漢斯·里希特（不是李希特）（Hans Richter，1843–1916年），奧匈帝國指揮家。1876年在拜羅伊特指揮了瓦格納《指環》組劇的首演。里希特生于匈牙利，就讀于維也納音樂學院，畢業后在慕尼黑、佩斯（今布達佩斯）和維也納等地擔任指揮，指揮了瓦格納的很多作品。1897—1911年擔任英國曼徹斯特哈雷管弦樂團指揮，首演了當時許多杰出作品，是歷史上最偉大的指揮家之一。退職后于1912年回到拜羅伊特。
音樂家
漢斯·里希特（德語：Hans Richter，1843年4月4日－1916年12月15日），奧地利指揮家。生于匈牙利拉波，在維也納學習，1876年指揮了瓦格納的歌劇尼伯龍根的指環首演。1897-1911年任倫敦交響樂團指揮。他首演了當時的許多杰出作品，是歷史上最偉大的指揮家之一。
電影導演
人物介紹
漢斯·李希特（Hans Richter）(1888-04-06至1976-02-01 )是一位堅貞不渝追求實驗電影的德國電影導演和動畫導演，這從他后來的一部電影長片的名字就可窺見一斑——《實驗四十年》（該片收錄了他的大量實驗短片）。漢斯·李希特是以“立體主義”畫家的身份進入這一領域的。在蘇黎世，他與Tzara和Arp共同創建了“達達主義”組織。在這個充滿激情的組織里，他逐漸對靜止的繪畫感到厭倦，并發自肺腑地渴望創造一種全新的繪畫藝術，一種像音樂一樣富有節奏的美術形式。一生創作影片20余部，代表作品有《實驗四十年》，《節奏21號》，《節奏23號》等。
人物生平
發展階段
漢斯·李希特為了盡快實現自己的理想，他師從著名鋼琴家、指揮家費盧西奧·布索尼（Ferruccio Busoni）學習基本樂理常識。然后再按照音樂節奏在膠片負片上使用黑白筆觸繪制各種幾何圖形，這一切都是建立在嚴格的聲畫對位前提之下。出于共同的追求與愛好，漢斯·李希特結識了性格孤僻的瑞典畫家維京·伊格林（Viking Eggeling），二人開始研究同一課題——如何使繪畫有節奏地運動起來，后來二人的活動中心由瑞士轉移到了德國。起初漢斯·李希特決定使用紙裁剪而成的圓環制作一部動畫片。他試圖利用簡單的幾何圖形表達賦格曲的節奏感。1918至1919年，他完成了名為《序幕》的實驗動畫短片。
動畫創作
漢斯·李希特于1920至1925年制作了三部短片： 《節奏21號》、《節奏23號》、《節奏25號》。通過時隱時現、飛來飛去的方塊與三角，試圖營造出純視覺的音樂節奏感。但是由于影片實驗色彩太過濃厚，而制作也過于粗糙，因此很難博得觀眾的好感。其實這個想法與迪士尼公司的《幻想曲》如出一轍——但是美國人就很聰明，懂得折衷，在進行“音樂視覺化，視覺音樂化”的實驗時懂得拿米老鼠說事，于是乎既叫好又叫座；而德國人就過于鉆牛角尖。不過話又說回來了，如果他也懂得迪斯尼的賺錢方法的話，德國和美國早就合并成一個國家了。1926年，當漢斯·李希特進一步研究了攝影機及鏡頭特性后，制作了一部探索人類語言節奏與音樂節奏之間關系的動畫短片——《電影學習》。影片初步奠定了導演日后的制作風格：大量使用各種攝影光學技巧、后期洗印技巧（例如多層疊加）；動畫結合真人表演同步進行。影片中的真人多多少少使人感覺有些怪異（無論是裝束還是行動）；而動畫則上演了一幕幕幾何圖形的舞劇。
電影創作
1927年漢斯·李希特為UFA制作了《通貨膨脹》。其中《戴面具的女士》（Die Dame mit der Mask）段落以一張帶有美元圖案的照片為主線，而無窮無盡的數字‘零’符號就是這位女士的面具。他覺得這絕對不是一部紀錄片，而是一部主樂調貫穿始終的實驗電影，或者說是一部關于通貨膨脹的論文。1927至1928年間，漢斯·李希特為‘Baden-Baden音樂節’制作了一個動畫短片《早餐前的幽靈》（Vormittagsspuk）。那時有聲片還沒出現，這個創作靈感來自Mr.Blum發明的‘提示符’——專門為樂隊指揮提示樂譜的設備（類似于卡拉OK歌詞提示）。它并不能實際完成同期聲的功用，但卻能在畫面上營造出同期聲的效果。影片講述了一個關于帽子、項鏈、咖啡壺如何造反的故事。這個充滿音樂韻律的作品在他柏林的工作室完成。與漢斯·李希特之前的作品相比，《通貨膨脹》雖然也強調聲音與畫面的節奏問題，但是他已經不再刻意追求使用畫面圖解音樂的做法了，取而代之的是具有一點點抽象幽默感的敘事電影。當然，過去影片那種怪異的基調與各種光學特技的頻繁使用依舊被保留了下來。有趣的是，在他的動畫片中，“逐格攝影”的技術反而很少見到。盡管導演大大改變了自己的風格，《通貨膨脹》依舊不被觀眾所接受。原因很簡單——制作過于粗糙——導演連如何隱藏吊在帽子上使之飛舞的線都不知道（那根線就那么一覽無余地、赤裸裸地懸在空中）。1929年，漢斯·李希特推出了根據賽馬改編的短片《Rennsymphonie》，反響平平。接下來的日子對他而言并不光明，沒人理解，無人喝彩，只能靠制作廣告度日。于是，他離開德國游蕩于瑞士與蘇聯之間，最終定居在美國。四五十年代之間，他與過去的“達達主義”老朋友以及一些美國的藝術家制作了不含任何動畫成分的純實驗電影。例如與Leger、Emst、Ducchamp、Man·Ray、Calder合作完成的影院長片《能用錢買到的夢》（Dreams That Money Can Buy）。
個人作品
導演作品
節奏21號（Rhythmus21） (1921)
節奏23號（Rhythmus23） (1923)
節奏25號（Rhythmus25） (1925)
電影制片廠（Filmstudie） (1926)
通貨膨脹（Inflation） (1928)
早餐前的幽靈（Vormittagsspuk） (1928)
賽交響樂團（Rennsymphonie） (1928)
兩分錢魔術（Zwei Cent Magie） (1929)
新居所（Neue H?user） (1930)
大家好（Hallo Everybody） (1933)
錢能買到的夢（Dreams That Money Can Buy） (1947)
出演作品
德國達達主義 (1969)
參考資料 >
德國動畫回顧史——“達達主義”的創始人——Hans Richter.cctv.2013-10-29