銀川當(dāng)代美術(shù)館位于寧夏銀川市華夏河圖生態(tài)藝術(shù)小鎮(zhèn)內(nèi)，自2015年開館以來，已成功舉辦“文明的維度”開館系列展、“中國制造”001—007系列展、“攝影180年在中國”等近40場(chǎng)國際展覽。每年累計(jì)參觀人數(shù)超過10萬人次，成為銀川市國際化進(jìn)程中的地標(biāo)名片，成為向世界展示銀川的重要窗口。
銀川當(dāng)代美術(shù)館占地約35畝，建筑面積達(dá)15000平米，是西北首個(gè)大型當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館。銀川當(dāng)代美術(shù)館由waa未覺建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，其設(shè)計(jì)靈感來自于兩千多年來黃河豐富的地質(zhì)變化所形成的巖石褶皺肌理。?
銀川當(dāng)代美術(shù)館建筑總面積約15000平方米，美術(shù)館主體建筑共分四層，設(shè)有6個(gè)展廳，用于展出主題多樣的當(dāng)代藝術(shù)展覽和兩個(gè)館藏常設(shè)展，公共區(qū)域設(shè)有學(xué)術(shù)報(bào)告廳、公共教育空間、文創(chuàng)店，咖啡館、書吧等休閑區(qū)。
發(fā)展歷史
銀川當(dāng)代美術(shù)館（MOCA）是西北地區(qū)首個(gè)大型當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館。建筑的設(shè)計(jì)構(gòu)思來源于建筑師對(duì)地貌學(xué)的研究，對(duì)黃河變遷力量的感性認(rèn)知以及對(duì)大地景觀風(fēng)化現(xiàn)象的思考。設(shè)計(jì)師用建筑的語言描繪了“張力”和“變化”的力量，成就了建筑的故事性。建筑師通過參數(shù)化的設(shè)計(jì)手段，將當(dāng)?shù)貛r石層的皺褶肌理運(yùn)用在建筑立面的設(shè)計(jì)上，體現(xiàn)出建筑在時(shí)間中逐步風(fēng)化的設(shè)計(jì)立意。建筑的內(nèi)部空間分為公共空間和展示空間。公共空間的設(shè)計(jì)延續(xù)了建筑設(shè)計(jì)的連貫性；展示空間的設(shè)計(jì)，盡量減少設(shè)計(jì)語言，以突出藝術(shù)品本身的主導(dǎo)地位。建筑空間依靠明暗變化和材料肌理的轉(zhuǎn)換，為人們創(chuàng)造了層次感很強(qiáng)的空間體驗(yàn)。銀川當(dāng)代美術(shù)館建成記錄了大地景觀的變遷，而建筑立面的皺褶肌理也成為時(shí)間的烙印。
美術(shù)館采用玻璃纖維強(qiáng)化混凝土(GRC)為主體材質(zhì)，通體暖白的色調(diào)(是為了維持材料的自然基礎(chǔ)色調(diào)而不需要因?yàn)槿斯ぶ?。選擇GRC這一材質(zhì)，一方面可以滿足幕墻的雙曲造型，另一方面是因?yàn)樗鳛楣I(yè)石材卻有著同石材一樣對(duì)環(huán)境的敏感：隨著時(shí)間的變化而顏色逐漸黯淡。然而，建筑師認(rèn)為材質(zhì)/建筑同氣候、溫度、濕度等環(huán)境因素的相互作用才是有趣的，材質(zhì)本身應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出時(shí)間的印記感。同時(shí)，建筑的表面刻意保留了每個(gè)體塊間的縫隙，一方面保持了其盡可能舍棄人工痕跡的原則，一方面則意在凸顯建筑由石塊累積而成的體量形態(tài)，如同南美印加帝國由巨大的石塊堆砌而成的石頭建筑，是時(shí)間與自然力作用的痕跡的記錄。同時(shí)，建筑的外型是建筑師對(duì)這種地貌肌理的精神的詮釋和形態(tài)的表達(dá)，”參數(shù)化”作為設(shè)計(jì)工具而滿足了后期數(shù)字生產(chǎn)的條件。建筑表皮由1600多塊板塊組成，每塊的大小不一，板塊尺寸在40-8平米之間，在制作上沒有“批量復(fù)制”的可能，均是獨(dú)立制作而成，這也體現(xiàn)了一種在工業(yè)化設(shè)計(jì)時(shí)代不再主流的工匠精神。
