卡洛斯·克萊伯，男，1930年7月3日出生，奧地利籍指揮大師，指揮家埃里希·克萊伯之子。
卡洛斯·克萊伯童年時(shí)期開始接受音樂教育；1949－1950年在瑞士蘇黎世學(xué)習(xí)化學(xué)，1950年起回到阿根廷接受音樂訓(xùn)練；1951年在慕尼黑作為候補(bǔ)指揮首演；1956—1968年歷任杜塞爾多夫、杜伊斯堡以及斯圖加特劇院的指揮；1968年起，以客座指揮身份執(zhí)棒巴伐利亞州歌劇院；1982年首次指揮柏林愛樂樂團(tuán)，取得巨大成功；1989年和1992年兩次登上維也納音樂廳指揮新年音樂會(huì)而為全世界樂迷所熟知。
2003年11月，卡洛斯·克萊伯發(fā)行唱片《貝多芬第六交響曲田園》。2004年，卡洛斯·克萊伯病逝于斯洛文尼亞的康涅斯卡村。
人物生平
家庭影響
小克萊伯在南美洲上了寄宿學(xué)校（后改名“卡洛斯”），最早接受的是英語教育。盡管他非常喜歡音樂并且顯示了很高的才華，但父親勸他不要在音樂方面謀求發(fā)展，并在公開場(chǎng)合反對(duì)兒子的選擇。大學(xué)期間，小克萊伯在瑞士主攻化學(xué)，但他的音樂才能沒有受到壓制。20多歲的時(shí)候，他正式選擇指揮作為自己的事業(yè)。1954年小克萊伯第一次登臺(tái)指揮，演出卡爾米洛克的輕歌劇“G ASPARONE”，節(jié)目單上使用的是他的筆名，因?yàn)檫@樣會(huì)免去沾光父親之嫌。
小克萊伯的指揮才能在1956年老克萊伯去世后很快被人們認(rèn)識(shí)。他先后在杜塞爾多夫的萊茵德意志劇院、斯圖加特的沃特堡國家劇院、慕尼黑巴伐利亞州國家歌劇院以及維也納國家歌劇院工作。但是從1973年開始他就沒有擔(dān)任過常任的指揮職務(wù)，只擔(dān)任客座指揮。
1980年小克萊伯在倫敦科文特花園指揮《奧賽羅》，由普拉西多·多明戈扮演“摩爾人”。當(dāng)時(shí)，劇院的經(jīng)理Bram Ga y這樣評(píng)價(jià)克萊伯：“我從沒見到過誰對(duì)作品有如此深的研究。我們這里演出了很多次《奧賽羅》，但很少有指揮告訴我們要留意莎士比亞的臺(tái)詞，因?yàn)檫@對(duì)于威爾第的創(chuàng)作非常重要。”小克萊伯對(duì)于歌詞的嚴(yán)格要求給多明戈以深刻印象，他告訴《衛(wèi)報(bào)》（1987，1月13日）的記者：“小克萊伯是一個(gè)有魔力的指揮，他對(duì)樂譜的研究如此深刻，到了可以通過樂譜發(fā)現(xiàn)所有的戲劇和音樂的感覺的水平，所有作曲家的想象似乎都在他的掌握中……音樂生活中沒有比與他一起排練更好的事情了，你可以學(xué)到那么多的東西。”
名聲鵲起
小 克萊伯在美國首次亮相是1978年10月指揮芝加哥交響樂團(tuán)，這是他惟一同意指揮的美國樂團(tuán)。WALLST REET雜志在1983年小克萊伯再次來到芝加哥（1983年1月17日）說：“小克萊伯的演出使作品在清晰方面沒有特別的方式，而只是用陳述來制作每一個(gè)瞬間……他的指揮讓所有著名的音樂產(chǎn)生新鮮感覺，就像它們是新作品一樣。”他大多數(shù)的指揮活動(dòng)是在歌劇院，但是世界各地的樂團(tuán)都渴望與他簽約。盡管他拒絕了大多數(shù)這類請(qǐng)求，他還是同意在芝加哥指揮，因?yàn)闃穲F(tuán)中的一位高級(jí)官員與他私交很好。
經(jīng)過大都會(huì)管理層10年的努力，小克萊伯終于在1988年1月走上了大都會(huì)歌劇院的舞臺(tái)指揮《波西米亞人》。他不像其他的指揮家要求新的制作，他的排練完全是針對(duì)音樂的。《鄉(xiāng)村之聲》（1988年2月9日）評(píng)價(jià)說：“他給予了《波西米亞人》一個(gè)清晰的、有力的和可愛的演繹，可與1945年阿爾圖羅·托斯卡尼尼的廣播演出媲美。”他最后一次在大都會(huì)演出是1990年9月指揮《玫瑰騎士》。
