老約翰·施特勞斯（德語：Johann Baptist Strau?，1825年10月25日——1899年6月3日），也叫小約翰·施特勞斯，奧地利著名音樂家、指揮家、作曲家。約翰·施特勞斯的父親是奧地利著名音樂家，被稱為“圓舞曲之父”，與其長(zhǎng)子小約翰·施特勞斯同名，故被稱為老約翰·施特勞斯（Johann Strauss Vater）或約翰施特勞斯一世（Johann Strauss I）以區(qū)別。
約翰·施特勞斯自幼熱愛音樂，6歲開始創(chuàng)作，19歲組建了自己的樂隊(duì)，擅長(zhǎng)小提琴、指揮、作曲。經(jīng)過和父親老約翰·施特勞斯五年的競(jìng)爭(zhēng)，1849年，約翰·施特勞斯繼承了父親的遺產(chǎn)，統(tǒng)治了維也納音樂界。他創(chuàng)作的《藍(lán)色多瑙河》《維也納森林的故事》等至今仍是圓舞曲中的經(jīng)典。1871年，約翰·施特勞斯轉(zhuǎn)向輕歌劇創(chuàng)作，同樣獲得了成功。他一生輾轉(zhuǎn)奧地利、法國(guó)、英國(guó)、俄羅斯、美國(guó)多地演出，在世界各地享有一定知名度。1899年因病去世，享年74歲。
約翰·施特勞斯的作品體裁廣泛，代表作有圓舞曲《藍(lán)色多瑙河》《春之聲》，輕歌劇《蝙蝠》《吉普賽男爵》等，以三拍子的圓舞曲最為出名。在約翰·施特勞斯的筆下，圓舞曲不再是舞會(huì)的伴奏，更可以供人欣賞，他奠定了維也納圓舞曲在歐洲音樂史上的地位，被譽(yù)為“圓舞曲之王”。
人物生平
癡心音樂的天才少年
1825年10月25日，約翰·施特勞斯出生在奧匈帝國(guó)首都維也納西郊的小城圣烏爾利希，是家中的長(zhǎng)子。父親老約翰·施特勞斯當(dāng)時(shí)是蘭納“六人樂隊(duì)”的中提琴手，在音樂創(chuàng)作的道路上剛剛起步；母親瑪莉亞·安娜·施特賴姆是“紅公雞”啤酒館老板的女兒。父親將自己的名字給兒子在當(dāng)時(shí)的歐洲是很常見的，由于約翰·施特勞斯父子都在音樂史上有重要地位，后人習(xí)慣將父親稱為“老約翰·施特勞斯”，將兒子稱為“小約翰·施特勞斯”來區(qū)分他們。
小約翰·施特勞斯出生后，父親的音樂事業(yè)蒸蒸日上，聲譽(yù)、受歡迎程度和作曲能力飛速增長(zhǎng)。老約翰在歐洲各地巡演，他擁有一個(gè)約兩百人的精英樂隊(duì)，一手奠定了圓舞曲在維也納樂壇的地位，受到羅伯特·舒曼、弗朗茨·李斯特、艾克托爾·柏遼茲等音樂家的稱贊，音樂出版商甚至只印他一人的作品。小約翰·施特勞斯的童年就是在父親忙碌排練、演出的琴聲中度過的，對(duì)父親的崇拜讓他對(duì)音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣，家庭的遺傳和熏陶讓他從小就表現(xiàn)出了非凡的音樂天賦。1831年，6歲的約翰·施特勞斯便創(chuàng)作了第一支圓舞曲《第一個(gè)想象》。
然而，夢(mèng)想成為音樂家的他卻遭到了父親的反對(duì)。老約翰不希望兒子為音樂四處奔波、生活不穩(wěn)定，更預(yù)感到兒子的音樂才華會(huì)對(duì)他的地位構(gòu)成威脅，因此嚴(yán)令禁止他學(xué)習(xí)音樂。1841年，小約翰·施特勞斯在維也納的蘇格蘭教會(huì)中學(xué)畢業(yè)，被父親送入綜合技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)商科。在母親的支持下，小約翰·施特勞斯偷偷和父親樂隊(duì)里的首席小提琴手弗朗茨·阿蒙學(xué)習(xí)，還向管風(fēng)琴師普拉斯學(xué)習(xí)鋼琴。癡心音樂的他寧愿看樂譜也不去上父親安排的私人課程，次年又因上課時(shí)作曲唱歌被學(xué)校退學(xué)，這使得他和父親爆發(fā)了激烈的矛盾。
