2012北京國(guó)際青年戲劇節(jié)，是“北京國(guó)際青年戲劇節(jié)”的第三屆，以推廣青年戲劇、培養(yǎng)青年戲劇人才為宗旨，推動(dòng)國(guó)際戲劇文化交流。本次戲劇節(jié)時(shí)間為2012年9月3日至30日，包括來(lái)自13個(gè)國(guó)家的63部戲劇，場(chǎng)次多達(dá)135場(chǎng)。
戲劇節(jié)簡(jiǎn)介
北京國(guó)際青年戲劇節(jié)（主辦機(jī)構(gòu)：北京市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)），是青年人創(chuàng)辦的屬于自己的國(guó)際戲劇節(jié)。本著培養(yǎng)青年戲劇人才為宗旨，以推動(dòng)戲劇繁榮發(fā)展、促進(jìn)國(guó)際戲劇交流為責(zé)任與使命，再創(chuàng)戲劇新百年輝煌為目標(biāo)。由北京市文聯(lián)、中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院主辦，由北京戲劇家協(xié)會(huì)和北京青年戲劇工作者協(xié)會(huì)承辦的“北京國(guó)際青年戲劇節(jié)”，給青年戲劇人創(chuàng)建了一個(gè)屬于自己的節(jié)日，為青年戲劇人的創(chuàng)作才華提供了一個(gè)國(guó)際性的展示舞臺(tái)。
2008年和2009年，成功舉辦了兩屆“北京青年戲劇節(jié)”。共計(jì)推出了30臺(tái)精彩的演出、33部風(fēng)格各異的作品、28位優(yōu)秀的青年導(dǎo)演。兩屆戲劇節(jié)期間，共有720多位戲劇舞臺(tái)專(zhuān)業(yè)人士參與到整個(gè)活動(dòng)當(dāng)中，觀(guān)眾人數(shù)達(dá)到近5萬(wàn)人，獲得了業(yè)界、媒體和戲劇觀(guān)眾的普遍好評(píng)。戲劇論壇、戲劇大棚、戲劇音樂(lè)會(huì)和劇本朗讀等周邊衍生的戲劇活動(dòng)，也是出席踴躍，反響熱烈，受到了專(zhuān)家和熱愛(ài)戲劇的朋友們的大力支持。充分體現(xiàn)了“戲劇就是一種生活型態(tài)”的理想。
2010年第三屆，戲劇節(jié)升級(jí)為“北京國(guó)際青年戲劇節(jié)”，邀請(qǐng)來(lái)自俄羅斯、德國(guó)、西班牙和韓國(guó)的國(guó)際級(jí)優(yōu)秀劇團(tuán)來(lái)北京演出并和中國(guó)的青年戲劇人進(jìn)行交流和溝通。香港特別行政區(qū)和臺(tái)灣地區(qū)的四個(gè)非常有創(chuàng)造力的青年劇團(tuán)也帶來(lái)了他們最新的作品。英國(guó)戲劇大師、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主哈羅德·品特的四部作品也由四位優(yōu)秀的中國(guó)青年導(dǎo)演搬上了青年戲劇節(jié)的舞臺(tái)。本屆演出的中外作品一共達(dá)到了35部，遍布北京12個(gè)劇場(chǎng)。
2011年的第四屆，“世界你好”為戲劇節(jié)的主題。來(lái)自12個(gè)國(guó)家和地區(qū)的57部風(fēng)格各異的精彩好戲，在北京11個(gè)劇場(chǎng)輪番進(jìn)行130場(chǎng)精彩的演出。演出單元分為新作首演、再度關(guān)注、實(shí)驗(yàn)戲曲、舞蹈劇場(chǎng)、阿維尼翁、國(guó)際薈萃、致敬大師（貝爾托·布萊希特）七個(gè)單元，同時(shí)還進(jìn)行了15部劇本朗讀和6場(chǎng)表演工作坊等活動(dòng)。