作為一個(gè)有世界聲望的指揮家，小克萊伯實(shí)際的演出曲目十分有限。他指揮的歌劇只有十多部作品，沃爾夫?qū)つ?/a>的作品只有C大調(diào)第36號(hào)交響曲“林茨”，瓦格納的只有過《特里斯坦和伊索爾德》，朱塞佩·威爾第的僅有《茶花女》和《奧賽羅》。指揮阿爾班·貝爾格的現(xiàn)代歌劇《沃采克》使得貝爾格的遺孀對(duì)小克萊伯的指揮非常滿意，她把貝爾格身前的大衣和結(jié)婚戒指都送給他作為紀(jì)念品。1975年錄制的路德維希·范·貝多芬《第五交響曲》給小克萊伯帶來了世界范圍的聲望。對(duì)于這個(gè)錄音，米切爾·瓦爾士在《泰晤士報(bào)》上（1983年6月13日）說：“他的演出展示了歐基米德命題式的清晰，錘子砸下的劇烈。人們像發(fā)現(xiàn)新大陸一樣歡呼，更確切地說，是一個(gè)把作曲家譜寫在紙上的東西的再創(chuàng)造。好像荷馬轉(zhuǎn)世，再次為我們朗誦《伊里亞德》。”小克萊伯在1989年和1992年的維也納新年音樂會(huì)執(zhí)棒并灌錄成唱片。此后，他的錄音計(jì)劃都沒有具體實(shí)施。
音樂魔術(shù)
小克萊伯永遠(yuǎn)不宣布他將要指揮什么，直到他到達(dá)排練現(xiàn)場(chǎng)前。樂團(tuán)的日程表，只是簡單地寫明：節(jié)目正在安排中。在此之上，他要求音樂方面的絕對(duì)權(quán)力。他不僅會(huì)命令與他合作的所有人，而且如果事情不按照他的路數(shù)走，可能會(huì)馬上離開。
1970年，他曾計(jì)劃與意大利鋼琴家米開朗杰利錄制路德維希·范·貝多芬的《第五鋼琴協(xié)奏曲》，兩人在音樂會(huì)上有很好的合作，但在錄音室出現(xiàn)了麻煩。蒙特卡羅歌劇院的指揮、EMI集團(tuán)唱片公司的制作人JohnMordler回憶說：“錄音前，大提琴首席問米開郎杰里，你喜歡什么速度？話音剛落，只見小克萊伯走了出去。等到這個(gè)突然事件結(jié)束的時(shí)候，他已經(jīng)坐上了去慕尼黑的飛機(jī)。”
評(píng)論家一直在努力分析小克萊伯讓人難以捉摸的個(gè)性，但是都得不到確切結(jié)論。小克萊伯經(jīng)常會(huì)寫一些注釋送給歌唱家和演奏家給予提示。他不像一個(gè)態(tài)度嚴(yán)肅的人那樣打拍子，一些樂隊(duì)演奏員發(fā)現(xiàn)他的揮棒技術(shù)含糊而且困難，但是效果有驚人的活力和自發(fā)性。哈維·薩赫在《亞特蘭大》雜志上（1988年2月）說：“小克萊伯的音樂制作經(jīng)常被描寫成狂想曲或者富有酒神意味，他真的把他的樂手帶到自我放縱的邊緣。努力去實(shí)現(xiàn)所有作品細(xì)節(jié)，然后再努力地刪除所有的約束痕跡。… …有時(shí)，在演出的狂熱中，小克萊伯也失去了自我管理，達(dá)到了興奮之極的邊緣。”
小克萊伯只在他喜歡的時(shí)候指揮。他從來不接受采訪，并禁止與其合作的公司出版他的傳記信息。小克萊伯對(duì)新聞媒體的沉默和蔑視的原因在于，他對(duì)把自己與父親對(duì)比表示反感。與卡拉揚(yáng)這樣的指揮不同，小克萊伯對(duì)于自己在公眾面前演出魅力的多寡并不太關(guān)心，他更喜歡在慕尼黑郊外的家中呆著，那里有大量的書和唱片，他有一兒（Marko）一女（Lil lian），都居住在慕尼黑。卡拉揚(yáng)曾經(jīng)告訴英國作家理查德·奧斯伯恩：“他是一個(gè)我認(rèn)為最值得敬佩的人。”普拉西多·多明戈說道：“他最后的六年一直在重新研究歌劇，學(xué)習(xí)更多的交響樂。我打電話給他說，‘CARLOS我們希望你出來，到華盛頓哥倫比亞特區(qū)來。’可他說音樂會(huì)現(xiàn)在離他太遠(yuǎn)了……”
小克萊伯不可思議的性格是他的藝術(shù)的一個(gè)重要元素。按照威爾·克魯切菲爾德的說法：“演奏者好像在與他的接觸中感覺到了直率和脆弱，我們可以在演奏中聽到它。”《觀察家》曾評(píng)論說：“當(dāng)他走上舞臺(tái)，看起來很笨拙，好像為來到這里而道歉。但是一旦他舉起指揮棒，所有的懷疑都遠(yuǎn)去了，接著音樂的魔術(shù)就開始了。”
1988年，維也納愛樂樂團(tuán)力邀小克萊伯指揮次年的新年音樂會(huì)并得到同意。于是1989年小克就帶領(lǐng)愛樂樂團(tuán)創(chuàng)造了不輸給1987年卡拉揚(yáng)的經(jīng)典演出。1992年時(shí)值維也納愛樂樂團(tuán)150周年團(tuán)慶，于是樂團(tuán)方面再次邀請(qǐng)小克出山（有資料認(rèn)為該年度的新年音樂會(huì)原定伯恩斯坦，但是彼時(shí)大師已經(jīng)離世），這次小克的演出幾乎成為他的“告別演出”，此后他便宣告功成身退，極少在公開場(chǎng)合亮相或者指揮樂隊(duì)了。
