(diào)安魂曲》總譜呈給維也納宮廷樂隊指揮伊格納茨·阿斯邁爾審閱，并在把《第114詩篇》獻(xiàn)給他之后接受了阿斯邁爾的管風(fēng)琴演奏考核。
1855年，布魯克納通過高級教師考試。去維也納拜訪音樂理論家西蒙·塞赫特，并成了他的門生。接受函授課程，但經(jīng)常去維也納當(dāng)面請教。12月8日，經(jīng)過試演，成為林茨大教堂管風(fēng)琴師；遷往林茨，放棄了教師職務(wù)，開始了音樂職業(yè)生活。
1856年任林茨大教堂管風(fēng)琴師。
1860年，繼續(xù)履行管風(fēng)琴師的使命，師從西蒙·塞赫特并通過考試，接受了“樂天派”合唱隊的指揮之職。
1861年11月19日，布魯克納主動要求在維也納接受音樂學(xué)院一個委員會的“樂理”考試；11月21日，在皮亞歷斯滕教堂即席演出管風(fēng)琴賦格而受到關(guān)注；同時，在林茨樂隊指揮奧托·基茨勒處學(xué)曲式學(xué)和器樂配器，創(chuàng)作一部序曲和兩部交響曲總譜。
1863年，學(xué)習(xí)《唐豪瑟》總譜，首次觀看作曲家奧托·瓦格納的歌劇；在慕尼黑的一次歌詠節(jié)上，他認(rèn)識了一批城市的指揮家和評論家。
1864年，《d小調(diào)彌撒曲》在林茨大教堂首演，這是使布魯克納獲得持久榮譽的第一部作品。1865年6月19日，布魯克納在慕尼黑觀看了《特里斯坦與伊索爾德》，并認(rèn)識了阿道夫·瓦格納。
1866年，創(chuàng)作完成《e小調(diào)彌撒曲》和《馬勒第一交響曲》。1867年2月，《d小調(diào)彌撒曲》在赫貝克指揮下由宮廷樂隊首演；6月，因神經(jīng)疾病去巴徳·克羅伊岑療養(yǎng)；9月，其老師西蒙·赫塞特去世。
1868年4月4日，和“樂天派”合唱隊首演了《紐倫堡的名歌手》的結(jié)尾部分；5月9日，《第一交響曲》在林茨首演；8月，寫完《f小調(diào)彌撒曲》，遷居維也納；10月1日，就任樂理和管風(fēng)琴課教師職務(wù)；同時，在維也納宮廷樂隊任管風(fēng)琴師。
1869年，在南錫和巴黎演奏管風(fēng)琴并取得成功；同年，《e小調(diào)彌撒曲》在林茨首演。
1871年，在倫敦舉辦管風(fēng)琴音樂會。
1872年，《第二交響曲》完成，《f小調(diào)彌撒曲》在維也納首演。
1873年，《第三交響曲》完成，獻(xiàn)給阿道夫·瓦格納?！兜诙豁懬吩诓剪斂思{指揮下在維也納首演。
1874年，《柴可夫斯基第四交響曲》完成。
1875年，任維也納大學(xué)和聲學(xué)、對位講師；11月25日，作為樂理講師在維也納大學(xué)發(fā)表就職演說。
1876年，在拜羅伊特觀看瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》的演出。
1877年，指揮《第三交響曲》，遭到失敗。
1878年，《第五交響曲》完成。
1879年，《弦樂五重奏》完成。
1881年，修改后的《第四交響曲》在漢斯·里希特的指揮下在維也納首演；同年，《第六交響曲》完成。
1882年，前往拜羅伊特觀看《帕西法爾》的演出，最后一次見奧托·瓦格納。1883年，《第六交響曲》中間兩個樂章在維也納演出；9月，《第七交響曲》完成，并于次年12月30日在萊比錫市首演，指揮使阿圖爾·尼基什。
1885年，在赫爾曼·勒韋執(zhí)棒下，在慕尼黑演出的《第七交響曲》奠定了這部作品的勝利前程。
1886年，《感恩贊》在漢斯·里希特的指揮下在維也納首演；同年，獲得“弗朗茨·約瑟夫勛章”。
1887年，結(jié)束《馬勒第八交響曲》的首版工作，赫爾曼·勒韋拒絕演出。1889年10月25日，約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯和和布魯克納在“紅刺猬”酒吧相遇。
1890年，由于生病，暫時脫離了音樂學(xué)院的教學(xué)工作，州政府給予他榮譽津貼；12月21日，漢斯·里希特指揮演出了《第三交響曲》。
1891年，從音樂學(xué)院教授崗位退休；11月7日，維也納大學(xué)舉行儀式，授予布魯克納名譽博士稱號；12月13日，《馬勒第一交響曲》的“維也納版本”在漢斯·里希特的指揮下首演。
1892，創(chuàng)作《第150首詩篇》；12月18日，修改后的《第八交響曲》在漢斯·里希特的指揮下首演。1893年，雖身體虛弱，但仍勤奮創(chuàng)作《第九交響曲》；同時，創(chuàng)作合唱曲《黑爾格蘭島》。
1894年，前往柏林，觀看了《第七交響曲》《感恩贊》和《弦樂五重奏》的演出；11月12日，在大學(xué)講授最后一堂大課；11月30日，完成《第九交響曲》的創(chuàng)作，終樂章未能完成。1895年，宮廷為他在百樂宮提供一處住宅。
1896年10月11日，布魯克納去世，遺體送往圣弗洛里安，安葬在教堂管風(fēng)琴的下方。
后世紀(jì)念