2011年7月開始由WAA國際建筑設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)靈感來自于千年來黃河豐富的地質(zhì)變化所形成的巖石褶皺肌理；
2012年9月開始動(dòng)工修建；2012年5月17日，黃河藝匯·華夏河圖新聞發(fā)布會(huì)在香港特別行政區(qū)成功舉辦；
2014年9月19日至20日，由銀川當(dāng)代美術(shù)館和寧夏民生房地產(chǎn)開發(fā)有限公司共同主辦的“文明的維度”國際學(xué)術(shù)研討會(huì)在寧夏銀川舉行；
2015年8月月8日開館；
展出內(nèi)容
展館介紹
館內(nèi)設(shè)有7個(gè)功能區(qū)域，分別是藝術(shù)展覽區(qū)、商業(yè)休閑區(qū)、教育培訓(xùn)區(qū)、儲(chǔ)藏物流區(qū)、行政辦公區(qū)和設(shè)備及輔助用房、交通流現(xiàn)區(qū)。館內(nèi)典藏包括數(shù)百幅中國晚清時(shí)期油畫、有關(guān)中西方早期對(duì)話交流的地圖以及中國當(dāng)代藝術(shù)作品。
展覽介紹
2015年12月19日-2016年0月20日，走進(jìn)西部－中國美術(shù)館館藏作品展（三層5.6號(hào)展廳），走進(jìn)西部II－觸底（負(fù)一層1.2號(hào)展廳）；
2016年04月09日-2016年07月10日，非常上癮（國際動(dòng)漫展）－日常美學(xué)的再延伸（負(fù)一層1.2號(hào)展廳+三層5.6號(hào)展廳，全館公共空間，擬邀請(qǐng)60位國際動(dòng)漫藝術(shù)家）；
2016年7月23-2016年8月21日，館藏展（三層5.6號(hào)展廳）銀川市制造（負(fù)一層1.2號(hào)展廳）；
2016年9月9日－2016年12月18日，2016銀川首屆雙年展（負(fù)一層1.2號(hào)展廳+三層5.6號(hào)展廳+戶外）；
展覽共分為五個(gè)部分：
1、“視覺的調(diào)適”——中國早期洋風(fēng)畫展
2、“疆域的輪廓”——?dú)v史典藏地圖展
3、“東西風(fēng)之間”——中國與伊斯蘭教的當(dāng)代藝術(shù)
4、“非常民俗”——當(dāng)代藝術(shù)中的傳統(tǒng)元素轉(zhuǎn)換
5、“非常約旦”——約旦當(dāng)代藝術(shù)展
6、“娃娃外傳”——鏡屋魔幻師
視覺的調(diào)試”-中國早期洋風(fēng)畫展（長期陳列展）
展廳位置：2層B展廳
展覽主體：展出晚清（18-19世紀(jì)）繪畫作品，其中包括郎世寧和
保羅·喬治。喬治·錢納利的作品，以此呈現(xiàn)東西文明碰撞、借鑒、融合的歷史畫卷。
“疆域的輪廓”
-歷史典藏地圖展（長期陳列展）
展廳位置：2層A展廳
展覽主體：展出81幅16至19世紀(jì)的世界地圖及地圖圖籍，展覽通過館藏老地圖中所呈現(xiàn)出來的中西方交流路線圖，從而勾勒出一種地理上的國際化語境及其變化。同時(shí)，通過研究者對(duì)古地圖繪畫藝術(shù)的研究展示出東西方地圖繪制上的交流、學(xué)習(xí)、模仿、改進(jìn)以及背后涉及的社會(huì)文化變遷的問題。
“東西風(fēng)之間”
-中國與伊斯蘭教的當(dāng)代藝術(shù)展
展廳位置：B1層裝置藝術(shù)展廳
展覽主體：以大西北及伊斯蘭當(dāng)代藝術(shù)作品為主體，呈全球化語境下的當(dāng)代藝術(shù)語匯對(duì)于文明之間交流的作用與相互影響。
“非常民俗”展
