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天津博物館，是中國天津市的一座大型歷史藝術類綜合性博物館，坐落于河西區友誼路與平江道交口的天津文化中心，總建筑面積64,003平方米。于2008年被評為國家一級博物館。

天津博物館的前身為1918年成立的天津博物院；2004年由原天津市藝術博物館和天津市歷史博物館合并組建；2007年底，天津博物館舊館對外免費開放；2008年，新館開工建設；2012年5月，新館建成并正式對外開放。

天津博物館館藏為中國歷代藝術品和近現代歷史文獻、地方史料并重，現有古代青銅器、陶瓷器、法書、繪畫、玉器、璽印、文房用具、甲骨、貨幣、郵票、敦煌遺書、竹木牙角器、地方民間工藝品及近代歷史文獻等各類藏品近20萬件，圖書資料20萬冊，其中有西周太保鼎、白釉龍柄聯腹傳瓶兩件禁止出境文物。館中常設陳列“天津人文的由來”（古代天津，位于一樓大廳右側）、“中華百年看天津”（近代天津，位于三樓左側）、“耀世奇珍——館藏文物精品陳列”（位于二樓左側），除常設展覽外，還有“硯拓——天津博物館藏古硯與拓片展”等共4個專題展覽。截至2024年，天津博物館藏品總數217813件（套），珍貴文物數137848件（套）。

2017年，天津博物館的臨時展覽“動·境——中華古代體育文物展”被中國博物館協會評為第十五屆全國博物館十大陳列展覽精品獎。2018年博物館獲得“IAI國際旅游獎媒介創意類金獎”。于2019年獲得中國博物館協會評定的“2019年全國最具創新力博物館”榮譽稱號。

歷史沿革

成立天津博物院

早在1913年，嚴范孫之子嚴智怡等人就開始籌建天津博物館，一行人在考察了美國的一些博物館、美術館后，于1916年4月在河北公園（今中山公園）內的商品陳列所里成立了“天津博物院”籌備處。

1918年6月1日，天津博物院正式成立。展覽會后，博物院遷入北寧公園東側的舊勸業道署。1928年11月，天津博物院更名為河北第一博物院；1935年1月又改名為河北博物院。

屢次遷館與合并

天津市淪陷后，1937年8月，日軍強占河北博物院院址，并將文物洗劫一空。剩余的極少部分文物由院長姚彤章等人運至市立美術館，并在美術館內成立辦事處。1941年1月，河北博物院更名為天津市市立博物院，館址位于河北區宙緯路。

1950年11月，天津市市立博物館更名為天津市市立第一博物館。1952年10月20日，天津市市立第一博物館和天津市市立第二博物館（1950年11月改屬于天津市文化事業管理局，遂更名為天津市市立第二博物館，前身為1925年成立的廣智館）合并，成立天津市歷史博物館，館址位于南開區二緯路。同年年底，天津市市立藝術館（前身為1930年成立的天津美術館）并入天津市歷史博物館。1955年3月，華北人民博覽館（即華北區城鄉物資交流展覽會）建制撤銷后，房舍和部分展品移交天津市歷史博物館。

“文革”期間，1968年11月，天津市歷史博物館、天津市藝術博物館、天津自然博物館和天津市泥人張彩塑工作室合并為天津市博物館。1969年5月，天津市博物館中原歷史博物館部分劃歸天津市工業展覽館。1971年2月，原天津市歷史博物館工作人員重新納入天津市博物館建制。同年8月，天津市毛澤東思想勝利萬歲展覽館并入天津市博物館。

1974年1月，天津市博物館分為歷史博物館、藝術博物館、自然博物館和彩塑工作室四個獨立單位。2004年12月20日，天津市歷史博物館與天津市藝術博物館合并為天津博物館，館址位于河西區平江道31號。

新館建立

2008年天津博物館新館開工建設，于2012年落成并對外開放。新館總投資8.3億元人民幣，總建筑面積64003平方米，其中展廳面積14000平方米，庫房面積11000平方米，設2800平方米的臨時交流展廳。新館成為天津市地區最大的集收藏、保護、研究、陳列、教育為一體的大型公益性文化機構和對外文化交流窗口。在積極的活動開展下，天津博物館獲“全國最具創新力博物館”，“大運河文化帶文化遺產創新創意設計大賽”最佳組織獎