巨星隕落
20 04年7月13日，這位極具傳奇色彩的指揮大師病逝于斯洛文尼亞的康涅斯卡村；在此十天前，他剛剛度過74生日；7月17日他的家屬按照克萊伯的遺愿，在距盧布爾雅那（Lj ubljana）以東60公里的小鎮(zhèn)Konjsica將他與已故的妻子合葬——斯洛文尼亞是他母親和妻子的故鄉(xiāng)。
生性羞澀的大藝術(shù)家，與世長辭后著實(shí)安寧了片刻，因?yàn)樗挠H屬們對(duì)此秘而不宣，噩耗直到7月19日下午才開始在歐洲傳開；由于他的子女拒絕證實(shí)其死訊，為避以訛傳訛，奧新社和德國巴伐利亞州歌劇院方面不得不收回已發(fā)出的消息，直到傍晚時(shí)分，斯洛文尼亞文化部才正式訃告全世界。
克萊伯去世的消息震動(dòng)了國際古典音樂界和廣大的愛樂者；奧地利總統(tǒng)HeinzFischer發(fā)表聲明，認(rèn)為卡洛斯·克萊伯是20世紀(jì)最重要的指揮家，并對(duì)他卓越的藝術(shù)成就給予高度評(píng)價(jià)。維也納國家歌劇院的負(fù)責(zé)人Ioan Holender遺憾地說道：“最偉大的指揮家離開了我們。”
著名音樂評(píng)論人威爾·克魯切菲爾德在《歌劇新聞》（1990年12月22日）中這樣描述卡洛斯·克萊伯：“他對(duì)自己指揮的作品進(jìn)行徹底細(xì)致的研究，他躲避乘飛機(jī)旅行，他的錄音很少，間隔周期也很長……聽過他現(xiàn)場(chǎng)指揮的四部歌劇以及其他很少的錄音后，我毫不猶豫地把他稱作是目前健在的最令人滿意的指揮”。
經(jīng)典錄音
在 古典音樂錄制歷史上只有一張唱片同時(shí)登上企鵝三星帶花、日本唱片藝術(shù)名曲三百、《留聲機(jī)》百大、DG 100（英國的Gramophone雜志為紀(jì)念Deutsche Grammophon的百歲生日，特別評(píng)選出的榜單，名為“DG百年歷史最偉大的百張唱片”），Classic CD百大（由臺(tái)灣著名古典音樂雜志《CD Hi》推出）五份權(quán)威榜單！這張唱片就是由卡洛斯·克萊伯指揮維也納愛樂樂團(tuán)錄制的路德維希·范·貝多芬第五“命運(yùn)”交響曲、第七交響曲。
當(dāng)錄音技術(shù)發(fā)展到本世紀(jì)中期以后，在那么多偉大指揮家都一再與一流樂團(tuán)錄過貝多芬的交響曲之后，幾乎沒有人相信還有誰能在這些音樂中找出更多令人振奮的新素材，可是一九七五年，克萊伯的第五、七號(hào)交響曲錄音出現(xiàn)了，這是一份真正偉大的錄音！這張是唱片史上不朽的經(jīng)典之作，是經(jīng)典中的經(jīng)典。
如果你的唱片架只允許一張唱片，那么留下的一定是這一張！
指揮特點(diǎn)
克萊伯的 指揮，比阿爾圖羅·托斯卡尼尼要富有靈氣，比威爾海姆·富特文格勒要嚴(yán)整，比卡拉揚(yáng)要豐厚。克萊伯·皮涅魯的指揮有力、新鮮、深刻、流暢、富于激情、具有生動(dòng)的現(xiàn)代感。
克萊伯成就的奧秘，一是過人的音樂表現(xiàn)力，二是對(duì)音樂的深深投入。普拉西多·多明戈在科文特花園劇院演出《奧賽羅》時(shí)對(duì)克萊伯有一段評(píng)論：“克萊伯吃透了這部戲，以致可以讀穿譜子揭開作曲家內(nèi)心深處的一切，把作品中包含的全部感情與沖突表現(xiàn)出來。然而，聽起來卻是如此自然、簡單，經(jīng)過悉心準(zhǔn)備，得來卻顯得毫不費(fèi)力。演出時(shí)，我們絕無重復(fù)之感，每晚的演出都有新的感受噴發(fā)出來。”
克萊伯的指揮從結(jié)果上講有力而和諧、深刻而自然、豐滿而又純凈、流暢而又嚴(yán)謹(jǐn)，這一切是他通過事先和現(xiàn)場(chǎng)的深深的、專注的投入而實(shí)現(xiàn)的，當(dāng)然，他的藝術(shù)理解力和音樂表現(xiàn)力的天賦則是其成功的保證。
他 的演出曲目也不很多，歌劇主要只有：《自由射手》、《茶花女》、《奧賽羅》、《藝術(shù)家的生涯》、《特里斯坦與伊索爾德》、《蝙蝠》、《玫瑰騎士》、《沃采克》。克萊伯是指揮歌劇的大師，他以忠實(shí)于原作而又常有神來之筆而為人們津津樂道。他強(qiáng)調(diào)音樂的線條與和聲的變化，對(duì)作品的詮釋總能有獨(dú)到的見解，音樂評(píng)論家們認(rèn)為是在其中運(yùn)用了幾何學(xué)的原理。他是一個(gè)完美主義者，又被稱為是“給古老的交響樂煥發(fā)出新生命的人物”。
