李仁珍，女，曲藝家、演員。1946年生，江蘇揚(yáng)州市人。1961年畢業(yè)于揚(yáng)州藝校。
揚(yáng)州政協(xié)（地轄市）第一、二屆委員揚(yáng)州政協(xié)（省轄市）第一、二、三屆委員。歷任揚(yáng)州文工團(tuán)曲藝隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，二級(jí)，一級(jí)演員，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇曲協(xié)理事。一級(jí)演員，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，揚(yáng)州市曲藝家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)藝術(shù)研究院中華說(shuō)唱藝術(shù)研究中心理事，中國(guó)國(guó)際名人協(xié)會(huì)理事，世界文化藝術(shù)研究中心研究員等。
入編《當(dāng)代中國(guó)》《中國(guó)曲藝志》《中國(guó)當(dāng)代青年名人大辭典》等多部書(shū)籍。
生平事跡
入編《當(dāng)代中國(guó)》、《中國(guó)曲藝志》、《中國(guó)當(dāng)代青年名人大辭典》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《中國(guó)文藝家傳集》、《中國(guó)大百科專(zhuān)家人物傳集》、《中國(guó)曲藝界人名大辭典》、《世界名人錄》等十多部書(shū)籍。
60年考進(jìn)揚(yáng)州市曲藝園，幼時(shí)家貧自學(xué)成才。學(xué)過(guò)揚(yáng)州評(píng)話、清曲，因嗓音條件好，專(zhuān)習(xí)揚(yáng)州彈詞，不久載譽(yù)書(shū)壇，是一位說(shuō)“表彈唱俱佳”的演員，被人們譽(yù)為“彈詞皇后”、“廣陵絕唱”。初試鋒芒敢和王少堂同臺(tái)演出，王老送她一個(gè)雅號(hào)——李大膽！
60年代初
陳云同志在京觀看老藝人演出時(shí)指出：“揚(yáng)州彈詞曲調(diào)單調(diào)”，她學(xué)習(xí)這一指示后受到啟迪，改革曲調(diào)，創(chuàng)設(shè)新腔，在85年第三屆廣陵書(shū)薈藝術(shù)研討會(huì)上，省內(nèi)外專(zhuān)家一致認(rèn)為李仁珍攻克了我省專(zhuān)業(yè)音樂(lè)工作者二十五年來(lái)一直未解決的揚(yáng)州彈詞曲調(diào)單調(diào)的難關(guān)，“創(chuàng)作了百多首富有特色的彈詞新腔，自成一派，形成李調(diào)。”同年五、六月份，李任珍赴上海奇芳居書(shū)壇演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，社會(huì)反映強(qiáng)烈，新民晚報(bào)、上海文化藝術(shù)報(bào)、解放日?qǐng)?bào)、光明日?qǐng)?bào)發(fā)表了“李大膽滬上行”、“揚(yáng)州市彈詞興盛有日”等十余篇報(bào)道、評(píng)論。上海曲協(xié)為她舉辦了“揚(yáng)州彈詞、蘇州彈詞經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)”，
社會(huì)評(píng)價(jià)