建筑布局

建筑設計

新館位于天津文化中心區域內，地上五層，地下一層，層疊錯落；內部空間設計更融合了博物館穿越時空隧道、連接未來之窗的理念，新穎獨特。新館總投資8.3億元人民幣，總建筑面積64003平方米，其中展廳面積14000平方米，庫房面積11000平方米。新館特設2800平米的臨時交流展廳，除了基本陳列和館藏文物專題陳列外，可以不定期舉辦國內外大型臨時性特展；可容納近400人的國際報告廳，設施設備一流，能夠舉辦大型國際學術交流活動。新館的建成充分滿足了博物館陳列展覽、藏品管理、學術研究、文物保護與修復、社會教育等功能需求，是天津市地區最大的集收藏、保護、研究、陳列、教育為一體的大型公益性文化機構和對外文化交流的窗口。

天津最大的特點就是作為溝通與交流的“窗口”，設計者以“世紀之窗”的概念作為設計的原點，再現天津的悠久歷史和重要地位。設計者將“世紀之窗”設定為一個完整的空間序列。它由內而外貫穿整個博物館，寬敞宏大的公共空間緊密聯系各個展廳，成為公眾參觀和體驗建筑的核心空間。作為“世紀之窗”的開端，博物館北向主入口以寬50m、高17m的“重門疊澀”形成深邃[suì]的入口空間，引導公眾穿過開闊的廣場，進入博物館。這六層逐級放大的疊澀象征著天津市設衛建城六百年的悠久歷史，成為博物館與天津歷史聯系的紐帶。

展廳布局

博物館一樓有《天津人文的由來》展廳、紀念品銷售廳。二樓有館藏文物精品陳列，展廳面積為840平方米。三樓有《中華百年看天津》展廳。四樓為3個臨時展廳，不時有臨時展覽開展。

陳列展覽

常設陳列

天津人文的由來

“天津人文的由來”是天津博物館的基本陳列之一，位于博物館一樓。它概略地展示了天津自舊石器時代末至清朝中后期上萬年的歷史進程，揭示了天津從不毛之地到運河城市的曲折過程，對于因河、海交匯與毗鄰首都而形成的軍隊屯駐、人口聚集、漕運樞紐、商品流通等影響古代天津發展的重要因素給予了突出展示。此陳列展覽了縣營房遼墓、張家園三號墓等地出土的各類古物。

中華百年看天津

“中華百年看天津”是天津博物館最重要的基本陳列之一，位于博物館三樓。展覽展示了天津自第一次鴉片戰爭后至中華人民共和國成立的一百年間的風雨歷程，表現了天津人民在爭取民族獨立，實現國家富強的歷史進程中，在屈辱中奮起抗爭，一代又一代的仁人志士，在津沽大地上進行的艱苦卓絕的探索和不屈不撓的奮斗。從抵御外侮、政治變革、經濟發展、文化交融和中國共產黨領導的新民主主義革命等方面突出了近代天津在百年中國的歷史地位，揭示了天津發展成為中國北方最大工商業城市和中西文化交匯前沿的曲折過程。

耀世奇珍——館藏文物精品陳列

此展覽位于天津博物館二樓，于2022年8月1日臨時關閉，具體重新開啟時間未公布。展廳面積840平米，共展出館藏古代青銅器、玉器、書畫、瓷器、工藝等類別文物中最具代表性的藝術珍品63件套。這里展示的是天津博物館所藏文物的最佳代表。它們都包含了天津歷史和文化的大量信息，代表了中國人民的藝術創造力和想象力。通過對每一件珍品文物的深度詮釋，凸顯中華文明的悠久醇厚，更讓觀眾從中真實感受古代中國人高度的藝術想象力和創造力以及天津深厚的文物集藏傳統。