美國音樂評(píng)論家邁克爾·沃爾什評(píng)論他指揮的音樂“既給人以歐幾里得命題一樣的清晰感，又給人以雷霆萬鈞般的緊張感，與其說是一個(gè)啟示者，不如說是對(duì)作曲家寫在紙上的作品不加夸張的再創(chuàng)造，這恰似復(fù)活的荷馬來背誦《伊利亞特》一樣。”克萊伯錄制的唱片數(shù)量不多，但幾乎張張都精致、出色。可能正因?yàn)榍俊⒀莩觥浺糨^少，加上其極高的指揮水平和極為感人的演出效果，他成為歐洲最為搶手的指揮。
指揮藝術(shù)
許 多人都認(rèn)為，卡·克萊伯在指揮方面的出色才華大概是從他父親埃·克萊伯的身上受到全面的熏陶和影響的，而實(shí)際上卡·克萊伯成為指揮大師主要還是靠他自己的刻苦努力得來的，因?yàn)樗母赣H始終是不贊成他從事這項(xiàng)事業(yè)的，然而埃·克萊伯對(duì)于兒子的潛移默化的影響仍然是不容置否的，其中最主要的影響還要數(shù)他給兒子遺傳下來的巨大音樂天賦和靈感，這種巨大的音樂天賦和靈感，則成了卡·克萊伯登上著名指揮家殿堂的基本保障。埃·克萊伯早年也曾是一位知名的歌劇指揮大師，貝爾格的《沃切克》在英國的首演就是有他來指揮的，而理查·斯特勞斯的《玫瑰騎士》也是埃·克萊伯最為拿手的作品，有意思的是，數(shù)年之后他的兒子卡·克萊伯也成了著名的歌劇指揮家，而以上提到的這兩部歌劇，也十分巧合的成為卡·克萊伯指揮的拿手好戲了。
卡·克萊伯在指揮歌劇方面確實(shí)具有非凡的功力，但如果人們就此認(rèn)為他僅僅是一位專門指揮歌劇的指揮家那就錯(cuò)了。實(shí)際上，卡·克萊伯在指揮交響樂和室內(nèi)樂等其它體裁形式的音樂作品時(shí)，也同樣具備著非凡的能力，對(duì)此，有的評(píng)論家認(rèn)為卡·克萊伯是“給古老的交響樂煥發(fā)出新的生命的人物”。這種評(píng)論看起來是非常有根據(jù)的，卡·克萊伯在對(duì)沃爾夫?qū)つ?/a>、路德維希·范·貝多芬和約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯這些古典作曲家的交響曲的演釋有著許多新穎、獨(dú)特而又富有成效的見解。
有的評(píng)論家認(rèn)為他在其中運(yùn)用了幾何學(xué)的原理，使這些古老的作品顯現(xiàn)出清晰、整潔和明朗的效果。這種獨(dú)具匠心的鮮明風(fēng)格，在他指揮維也納愛樂樂團(tuán)所錄制的貝多芬《命運(yùn)交響曲》的唱片中表顯得極為充分，這張唱片曾是第一張給他帶來巨大贊譽(yù)和使他從此名揚(yáng)天下的唱片。
卡 ·克萊伯的個(gè)人性格和藝術(shù)風(fēng)格都是相當(dāng)與眾不同的，首先，他是一個(gè)徹頭徹尾的完美主義者，他很少考慮個(gè)人威望的高低，而只管考慮藝術(shù)上是否滿足，是否合乎他的想象，無論是指揮歌劇還是交響樂的演出，他都要力爭做到盡善盡美，否則寧肯取消演出也決不湊合，例如他又一次在慕尼黑指揮排演阿爾班·貝爾格的歌劇《沃切克》時(shí)，為了達(dá)到他內(nèi)心所要求的目的，竟然連演員帶樂隊(duì)一齊整整排練了34次，這種追求完善境界的舉動(dòng)實(shí)在是一個(gè)了不起的奇跡。除此之外，卡·克萊伯還是一位對(duì)藝術(shù)極其認(rèn)真和精力高度集中的藝術(shù)家，有幾個(gè)小例子非常能夠說明這個(gè)問題，有一次卡·克萊伯在意大利的斯卡拉歌劇院指揮理查·斯特勞斯的歌劇《玫瑰騎士》，由于精力高度集中，完全投入到了音樂的意境中，竟連當(dāng)時(shí)發(fā)生了地震都絲毫沒有感覺到。還有一次他在斯圖加特足球俱樂部指揮奧托·瓦格納的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》時(shí)，由于精神過渡的集中和緊張而對(duì)著總譜嘔吐了起來。他那種對(duì)待藝術(shù)一絲不茍的精神，實(shí)在是常人所很難具備的。