-當(dāng)代藝術(shù)中的傳統(tǒng)元素轉(zhuǎn)換
展廳位置：3層B展廳
展覽主體：邀請(qǐng)國際當(dāng)代藝術(shù)家以平面、雕塑、裝置形式，展示當(dāng)代藝術(shù)家運(yùn)用傳統(tǒng)民俗元素轉(zhuǎn)換成創(chuàng)作的巧思過程，并發(fā)展為多元化的文化語匯，延展了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵意義與價(jià)值。如木雕、農(nóng)民畫、毛氈、剪紙等的再創(chuàng)造。
非常約旦”
—約旦當(dāng)代藝術(shù)展展廳位置：3層A展廳
展覽主體：以2015年中阿博覽會(huì)主賓國約旦為主要邀約展覽范圍，以東方視覺審美來詮釋約旦的伊斯蘭教美學(xué)，邀約約旦的當(dāng)代藝術(shù)家參展。
“娃娃外傳”展
-鏡屋魔幻師
展廳位置：2層公共教育展廳
展覽主體：展覽秉承“人人都是藝術(shù)家”的原則，以家庭單位參與互動(dòng)，期望
通過銀川市本地居民廣泛的參與創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)社會(huì)雕塑的理念，拉近美術(shù)館與公眾間的距離。特邀1000個(gè)家庭參與親子創(chuàng)作布娃娃，呈近300平方米的鏡屋場(chǎng)域之中。
戶外雕塑展
展覽主體：雕塑藏品置于美術(shù)館戶外空間，用以提升美術(shù)館環(huán)境的藝術(shù)氛圍，并且可以與美術(shù)館訪客形成良好的空間對(duì)話。
近期展覽
“銀川雙年展—圖像，超光速”
2016年9月10日，由銀川當(dāng)代美術(shù)館和銀川濱河新區(qū)投資發(fā)展(集團(tuán))有限公司主辦的首屆“銀川雙年展—圖像，超光速”于銀川當(dāng)代美術(shù)館正式開幕。本次藝術(shù)展由國際知名藝術(shù)家、策展人伯斯·克里什阿姆特瑞擔(dān)任策展人，以“圖像，超光速”為主題，通過“恨之歌”“靈山”“心碎之舞”“降云入眼簾”“高舉紅燈籠”等五部分呈現(xiàn)。邀請(qǐng)了來自33個(gè)國家的73位藝術(shù)家參展。銀川當(dāng)代美術(shù)館將帶領(lǐng)觀眾開啟寬闊的視野，一窺當(dāng)代藝術(shù)之奧秘，此次展覽將持續(xù)至12月18日。
館舍藏品
自畫像
作者：喬治·錢納利
1802-1825年
布本油彩
24.6×19.1cm
畫自畫像是個(gè)相對(duì)的傳統(tǒng)，只有畫家對(duì)自己的身份和職業(yè)有自覺的認(rèn)識(shí)及自信之后，他才會(huì)把自己的形象畫入畫中。因之，畫自畫像應(yīng)該與文藝復(fù)興以來畫家身份地位的上升有很大的關(guān)系。錢納利的一生創(chuàng)作了很多幅自畫像，從1793年第一次在皇家美術(shù)學(xué)院展出自畫像，到1848年9月20日畫的速寫，自畫像幾乎貫穿了其整個(gè)繪畫生涯，無疑對(duì)研究錢納利各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格非常有意義，也無怪乎幾位研究錢納利的專家都專門為此開辟一個(gè)章節(jié)用以論述。
西方紳士坐像
作者：林呱
這是一幅關(guān)喬昌的肖像精品（有林呱的背簽），堪稱林呱小幅肖像的經(jīng)典。從繪畫水平來看，同林呱代表作《茂呱像》、《彼得·帕克醫(yī)生和他的中國弟子關(guān)阿多》中人物肖像的水平相當(dāng)，應(yīng)該是1840年前后的作品，這一時(shí)期是林呱繪畫創(chuàng)作的高峰期。從這幅畫我們看到林呱對(duì)西方古典主義繪畫技法的高度理解和繼承，整件作品筆觸熟練流暢，輕松隨意，筆中有色，色彩豐富而律動(dòng)，一氣呵成。
江旁獨(dú)釣
作者：新呱
19世紀(jì)中期
布本油彩
19.8×25.9cm
