崔健（筆名崔見），1963年生，江蘇東臺人。先后畢業(yè)于南京師范大學(xué)、南京藝術(shù)學(xué)院，藝術(shù)碩士。現(xiàn)為江蘇省國畫院副院長、院藝術(shù)委員會委員，國家一級美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會山水畫藝委會副主任兼秘書長。
人物簡介
崔健（筆名崔見），作品參加第二屆成都市雙年展、第二屆畫院雙年展優(yōu)秀作品展、中國·水墨實(shí)驗(yàn)20年展、中國山水畫油畫風(fēng)景展、現(xiàn)代繪畫史代表畫家作品展、60視線文獻(xiàn)展等。在中國美術(shù)館、首都博物館、南京博物院、山東博物館、江蘇省美術(shù)館、蘇州美術(shù)館等地舉辦個(gè)人藝術(shù)展。
出版有《崔見·中國畫作品集》《山水畫名家畫稿·崔見》《東方風(fēng)景·崔見畫集》《入·境——崔見作品集》《中國畫收藏文獻(xiàn)·崔見卷》等。作品被中國美術(shù)館、中國首都博物館、中國國家博物館、海南省博物館、南京大學(xué)、南京博物院、江蘇省美術(shù)館、廣東美術(shù)館等單位及個(gè)人收藏。
作品欣賞
主要展覽
1987年，“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”南斯拉夫社會主義聯(lián)邦共和國盧布爾雅那現(xiàn)代美術(shù)館；
1988年，“東西音律·行為藝術(shù)”與加拿大約克大學(xué)帕爾森教授合作。南京師范大學(xué)美術(shù)系；
1988年，“現(xiàn)代水墨展”南京鼓樓藝術(shù)展覽廳；
1989年，“全國第二屆體育美術(shù)展”中國美術(shù)館；
1989年，“江蘇省體育美術(shù)展”優(yōu)秀作品展，江蘇省美術(shù)館；
1990年，“江蘇省首屆壁畫大展”一等獎，江蘇省美術(shù)館；
1991年，“江蘇省中國畫展”銀獎，江蘇省美術(shù)館；
1992年，“中國水墨藝術(shù)展”舊金山；
1993年，“崔見水墨展”首都博物館；
1994年，“崔見水墨展”上海朵云競軒；
1996年，“江蘇畫刊二十周年紀(jì)念展”南京博物院；
1996年，“南京書畫院作品展”中國美術(shù)館；
1997年，“崔見繪畫展”南京博物院；
1997年，“中國藝術(shù)大展”布魯塞爾；
1997年，“中韓書畫家作品展”大田廣域市市民會館；
1998年，“崔見畫展”山東博物館；
1998年，中國國際美術(shù)年“當(dāng)代中國山水畫油畫風(fēng)景展”中國美術(shù)館；
1998年，“首屆江蘇省美協(xié)藝委會山水畫家提名展，江蘇省美術(shù)館；
1998年，“首屆江蘇省山水畫作品展覽”銅獎，江蘇省美術(shù)館；
1998年，“首屆江蘇省美術(shù)節(jié)大展”江蘇省美術(shù)館；
1999年，“第九屆全國美術(shù)展”福建展覽館；
1999年，“江蘇省油畫大展”銅獎，江蘇省美術(shù)館；
1999年，“新動力中國畫展”南京可一畫廊；
2000年，“墨·墨·墨”展，上海朱屹瞻美術(shù)館、南京師范大學(xué)美術(shù)館；
2000年，“中韓書畫交流館”大田廣域市市民會館；
2000年，“民族魂國土情中國書畫作品展”優(yōu)秀作品獎，江蘇省國土廳大廈展廳；
2001年，“中國·水墨實(shí)驗(yàn)二十年展”廣東美術(shù)館；
2001年，“中國第四屆山水畫作品展”中國美術(shù)館；
2001年，“南北方中國畫大展”江蘇省美術(shù)館；
2001年，“中韓書畫展”南京美術(shù)館；
2002年，“中國實(shí)驗(yàn)水墨藝術(shù)展”（青島展覽中心、多倫多中華文化中心、波士頓靜泉畫廊、北京紅門畫廊、湖北美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館）；
2003年，“現(xiàn)代都市水墨畫展”江蘇省美術(shù)館；