1843年，老約翰拋棄妻兒，和情婦重新組建了家庭。成為一家之主的小約翰·施特勞斯開始發(fā)奮學(xué)習(xí)音樂，先后受教于理論家姚阿幸·霍夫曼教授、皇家教堂樂隊(duì)長(zhǎng)約瑟夫·德雷克斯勒、皇家宮廷歌劇院教師安東·科爾曼等人，僅用一年的時(shí)間就成長(zhǎng)為出色的小提琴手，在作曲方面的天賦也得到展現(xiàn)。他的下一個(gè)目標(biāo)就是在音樂上挑戰(zhàn)那個(gè)背叛了家庭的父親。
父子爭(zhēng)雄誕生的樂壇新星
1844年10月8日，19歲的約翰·施特勞斯組建了自己的樂隊(duì)，雖然樂手只有24人，但施特勞斯制定了嚴(yán)格的管理規(guī)定，例如：樂師上下舞臺(tái)不得發(fā)出聲音、排練和演出不得找人替代、違反施特勞斯安排或酗酒都會(huì)被解雇等等。在他優(yōu)秀的管理下，樂隊(duì)稍加訓(xùn)練就有了公開演奏的能力。7天后，小約翰·施特勞斯樂隊(duì)的首次演出在多姆邁爾游樂場(chǎng)舉行。由于媒體對(duì)父子之爭(zhēng)的炒作，演出當(dāng)天觀眾摩肩接踵，根本無法跳舞。演出以?shī)W柏《波爾蒂契的啞女》序曲開始，轟動(dòng)全場(chǎng)，不得不立刻重復(fù)表演；接著又演奏了小約翰·施特勞斯創(chuàng)作的《追求恩寵者圓舞曲》《方陣舞》《閑聊快速波爾卡》等作品，都獲得了觀眾熱烈的掌聲，《心靈的詩(shī)篇圓舞曲》在觀眾的要求下甚至演奏了五遍。這次演出大獲成功，轟動(dòng)了維也納，幽默家弗朗茨·韋斯特寫下了著名評(píng)論：“晚安，蘭納！晚上好，老施特勞斯！早上好，小施特勞斯！”小約翰·施特勞斯成為維也納音樂屆一顆冉冉升起的新星。
但是，老約翰在維也納享有崇高聲譽(yù)，他很快利用人脈和影響力來打壓兒子。各劇院經(jīng)理和娛樂場(chǎng)所的老板都迫于壓力不愿聘請(qǐng)小約翰·施特勞斯，報(bào)紙媒體也調(diào)轉(zhuǎn)風(fēng)向，在將施特勞斯父子比較時(shí)總是褒父貶子，不斷給他找麻煩。眼看著父親精力充沛地頻繁指揮演出，小約翰·施特勞斯只能趁父親去外地演出時(shí)在維也納的一些飯店舉行音樂會(huì)，他在這場(chǎng)父子爭(zhēng)雄的激烈角逐中逐漸落了下風(fēng)。
此后兩年，經(jīng)過冷靜分析的小約翰·施特勞斯決定培養(yǎng)自己的觀眾。他以年輕人為目標(biāo)，為他們創(chuàng)作華爾茲舞曲《維也納的青年人》；又順應(yīng)潮流，支持各斯拉夫民族的民族主義者，為他們創(chuàng)作了《塞爾維亞進(jìn)行曲》《捷克波爾卡》《塞爾維亞方陣舞曲》《時(shí)代的畫面》等作品，深受各民族年輕觀眾的喜愛。在此期間，父子二人還為艾克托爾·柏遼茲《羅馬狂歡節(jié)》序曲和歌劇《在西里西亞野營(yíng)》的演出權(quán)進(jìn)行過激烈沖突，甚至傳喚了警察。
1848年，“三月革命”爆發(fā)。在布加勒斯特演出的小約翰·施特勞斯也參與了革命，試圖占領(lǐng)當(dāng)?shù)氐?a href="/hebeideji/7285721526933241911.html">奧地利總領(lǐng)事館，但以失敗告終。他陸續(xù)創(chuàng)作了《羅馬尼亞民族進(jìn)行曲》《革命勝利進(jìn)行曲》等作品。但到這一年年末，革命完全被鎮(zhèn)壓，小約翰·施特勞斯的行為使當(dāng)局對(duì)他十分厭惡，卻鞏固了他在年輕人中的影響力。就在被革命中斷的父子爭(zhēng)雄即將繼續(xù)的時(shí)候，1849年9月25日，老約翰·施特勞斯在維也納逝世，享年四十五歲。