卡·克萊伯的指揮風(fēng)格和特點(diǎn)確實(shí)是值得大書一番的，總的來說，他是一位非常富有修養(yǎng)的指揮家，他在指揮時(shí)，思路清晰敏捷，動(dòng)作瀟灑自如，不但有著極高的準(zhǔn)確性和深刻性，而且還帶有著一些輕松幽默的氣質(zhì)和自然的意境，他在指揮時(shí)能夠很好地把握住理智與情感之間的關(guān)系，使之能夠得到十分恰到好處的結(jié)合。他指揮的音樂，人們能夠從中感覺到如同大海一般的寬大和宏大的氣勢(shì)以及強(qiáng)烈而輝煌的色彩。他特別注意音樂的線條進(jìn)行和色彩變化，對(duì)于沃爾夫?qū)つ?/a>以來的古典主義作曲家的作品，他非常強(qiáng)調(diào)抒情性的體現(xiàn)與處理，使之被表現(xiàn)的極為清晰、溫和、自然和流暢。而對(duì)于路德維希·范·貝多芬和約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯等人的作品，他則不放過每一細(xì)小的環(huán)節(jié)，使之得到極其精確和細(xì)膩的處理。有人曾經(jīng)說過：“卡·克萊伯指揮的音樂每一個(gè)音符都充滿著活力，使聽眾能夠從音樂中感到一種堅(jiān)實(shí)的力量。”
卡·克萊伯作為一名德奧指揮家，他對(duì)于德國古典及浪漫主義的歌劇及交響樂作品有著十分深刻的演釋能力，縱觀他的全部指揮曲目，總的來說，他對(duì)于沃爾夫?qū)つ?/a>、貝多芬、勃拉姆斯、奧托·瓦格納、理查·斯特勞斯及阿爾班·貝爾格的作品，有著十分精確和突出的理解與解釋，除此之外，他對(duì)于威爾弟等意大利作曲家所創(chuàng)作的意大利歌劇及安東·德沃夏克等斯拉夫民族作曲家的作品，也有著非常出色和令人信服的演釋。
卡·克萊伯是一位及富創(chuàng)新精神的指揮大師，然而他的這種創(chuàng)新是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，將古典音樂升華到一個(gè)新境界的創(chuàng)新，關(guān)于他的指揮，美國音樂評(píng)論家邁克爾·沃爾什的話說得很好，他說：“卡·克萊伯指揮的音樂既給人以歐幾里德命題一樣的清晰感，又給人以雷霆萬鈞般的緊張感，與其說被人盛贊為一個(gè)啟示錄，不如說是對(duì)作曲家寫在紙上的作品的不加夸張地再創(chuàng)造，這恰似復(fù)活德荷馬來背誦《伊利亞特》一樣”。卡·克萊伯正是這樣一個(gè)為古典音樂注入新鮮血液的人，同時(shí)，他也是一位畢生刻意追求的偉大藝術(shù)家，人們通過他指揮演奏出的音樂，不但體會(huì)出了一個(gè)杰出指揮家的深刻修養(yǎng)，同時(shí)也從他的身上感到了一種無窮無盡的音樂活力，就是卡·克萊伯所畢生追求的盡善盡美的藝術(shù)境界吧。
作品全集
編號(hào) 作品 樂團(tuán) 錄音時(shí)間
Artists FED017
約翰．施特勞斯：《蝙蝠》序曲的排練、路德維希·范·貝多芬：第7交響曲
斯圖加特廣播交響樂團(tuán)、科隆廣播交響樂團(tuán)
（1970）（1972）
Artists FED018
克萊伯在格涅烏斯·龐培
沃爾夫?qū)つ?/a>：第36交響曲、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯：第2交響曲
巴伐利亞州國家歌劇院樂團(tuán)
（1987）
Artists FED020/21（2CDs）
威爾弟：奧塞羅
米蘭斯卡拉劇院
（1981）
Artists FED045/46（2CDs）
威爾弟：茶花女（全劇）
伯格：沃采克（片段）、Butter worth：英國牧歌第一號(hào)
巴伐利亞國家歌劇院、芝加哥交響樂團(tuán)
（1978）、（1983）
Artists FED015/16/20/21（4CDs）
東京音樂會(huì)實(shí)況
賈科莫·普契尼：波西米亞人（全劇）
威爾弟：奧賽羅（全劇）
米蘭斯卡拉劇院
（1981）
Bel Canto BCS-0676（VHS：NTSC）
威爾弟：奧賽羅（全劇）
米蘭斯卡拉劇院
（1976）
Bel Canto BCS-0696（VHS：NTSC）
比才：卡門（全劇）
（1978）
Bel Canto BCS-0699（VHS：NTSC）
普契尼：波西米亞人（全劇）
米蘭斯卡拉劇院
（1979）
BMG Ariola 82876 52636 9（DVD：PAL）
賈科莫·普契尼：波西米亞人（第3幕）
維也納愛樂樂團(tuán)
（1985)