2003年，“七彩世紀(jì)·江蘇省中國畫大展”江蘇省美術(shù)館；
2003年，“集合·南京當(dāng)代藝術(shù)作品展”江蘇省美術(shù)館；
2004年，“傅抱石獎·南京水墨畫三年展”江蘇省美術(shù)館；
2004年，“江浙滬畫家邀請展”南京榮寶齋；
2004年，“生于60年代水墨畫家作品展，南京美術(shù)館；
2004年，“江蘇畫刊三十周年 中國畫名家邀請展”南京博物院；
2004年，“水墨報(bào)告——當(dāng)代水墨畫家聯(lián)展”上海市、濟(jì)南市、南京；
2004年，“日本國際美術(shù)展”日本大坂；
2004年，“江蘇省美術(shù)作品展”江蘇省美術(shù)館；
2005年，“東方風(fēng)景 · 崔見畫展”江蘇省美術(shù)館；
2005年，“第二屆成都市雙年展”成都現(xiàn)代藝術(shù)館；
2005年，“江浙滬中國畫作品展”南京博物院；
2005年，“水墨精神二十世紀(jì)60年代”北京炎黃藝術(shù)館；
2005年，“詩意的生活·六○視線第二回展”南京榮寶齋；
2005年，“現(xiàn)代金陵水墨畫展”湖北美術(shù)館，金陵美術(shù)館；
2005年，“我的風(fēng)景·崔見畫展”南京榮寶齋；
2006年，“傳統(tǒng)的延異·中國當(dāng)代紙本彩墨學(xué)術(shù)邀請展”深圳何香凝美術(shù)館；
2006年，“現(xiàn)代繪畫史代表畫家作品展”上海美術(shù)館；
2006年，“水墨動向·當(dāng)代中青年中國畫家學(xué)術(shù)邀請展”濟(jì)南市藝博會；
2006年，“60視線文獻(xiàn)展”北京今日美術(shù)館；
2007年，“齊魯迎春·中國畫當(dāng)代青年18家巡回展”濟(jì)南；
2007年，“異質(zhì)的水墨·中國現(xiàn)代水墨作品展”深圳格豐藝術(shù)中心；
2007年，“正當(dāng)代·盛世中國－－當(dāng)代名家條幅邀請展”中國美術(shù)館；
2007年，“東方墨·第二回當(dāng)代中國水墨藝術(shù)家邀請展”北京國家畫院美術(shù)館；
2007年，“筆墨新旅·江蘇省萬里寫生作品展”江蘇省美術(shù)館；
2007年，“咫尺風(fēng)流·福建省畫院25周年——全國畫院國畫名家扇面藝術(shù)邀請展”福建畫院美術(shù)館；
2008年，“融·繪畫五人作品展”加拿大卡爾加里國家美術(shù)館；
2008年，“2008國際藝術(shù)年展”上上國際美術(shù)館；
2008年，“2008奧運(yùn)會美術(shù)大會特邀作品展”北京；
2008年，“全國當(dāng)代書畫印名家作品展”浙江寧波；
2008年，“聚焦西部·寧夏回族自治區(qū)成立50周年畫展”銀川當(dāng)代美術(shù)館；
2008年，“紀(jì)念改革開放30周年江蘇省美術(shù)作品展”南京博物院；
2009年，“中國畫名家手卷作品展”中國美術(shù)館；
2009年，“南京書畫院建院30周年中國南京2009全國名家邀請展”江蘇省美術(shù)館；
2009年，“江蘇省慶祝建國60周年美術(shù)作品展”江蘇省美術(shù)館；
2009年，“江蘇省國畫院作品展”深圳美術(shù)館；
2010年，“入·境/崔見作品展”南京圖書館；
2010年，“南京當(dāng)代藝術(shù)年度展”尚東當(dāng)代藝術(shù)中心；
2010年，“江蘇省美術(shù)館新館落成暨美術(shù)作品特展”江蘇省美術(shù)館；
2010年，“映·國際藝術(shù)展”南京·南視覺美術(shù)館；
2010年，“崔見畫展”常州劉海粟美術(shù)館；
2010年，“情系大運(yùn)·兩岸畫家作品展”江蘇省美術(shù)館；
2010年，四川省西部旅行，作《川西記行》；
2011年，“中國畫名家四條屏作品展”中國美術(shù)館；
2011年，“勝似春光·2011江蘇省國畫院新春獻(xiàn)禮·賀歲大展”江蘇省美術(shù)館；