專題展覽

硯拓——天津博物館藏古硯與拓片展

此展覽展出于天津博物館5樓。硯臺是中國古代用來研墨的文房用具，與筆、墨、紙并稱為“文房四寶”。傳拓是中國傳統手工技藝之一，一幅精心制作的硯拓不僅能夠真實、全面地反映硯臺原貌，而且將硯上文字與圖案的粗細、深淺等細微特征形象地表現出來，黑白分明，使人一目了然。

此次硯、拓合一展出，在天津博物館尚屬首次。博物館藏古硯主要來自天津市著名古文物收藏家徐世章（1889～1954）先生舊藏。展出的古硯造型典雅，雕刻雋美。徐世章先生不僅潛心搜集資料，整理研究，而且注重裝潢保護，每一方硯臺都要傳拓留影。展出的硯拓均為民國時期的原拓，紋飾清晰，層次分明，出自著名篆刻、傳拓專家周希丁（1891-1961）先生之手。硯、拓互相映襯，每方佳硯的靈動風姿得以通過不同地表現形式呈現在觀眾面前，別具一番韻味。

幣覽春秋——館藏歷代錢幣展

此展覽展出于天津博物館5樓。中國歷代錢幣是天津博物館的特色館藏之一，在全國收藏錢幣的博物館中位居前列，從天然海貝到近代機制幣、紙幣，不但數量多，種類全，且精品薈萃。展覽從館藏中國歷代錢幣中精選出兩千件珍品，并輔以其他各類文物，呈現了中國錢幣的發展歷史。展覽分為金屬鑄幣誕生時期、“兩”“銖”貨幣時期、稱“寶”貨幣時期、銀錠、機制幣、紙幣、民俗錢及錢幣文化七大部分。展覽匯集展品數量眾多，為天津博物館以往展覽展品數量之首，同時精品薈萃，囊括一、二級品這些珍貴文物數量多達一百六十余件。

瓷都芳華——館藏明清景德鎮窯瓷器展

此展覽展出于天津市博物館5樓瓷器廳。景德鎮古稱昌南，因北宋景德年間燒制精美的瓷器而得名，有瓷都之稱。景德鎮窯始燒于唐代，興于宋元，明清時期由于御窯廠的建立，促進了景德鎮窯跨越式的發展，形成了以景德鎮為中心，“匠從八方來，器成天下走”一枝獨秀的格局。明清時期景德鎮窯享譽中外，在大航海時代的背景下，我國瓷器貿易達到空前繁榮。天津博物館藏瓷以明清時期景德鎮窯瓷見長，藏品豐富、精美成序。此次展覽甄選館藏部分精品，讓大眾欣賞精美古代陶瓷藝術品的同時，能夠了解到明清景德鎮窯的發展脈絡，裝飾工藝及時代特征的演變規律，進一步展示景德窯瓷器生產所取得的輝煌成就。

再現高峰——宋元時期文物精品特展

此展覽展出于天津博物館二層。展覽通過序章和四大單元，以宋元時期瓷器、玉器、銅器、書畫、璽印、文房等各類文物展現宋元時期在中華文明史上創造的具有鮮明時代特色和獨特風格的高度繁榮的文化高峰，以此展示中華民族創造的璀璨奪目的中華文化，弘揚中華優秀傳統文化。展覽深入挖掘館藏文物，匯集各類文物精品逾百件，一二級品等珍貴文物超半數，展覽中百分之七十多的文物為首次展出。展覽還與專業團隊合作，設置了“一畫一世界”宋畫沉浸藝術展空間和“明池奪標”互動游戲體驗區。

臨時展覽

動·境——中華古代體育文物展

此展覽于2017年8月25日至11月26日開展，是天津博物館聯合四川博物院等全國十余家文博單位一同開辦的，借調眾多珍貴文物，集中展示中華傳統體育文化之精髓。展覽分為“中華體育源遠流長——體育起源”“君子之爭必也射乎——射藝射禮”“百馬同騁足并馳——騎御田獵”“內外兼修剛柔并濟——武術養生”“瑤臺蹴鞠舞杖擊丸——球場競技”“棋逢對手修養人生——博弈天下”“百戲游藝忘憂清樂 ——休閑體育”共七個部分。

