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李文敏，女，1938年生。畢業(yè)于北京市戲曲學(xué)校，京劇教育家，程(程硯秋)派藝術(shù)的重要傳承者。

李文敏出身梨園世家，1952年進(jìn)入北京藝培學(xué)校（今北京戲曲學(xué)校）學(xué)習(xí)。1957年拜京劇表演藝術(shù)家趙榮琛先生為師學(xué)習(xí)程(硯秋)派。1960年進(jìn)入北京市青年京劇團(tuán)（程劇團(tuán)），但1963年劇團(tuán)遣散，李文敏調(diào)回北京戲曲學(xué)校。1978年起，李文敏先后任教于北京戲曲學(xué)校、中國(guó)戲曲學(xué)院，2000年9月起在上海戲劇學(xué)院戲曲舞蹈分院等擔(dān)任程派戲曲教學(xué)。此外還在中國(guó)中央電視臺(tái)《跟我學(xué)》欄目中進(jìn)行京劇教學(xué)。2013年10月，李文敏教學(xué)生活50年紀(jì)念活動(dòng)在京舉行。

李文敏執(zhí)教40余年，培養(yǎng)出眾多程派傳人，如觀眾熟悉的李海燕、張火丁等。她被譽(yù)為程派藝術(shù)薪傳的功臣，同時(shí)也是國(guó)務(wù)院政府特殊津貼獲得者，北京市名師獎(jiǎng)獲得者，北京市非遺傳承人，中國(guó)第一位舉行個(gè)人教學(xué)成果展演的戲曲專業(yè)教師，中國(guó)青年京劇演員研究生班導(dǎo)師，京劇流派班導(dǎo)師。

人物經(jīng)歷

李文敏1938年出生于京劇世家。1952年，梅蘭芳等創(chuàng)辦“藝培”戲校（今北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院），李文敏成為該校首批學(xué)生。1957年正式拜京劇名家趙榮琛為師。1959年畢業(yè)于北京戲曲學(xué)校。后被分配到梅（蘭芳）劇團(tuán)。1960年初，“程劇團(tuán)”在北京重建，李文敏做為趙榮琛大弟子隨師調(diào)入新成立的北京青年京劇團(tuán)。李文敏潛心求藝，先后學(xué)了《大登殿》《三擊掌》《鎖麟囊》《四郎探母》《荒山淚》《汾河灣》《紅鬃烈馬》等一大批程派傳統(tǒng)劇目。并向劇團(tuán)中多位程派的"老搭檔"白登云、鐘世章、于世文等學(xué)到不少程派藝術(shù)知識(shí)，受益良多。1963年，劇團(tuán)遣散，李文敏也被迫離開舞臺(tái)，調(diào)回北京戲曲學(xué)校。

1978年北京戲校恢復(fù)招生，李文敏先后任教于北京戲曲學(xué)校、中國(guó)戲曲學(xué)院，2000年9月起在上海戲劇學(xué)院戲曲舞蹈分院等擔(dān)任戲曲教學(xué)，教授程派戲。在40余年的教學(xué)中，李文敏致力于戲曲基礎(chǔ)教學(xué)。2013年10月，李文敏教學(xué)生活50年紀(jì)念活動(dòng)在京舉行。她的學(xué)生郭瑋、趙歡、張茜、莎霏、李麗、孫明玉演出了《玉堂春》《三娘教子》《武昭關(guān)》《四郎探母·坐宮》《賀后罵殿》《汾河灣》等程派代表劇目，連離開舞臺(tái)多年、走紅影視的劉蓓也演出了《鎖麟囊·春秋亭》一折，贏得了滿堂彩。

個(gè)人生活

李文敏生在京劇世家，因生來(lái)豪爽活躍，快人快語(yǔ)，像個(gè)男孩子，故而人稱“二先生”。外公李順德與堂外公李順亭同為清末名伶。父親李春林輔佐梅蘭芳大師數(shù)十年，被譽(yù)為京劇界“四大管事"之首，又因?qū)捄駷槿硕蝗俗鸱Q為"李八爺"。二舅李玉安、四舅李四廣、大姨夫趙硯奎、二姨夫李佩卿也都是梨園名宿。姐姐李文華生于1936年。李文敏的兒子王碩，是北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院教授。

程派琴師熊承旭是李文敏學(xué)習(xí)程派的啟蒙老師。曾教會(huì)了她《柳迎春》《三娘教子》和《蘇三起解》等戲的唱腔，并一步步把她引入了程派之門。1957年，李文敏偶然看了一場(chǎng)趙榮琛先生演出的程派劇目《牧羊圈》，就被吸引住了，于是當(dāng)時(shí)19歲的李文敏正式拜趙榮琛為師學(xué)習(xí)程派。