2012年的“北京國(guó)際青年戲劇節(jié)”，依舊以北京為主辦城市，以青年導(dǎo)演為創(chuàng)作單元，通過(guò)“舞臺(tái)作品展示、文學(xué)劇本朗讀、戲劇教育工作坊、戲劇發(fā)展研討會(huì)”等內(nèi)容，立體全面地為青年戲劇人提供展示平臺(tái)。我們將鼓勵(lì)更多優(yōu)秀的戲劇原創(chuàng)力量出現(xiàn)，幫助青年戲劇人增加戲劇藝術(shù)實(shí)踐的機(jī)會(huì)。青年戲劇節(jié)肩負(fù)著培養(yǎng)青年戲劇人才、繁榮北京乃至全國(guó)的戲劇創(chuàng)作、充分調(diào)動(dòng)和發(fā)揮青年戲劇人創(chuàng)作的積極性和才華，為戲劇藝術(shù)的發(fā)展和未來(lái)努力的多重使命。
新聞報(bào)道
2012北京國(guó)際青年戲劇節(jié)是由北京市文聯(lián)、共青團(tuán)北京市委員會(huì)主辦，北京戲劇家協(xié)會(huì)和北京青年戲劇工作者協(xié)會(huì)共同承辦的。藝術(shù)總監(jiān)孟京輝導(dǎo)演介紹，根據(jù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、風(fēng)格形式、演出類(lèi)別，中國(guó)藝術(shù)節(jié)共劃分為8個(gè)單元：新作首演單元，再度關(guān)注單元，國(guó)際薈萃單元，阿維尼翁單元，致敬大師——奧古斯特·斯特林堡作品單元，香港電臺(tái)佳作單元，實(shí)驗(yàn)戲曲單元，創(chuàng)新單元。在9月3日至30日的28天里，來(lái)自13個(gè)國(guó)家的63部風(fēng)格各異的精彩好戲，將在北京12個(gè)劇場(chǎng)和藝術(shù)空間輪番進(jìn)行135場(chǎng)精彩的演出。
在本次戲劇節(jié)上，形式豐富，表達(dá)獨(dú)特的16部新作品，以及邵澤輝導(dǎo)演的《在變老之前遠(yuǎn)去》、郭雨導(dǎo)演的《不二門(mén)》、史晶歆編導(dǎo)的舞蹈作品《活著就好》和來(lái)自上海市的劉陽(yáng)導(dǎo)演的《課堂》等四部已經(jīng)接受過(guò)普通觀(guān)眾和專(zhuān)家評(píng)委“檢閱”的作秀作品，都成為了本屆戲劇節(jié)的最大看點(diǎn)。
與此同時(shí)，來(lái)自英國(guó)、德國(guó)、意大利、西班牙、韓國(guó)等11個(gè)國(guó)家的藝術(shù)家，也將用風(fēng)格各異的舞臺(tái)作品帶給我們不一樣的驚喜與感動(dòng)。其中，意大利和奧地利兩國(guó)的作品是第一次來(lái)到北京國(guó)際青年戲劇節(jié)的舞臺(tái)上。
此外，今年青戲節(jié)的最大變化和看點(diǎn)是，安排了一個(gè)全新的內(nèi)容——?jiǎng)?chuàng)新單元，由3個(gè)子單元組成，以策展人的方式選取作品、安排演出。這個(gè)單元是以往任何一屆青戲節(jié)中都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的版塊，它將給更多的青年創(chuàng)作群體提供了一個(gè)更加靈活和更加寬容的展示平臺(tái)。
本次戲劇節(jié)還一如既往的安排了劇本朗讀和戲劇論壇兩個(gè)單元。在劇本朗讀單元中，致敬大師——奧古斯特·斯特林堡的4部?jī)?yōu)秀劇作《父親》、《鬼魂奏鳴曲》、《奧洛夫老師》、《死亡之舞》和12部國(guó)內(nèi)優(yōu)秀青年編劇的原創(chuàng)劇本等16個(gè)精彩的劇本將和觀(guān)眾們一同分享。