這是一幅風(fēng)景小品，具有中國山水畫的意境，作者以寥寥數(shù)筆將光線、色彩、倒影的繪畫因素巧妙地融入到景物之中，色彩和諧豐富，變化微妙，遠(yuǎn)處天空霞光滿天，云彩由暖漸冷，冉冉浮動(dòng)，中景房屋、樹木參差錯(cuò)落，遠(yuǎn)近虛實(shí)，江面風(fēng)平浪靜，一人垂釣江邊。近景沙灘礁石，處理得厚薄有致，虛實(shí)相生，顯得胸有成竹。
黃埔帆影
作者：南昌市
約1860年代
布本油彩
1.4×40.1cm
這是一幅南昌風(fēng)景畫的代表作。值得注意的是，構(gòu)圖上與一般海景寬闊的橫幅畫面不同，他吸收了中國傳統(tǒng)繪畫背景的處理方法，用大片的天空使畫面顯得高遠(yuǎn)而深。一抹霞光映照在海面，薄而流暢的濕筆寫出海水透明的質(zhì)感；遠(yuǎn)景重重疊疊的山巒由實(shí)漸虛，加上天空云彩的呼應(yīng)，豐富統(tǒng)一中顯現(xiàn)空間的層次和深度，體現(xiàn)出畫家成熟的空間處理技巧。船上忙碌的人們影影綽綽、動(dòng)態(tài)各異，一艘小舢板正向大船靠近，相互間似乎在打著招呼。前景精細(xì)具體的描繪，活潑流暢的筆觸，增強(qiáng)了畫面的情節(jié)性和故事趣味。
上海外灘
作者：周呱
約1850-1860年
紙本水彩
27×51.3cm
這是所見有關(guān)上海外灘的最早的繪畫作品，是上海開埠油題材畫的先行者、開拓者，是廣東省畫家周呱的代表作，比上海土山灣畫館的周湘、徐詠清等人作品的出現(xiàn)早了近半個(gè)世紀(jì)。
這幅畫采用寬廣的海景構(gòu)圖，細(xì)致地描繪了上海市外攤的風(fēng)光，真可謂“盡細(xì)微，致廣大”有關(guān)周呱的平生，史料記載的很少，從這幅畫中可見周呱的繪畫水平的確非凡，否則也很難有膽識(shí)獨(dú)闖上海灘。
制瓷研土
作者：佚名
1810-1820年
布本油彩
46.4×60.5cm
中西茶葉貿(mào)易的發(fā)展使中國生產(chǎn)的日用瓷器也與之同時(shí)暢銷歐美。清朱琰撰《陶說》中記載“清乾隆八年五月，內(nèi)務(wù)府員外郎管理九江關(guān)務(wù)唐英遵旨由內(nèi)廷交出陶冶圖二十張，次第編明，為作圖說，進(jìn)呈御覽。”19世紀(jì)初，描繪制瓷的油畫作品比傳統(tǒng)陶冶圖出現(xiàn)了諸多新穎之處。受西方銅版風(fēng)景畫的構(gòu)圖影響，畫家將優(yōu)美的田園風(fēng)光與寫實(shí)的制瓷情節(jié)合在了一起。畫面構(gòu)圖圍繞兩組人物活動(dòng)依次展開。前景，兩位工人正在搬運(yùn)、碾制白色的瓷石礦，中景處，三位工人在草亭下陰干白色的磚形瓷泥。唐英《陶冶圖說》記載，瓷石采集之后“土人藉溪流設(shè)輪作碓，細(xì)淘凈制如磚式。”可見畫中景象與記載吻合無誤。
廣州商館區(qū)風(fēng)景
作者：林呱
1840年
淡墨水彩
36.7×57.1cm
這幅作品是描繪廣州十三行商館區(qū)的淡墨水彩港埠畫，這類畫作存世很少。廣州十三行商館區(qū)是西方來華貿(mào)易的商人、官員居住和存放貨物的場(chǎng)所。1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之前，廣州市是中國對(duì)外貿(mào)易的一個(gè)口岸，也是歐美國家了解中國的窗口。
這幅作品表現(xiàn)的正是充滿中西情調(diào)、風(fēng)景別致的珠江沿岸風(fēng)景，在商館區(qū)水域有幾十條大小不一的中國商船，或停靠在岸邊，或在港內(nèi)穿行，一派繁忙的貿(mào)易場(chǎng)景油然而生。畫家運(yùn)用透視法把港埠處理在畫面中下部，使觀者視點(diǎn)聚焦集中，構(gòu)圖緊湊。縱觀整幅作品，畫面場(chǎng)景宏大，景物眾多，聚散有致，明暗變化，筆觸自然流暢。（來源于銀川當(dāng)代美術(shù)館官網(wǎng)典藏）
重要活動(dòng)