2011年，“情系大運(yùn)河海峽兩岸畫家作品展”臺北國父展覽中心；
2011年，“文明探源·中國書畫藝術(shù)展”洛陽龍博會館；
2011年，“東方風(fēng)景 · 崔健藝術(shù)展”無錫書畫博物館；
2011年，“紅色之旅·陜北地區(qū)行”；
2011年，“慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年江蘇省中國畫書法作品展”江蘇省美術(shù)館；
2011年，《跨越 · 中國當(dāng)代水墨展》斯里蘭卡科倫坡J.D.A佩雷拉畫廊；
2011年，“江山多嬌·2011金陵百家展”江蘇省美術(shù)館；
2011年，“高雅藝術(shù)進(jìn)校園展”南京郵電大學(xué)；
2012年，“勝似春光·2012江蘇省國畫院新春獻(xiàn)禮·賀歲大展”江蘇省美術(shù)館；
2012年，“金陵風(fēng)骨 其命維新·江蘇省國畫院作品展”海南省博物院；
2012年，“江蘇省國畫院花鳥畫作品展”江蘇省國畫院美術(shù)館；
2012年，“跨越·中美加三國藝術(shù)家聯(lián)展”江蘇省國畫院美術(shù)館；
2012年，“崔見的風(fēng)景藝術(shù)展”南京藝+美術(shù)館；
2012年，“重返自然·2012南京山水畫年度展”軍運(yùn)庫美術(shù)館；
2012年，“情畫江蘇·江蘇省百名畫家寫生作品展”江蘇省美術(shù)館；
2012年，“2012傅抱石獎·江蘇省中國畫展”提名獎，江蘇省美術(shù)館；
2013年，“崔見作品展”中國美術(shù)館；
2013年，“勝似春光·2012江蘇省國畫院新春獻(xiàn)禮 賀歲大展”江蘇省美術(shù)館；
2014年，“迎春畫展”江蘇省現(xiàn)代藝術(shù)館；
2014年，“盛似春光·2014江蘇省國畫院新春獻(xiàn)禮·賀歲大展”江蘇省美術(shù)館；
2014年，“南風(fēng)熏·金陵九人水墨展”南寧市榜樣中國——東盟藝術(shù)館；
2014年，“大墨南京 ·趙緒成師友心作展，南京；
2014年，“東方風(fēng)景 · 崔健作品展”南京更斯藝術(shù)館；
2014年，“臺灣江蘇周·江蘇省名家書畫聯(lián)展”臺北市；
2014年，“中國夢江蘇新篇章·中青年美術(shù)家太湖行”創(chuàng)作采風(fēng)活動；
2014年，“慶祝新中國成立65周年·2014全國中國畫名家邀請展”蘇州美術(shù)館；
2014年，“迎青奧·中國夢”江蘇省書畫名家提名展，南京國際展覽中心；
2014年，“江南風(fēng)度 · 中國水墨藝術(shù)展”阿爾巴尼亞國家歷史博物館；
2014年，“感知江蘇·中國藝術(shù)展”俄羅斯圣彼得堡俄羅斯博物館；
2014年，“江蘇省中青年中國畫作品展”中國美術(shù)館；
2014年，“南京國際美術(shù)展”特邀展，江蘇展覽中心；
2014年，“四季水墨展”江蘇省國畫院美術(shù)館，張家港市美術(shù)館，昆山美術(shù)館；
2014年，“中國夢·翰墨緣五畫院聯(lián)展”天津博物館；
2014年，“中國畫家美國優(yōu)仙美地寫生展”南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館；
2015年，“盛世春光·2015江蘇省國畫院新春獻(xiàn)禮，賀歲大展”江蘇省美術(shù)館；
2015年，“江蘇畫店·文心墨韻～國畫八家邀請展”江蘇畫店；
2015年，“玄憶夢想之境 見山·崔見”，蘇州美術(shù)館；
2015年，“水墨 形·意”作品展，芥墨藝術(shù)館；
2015年，“感知江蘇·米蘭展”米蘭世博會；
2015年，“墨語文心展”海南國展中心；
2015年，“傅抱石獎·江蘇中國畫作品展”任評審委員會委員；
2020年，“美美與共——江蘇山東中國畫名家作品交流展”，山東新聞美術(shù)館；
藝術(shù)評價(jià)
崔見的水墨意境
文/周京新