功成名就的圓舞曲之王
1849至1853年，約翰·施特勞斯忙于演奏、作曲，很快體會(huì)到了父親所說的辛苦。同時(shí)，他還試圖修復(fù)和奧匈帝國(guó)王室在革命中鬧僵的關(guān)系。1850年，他得到沙皇皇后的青睞，得以在沙皇和奧地利皇帝面前演出，三年后又因奧地利皇帝遇刺卻幸免于難一事創(chuàng)作《為法蘭茲·約瑟夫一世皇帝得救而歡呼進(jìn)行曲》，終于獲得當(dāng)局的諒解，后來，約翰·施特勞斯還擔(dān)任奧匈帝國(guó)皇室宮廷舞會(huì)樂隊(duì)指揮。1853年，因長(zhǎng)期勞累工作，他推薦同樣音樂才能出眾的二弟約瑟夫·施特勞斯代替他擔(dān)任施特勞斯樂隊(duì)指揮，自己則安心養(yǎng)病。六年后，三弟愛德華·施特勞斯也承擔(dān)了樂隊(duì)的一部分工作。施特勞斯樂團(tuán)幾乎壟斷了維也納的圓舞曲行業(yè)。
由于約翰·施特勞斯聲名顯赫，再加上和沙皇的關(guān)系，俄國(guó)鐵路公司邀請(qǐng)他合作，在1856年至1865年每年五月至十月前往圣彼得堡巴甫洛夫斯克音樂火車站舉行音樂會(huì)，年年轟動(dòng)，他在俄國(guó)的名氣也越來越大。沙皇亞歷山大二世加冕典禮就是約翰·施特勞斯的樂隊(duì)伴奏的。在俄國(guó)期間，約翰·施特勞斯創(chuàng)作了不少名作，如《閑聊波爾卡》《波斯進(jìn)行曲》《快活列車》等。他還為俄國(guó)民族作曲家格林卡提供支持，鼓勵(lì)當(dāng)時(shí)剛剛從音樂學(xué)院畢業(yè)的彼得·柴可夫斯基，對(duì)俄國(guó)音樂發(fā)展起了極大的推動(dòng)作用。
1862年，37歲的約翰·施特勞斯和女歌唱家亨利艾特·特雷夫茨（耶蒂）結(jié)婚，夫人是他的賢內(nèi)助，把他的生活和事業(yè)打理得井井有條。在妻子的支持下，約翰·施特勞斯迎來了創(chuàng)作圓舞曲的巔峰期。除了在俄國(guó)的作品外，他在1864年創(chuàng)作了打破圓舞曲常規(guī)的《晨刊》，又于1867年為維也納男聲合唱協(xié)會(huì)創(chuàng)作了著名的圓舞曲《藍(lán)色多瑙河》，在維也納和稍后的巴黎世博會(huì)上引發(fā)轟動(dòng)，風(fēng)靡世界，奠定了他“圓舞曲之王”的地位。《藍(lán)色多瑙河》成為了維也納音樂的象征，出版社每天要印刷成千上萬份樂譜發(fā)往世界各地。緊接著，他又創(chuàng)作了《藝術(shù)家的生涯》、具有奧地利民間鄉(xiāng)村音樂特色的《維也納森林的故事》等名作，并受邀前往法國(guó)、英國(guó)、俄國(guó)演出，將維也納圓舞曲帶向世界。經(jīng)過他的創(chuàng)作演繹，圓舞曲不再只能供人跳舞，更可以供人欣賞，這種音樂形式被提升到了前所未有的高度。
再創(chuàng)輝煌的輕歌劇時(shí)期