文明的維度”國際學(xué)術(shù)研討會(huì)
銀川當(dāng)代美術(shù)館以“文明的維度”作為開館展，擬通過開展國際間高質(zhì)量的文化藝術(shù)交流活動(dòng)覽，重新詮釋、討論東西方文化交流在全球化語境中的定位。此次展覽將以美術(shù)史梳理的角度，重新審視、展覽、出版中國與西方文化交流的始端；促使不同文化交融下的中國與世界之間的一次精神對(duì)話，與會(huì)專家學(xué)者及嘉賓來自6個(gè)國家共45人。
ChinaJOYCosplay嘉年華決賽－初賽
第十四屆ChinaJOYCosplay嘉年華西北賽區(qū)決賽－初賽（2016年04月30日-2016年05月1日），決賽2016年06月08日-2016年06月10日；
第一屆銀川當(dāng)代美術(shù)館人文講座
2016年9月16、17日兩天分別邀請(qǐng)龍應(yīng)臺(tái)、歐陽應(yīng)霽、石嫣、舒國治四位大師舉辦人文與藝術(shù)的講座，向觀眾分享自己對(duì)文化、生活方式、理想的理解。
2016年9月17日下午，第一屆銀川市當(dāng)代美術(shù)館人文講座舉行，臺(tái)灣著名作家龍應(yīng)臺(tái)首次來到銀川，與來自北京、成都市、深圳、南京及銀川的千余名讀者分享自己的人文歷程。
學(xué)術(shù)研究
“絲綢之路藝術(shù)研究協(xié)同創(chuàng)新基地”
2016年10月31日上午，銀川當(dāng)代美術(shù)館舉行與中央美術(shù)學(xué)院“絲綢之路藝術(shù)研究協(xié)同創(chuàng)新基地”簽約及基地掛牌儀式，中央美術(shù)學(xué)院黨委副書記王少軍、中央美術(shù)學(xué)院協(xié)同創(chuàng)新辦公室主任岳潔瓊、銀川濱河新區(qū)管委會(huì)文化事務(wù)旅游局局長何曉銳、銀川濱河新區(qū)投資發(fā)展（集團(tuán)）有限公司副總魏學(xué)峰、銀川濱河新區(qū)投資發(fā)展（集團(tuán)）資產(chǎn)管理有限公司總經(jīng)理陳志鵬、銀川當(dāng)代美術(shù)館館長劉文錦、銀川當(dāng)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)謝素貞共同出席了簽約儀式。銀川市當(dāng)代美術(shù)館館長劉文錦表示：“非常榮幸中央美術(shù)學(xué)院能選擇銀川當(dāng)代美術(shù)館作為協(xié)同創(chuàng)新的基地，雙方根據(jù)館院合作的這樣的一個(gè)模式，根據(jù)各自的優(yōu)勢(shì)，取長補(bǔ)短，通過一系列活動(dòng)的舉辦，成果的落實(shí)，能夠?yàn)殂y川，包括寧夏回族自治區(qū)，乃至西北，提供更多的藝術(shù)交流，創(chuàng)作活動(dòng)這樣的一個(gè)機(jī)會(huì)。同時(shí)也希望為新的絲綢之路上不同的國家和不同的名族的文化交流和融合，能夠起到一定的推動(dòng)作用。
“教學(xué)實(shí)踐科研基地”
銀川當(dāng)代美術(shù)館已與寧夏大學(xué)、北方民族大學(xué)、寧夏藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、寧夏職業(yè)技術(shù)學(xué)院、寧夏財(cái)經(jīng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院5所高校進(jìn)行合作，將作為專業(yè)教學(xué)實(shí)踐科研基地、實(shí)訓(xùn)基地、美術(shù)教學(xué)基地普及當(dāng)代藝術(shù)及教育。
所獲榮譽(yù)
2015年11月銀川當(dāng)代美術(shù)館獲得由英國著名建筑雜志《建筑評(píng)論》組織評(píng)選的“AR新銳建筑獎(jiǎng)2015”中的“優(yōu)秀獎(jiǎng)”；