Celestial Audio CA329（2CDs）
約翰．施特勞斯：《蝙蝠》（全劇）
巴伐利亞州國家歌劇院
（1974）
DUMKA DCD-30-1
理查．施特勞斯：英雄的生涯、奧托·瓦格納：特里斯坦和伊索爾德序曲和愛之死
維也納愛樂樂團(tuán)、拜洛伊特音樂節(jié)管弦樂團(tuán)
（1993）（1976）
DUMKA DCD-30-2
路德維希·范·貝多芬：科里奧蘭序曲、沃爾夫?qū)つ?/a>：第33交響曲、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯：第4交響曲
巴伐利亞國家歌劇院樂團(tuán)
（1996）
DG 415 861-2
貝多芬：第5交響曲
維也納愛樂樂團(tuán)
（1974）
DG 415 862-2
貝多芬：第7交響曲
維也納愛樂樂團(tuán)
（1975-1976）
DG 415 601-2
弗朗茨·舒伯特：第3、8交響曲
（1978）
DG 400 037-2
勃拉姆斯：第4交響曲
維也納愛樂樂團(tuán)
（1980）
DG 415 432-2（2CDs）
威伯：自由射手
（1973）
DG 415 646-2（2CDs）
約翰．施特勞斯：蝙蝠
巴伐利亞州國家歌劇院
（1975）
DG 415 132-2（2CDs）
朱塞佩·威爾第：茶花女
巴伐利亞國家歌劇院
（1976-1977）
DG 413 315-2（4CDs）
瓦格納：特里斯坦和伊索爾德
德累斯頓國家歌劇院
（1980-82）
DG 072 605-2（2LDs）
理查德·施特勞斯：玫瑰騎士
巴伐利亞國家歌劇院
（1979）
DG 073 007-9（DVD）
約翰．施特勞斯：蝙蝠
巴伐利亞國家歌劇院
（1986）
DG 073 008-9（2DVDs）
理查·施特勞斯：玫瑰騎士
（1994)
DG 073 024-9（DVD）
維也納愛樂樂團(tuán)
（1989）
ECLOGUE ECL 1-102-2（2CDs）
賈科莫·普契尼：波西米亞人（全劇）
米蘭斯卡拉劇院
（1981）
EMI CDC 7 47967 2
安東·德沃夏克：鋼琴協(xié)奏曲（斯維亞托斯拉夫·里赫特鋼琴獨(dú)奏）
巴伐利亞州國家歌劇院樂團(tuán)
（1976）
Exclusive EX92T01/02（2CDs）
普契尼：波西米亞人（全劇）
米蘭斯卡拉劇院
（1979）
Exclusive EX92T08/09（2CDs）
威爾弟：奧賽羅（全劇）
米蘭斯卡拉劇院
（1976）
Exclusive EX92T10
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯：第2交響曲
（1988）
Exclusive EX92T11/12（2CDs）
比才：卡門（全劇）
維也納愛樂樂團(tuán)、維也納國家歌劇院
（1978）
Exclusive EX92T13
沃爾夫?qū)つ?/a>：第36交響曲、弗朗茨·海頓：第94交響曲
維也納愛樂樂團(tuán)
（1982）
Exclusive EX92T18/20（3CDs）
瓦格納：特里斯坦和伊索爾德
維也納愛樂樂團(tuán)、維也納國家歌劇院
（1973）
Exclusive EX92T21
路德維希·范·貝多芬：第5交響曲、弗朗茨·舒伯特：第3交響曲
（1978）
Exclusive EX92T25
貝多芬：第7交響曲、威伯：自由射手序曲
（1982）（1979）
Exclusive EX92T28
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯：第4交響曲
維也納愛樂樂團(tuán)
（1979)
Exclusive EX92T42/43(2CDs)
威爾弟：茶花女（全劇）
佛羅倫薩歌劇院
（1984）
Exclusive EX92T47
伯格：沃采克片段、沃爾夫?qū)つ?/a>：第33交響曲
維也納愛樂樂團(tuán)
（1982）（1979）
Exclusive EX92T49/51（3CDs）
理查．施特勞斯：玫瑰騎士（全劇）
巴伐利亞州國家歌劇院
（1974）
Exclusive EX92T53
馬勒：大地之歌
（1967）
Exclusive EX92T-54坦克/56
瓦格納：特里斯坦和伊索爾德
拜洛伊特音樂節(jié)管弦樂團(tuán)
（1975）
Exclusive EX93T67/68（2CDs）
（1992）