在約翰·施特勞斯功成名就的時(shí)候，雅克·奧芬巴赫創(chuàng)作的輕歌劇逐漸風(fēng)靡了維也納。1868年，在奧芬巴赫和妻子耶蒂的激勵(lì)下，約翰·施特勞斯終于決定也開始創(chuàng)作輕歌劇。兩年后，隨著母親和二弟相繼去世，他把樂隊(duì)交給二弟打理，自己則創(chuàng)作出第一部輕歌劇《印迪格與四十大盜》，在1871年2月10日首次演出，取得巨大成功。演出精彩絕倫，其中一段約翰·施特勞斯別出心裁地用樂器來模擬驢的叫聲，組成了驢販子阿里巴巴和驢的二重唱。批評(píng)界高度評(píng)價(jià)了這部輕歌劇，戲票更是一票難求。兩年后，他又創(chuàng)作了輕歌劇《羅馬狂歡節(jié)》，劇中沒有一首已經(jīng)出名的施特勞斯圓舞曲，但有很多開頭精心設(shè)計(jì)的合奏曲，該劇深受觀眾喜愛，甚至連演了30場(chǎng)。約翰·施特勞斯的輕歌劇打破了雅克·奧芬巴赫對(duì)維也納輕歌劇舞臺(tái)的壟斷。
在短暫前往美國(guó)參加紀(jì)念世界和平五十年的國(guó)際音樂節(jié)后，約翰·施特勞斯在1873年底用42天，基于法國(guó)新喜劇《圣誕節(jié)晚餐》改編的戲劇腳本，寫下了他最偉大的輕歌劇杰作《蝙蝠》。他利用圓舞曲來刻畫人物的心理，用圓舞曲和波爾卡的主題變化來表現(xiàn)人物關(guān)系和矛盾，將音樂和劇情完美結(jié)合。1874復(fù)活節(jié)，《蝙蝠》首次公演，約翰·施特勞斯親自擔(dān)任指揮，這部歌劇取得了空前成功，連演49場(chǎng)，風(fēng)靡歐洲，如今已成為世界各大歌劇院的保留節(jié)目之一。
1878年，妻子耶蒂的離世給了施特勞斯很大的打擊，再娶的妻子埃爾奈絲蒂娜·亨利艾特·安杰利卡·狄特里希（麗莉）也背叛了他，忍無可忍的約翰·施特勞斯重新組建了家庭，于1887年和阿黛勒·多埃契結(jié)婚，這使他的家庭重歸寧?kù)o。這段時(shí)期，施特勞斯繼續(xù)創(chuàng)作了很多輕歌劇杰作，其中的代表有：1880年創(chuàng)作的《女王的花邊手帕》，其中《南國(guó)玫瑰圓舞曲》是施特勞斯創(chuàng)作的最優(yōu)秀的圓舞曲之一；1883年創(chuàng)作的《威尼斯之夜》；1885年由匈牙利作家穆爾·約凱的小說改編而成的《吉普賽男爵》更是標(biāo)志著維也納輕歌劇進(jìn)入白銀時(shí)代，成為和《蝙蝠》媲美的經(jīng)典。
一直到逝世之前，約翰·施特勞斯都在堅(jiān)持著指揮和創(chuàng)作的工作，其晚年作品以《帕斯曼騎士》《理智的女神》輕歌劇和《皇帝圓舞曲》較為出名，他的幾乎每一部圓舞曲和輕歌劇都取得了成功。1890年，維也納市政府曾經(jīng)做過一項(xiàng)民意調(diào)查，在歐洲最知名人物一欄，約翰·施特勞斯高居第三，僅次于英國(guó)維多利亞女王和德國(guó)首相奧托·馮·俾斯麥。在1894年舉行的慶祝施特勞斯藝術(shù)生涯五十周年紀(jì)念會(huì)上，他收到了維也納各界和世界各地的祝賀，他自己則謙虛地表示唯一的功績(jī)?cè)谟跀U(kuò)大了華爾茲舞曲這一藝術(shù)形式。1899年5月22日，約翰·施特勞斯在劇院指揮《蝙蝠》時(shí)倒地，6月3日因肺炎去世，享年74歲。維也納近十萬人為他舉行了盛大的葬禮，他那不朽的音樂還活在人們的心中。
主要作品
以下信息來源于：
舞臺(tái)劇作品
（1） 歌劇
（2）芭蕾舞劇
（3）輕歌劇
圓舞曲（華爾茲舞曲）
波爾卡（波爾卡-馬祖卡舞曲、加洛普）
進(jìn)行曲
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藝術(shù)特色和成就
題材源于生活