此展覽展出文物230余件（套），其中國家一級文物20余件，如秦立射俑、唐舞馬銜杯銀壺、戰國和田青玉行氣銘飾等眾多國寶級文物。全面展現淵源流長的中國古代體育文化，讓觀眾深入了解古代體育，體悟古代先民絢麗多姿的精神追求和中華民族生生不息、自立于世的內在動力，進一步增強文化自信。

素香淡影——天津博物館藏清代仕女畫展

此展覽于2021年12月31日至2022年6月21日開展，位于天津博物館5層。仕女畫是以女性為描繪對象的繪畫，在中國傳統繪畫中屬于人物畫的范疇。其濫觴于戰國、經漢魏發展成熟于隋唐，繪畫技法和題材在五代十國兩宋得到進一步拓展。清代早期的仕女畫繼承前代傳統，風格較為多樣。愛新覺羅·颙琰、愛新覺羅·旻寧時期的仕女畫具有多愁善感、幽怨惆悵的情感特質，具有鮮明的時代特征。晚期的仕女畫則以活潑明快的畫風塑造女性，格調清新。

此展覽，分為 “綺麗多姿——清代到乾隆時期的仕女畫”“風露清愁——嘉慶、道光時期的仕女畫”“海上芳華——晚清海派仕女畫”三個單元，展示仕女畫在清代發展、演變的過程，展示中國傳統繪畫獨特的藝術魅力。

鳴沙遺墨——天津博物館藏敦煌文獻特展

此展覽于2022年11月20日至2023年01月07日，位于天津博物館二樓精品廳。此展覽由天津博物館主辦，天津美術學院協辦（數字化展示）。在對館藏文物進行展示的同時引入敦煌石窟、文獻的光影沉浸式交互展示。在這一“數字展廳”，觀眾可以體驗到借助虛擬現實、交互藝術等科技藝術手段全景呈現的敦煌文化。包括：藏經洞初探（藏經洞圖像再現）、《驚鴻之殿——敦煌藝術沉浸式光影體驗》（敦煌遺書、莫高窟最古老石窟的數字化沉浸體驗）、《來自敦煌的祝福》交互賀卡。

天津博物館是保護、研究、展示散佚敦煌文獻的重要單位。其所藏的300余件敦煌文獻，為了解4至11世紀東亞乃至中亞、南亞地區的宗教、社會、歷史、文化、藝術提供了不可多得的第一手材料，是古代各文明之間交流互鑒、交融交匯的實物例證。

館藏文物

雪景寒林圖軸

此藏品年代為宋，作者為范寬，縱193.5厘米橫160.3厘米。宋代畫家范寬所作《雪景寒林圖》是天津博物館的鎮館之寶之一。該圖為三拼絹的大幅畫作。白雪皚皚中，雪峰屏立，山勢高聳，山麓水際邊密林重重。深谷寒林間，蕭寺掩映，流水無波，峰巒溝壑間云氣萬千，真實生動地表現了秦隴山川雪后的磅礴氣象。全畫布置嚴整，筆墨濃重潤澤，層次分明而渾然一體，擦、渲染并用，盡顯山石和枯木銳枝的質感，被公認為范寬的杰作。

《雪景寒林圖》歷經清代著名收藏家梁清標、安歧鑒藏，乾隆時收入內府，存于圓明園。1860年英法聯軍掠圓明園時曾流落民間，后被工部右侍郎張翼購得。從此張翼、張叔誠父子兩代對其倍加珍愛?！?a href="/hebeideji/818522120945905202.html">雪景寒林圖》至今保存完好，除畫絹自然變色外，幾乎沒有破損殘缺，無疑更提升了藝術和史料價值。經過近千年的流轉，《雪景寒林圖》是現存于大陸的唯一的范寬作品。