Exclusive EX93T69/71（3CDs）
理查．施特勞斯：玫瑰騎士（全劇）
大都會(huì)歌劇院
（1990）
First Classics FC-116/7（2CDs）
沃爾夫?qū)つ?/a>：第33、36交響曲、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯：第2交響曲
維也納愛樂樂團(tuán)
（1993）（1988）
First Classics 中日德蘭足球俱樂部2001
弗朗茨·海頓：第94交響曲、路德維希·范·貝多芬：第7交響曲
科窿廣播交響樂團(tuán)
（1972）
Golden Melodram GM 3.0042（3CDs）
理查．施特勞斯：玫瑰騎士（全劇）
巴伐利亞州國家歌劇院
（1973）
Golden Melodram GM 1.0036（3CDs）
奧托·瓦格納：特里斯坦和伊索爾德（全劇）
拜洛伊特音樂節(jié)管弦樂團(tuán)
（1974）
Golden Melodram GM 5.0038（2CDs）
賈科莫·普契尼：波西米亞人（全劇）
米蘭斯卡拉劇院
（1979）
Golden Melodram GM 4.004
威伯：自由射手序曲、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯：第2交響曲
（1979）
Golden Melodram GM 6.0002（2CDs）
威爾弟：茶花女（全劇）
巴伐利亞州國家歌劇院
（1977）
Golden Melodram GM 6.0009（2CDs）
威爾弟：茶花女（全劇）
巴伐利亞國家歌劇院
（1978）
Golden Melodram GM 5.0028（2CDs）
威爾弟：奧賽羅（全劇）
英國皇家科文特花園歌劇院
（1980）
Golden Melodram GM 4.0051（2CDs）
Offenbach : Die Verlobung bei der Laterne （全劇）
小約翰·施特勞斯：吉普賽男爵序曲
德意志萊因歌劇院
（1962）、（1966）
Golden Melodram GM 6.0011（2CDs）
理查．施特勞斯：Elektra
斯圖加特國家歌劇院
（1971）
Link 600-1
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯：第4交響曲
斯洛文尼亞愛樂樂團(tuán)
（1997）
Link 601-3（3CDs）
理查．施特勞斯：玫瑰騎士（全劇）
（1994）
Link 605-4（4CDs）
奧托·瓦格納：特里斯坦和伊索爾德（全劇）
拜洛伊特音樂節(jié)管弦樂團(tuán)
（1975）
Living Stage LS1040（3CDs）
理查．施特勞斯：玫瑰騎士（全劇）
巴伐利亞州國家歌劇院
（1977）
Lyrica LR-59（2CDs）
賈科莫·普契尼：波西米亞人（全劇）
米蘭斯卡拉劇院
（1988）
Meteor mcd001
弗朗茨·海頓：第94交響曲、瓦格納：特里斯坦和伊索爾德前奏曲和愛之死
科隆廣播交響樂團(tuán)、斯圖加特廣播交響樂團(tuán)
（1972）
60年代
Meteor MCD-018
路德維希·范·貝多芬：第7交響曲
科隆廣播交響樂團(tuán)
（1972）
音樂 & Arts CD-1043（2CDs）
威爾弟：奧賽羅（全劇）
米蘭斯卡拉劇院
（1976）
MYTO 3MCD 993.206（3CDs）
瓦格納：特里斯坦和伊索爾德
米蘭斯卡拉劇院
（1978）
MYTO 3MCD 002.218（3CDs）
理查．施特勞斯：玫瑰騎士（全劇）
米蘭斯卡拉劇院
（1976）
nuova Era 2296
（1967）
Orfeo C 100 841 A
路德維希·范·貝多芬：第4交響曲
巴伐利亞州國家歌劇院樂團(tuán)
（1982）
Orfeo C 600 031 B
貝多芬：第6交響曲
巴伐利亞國家歌劇院樂團(tuán)
（1983）
Orfeo C 600 031 B
理查．施特勞斯：玫瑰騎士第二幕、第三幕
巴伐利亞國家歌劇院樂團(tuán)
（1972）
Original SH813
弗朗茨·海頓：第94交響曲、貝多芬：第7交響曲
（1972）
Passion & Concentration PACO 1021