約翰·施特勞斯的音樂來源于生活，他的作品中為了活動(dòng)或贈(zèng)獻(xiàn)某人而作的只占少數(shù)，更多是源于生活中的靈感。他更愿意抒寫凡人的生活，社會(huì)各階層都能在約翰·施特勞斯的作品中有所表現(xiàn)。他為民族主義者和青年譜寫《維也納的青年人》《塞爾維亞進(jìn)行曲》《捷克波爾卡》；為醫(yī)學(xué)院學(xué)生創(chuàng)作《心跳加速》《病情發(fā)作》《初診》圓舞曲；為法律系學(xué)生寫出了《判決圓舞曲》《訴訟波爾卡》；為研究物理的學(xué)生創(chuàng)作《電磁波爾卡》《發(fā)動(dòng)機(jī)方陣舞曲》《聲波圓舞曲》等，這讓聽眾對(duì)他的作品非常親切。他的作品中還加入了很多生活的元素。例如《電報(bào)拍發(fā)圓舞曲》在活潑的曲調(diào)中加入發(fā)電報(bào)的聲響；《海濤圓舞曲》中參雜浪花拍打礁石的聲音等。“藝術(shù)源于生活”在他的作品中得到了很好的展現(xiàn)。
情感扣人心弦
約翰·施特勞斯的作品蘊(yùn)含著豐富的情感。在輕歌劇中，他通過主題和樂曲風(fēng)格的變化表現(xiàn)出人物的關(guān)系和心理，做到了音樂和劇中人物的完美結(jié)合。他的圓舞曲更是具有很強(qiáng)的情感和感染力，例如著名的《藍(lán)色多瑙河》圓舞曲，隨著樂曲一開始的三個(gè)逐漸上升的音符組成第一主題，一條神秘高貴而溫柔的、哺育了無數(shù)維也納人民的大河仿佛就出現(xiàn)在眼前，緩緩流淌，寄托著約翰·施特勞斯的憧憬和向往，以及所有奧地利人對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀之情。這首曲子可以讓奧地利人團(tuán)結(jié)起來，后來一度作為奧地利的第二國(guó)歌，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。又如《維也納森林的故事》圓舞曲，是約翰·施特勞斯根據(jù)自己與朋友坐馬車游玩維也納森林的經(jīng)歷所作，寄托著他對(duì)這片土地的熱愛。至于他的波爾卡舞曲，很多充滿了激情的生命狂歡，《爆炸波爾卡》《電閃雷鳴波爾卡》都是其中典型。
大膽進(jìn)行創(chuàng)新
想象力豐富的約翰·施特勞斯經(jīng)常在作品中創(chuàng)新，讓人眼前一亮。除了在輕歌劇中用樂器模仿動(dòng)物的聲音外，在他的圓舞曲中，序曲不再是樂曲開始的信號(hào)和邀請(qǐng)起舞的伴奏，而是直接展開一幅寬廣而有詩(shī)意的畫面。一首曲子往往圍繞主題展開，在主要部分開始之前層層遞進(jìn)，盡如主要部分不再是對(duì)主題的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是讓旋律充分變化，一個(gè)段落結(jié)束又開始新的主題，高潮迭起，就如交響樂一般。最能代表他創(chuàng)新風(fēng)格的是《晨刊》圓舞曲，在主題部分，約翰·施特勞斯運(yùn)用三部曲式創(chuàng)作了五首小圓舞曲，風(fēng)格清爽舒暢，而其序奏和結(jié)尾部分則格外與眾不同，節(jié)奏激烈，氣氛宏大，違背了圓舞曲為跳舞伴奏的常理，極具欣賞價(jià)值。經(jīng)過約翰·施特勞斯的創(chuàng)新，圓舞曲擺脫了跳舞時(shí)伴奏的藝術(shù)形式，人們逐漸重視其藝術(shù)價(jià)值，更凸顯出他的作品在音樂史上的重要地位。
風(fēng)格鮮明多樣
約翰·施特勞斯曲風(fēng)多變，既有自己鮮明的特點(diǎn)，又善于結(jié)合不同風(fēng)格和類型的音樂，博采眾長(zhǎng)。他的圓舞曲多為大調(diào)，運(yùn)用全音階中的七個(gè)音作為旋律，配合六度和弦，使聲音聽起來非常自然。同時(shí)，他在傳統(tǒng)圓舞曲的基礎(chǔ)上吸收了維也納農(nóng)村、酒吧的民間舞曲和各民族音樂，讓作品更富有彈性。這一特點(diǎn)的代表就是《維也納森林的故事》圓舞曲。約翰·施特勞斯頻繁引入奧地利鄉(xiāng)村民俗音樂元素，加入民間的連德勒舞曲和民間樂器基塔琴的聲音，還配有鳥兒的鳴叫聲，一幅維也納近郊森林的風(fēng)景畫躍然眼前。這使得約翰·施特勞斯的作品帶有鮮明的民族特色和個(gè)人特點(diǎn)。