主要作品

參演劇目

1958年，李文敏在戲校時(shí)，曾演出《牧羊山》。1960年春進(jìn)入北京青年京劇團(tuán)（程劇團(tuán)），在建團(tuán)大會(huì)上，演出了《竇娥冤》的《探監(jiān)》。1960年3月9日，在北京人民劇場(chǎng)舉辦的程硯秋逝世兩周年紀(jì)念演出中，與黃士驤合作《賀后罵殿》。1962年演出《火焰駒》。在北京青年京劇團(tuán)先后學(xué)了《大登殿》《三擊掌》《鎖麟囊》《四郎探母》《荒山淚》《汾河灣》《紅鬃烈馬》等程派傳統(tǒng)劇目。經(jīng)常演出的劇目有《朱痕記》《武家坡》《六月雪》等。

參與節(jié)目

主要成就

傳承程（硯秋）派

李文敏在四十余年的京劇表演基礎(chǔ)和程派藝術(shù)薪傳教學(xué)實(shí)踐中，堅(jiān)持基礎(chǔ)教學(xué)必須強(qiáng)調(diào)規(guī)范化的教學(xué)理念，銳意探索科學(xué)有效的教學(xué)方法與規(guī)律，創(chuàng)建性地將程(流)派藝術(shù)的優(yōu)秀成果、表演方法與基礎(chǔ)教學(xué)實(shí)踐相結(jié)合。李文敏改革了傳統(tǒng)的教學(xué)模式，深化了教學(xué)內(nèi)容，升華了教學(xué)主題，帶動(dòng)了教學(xué)團(tuán)隊(duì)建設(shè)，學(xué)生成才率大幅提升，形成了京劇藝術(shù)教學(xué)的知名品牌，在全國(guó)及海外都享有很高的聲譽(yù)，產(chǎn)生了積極的影響。李文敏多年來(lái)培養(yǎng)出了一大批優(yōu)秀中青年程派演員，她認(rèn)為年輕京劇演員必須對(duì)自己嚴(yán)格要求，一定要有扎實(shí)的基本功，在舞臺(tái)上盡量拋棄華而不實(shí)的東西，把最純正的京劇藝術(shù)展現(xiàn)給觀眾。李文敏被譽(yù)為“程派藝術(shù)薪傳的功臣”，是京劇程派藝術(shù)的主要傳人之一，為程派藝術(shù)的繼承、發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

主要弟子

李文敏弟子眾多，有1978年第一屆北京戲校畢業(yè)、進(jìn)入中國(guó)國(guó)家京劇院的李海燕，原中國(guó)京劇院張火丁、影視明星劉蓓、北京京劇院魯彤，戰(zhàn)友京劇團(tuán)王冠、國(guó)家京劇院周婧、天津青年京劇團(tuán)李佩紅、江蘇省京劇院江汁、青島京劇院周兢、浙江京劇院毛懋、北京名票楊秀麗、吉林京劇院張新華、云南京劇院蒲雪晴、還有北京京劇院的孫明玉、張茜、李海青、張巨萍，江蘇省長(zhǎng)榮京劇院史海娟，臺(tái)北國(guó)光京劇團(tuán)王耀星。上海京劇院的梅派大青衣史依弘要學(xué)程派大戲《鎖麟囊》，也曾專程請(qǐng)教李文敏。2023年5月，李文敏的入室弟子郭瑋憑借新編京劇《石評(píng)梅》摘得第31屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

獲得榮譽(yù)

李文敏曾獲"北京市名師獎(jiǎng)"，入列北京市"非遺"傳承人。

人物評(píng)價(jià)

“李老師真的就跟我們的媽媽一樣，我在她家又吃又喝，她就高興；要是有什么不對(duì)的地方，她就數(shù)落你。有名家好戲，她就自己花錢買票，請(qǐng)我們?nèi)タ矗ǘ嗌馘X，從來(lái)不在乎，還說(shuō)這是必修課。”（國(guó)家京劇院二團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李海燕評(píng)）

李文敏的教學(xué)法就是科學(xué)，所以她可以點(diǎn)石成金，教一個(gè)成一個(gè)，確實(shí)有真本事。”（北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院院長(zhǎng)孫毓敏評(píng)）