上海文藝、新聞、出版界知名人士及我市有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)前往觀摩其演出，李任珍一個(gè)半小時(shí)的說(shuō)表彈唱表演受到了各界人士的好評(píng)，上海評(píng)彈名家朱介、顧宏伯等人士一致認(rèn)為：“李任珍說(shuō)表細(xì)膩，層次清楚，角色分明，功底深厚，氣質(zhì)好，這個(gè)人不得了，阿拉上海沒(méi)。”上海戲劇學(xué)院教授陳汝衡當(dāng)眾提示出贈(zèng)李仁珍：“揚(yáng)州彈唱最精真，衰落而今技藝陳，李調(diào)多姿評(píng)借鑒，開(kāi)來(lái)繼往是仁珍。”上海廣播電臺(tái)錄制了《李仁珍揚(yáng)州彈詞專(zhuān)輯》、上海電視臺(tái)繼蔣月泉之后為李仁珍拍攝了電視片。上海演出結(jié)束凡揚(yáng)后，省文化廳、曲協(xié)和市文聯(lián)分別予以表彰，頒發(fā)證書(shū)。1988年，新民晚報(bào)記者周丁在“維揚(yáng)珍珠落玉盤(pán)”文中評(píng)價(jià)李仁珍：“這位十三歲起就問(wèn)師的女演員，從繼承的臺(tái)階步入創(chuàng)造的殿堂，光彩照人。揚(yáng)州評(píng)話彈詞的專(zhuān)業(yè)演員包括南京、鎮(zhèn)江市和上海市的幾位，才幾十人，鼎盛于百年前的這門(mén)曲藝寥落至此，當(dāng)今老觀眾視李仁珍為明珠，彌覺(jué)珍貴，是很自然的。”
相關(guān)事件
曾參加全國(guó)曲藝凋演、上海首屆曲藝節(jié)（全國(guó)曲藝精英薈萃、南北曲藝名家專(zhuān)場(chǎng)演出）、首屆中國(guó)曲藝節(jié)（主會(huì)場(chǎng)、開(kāi)幕式演出）、二屆中國(guó)曲藝節(jié)、首屆全國(guó)曲藝（鼓曲唱曲）大獎(jiǎng)賽、98NCA中國(guó)曲藝薈萃，90江蘇省之星綜合文藝晚會(huì)和中南海、民族文化宮，赴朝鮮等交流、比賽、匯報(bào)、訪問(wèn)演出。多次與日本、朝鮮藝術(shù)家交流演出，成功舉辦“中日藝術(shù)家演唱會(huì)”，與日本、蘇聯(lián)作家代表團(tuán)和美國(guó)、挪威、德國(guó)戲劇家進(jìn)行文化交流。國(guó)內(nèi)名家徐平羽、曹禺、王朝聞、馮亦代、費(fèi)孝通、白樺、茹志鵑、羅楊、吳宗錫等一致認(rèn)為：書(shū)正、味美、清麗高雅，婉約纏綿，風(fēng)格獨(dú)特，韻味繞梁。終于把彈詞的演唱藝術(shù)推向新的階段。
創(chuàng)作成就
81年，揚(yáng)州地區(qū)舉辦戲曲、曲藝比賽，參賽節(jié)目《歌吹古揚(yáng)州》、《恭喜發(fā)財(cái)》雙雙獲優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)、優(yōu)秀表演獎(jiǎng)；爾后曾多次獲省、市優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)、優(yōu)秀表演獎(jiǎng)。
84年夏，為上海電視臺(tái)拍攝的《古運(yùn)河畔》設(shè)計(jì)主題音樂(lè)并擔(dān)任劇中角色，該片曾參加國(guó)際計(jì)劃生育會(huì)議展播；從89年以來(lái)曾為中外十幾部電影電視片配音表演。中國(guó)中央電視臺(tái)一、二、四、七、十一頻道錄制發(fā)表彈詞、清曲書(shū)目40多個(gè)，出版盒式錄音磁帶4合，有20多個(gè)彈詞、清曲作品入編《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成》，編寫(xiě)《李仁珍唱腔集》。