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家族成員
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后世紀(jì)念
人物軼事
創(chuàng)作癖好
約翰·施特勞斯是個(gè)天才的作曲家，當(dāng)靈感來臨時(shí)，他隨時(shí)隨地都會(huì)進(jìn)行創(chuàng)作。因此，妻子阿黛勒在住宅的許多角落、他的褲兜和上衣口袋都放了紙和筆，方便他隨時(shí)創(chuàng)作。約翰·施特勞斯還喜歡晚睡晚起，很多旋律是夜間構(gòu)思的，《辛普利丘斯》中《我十分懷戀我已逝去的幸福》圓舞曲是他在床單上寫的；《夢(mèng)境》和《家庭交響曲》是他在睡意朦朧中模糊口述，由阿黛勒記下的。《加速圓舞曲》是在吃飯時(shí)趕寫在菜單上的。而相傳著名的《藍(lán)色多瑙河》五線譜是由妻子在他襯衣衣袖上發(fā)現(xiàn)的，還差點(diǎn)被洗衣婦拿去洗掉，多虧耶蒂搶救下了那件衣服，才挽救了珍貴的樂譜。
其他愛好
除了音樂外，約翰·施特勞斯很喜歡打臺(tái)球和打杜洛克牌，還很喜歡作弊。德國(guó)作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯、著名音樂家瓦格納和他關(guān)系很好，經(jīng)常來拜訪他。但是，約翰·施特勞斯常常在打牌、打球和與朋友進(jìn)餐到一半的時(shí)候忽然來了靈感，就把朋友冷落在一邊，自己跑去創(chuàng)作了。此外，他還很喜歡畫畫。在樂器里，他很喜歡風(fēng)琴，而不是陪伴他長(zhǎng)大的鋼琴，據(jù)說他的一生從未在鋼琴旁譜曲。
與輕歌劇的結(jié)緣
雅克·奧芬巴赫在輕歌劇上取得了巨大的成功，約翰·施特勞斯本來完全不打算寫歌劇，作為一個(gè)純粹的音樂家，他幾乎從未給歌詞配樂。民間傳說是奧芬巴赫和他進(jìn)行了神秘的談話，勸他寫輕歌劇，才使他走上了這條道路。實(shí)際上則是他的夫人耶蒂把他的圓舞曲樂譜偷偷拿給維也納河畔劇院的導(dǎo)演斯泰納，讓其為樂曲配上歌詞。之后，耶蒂帶著約翰·施特勞斯去劇院聽歌手排練。約翰·施特勞斯雖然對(duì)歌詞很陌生，但旋律卻是自己創(chuàng)作的，他無比興奮，很受鼓舞，后來終于答應(yīng)為這家劇院創(chuàng)作一部輕歌劇。
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人物評(píng)價(jià)
德國(guó)音樂家里夏德·瓦格納1863年在《維也納宮廷歌劇院》“維也納的使者”部分評(píng)價(jià)他：“任意一首施特勞斯的圓舞曲在優(yōu)美精致和真的音樂內(nèi)涵上都超過了大多數(shù)煞費(fèi)周章地從國(guó)外引進(jìn)的產(chǎn)業(yè)化的音樂作品，它們之間的對(duì)比就像施蒂芬教堂的塔尖和巴黎環(huán)形大道旁邊可疑的空心柱子一樣。”
奧地利音樂評(píng)論家愛德華·漢斯力克1884年在施特勞斯周年慶典上評(píng)價(jià)他：“他的受歡迎程度恰恰是不可度量的。世界上每一個(gè)地方都能聽到施特勞斯的旋律，而在我們這個(gè)地方幾乎是在每一所房子里都能聽到。”