林茲市立交響和劇院樂團(tuán)以布魯克納命名，為林茲布魯克納樂團(tuán)；施特勞賓（Straubing）市的一個藝術(shù)學(xué)校就以布魯克納為名。
人物評價
布魯克納的異性緣很奇特，這位虔誠的作曲家在自己五十歲終于在交響曲方面取得突破。他對權(quán)威的崇拜在他后三部交響曲上可見一斑：他的第七交響曲是獻(xiàn)給巴伐利亞州國王路德維希二世，第八交響曲是獻(xiàn)給奧匈帝國皇帝弗朗茲·約瑟夫一世的，而未完成的第九交響曲，則是獻(xiàn)給上帝的，“如果他不嫌棄的話”，作曲家這樣說。
布魯克納經(jīng)常修改即使是已定稿的交響曲。若單單以為這是細(xì)節(jié)上的小修小補，那就錯了，他的第一，三，四和八交響曲修改的和重寫過的一樣。特別是第四“浪漫”交響曲，絕對不是同一部作品了，只是諧謔曲和終曲和舊版有些許相同。初版是一個多層混合體，沒有考慮到演出的難度。修改版本在多個方面多顯得更平滑，在和聲學(xué)和配器方面更有布魯克納的特色風(fēng)格。為了短而簡明的樂句，宏大的建筑音響只好退居其次——可是人們到了20世紀(jì)70年代才認(rèn)識到這一點，而當(dāng)時又正值布魯克納的學(xué)生費迪南德·略沃和兄弟Schalk對布魯克納交響曲的編輯版本大行其道，但他們的版本的確有助于布魯克納的受承認(rèn)度上升。
這些被出版的初稿中，樂隊音色被認(rèn)為更接近瓦格納理念，所有的刪節(jié)只會造成減損。布魯克納交響曲的原貌，在1932年的一場紀(jì)念音樂會上才得以重見天日，在這場音樂會上，布魯克納第九交響曲的前三樂章的原版被演出。
創(chuàng)作特點
他是虔誠的天主教徒，作品多具有深的哲理性和沉思?xì)夥眨凰?a href="/hebeideji/4371501939519350558.html">宗教音樂作品被譽為奧地利教會音樂的典范，3部彌撒曲繼承了路德維?！し丁へ惗喾?/a>《莊嚴(yán)彌撒曲》的傳統(tǒng)，《感恩贊》以十分簡潔的手法取得極佳的效果。
布魯克納的交響曲常常是以神秘的、“云狀音群”開始的——弦樂聲部演奏出安靜的震音或者是顫音——在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了主題旋律的動機(jī)或者是呈拱形的旋律線條。
即使是在布魯克納最短小的作品(比如教堂經(jīng)文歌)中，音樂所呈現(xiàn)的也是一個非常寬泛的發(fā)展空間：不僅是因為音樂常常是緩慢的，還因為音樂在流動中有時會停下來，以便讓和弦在大廳中回響。布魯克納通過織體結(jié)構(gòu)的突然轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)出他令人驚異的精確變化。
許多浪漫樂派的作曲家都喜歡把富有表現(xiàn)力的管弦樂音色加以融合或變化。布魯克納常常會大膽地使用對比的方式，創(chuàng)造出巨大的聲音色塊的音效。他把演奏管風(fēng)琴的經(jīng)驗用在管弦樂隊的表現(xiàn)風(fēng)格上，用中止或者是“呈階梯狀”的發(fā)展來制造音量或色彩的變化效果。
布魯克納的音樂并不總是慢速的或者是固定不變的。他的諧謔曲總是充滿了他年輕時非常熟悉的奧地利鄉(xiāng)村舞曲的節(jié)奏；即便是在他交響曲的第一、第四樂章中也常常會出現(xiàn)優(yōu)雅的舞蹈節(jié)奏主題。
布魯克納也稱得上是位偉大的音樂旋律家，他的音樂旋律具有廣闊的風(fēng)格特征范圍，從第七交響曲開頭較長主題的高雅溫馨，到第四交響曲諧謔曲中部的鄉(xiāng)村圓舞曲的質(zhì)樸嫵媚，可謂多姿多彩。
人物影響
布魯克納是約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯外另一位19世紀(jì)在后世留下深刻影響的作曲家之一；特別是他的第九交響曲，在當(dāng)時可謂前衛(wèi)，待啟示性；布魯克納大膽的和聲學(xué)對位音響可以說為阿諾爾德·勛伯格開了路。他獨特的配器和實現(xiàn)手法為尼爾森和讓·西貝柳斯所推廣；布魯克納的影響其實還可見于馬勒的作品，還有新古典主義作曲家如保羅·亨德米特和約翰·尼伯姆·大衛(wèi)的作品。
布魯克納另一功績是，將彌撒和感恩贊這類宗教音樂音樂會化；布魯克納的音樂語言在20世紀(jì)的作曲家弗蘭茲·施密德和理查德·威茲的努力下繼續(xù)延伸。
個人作品
布魯克納的作品以“WerkverzeichnisAntonBruckner”(安東·布魯克納作品目錄，縮寫WAB)標(biāo)識。
管弦樂作品
室內(nèi)樂作品
器樂作品
常規(guī)聲樂
世俗男聲
宗教聲樂
參考資料 >
Anton Bruckner.Britannica.2024-01-04
上海愛樂樂團(tuán)2022-2023音樂季收官 完成全套布魯克納交響曲演繹.中國新聞網(wǎng).2024-01-04
安東·布魯克納資料.book.douban.com.2019-07-03
安東·布魯克納.豆瓣音樂.2012-07-20