中國歌舞音樂是中國傳統音樂的一種重要體裁，其特點是詩歌、音樂、舞蹈緊密融合，廣泛存在于中國的各個民族和地區。這種音樂通常使用地方民歌小調，因此具有濃厚的地域色彩和民族風情。
歷史沿革
中國民間歌舞歷史悠久，早在遠古時代就已經出現。據《虞書·皋陶謨》和《呂氏春秋·仲夏紀·古樂篇》記載，當時已經出現了歌舞的形式。到了秦漢之后的封建社會，樂舞成為祭祀儀式的一部分。漢唐時期，“大曲”這一新的藝術形式在民間歌舞基礎上發展起來，使得音樂更加豐富多彩。唐宋時期的文獻記錄了元宵節期間的盛大歌舞場面。清代對歌舞活動的記載更為詳細，反映了當時的社會生活風貌。在中國的各種節日中，歌舞一直是主要的慶祝活動，這些傳統一直延續至今。
形式
中國民間歌舞形式多樣，包括漢族的秧歌、采茶、腰鼓、花燈、二人轉、二人臺等多種形式。春節期間，人們通過扮演各種角色，手持折扇或彩巾，在音樂聲中載歌載舞，進行娛樂活動，如“鬧元宵”“社火”“花會”。少數民族的歌舞同樣豐富多彩，如維吾爾族的木卡姆、賽乃姆，藏族的囊瑪、堆諧、彝族月琴、鍋莊，蒙古族的安代舞，朝鮮族的朝鮮族農樂舞，瑤族的長鼓舞，土家族的擺手舞，彝族的阿細跳月，高山族、景頗族、黎族的杵舞等。此外，還有許多不帶歌唱而用樂器伴奏的舞蹈，如傣族的孔雀舞，壯族的蜂鼓舞，苗族的踩鼓舞，中國西南地區許多民族流行的蘆笙舞和銅鼓舞等。
音樂特征
中國歌舞音樂通常采用當地民歌小調，結合歌舞特點加以發展。有些歌舞有自己的基本曲調，如秧歌的《跑旱船調》《推車調》《采蓮船調》《打花鼓調》，花燈的《四季調》《拜年調》《扇子調》《十二月》，采茶的《十二月采茶》《剪剪花》《水仙花》等。少數民族的歌舞也有各自的歌曲體系，如藏族的囊瑪、堆諧、彝族月琴，維吾爾族的木卡姆、賽乃姆等。各地歌舞音樂風格各異，北方多顯豪放，南方則更富抒情。
結構
歌舞音樂的結構形式多樣，包括一曲多詞、歌曲與舞曲交替運用、聯曲體的歌舞套曲等形式。在舞蹈中，打擊樂常常起到伴奏和指示舞姿的作用，如秧歌的《句句雙》《大擺隊》，花燈的《一條龍》《硬十捶》《鳳點頭》等。
參考資料 >