90年獲首屆全國(guó)曲藝（鼓曲唱曲）大獎(jiǎng)賽表演一等獎(jiǎng)、創(chuàng)作、音樂(lè)設(shè)計(jì)三等獎(jiǎng)，95年獲二屆中國(guó)曲藝節(jié)中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)，92年省政府授于全省文學(xué)藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)—江蘇省文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)（二屆），事跡參加96江蘇省“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”展覽。（90年參賽作品揚(yáng)州彈詞《歌吹古揚(yáng)州》，95年參賽作品揚(yáng)州彈詞《望江樓》）
代表作品
彈詞、清曲：
《江姐》、《唱支山歌給黨聽(tīng)》、《詠梅》、《水鄉(xiāng)漁歌》、《運(yùn)河聯(lián)曲》、《送禮》、《歌吹古揚(yáng)州》、《恭喜發(fā)財(cái)》、《贊頌高仁林》、《杜十娘》、《黛玉悲秋》、《午夜鐘聲》、《最美揚(yáng)州橋》、《張玉良傳》、《西廂記》、《珍珠塔》等。擁有著作權(quán)作品：《西廂記》、《珍珠塔》、《落金扇》、《審刁案》、《玉蜻蜓》、《張玉良傳》、《江姐》、《六號(hào)門(mén)》、《一鍬土》、《送禮》、《歌吹古揚(yáng)州》、《恭喜發(fā)財(cái)》、《杜十娘》、《詠梅》等；清曲《運(yùn)河聯(lián)曲》、《狹路相逢》、《風(fēng)仙傷別》等，1992年，載入《中國(guó)文藝家傳集》（第一部）1360頁(yè)，由四川辭書(shū)出版社出版；離調(diào)《你允許三月三》、波揚(yáng)《一輪明月》、軟平《風(fēng)風(fēng)雨雨》，1987年6月，載入《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成·江蘇卷》上冊(cè)出版；《道情》（三）、（四）《海曲花》、《剪剪花》、彈詞《西廂記》、《歌吹古揚(yáng)州》、《恭喜發(fā)財(cái)》、《張玉良傳·求潘·護(hù)畫(huà)》，1987年6月，載入《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成·江蘇卷》上冊(cè)出版；《道情》（三）、（四）《海曲花》、《剪剪花》、彈詞《西廂記》、《歌詠古揚(yáng)州》、《恭喜發(fā)財(cái)》、《張玉良傳·救潘·護(hù)畫(huà)》，1987年6月《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成·江蘇卷》下冊(cè)出版；《歌吹古揚(yáng)州》、《小小瘦西湖》、《風(fēng)風(fēng)雨雨》、《西廂記·赴約》、《一輪明月》、《杜十娘投江》、《望江樓》、《恭喜發(fā)財(cái)》，1985年，載入《李仁珍唱腔選段》，由上海有聲讀物公司出版；《風(fēng)仙傷別》、《你允許我三月三》，1986年，載入《揚(yáng)州之歌》，由中國(guó)唱片上海分公司出版；《李仁珍與揚(yáng)州彈詞專(zhuān)輯》，1985年，由上海廣播電臺(tái)錄制，1985年載入《上海廣電報(bào)》第34期；《婉約纏綿，甘之如飴》，1985年，由上海電視臺(tái)拍攝；《李仁珍與揚(yáng)州彈詞》，1991年1月，由江蘇省、揚(yáng)州廣播電視臺(tái)拍攝電視片；《落金扉》90集電視書(shū)場(chǎng)，1994年，由揚(yáng)州電視臺(tái)拍攝單人表演；彈詞《岳臨城下》、《三笑》、《送瘟神》、《唱支山歌給黨聽(tīng)》、《人民大會(huì)堂》、《打倒四人幫》、《水鄉(xiāng)漁歌》、《午夜鐘聲》、《賞月曲》、《最美揚(yáng)州橋》及揚(yáng)劇《女縣令》幕間音樂(lè)等。
獲得成就
李仁珍，中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，著名揚(yáng)州市彈詞表演藝術(shù)家，一級(jí)演員，國(guó)家級(jí)“非遺”傳承人。曾獲得首屆全國(guó)曲藝大賽表演一等獎(jiǎng)，中國(guó)曲藝“中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)”等。首創(chuàng)揚(yáng)州彈詞“李派”“李調(diào)”，被譽(yù)為“彈詞皇后”。