沃爾夫?qū)つ?/a>：第33交響曲、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯：第2交響曲
（1983）
飛利浦 070 300-1（LD）
路德維希·范·貝多芬：第4、7交響曲
阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)
（1983）
Philips UCBP-1014（DVD）Japan
（1992）
Philips PHBP-1005（DVD）Japan
莫扎特：第36交響曲、勃拉姆斯：第2交響曲
維也納愛樂樂團(tuán)
（1991）
RE!DISCOVER 紅色 32
維也納愛樂樂團(tuán)
（1993）（1988）
RE!DISCOVER RED 33
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯：第2交響曲
維也納愛樂樂團(tuán)
（1988）
RE!DISCOVER RED 81
路德維希·范·貝多芬：科里奧蘭序曲、莫扎特：第33、36交響曲、勃拉姆斯：第4交響曲
巴伐利亞州國家歌劇院
（1996）
RE!DISCOVER RED 115（3CDs）
瓦格納：特里斯坦和伊索爾德
拜洛伊特音樂節(jié)管弦樂團(tuán)
（1974）
RE!DISCOVER 紅色 132
貝多芬：第4、7交響曲、施特勞斯：蝙蝠序曲
巴伐利亞國家歌劇院樂團(tuán)
（1986）
Sony Classical MK2 45564（2CDs）
1989
Sony Classical SK 48 376
新年音樂會(huì)
維也納愛樂樂團(tuán)
（1992）
Sony Classical SK 45938
克萊伯指揮小約翰·施特勞斯作品
維也納愛樂樂團(tuán)
（1989）
TDK DV-DOCCK（DVD）
偉大指揮家卡洛斯．克萊伯
威伯：自由射手序曲排練、約翰．施特勞斯：蝙蝠序曲排練
斯圖加特廣播交響樂團(tuán)
（1970）
WLC 1-701
路德維希·范·貝多芬：第4、7交響曲、約翰．施特勞斯：蝙蝠序曲
（1999）
WLC 1-704
貝多芬：科里奧蘭序曲、沃爾夫?qū)つ?/a>：第33交響曲、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯：第4交響曲
（1994）
WLC 2-706（2CDs）
威爾弟：奧賽羅（全劇）
米蘭斯卡拉劇院
（1987）
WLC 1-707
貝多芬：科里奧蘭序曲、莫扎特：第33交響曲、勃拉姆斯：第4交響曲
巴伐利亞州國家歌劇院樂團(tuán)
（1996）
WLC 1-709
泰列曼：Tafelmusik組曲、莫扎特：第36交響曲
北德廣播交響樂團(tuán)、柏林愛樂樂團(tuán)
（1960）（1989）
WLC 1-710
約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯：第4交響曲
小約翰·施特勞斯：雷鳴電閃
巴伐利亞國家歌劇院樂團(tuán)
（1997）（1981）
WLC 2-703（2CDs）
賈科莫·普契尼：波西米亞人（全劇）
英國科文特花園歌劇院
（1979）
WLC 2-700（2CDs）
施特勞斯：Elektra
英國科文特花園歌劇院
（1977）
WLC 1-712
弗朗茨·海頓：第94交響曲、路德維希·范·貝多芬：第6交響曲
巴伐利亞州國家歌劇院樂團(tuán)
（1983）
WLC 1-713
弗朗茨·舒伯特：第3交響曲、約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯：第4交響曲
巴伐利亞國家歌劇院樂團(tuán)
（1986）
其它才能
克萊伯會(huì)說流利的德語、英語、法語、意大利語、西班牙語和斯洛文尼亞語；其身形高大、瘦削、健壯；指揮形象生動(dòng)，情感豐富，細(xì)節(jié)清晰，是少數(shù)“又好聽又好看”的指揮之一。
參考資料 >
愛樂日歷7.3“又好聽又好看”翩翩公子-的卡洛斯·克萊伯.網(wǎng)易.2024-02-29
卡洛斯·克萊伯 Carlos Kleiber.豆瓣電影.2024-02-29
Beethoven: Symphony No. 6 " Pastoral".豆瓣音樂.2024-02-26
卡洛斯·克萊伯（貝多芬第5、7交響曲）（豆瓣音樂）.music.douban.com.2019-07-08