奧地利諷刺作家卡爾·克勞斯1899年6月在《火炬》寫道：“在他的《藍(lán)色多瑙河》的旋律中，有一天一群股票經(jīng)紀(jì)人和記者也開始搖擺。打杜洛克牌的朋友和劇院的經(jīng)理這個(gè)圈子里的人從那以后幾乎是不由自主地被天才般人物的藝術(shù)創(chuàng)造力吸引到一起。”
奧地利音樂學(xué)家吉多·阿德勒1900年在《傳記年歷與德國(guó)訃告》中評(píng)論他：“施特勞斯的作品卻是牢不可破的……是一種充滿藝術(shù)性的、馬賽克式的拼接，他將相距很遙遠(yuǎn)卻又類似的東西聯(lián)系起來，通過一種眼睛看不到、全神貫注也幾乎聽不到的方式組合成一個(gè)完整的整體，各個(gè)部分之間緊密地結(jié)合。這種音樂有一種自己的技術(shù)，自已的表達(dá)方式，通過獨(dú)特方式來展示時(shí)代的精神......小施特勞斯成了奧地利精神音樂上的展示者。”
毛里斯·拉斐爾1906年2月7日在寫給耶安瑪諾爾德的信中說：“您知道我認(rèn)為他在舞曲中表達(dá)出來的生活的樂趣比弗蘭肯式清教徒精神要深刻得多。”
音樂評(píng)論家理查德·施佩希特1909年在《約翰·施特勞斯》中寫道：“因?yàn)檫@些問題都會(huì)被他帶給這個(gè)世界上的歡呼一般的音樂給吹走了，吹散了……這種音樂不是解惑性的，不是揭示型的，它是非常罕見的，它就是樂趣本身。即使是一小段音樂也充滿了對(duì)生活樂趣的向往。”
德國(guó)作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯和阿達(dá)爾伯特·戈德施米特都曾評(píng)價(jià)他：“渾身散發(fā)著音樂的氣息。”
奧地利音樂家威廉·金茨爾1925年在紀(jì)念施特勞斯誕辰100周年時(shí)評(píng)論他：“施特勞斯是一個(gè)天才，他的靈感永不枯竭。在創(chuàng)作力和新發(fā)現(xiàn)旋律的數(shù)量上，他所處的位置應(yīng)該與沃爾夫?qū)つ?/a>和弗朗茨·舒伯特并列。”
德國(guó)作曲家理夏德·施特勞斯1925年在紀(jì)念施特勞斯誕辰100周年時(shí)于《維也納日?qǐng)?bào)》寫道：“我特別崇拜約翰·施特勞斯的一點(diǎn)就是他的原始性，原始的天賦。在所有的人都在追求復(fù)雜的思想的時(shí)代，出現(xiàn)了這種自然的天賦，它有一種能力可以創(chuàng)造出完美。我認(rèn)為他是具有原始靈感的最后一個(gè)人。是的，原始、本源、旋律本身……”
參考資料 >
小約翰·施特勞斯 Johann Strauss.豆瓣音樂.2023-07-15
小約翰施特勞斯作品全集.豆瓣.2023-07-15
老鼠約翰 Johann Mouse (1953).豆瓣電影.2023-07-15
Strauss: The King of 3/4 Time.IMDb.2023-07-15
斯特勞斯王朝 The Strauss Dynasty (1991).豆瓣電影.2023-07-15
翠堤春曉 The Great Waltz (1938).豆瓣電影.2023-07-15
翠堤春曉 The Great Waltz 獲獎(jiǎng)情況.豆瓣電影.2023-07-24
維也納的華爾茲 Waltzes from Vienna (1934).豆瓣電影.2023-07-15
維也納新年音樂會(huì):圓舞曲傳統(tǒng)與藝術(shù)創(chuàng)新.光明網(wǎng).2023-07-24
《2023維也納新年音樂會(huì)》四大亮點(diǎn)及官方曲目單搶先看!.央視網(wǎng).2023-07-24