小放牛唱進(jìn)城
1946年的春天，李仁珍出生在揚(yáng)州西郊農(nóng)村。自小就聰明伶俐的她，很受祖父的寵愛(ài)。她記得最清楚的，就是祖父常常把她扛在肩頭，和一幫老學(xué)究坐在一起，誦《三國(guó)演義》，讀《水滸傳》。年幼的她，看著這些大人搖頭晃腦，樂(lè)在其中，常歪著腦袋不解地問(wèn)祖父，“這讀書(shū)哪來(lái)這么大的樂(lè)趣？”祖父回答她，“奧妙都在書(shū)中。”或許她當(dāng)時(shí)并不知道，那些書(shū)中的兒女情長(zhǎng)，英雄氣概，就如此潛移默化到她幼小的心靈中了。
那時(shí)的農(nóng)村，經(jīng)常有一些文娛宣傳隊(duì)走村串鄉(xiāng)，恰巧，平時(shí)用來(lái)排練節(jié)目的“俱樂(lè)部”，就在李仁珍家隔壁。每當(dāng)鑼鼓喧天，弦歌飛揚(yáng)時(shí)，李仁珍就會(huì)忍不住好奇，偷偷溜過(guò)去觀看。因?yàn)樽娓副M管非常寵她，但并不希望她學(xué)唱歌，跳舞，“女孩子整天在外面瘋瘋癲癲，有點(diǎn)不正經(jīng)。”
可是，李仁珍實(shí)在是太喜歡唱歌了，就連那些田間地頭的秧歌號(hào)子，也能讓她聽(tīng)得入迷。一到俱樂(lè)部排戲，她硬是擠進(jìn)去，跟著唱。“別人念一遍的詞，自己沒(méi)記住，我就在一邊提示他。”自然而然，她就成為了“俱樂(lè)部”里的一員。
“開(kāi)始是唱《五姊妹夸夫》，我一唱，大家都笑，我那么小，哪來(lái)的‘夫’呢？”逐漸地，李仁珍也有了自己的“保留曲目”，那就是一段《小放牛》，清澈童真的嗓音，無(wú)邪單純的表情，讓她成為了方圓十里的小紅人。就連開(kāi)始反對(duì)的祖父，也默認(rèn)了她的“演藝”。也正是這段《小放牛》，讓她在報(bào)考曲藝團(tuán)時(shí)，獲得了一路綠燈。
日練夜練
剛開(kāi)始進(jìn)入曲藝團(tuán)學(xué)習(xí)，李仁珍感到有些不適應(yīng)。最主要的是覺(jué)得“不熱鬧”，不像鄉(xiāng)村“俱樂(lè)部”那樣，整天都是歌聲沸天的。“大家都坐在那里學(xué)習(xí)，一坐就是大半天。”
逐漸地，她就感覺(jué)到藝術(shù)的奧妙來(lái)了。以前在鄉(xiāng)下，都是憑著一副好嗓子，但是團(tuán)里的老師唱起來(lái)，“每個(gè)字都是‘立’在嘴里的”。而她從前在鄉(xiāng)間聽(tīng)到的那些號(hào)子，原來(lái)都有名字，或叫《銀鈕絲》，或叫《耍孩兒》。一旦邁入藝術(shù)的大門(mén)，就一發(fā)不可收了。她每天雞鳴即起，冬練三九，夏練三伏，甚至走路也在口中念念有詞。
和她的刻苦相比，當(dāng)時(shí)生活條件的艱苦，更是讓她難忘。
因?yàn)榧揖尘嚼В龓У綀F(tuán)里的所有鋪蓋，只有一張草席，就連被褥都是和師姐共用的。有次飯菜票丟了，她只能每頓泡腌咸菜為食。走在路上，腿腳發(fā)飄，“忽然就覺(jué)得喉嚨一甜，吐出一大口血來(lái)”。老師趕忙把她送到醫(yī)院，醫(yī)生也沒(méi)檢查出什么毛病來(lái)，只是囑咐她，“不能這么苦自己了。”
盡管生活艱辛，但是在藝術(shù)的海洋中，李仁珍卻樂(lè)在其中。當(dāng)時(shí)，揚(yáng)州市有不少劇團(tuán)，京劇、越劇、淮劇，經(jīng)常會(huì)有演出。憑著曲藝團(tuán)演員的身份，可以享受免費(fèi)看戲的特權(quán)。舞臺(tái)上的流光溢彩，也深深影響了李仁珍的藝術(shù)風(fēng)格。她的齒音、嗓音、喉音等基本功，就顯得格外扎實(shí)，語(yǔ)言的韻律感、節(jié)奏感也很強(qiáng)，形成了她特有的清新婉轉(zhuǎn)、明麗動(dòng)人的口風(fēng)。李仁珍吸收戲劇的“現(xiàn)身中說(shuō)法”，廣收博采戲劇手法，來(lái)豐富彈詞的表演手段。