在傳統(tǒng)中國畫體系當(dāng)中，山水畫向來是一個(gè)重頭戲，在近二千年的發(fā)展歷程中，從萌芽狀態(tài)到發(fā)展成熟，出現(xiàn)了很多經(jīng)典的語言樣式，可謂豐富多彩，體現(xiàn)了這一重頭戲的分量和價(jià)值。但我們細(xì)細(xì)品味一下就會發(fā)現(xiàn)，真正具有獨(dú)特個(gè)性，具有經(jīng)典價(jià)值并一直能夠?yàn)楹笫浪鶄鞒薪梃b的并不是很多，與整個(gè)山水畫發(fā)展的態(tài)勢相比，突顯出來的經(jīng)典還是只占了相當(dāng)小的一部分比例。我想，經(jīng)典之所以能成為經(jīng)典，無外乎有兩個(gè)因素：一是具有高遠(yuǎn)的逸氣，這是精神層面的東西，要靠克己的修為，也要靠各人的資質(zhì)靈性；二是具有獨(dú)特的語言，這是技術(shù)層面的東西，需要自己的努力追求，更要不懈的積累和努力的構(gòu)建。
作為一名年富力強(qiáng)的青中年山水畫家，崔見的創(chuàng)作狀態(tài)一直很飽滿，創(chuàng)作追求一直很明確，創(chuàng)作態(tài)勢一直很上勁，顯示出了不凡的進(jìn)取心志。我相信，日后他的山水畫創(chuàng)作一定能夠?qū)訕歉希o我們帶來更多的驚喜。
崔見的現(xiàn)代水墨：從傳統(tǒng)中蛻變
文/尚輝
當(dāng)把筆墨還給媒材屬性的時(shí)候，中國畫高不可測的價(jià)值判斷的峰顛也就了，由媒材命名的水墨畫因此和其他畫種一樣，進(jìn)入了更加開闊的純視覺空間。現(xiàn)代水墨命名的本意，就包含著在全球化語境下對本土文化的某種消解，它要表達(dá)的是在當(dāng)下充盈斥目的信息中水墨圖像呈現(xiàn)出的精神狀態(tài)和文化理念。因此，在某種意義上，現(xiàn)代水墨無疑比傳統(tǒng)中國畫更具有國際語言的流通性，它所關(guān)注的問題也已不是窄小的山林精神和出世情懷。但現(xiàn)代水墨又終究繞不過他還祖的血脈，也即本土文化乃至地緣文化又會在某一類創(chuàng)作或某一層面的創(chuàng)作上發(fā)生效應(yīng)，而這本身又意味深長地暗示了什么。
在現(xiàn)代水墨中，崔見是從傳統(tǒng)山水畫中蛻變出的一個(gè)畫家。他的作品具備現(xiàn)代水墨的一些文化特征，比如，凸現(xiàn)水墨宣紙的媒材特質(zhì)，用水墨媒材承載傳統(tǒng)文化的信息以及這種文化信息和當(dāng)下流行文化的沖撞與對比。從這個(gè)意義上，他的中國畫具有當(dāng)下性，并已遠(yuǎn)離傳統(tǒng)繪畫的價(jià)值判斷，他用信手涂鴉的偶然性反判傳統(tǒng)的程式理性，用虛擬的超現(xiàn)實(shí)時(shí)空控究真實(shí)的心理表達(dá)，用傳統(tǒng)山水畫的語言符號指代和營構(gòu)現(xiàn)代人的生存感受和精神狀態(tài)，但相對其它現(xiàn)代水墨畫家，他的作品則呈現(xiàn)較多的古典氣息。這首先表現(xiàn)在他作品的圖像具有傳統(tǒng)山水形象的確定意義上，他從不放棄傳統(tǒng)山林意象的表達(dá)和莊禪精神的呈現(xiàn)，他是通過自我與山林的觸碰釋放自己的現(xiàn)實(shí)感受。其次，他的水墨畫具有較多的用筆特征，特別是文人畫的意寫特征，草書用筆的恣肆、灑脫、靈動，混融在非傳統(tǒng)水墨的構(gòu)成中，并成為作品圖像的主調(diào)。
于是，崔見成了現(xiàn)代水墨與傳統(tǒng)意義上的山水畫之間的一個(gè)環(huán)鏈，從這個(gè)環(huán)鏈上人們可以分別走向現(xiàn)代圖式與傳統(tǒng)筆墨這兩個(gè)價(jià)值判斷截然不同的藝術(shù)時(shí)空，他作品的這種過渡性，正是一扇從當(dāng)代語境中閱讀傳統(tǒng)、從古典文化里認(rèn)知現(xiàn)代水墨的畫家，真正鑄煉于傳統(tǒng)規(guī)范的畫家，似乎都缺乏勇氣走出規(guī)制和范式，可見預(yù)設(shè)圖式像人生追求的理想一樣決定了每個(gè)人一生的創(chuàng)作道路。