人物軼事

去梅府說(shuō)戲

李文敏學(xué)習(xí)程派不久，一天接到一個(gè)電話，她一聽：二先生嗎?我是梅蘭芳。我的女兒葆明想演出全部《牧羊圈》，可前面的“牧羊”我和你玖哥(指梅葆玖)都不會(huì)，我想請(qǐng)你給玖哥說(shuō)一說(shuō)“牧羊”，你看可以嗎?原來(lái)，她學(xué)程派早已是名聲在外，連梅蘭芳先生也聽說(shuō)她學(xué)程派，還知道她與李玉芙、李崇善一起演出過(guò)全部《牧羊圈》，就親自打電話，替玖哥求教于她。雖然李文敏當(dāng)時(shí)還是個(gè)學(xué)生，但是戲班的規(guī)矩比誰(shuí)都明白，就對(duì)梅先生說(shuō)：梅院長(zhǎng)，我是初學(xué)乍練，讓我教玖哥那是堅(jiān)決不行，要是讓我給玖哥說(shuō)個(gè)路數(shù)還湊合。說(shuō)完，掛上電話，她就直奔護(hù)國(guó)寺一號(hào)梅府。給梅葆玖把"牧羊"的那場(chǎng)戲走了一遍，梅蘭芳先生還鄭重其事地給她一筆教學(xué)費(fèi)，她推脫不過(guò)，只好接過(guò)來(lái)。

臨時(shí)救場(chǎng)

趙先生排演了一出新戲《火焰駒》，沒(méi)演出幾場(chǎng)，還沒(méi)有來(lái)得及教給她，就突然在一次臨開演前急告病假。她一聽，便大膽要求替老師救場(chǎng)，把一出3個(gè)小時(shí)的大戲圓圓滿滿地演下來(lái)了。而且凡是精彩處，她也都得到了觀眾的喝彩和掌聲。劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)和同行從此再也不敢小看這位馬大哈式的小姐了。

"文革"期間不避嫌

"文革"期間，趙榮琛被打成"特嫌"，被下放"干校"勞動(dòng)改造。不少昔日的登門客此時(shí)盡都退避三舍了，文敏卻不顧極端左翼的政治壓力，對(duì)"永世不得翻身"的老師一如既往地頻頻看望，師生同在天堂河"文藝干校"時(shí)，正值盛夏酷暑，蚊蠅肆虐。文敏惦念老師的起居，在三伏天跑上幾里路給老師送上一把包縫好布邊的大芭蕉葉，替換下老師手里那難擋蟲襲的小紙折扇。此間，趙先生患了腰椎尖盤突出癥，行動(dòng)困難，文敏盡心照料老師，常利用勞動(dòng)打尖之機(jī)跑去為老師洗衣打飯，她對(duì)老師的關(guān)心孝敬勝于對(duì)自己的父母親。

解決生源

“文革”中程派藝術(shù)被污蔑為“靡靡之音氣“消極情調(diào)”。李文敏的導(dǎo)師趙榮探先生當(dāng)時(shí)就曾被人指責(zé)在為現(xiàn)代戲作曲時(shí)揉進(jìn)了程派唱腔，幾乎成了他“十惡不赦”的罪狀，足見(jiàn)程派之命運(yùn)。所以在“文革”后，北京京劇院舉辦集體拜師會(huì)，許多行當(dāng)和門派都是桃李滿門墻，惟有程派老師門前冷落車馬稀，劇院領(lǐng)導(dǎo)雖然指定了一名學(xué)生強(qiáng)撐門面，也不過(guò)做做樣子而已。不久，就在程派演員的人氣指數(shù)幾乎下降為零的時(shí)候，李文敏在北京戲校提出“以程派的吐字行腔為規(guī)范，為學(xué)生奠定正確的唱念基礎(chǔ)功”的建議。這一提議，首先得到了程硯秋先生的老搭檔、當(dāng)時(shí)擔(dān)任北京戲校副校長(zhǎng)的著名老生于世文的有力支持，使程派教學(xué)在中華戲曲專科學(xué)校中終于開墾出一塊荒地。

嚴(yán)師出高徒

李文敏深諳教學(xué)育人的道理，對(duì)學(xué)生的品行要求甚嚴(yán)，有學(xué)生穿高跟鞋來(lái)上課，文敏告之:"皮鞋留著回家穿，上課排戲要換練功鞋。"一節(jié)課也不遷就。至于隨便穿著高領(lǐng)衫、尼龍襪扮戲上場(chǎng)，那就更不許可了。文敏語(yǔ)重心長(zhǎng)地把演程派戲，學(xué)做程派人的道理灌輸給學(xué)生，要她們學(xué)習(xí)程先生耿直剛正的人生品格;告誡學(xué)生對(duì)待藝術(shù)不能來(lái)半點(diǎn)投機(jī)取巧，學(xué)習(xí)一定要腳踏實(shí)地。

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