跑碼頭時(shí)，眼鏡王蛇爬進(jìn)屋
第一次登臺(tái)的經(jīng)歷，已經(jīng)有些模糊不清了。“當(dāng)時(shí)個(gè)子很小，書(shū)臺(tái)很高，經(jīng)常是觀眾把我抱上去。”盡管人小，但是她那玲瓏剔透的嗓音，還是讓她擁有了不少自己的書(shū)客。
做演員，就需要經(jīng)常在外面跑碼
冬日，一絲斜陽(yáng)，暖暖地照射在客廳地面上。
轉(zhuǎn)瞬之間，那絲陽(yáng)光，似乎跳躍到琵琶上來(lái)了。
李仁珍一撥琵琶，就是一陣急切，宛如珠落玉盤(pán)。這是《杜十娘》的一段前奏，唱腔未開(kāi)，已是風(fēng)高浪急，杜十娘坐在船中，百般思量的苦悶呼之欲出。恍惚中，唱腔起，高如閑鶴穿云，低若幽咽泉流。讓人難以辨別，眼前人是李仁珍，還是杜十娘。
如今的李仁珍，被業(yè)內(nèi)業(yè)外尊稱(chēng)為“彈詞皇后”。她用手中的琵琶，開(kāi)啟了屬于自己的時(shí)代，也締造了揚(yáng)州市彈詞的高峰。然而，回首這一生的藝術(shù)生涯，李仁珍說(shuō)得最多的，還是那種深入骨髓的艱辛。
頭。表演曲藝的，經(jīng)常是一個(gè)人獨(dú)身在外。對(duì)于當(dāng)時(shí)還是小女孩的她來(lái)說(shuō)，生活上是個(gè)不小的考驗(yàn)。表演完，書(shū)場(chǎng)上的書(shū)客散去了，孑然一身的她，還要忙著自己燒飯，鋪床等。
而在金湖演出的經(jīng)歷，更是讓李仁珍至今想起來(lái)，還會(huì)覺(jué)得非常后怕。“我坐在宿舍里溫書(shū)，忽然聽(tīng)到背后有老人咳嗽的聲音，我掉頭一看，竟然是一條巨大的COBRA，就盤(pán)在房梁上，對(duì)我吐著信子。”李仁珍嚇得奪門(mén)而逃，連忙喊人過(guò)來(lái)打蛇。后來(lái)才知道，這條眼鏡蛇是從馬戲團(tuán)里溜出來(lái)的。
這些磨難，還可以克服。但是在“文革”期間，她也遭到了批斗。“我才20歲出頭，哪知道那些斗爭(zhēng)，就覺(jué)得莫名其妙被卷了進(jìn)去，整天被押著，還要剪我頭發(fā)。”李仁珍嘆了一口氣，“但無(wú)論環(huán)境多惡劣，我都在想，從事藝術(shù)總沒(méi)有錯(cuò)。”
彈詞皇后
“文革”過(guò)后，李仁珍的藝術(shù)迎來(lái)了一個(gè)嶄新的時(shí)代。她忽然發(fā)現(xiàn)，有那么多的藝術(shù)需要學(xué)，有那么多的功課需要補(bǔ)，也正是在那個(gè)時(shí)候，社會(huì)對(duì)文藝的需求猛增，整個(gè)曲藝團(tuán)都在忙著“演新出新”，“拿個(gè)話本來(lái)，迅速就要編上曲，立到臺(tái)上去演出。”
很多時(shí)候，李仁珍都在忙著“編曲”。說(shuō)來(lái)也怪，李仁珍接受的正規(guī)聲樂(lè)訓(xùn)練并不算多，但是她對(duì)于音符有一種天生的熟悉感，她很快就能自己用簡(jiǎn)譜記樂(lè)譜，并逐漸推廣開(kāi)來(lái)，“有些調(diào)子我不喜歡，就自己編新的旋律”。在農(nóng)村，在城市，在一場(chǎng)場(chǎng)演出中，李仁珍的“李調(diào)”已經(jīng)在不自覺(jué)中具有雛形。
1985年，在李仁珍的演藝生涯中，絕對(duì)是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。當(dāng)年，她獨(dú)自一人，來(lái)到上海奇芳居書(shū)場(chǎng)演出，上座率達(dá)到了場(chǎng)場(chǎng)爆滿的奇跡，《解放日?qǐng)?bào)》、《新民晚報(bào)》等報(bào)刊連續(xù)發(fā)表了10多篇評(píng)論文章。