太保鼎

此藏品年代為西周，通高57.6厘米口長35.8厘米寬22.8厘米，重26公斤。是天津博物館的鎮館之寶之一，唯一一件收藏在國內博物館的“梁山七器”。四柱足，口上鑄雙立耳，耳上浮雕雙獸。鼎腹部四面飾蕉葉紋與紋，四角飾扉棱。最為顯著的是柱足上裝飾的扉棱和柱足中部裝飾的圓盤，這在商周青銅器中是獨一無二的，非常奇異。據學者考證，這件太保鼎是西周姬誦時的重臣姬奭所鑄造的。

太保鼎曾被《中國美術全集：青銅器卷》收錄，并于1993年被選送參加第三屆《中國文物精華展》，又因其異常珍貴，被收錄進《首批禁止出國（境）展覽文物目錄》，屬于禁止出境展覽文物。太保鼎紋飾優美，造型獨特，鑄造工藝精湛，具有非凡的藝術魅力，歷史價值與藝術價值極高，是難得一見的古代青銅藝術珍品，其名享譽海內外，堪稱國之瑰寶。

白釉龍柄聯腹傳瓶

此藏品年代為隋，高18.5厘米口徑5.2厘米底徑2.5厘米。盤口，單頸，雙腹相連，連接處有兩個環形系。肩左右兩側各塑一條修長的龍形柄，龍頭探入瓶口內，似在貪婪地吸吮著瓶中的玉液瓊漿。雙龍柄為手工捏塑而成，手法簡單干練，形象卻生動逼真。雙平底刻有銘文：“此傳瓶，有並?！?/p>

這件傳瓶，造型新穎別致，既具北朝和隋朝瓷器所特有的渾厚凝重，又不乏靈秀活潑，其線條剛柔相濟，是隋代創新的器型，代表了當時白瓷制作的最高工藝水平，成為隋代稀有的瓷酒器精品。由于其珍貴性，在2013年被納入《第三批禁止出境展覽文物目錄》，屬于禁止出境展覽文物。

乾隆款琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶

此藏品年代為清，高16.3厘米? 口徑4厘米? 底徑5厘米，是國寶級文物。小撇口，長頸，腹部下端豐滿，圈足。瓶胎質細膩潔白，胎體輕薄，釉面瑩潤如玉，上用琺瑯彩繪畫。頸部用藍料彩繪上下兩組蕉葉紋，腹部琺瑯彩繪芍藥雉雞圖：兩只雌雄雉雞棲身于山石上，彼此相偎，作態親昵，周圍襯以芍藥花及秋季花草?？瞻滋幠暑}詩：“青扶承露蕊，紅妥出闌枝?！币字煳摹按汉汀庇。湮舶孜摹按滗仭敝煳摹跋加场倍接　Ｆ康撞仕淖址娇睢?a href="/hebeideji/1463835977430263012.html">乾隆年制”。這件玉壺春瓶，構圖十分精美，弄崗報春苣苔雉雞寓意金雞富貴，有吉祥的含義。畫工精細入微，繪畫圖案取自清代宮廷畫家的手稿。此瓶集詩、書、畫、印于一身，有如一幅展開的畫卷。

翡翠蟈蟈白菜

該藏品年代為清，高19.4厘米，寬14厘米，重約2公斤。白菜下部分為灰黃相間，伴有褐色斑，其上的葉脈分明，葉片翻卷，形象逼真，刀法簡約。作者利用菜心處材質的翠綠色，圓雕一對肥的大腹螽斯科和一只螳螂，它們好像在邊爬邊啃菜葉，栩栩如生。蔬菜和草蟲的生命活力會引起觀者的愛撫情愫。作者的巧思妙構，更使人嘆賞不已，其卓越的技藝成果，在清代玉雕中堪稱冠絕。

玉匠們能運用一塊玉石材料上天然色彩的差異巧妙地表現出動植物形體不同顏色的特征，這種雕琢手法即所謂“俏色”（巧做）。而翡翠的色彩艷麗、緋紅與翠綠參差斑駁、變化多端，正是用作“俏色”的最好材質。因此，清代翡翠俏色玉雕作品興盛。天津博物館所藏清代翡翠蟈蟈白菜則是一件珍稀的俏色作品。