2015年12月，銀川當(dāng)代美術(shù)館被《藝術(shù)新聞》英文版推薦為2015年全球最值得參觀的6座新美術(shù)館之一；
2016年9月銀川當(dāng)代美術(shù)館獲得提名入圍2016世界建筑節(jié)評(píng)選的“年度文化建筑大獎(jiǎng)”；
2016年10月銀川當(dāng)代美術(shù)館榮獲“‘2016亞洲都市景觀獎(jiǎng)’中國區(qū)選撥賽之城市文化復(fù)興優(yōu)勝獎(jiǎng)”；
參觀信息
開放時(shí)間
開放時(shí)間為每周二至周日
冬季開放時(shí)間：10:00-17:00，每日16:30停止售票入場(chǎng)；
夏季開放時(shí)間：10:00-18:00，每日17:30停止售票入場(chǎng)；
逢周一閉館（法定節(jié)假日和特殊情況除外）
交通信息
寧夏興慶區(qū)禾樂路12號(hào)
票務(wù)信息
票價(jià)20元，1米2以下兒童、殘疾人、軍人、60歲老人半價(jià)票
基礎(chǔ)服務(wù)
寄存服務(wù)：參觀人員攜帶的箱包、行李可在自動(dòng)存儲(chǔ)柜或服務(wù)中心免費(fèi)寄存。貴重物品請(qǐng)隨身攜帶，以防丟失。
便民設(shè)施：行動(dòng)不便的參觀人員，可至本館服務(wù)臺(tái)憑身份證和押金（100元）租借輪椅。
1.
寄存服務(wù)：參觀人員攜帶的箱包、行李可在自動(dòng)存儲(chǔ)柜或服務(wù)中心免費(fèi)寄存。貴重物品請(qǐng)隨身攜帶，以防丟失。
2.
便民設(shè)施：行動(dòng)不便的參觀人員，可至本館服務(wù)臺(tái)憑身份證和押金（100元）租借輪椅。
導(dǎo)覽服務(wù)
為向社會(huì)大眾普及藝術(shù)知識(shí)，銀川當(dāng)代美術(shù)館將為您提供免費(fèi)語音導(dǎo)覽服務(wù)（特展除外），導(dǎo)覽服務(wù)分類如下：
定時(shí)導(dǎo)覽：在展覽期間，美術(shù)館將安排志愿者團(tuán)隊(duì)或館內(nèi)人員，定時(shí)為觀眾提供免費(fèi)導(dǎo)覽，可參考官網(wǎng)發(fā)布的定時(shí)導(dǎo)覽時(shí)間表，前來參觀展覽。
團(tuán)體導(dǎo)覽：非節(jié)假日30人以上（含30人）的團(tuán)體導(dǎo)覽，可提前三個(gè)工作日預(yù)約享受免費(fèi)導(dǎo)覽服務(wù)。
參觀須知
超過40×62.5cm的箱包，禁止帶入展區(qū)，可至服務(wù)中心及儲(chǔ)存柜免費(fèi)寄存；
請(qǐng)勿在館內(nèi)吸煙；
請(qǐng)勿在展區(qū)進(jìn)食飲水；
特殊展廳或作品或有明顯禁止攝影標(biāo)示的展區(qū)禁止攝影，嚴(yán)禁使用閃光燈。
參考資料 >
銀川當(dāng)代美術(shù)館：城市國際化進(jìn)程中的地標(biāo)名片.銀川市人民政府.2024-03-06
美術(shù)館簡介.銀川當(dāng)代美術(shù)館.2024-03-06
MOCA 圖說 | 華夏河圖銀川藝術(shù)小鎮(zhèn)評(píng)獲國家4A級(jí)旅游景區(qū)！.微信公眾號(hào).2024-03-05
銀川當(dāng)代美術(shù)館落成.人民網(wǎng).2016-12-23
銀川當(dāng)代美術(shù)館要建藝術(shù)絲路.人民網(wǎng).2016-09-27
到銀川當(dāng)代美術(shù)館看動(dòng)漫.人民網(wǎng).2016-12-23
臺(tái)灣著名作家龍應(yīng)臺(tái)首次來銀川.中國臺(tái)灣網(wǎng).2016-12-23
寧夏5個(gè)項(xiàng)目獲“亞洲都市景觀獎(jiǎng)”中國區(qū)選拔賽獎(jiǎng)項(xiàng).人民網(wǎng)-寧夏頻道.2016-12-23