一個(gè)來(lái)自揚(yáng)州市的彈詞演員，為何能夠在語(yǔ)言不通的環(huán)境中，取得如此驚人的上座率？中國(guó)曲協(xié)上海分會(huì)在上海市文聯(lián)大廳舉辦了“揚(yáng)州彈詞、蘇州彈詞經(jīng)驗(yàn)交流演出”活動(dòng)，以李仁珍為主，她一人就演出了一個(gè)半小時(shí)，彈詞名家朱介生、顧宏伯等人一致叫好：“李仁珍說(shuō)表細(xì)膩，層次清楚，角色分明，表演自然，功底深厚，氣質(zhì)好，這個(gè)人不得了，阿拉上海沒(méi)。”
從此，“彈詞皇后”李仁珍的名號(hào)，就響徹了大江南北。她的“李調(diào)”，也被大家所熟知并認(rèn)可。隨后，李仁珍又將全國(guó)曲藝大賽表演一等獎(jiǎng)、中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。
在中南海演出時(shí)，黃鎮(zhèn)同志特地走到她面前，蹺起大拇指說(shuō)：“你演得交關(guān)好，交關(guān)好！”
李仁珍，將揚(yáng)州市彈詞這項(xiàng)藝術(shù)，推上了新的高度。
曲藝衰落
但是，“彈詞皇后”的美譽(yù)，“李調(diào)”的形成，并沒(méi)有讓李仁珍有一種“大紅大紫”的感覺(jué)。相反，在上世紀(jì)90年代，全國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)都走了下坡。身在其中，僅憑李仁珍一人之力，也難以抗衡。
“當(dāng)時(shí)，我在團(tuán)里，肩負(fù)著很重的演出任務(wù)，經(jīng)常到外地去演出。眼見(jiàn)著，那些書(shū)場(chǎng)越來(lái)越少，來(lái)看演出的書(shū)客們，也是越來(lái)越稀。”李仁珍嘆了口氣說(shuō)，“我也知道，這是大環(huán)境，但是我總是想，憑著我的藝術(shù)，能夠延緩一點(diǎn)曲藝衰亡的速度。”
在上海，房子漏水，半夜醒來(lái)，拖鞋都浮了起來(lái)，她二話不說(shuō)，只是收拾好琵琶，不讓樂(lè)器受潮；在丹陽(yáng)，因?yàn)檎Z(yǔ)言不通，所以書(shū)客們聽(tīng)不懂她在演什么，但是她還是堅(jiān)持了下去，“哪怕只有一個(gè)人，我都要演下去。”
落日余暉，逆光而行的李仁珍，有一種旁人無(wú)法理解的“固執(zhí)”。
退休后，李仁珍也沒(méi)有放下手中的琵琶。去年，揚(yáng)州藝校“曲藝班”的學(xué)生們結(jié)束了在校學(xué)習(xí)，他們的每一步成長(zhǎng)，都凝聚著李仁珍關(guān)切的目光。
盡管在舞臺(tái)上接受過(guò)無(wú)數(shù)次的掌聲，但是在課堂上，學(xué)生們齊刷刷的掌聲還是讓她感到了一種震撼。
還記得第一天給孩子們上課，我給他們表演了一出彈詞，樂(lè)音剛落，教室里的掌聲經(jīng)久不息。在那一刻，我覺(jué)得這些掌聲比以往的任何一次贊許都珍貴。”也就是在那時(shí)，李仁珍下定決心，要把每個(gè)學(xué)生都雕琢李憲，“學(xué)生的天資有高低，如果是塊玉，那就要打造成傳世精品。哪怕是塊磚頭，也要塑造得有模有樣。”
3年時(shí)間，彈指一揮間，匯報(bào)演出結(jié)束后，孩子們不舍地抱著李仁珍哭起來(lái)，淚水模糊了彼此的眼睛。“我仿佛能夠看到，我的藝術(shù)生命，揚(yáng)州彈詞的藝術(shù)生命，都會(huì)在這些孩子的身上，得到延續(xù)
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