在崔見真正走向創(chuàng)作道路的時(shí)候，他就踏上了現(xiàn)代水墨這條“賊船”，現(xiàn)在看到的許多現(xiàn)代水墨圖式，他都曾實(shí)驗(yàn)性地玩過，但不久，他對這種沒有語言根基的圖式產(chǎn)生了些許的厭倦。在20世紀(jì)90年代的整整10年，他潛心傳統(tǒng)中國畫的筆墨修煉，試圖將他早年的水墨圖式進(jìn)入傳統(tǒng)語言的內(nèi)部，用解構(gòu)的傳統(tǒng)語言表述現(xiàn)代的空間意識和文化理念。而當(dāng)他一旦延伸到傳統(tǒng)語言的內(nèi)部之后，他的現(xiàn)代水墨圖式則更見顯著、強(qiáng)化、和凸現(xiàn)，他的《黃山2001年》系列和《風(fēng)景2002年》系列都成為真正意義上他身份的標(biāo)志和象征。
在這些作品里，他癡迷于意態(tài)蕭散、灑脫靈動的線條，這些線條既是對具體物象的剝離又是對傳統(tǒng)樹法、法、水法、點(diǎn)法的整合，它是逐漸打碎、衰減傳統(tǒng)記憶和組裝、強(qiáng)化現(xiàn)代構(gòu)成的一個(gè)過程。“水”所撞出的墨面、層次、肌理，營造了包裹線條和間離線條的精神空間磁場，它所具有的幽神秘的引力，瞬間吸攝了人們的視線和魂魄。它不是在有限的畫面上透視空間的縱身變幻，而是用擁塞均衡的構(gòu)圖獲得可以無限展延的畫面；它建基于傳統(tǒng)的線條不是激濁揚(yáng)清，而是拖泥帶水地追尋視覺上的渾莽、氛圍上的幽深和布勢上的韜晦。像許多現(xiàn)代水墨作品給人的審美啟示那樣，在反審美的視覺感受中，你抓不住具體事物的形象寓意，卻能在回首的閃念里伸手握住巨大的精神指向。
崔見沒有從傳統(tǒng)語言的延伸中陷落傳統(tǒng)，因?yàn)樗奈幕砟钍乾F(xiàn)代的、當(dāng)下的；但他同樣也沒有放棄傳統(tǒng)的用筆而徹底成為水墨實(shí)驗(yàn)的先鋒，這種文化定位多多少少提示了他個(gè)人的精神狀態(tài)和他所處環(huán)境的文化狀態(tài)。的確，六朝金粉的南京，給人留下太多太多不得不令人回味咀嚼的文化故舊，在崔見所生活所觸摸到的文化磁場中，傳統(tǒng)文化的價(jià)值判斷一直是一種無形的壓力，對任何人來說，這都會不自覺地形成用他者的目光審視自己判斷方式，而當(dāng)用積極的心態(tài)去承受這種審視的目光時(shí)，這便會為畫家的藝術(shù)尋根帶來更深入的思考，這是一個(gè)由外而內(nèi)，由內(nèi)而外的互化過程。因此，與其說崔見的現(xiàn)代水墨是建筑于傳統(tǒng)語言的根基，勿寧說是現(xiàn)代水墨觀念稼接于金陵傳統(tǒng)文化環(huán)境的結(jié)果—這個(gè)本欲走出地域疆界的藝術(shù)，烙上了地緣文化的特征。他的作品被選入2001年“中國實(shí)驗(yàn)水墨二十年”大型文獻(xiàn)展，是否也因此而擁有一席之地？
不論怎樣，這種頗帶地緣文化特征的現(xiàn)代水墨，也是文化個(gè)性和藝術(shù)個(gè)性的統(tǒng)一，崔見的水墨藝術(shù)顯然獲得了從地緣文化走向現(xiàn)代文化的入場券。他作為現(xiàn)代水墨的一個(gè)案例，或許能更多地揭示傳統(tǒng)文化語意和現(xiàn)代文化表達(dá)之間的血脈關(guān)系，特別是人們過于強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代水墨的文化無根性的時(shí)候。
參考資料 >
崔見簡介_藏界人物_新浪收藏_新浪網(wǎng).新浪.2021-03-19
“見山?崔見”玄憶夢想之境_在線展覽_畫廊展覽_雅昌展覽.雅昌藝術(shù)網(wǎng).2021-03-19
「美美與共——江蘇山東中國畫名家作品交流展」·崔見.百家號.2024-04-15
崔見的現(xiàn)代水墨：從傳統(tǒng)中蛻變_中國書畫_新浪收藏_新浪網(wǎng).新浪.2021-03-19