今年的戲劇論壇共分為“精神永遠(yuǎn)勝利——斯特林堡作品研討會(huì)”、“太平洋的風(fēng)——北京臺(tái)北兩岸戲劇文化交流”、“戲劇大爆炸——青年戲劇發(fā)展的現(xiàn)狀與方向”、“個(gè)性與創(chuàng)新——如何運(yùn)作表演藝術(shù)的國(guó)際盛會(huì)”4個(gè)論題。
參演戲劇
《愛(ài)情之歌》
國(guó)際薈萃
導(dǎo)演：蒂姆·羅仕頓Tim Rushton
2012年9月15日 14:30 / 19:30，2012年9月16日 19:30
《愛(ài)情之歌》圍繞著一個(gè)黑色的宇宙旋轉(zhuǎn)。在聚會(huì)之后的清晨，當(dāng)拂曉來(lái)臨。是對(duì)舞蹈和歌聲的最后召喚。空間中流淌著妖冶，舞者們?cè)诳释J(rèn)可；伴隨著它所暗示的：歡樂(lè)、痛苦、期盼和失望，如此種種。
舞蹈音樂(lè)取自過(guò)去美好時(shí)光中那些令人珍愛(ài)的爵士樂(lè)經(jīng)典之作，原唱者為Ella Fitzgerald, Louis Armstrong, Billie Holliday 和Sarah Vaughan，現(xiàn)在由丹麥杰出的爵士藝術(shù)家Caroline Henderson重新演繹。
《春眠》
Sleep in Spring
中國(guó)·臺(tái)灣
外表坊時(shí)驗(yàn)團(tuán)OFFPW (Off 表演 Workshop)
編劇：簡(jiǎn)莉穎
導(dǎo)演：黃郁晴
2012年9月21日--9月22日 19:30
“跟我說(shuō)，說(shuō)我們老的時(shí)候？”徐美心與林正陽(yáng)，四十年的婚姻生活與情感關(guān)系，直到得了失智癥的她遇上另一個(gè)他……
全劇籠罩自制、壓抑的情緒，過(guò)程緩慢悠長(zhǎng)卻跳躍碎裂，彷佛對(duì)記憶中真正珍貴的吉光片羽或無(wú)法修復(fù)的創(chuàng)痛仍隱約感到恐懼，而兩者都令人不忍再度逼視。
《看不見(jiàn)的雙人舞》
國(guó)際薈萃
概念：米考瓦伊 特沙思卡
導(dǎo)演：卡塔日娜 赫米萊夫斯卡
2012年9月17日--9月19日 19:30
“看不見(jiàn)的雙人舞”——Dada von Bzdül Theatre第42次首演——然而，僅僅是創(chuàng)始人和藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)者的第二次“雙人舞”。
“玉蘭”傳說(shuō)（2002年）發(fā)布九年后，Chmielewska-Bzdyl“雙人舞”書(shū)寫(xiě)下一篇章的時(shí)刻到來(lái)了。是副本？是循環(huán)？是提取潛在效應(yīng)？是終結(jié)或重啟？“無(wú)形的雙人舞”正如dada近來(lái)的作品，意在成為一部“半封閉”的表演，為每次后續(xù)表演期間進(jìn)行的演變做好準(zhǔn)備。
《鯉魚(yú)門(mén)的霧》
Landscape In The Mist
中國(guó)·香港特別行政區(qū)
文學(xué)原著：舒巷城
浪人劇場(chǎng) Theatre Ronin
導(dǎo)演：譚孔文
聯(lián)合導(dǎo)演：王敏豪
2012年9月14日-9月16日19：30
改編自舒巷城同名短篇小說(shuō)。
三月清晨，「行船佬」梁大貴重游十五年前他離開(kāi)了一直生活的筲箕灣，過(guò)去的人和事在霧里建成一個(gè)記憶的迷宮，令他莫失莫忘，當(dāng)整個(gè)城市最終被霧所洗滌，殘留臉上的露珠卻映出一絲笑容，并記起一個(gè)承諾：「當(dāng)我回來(lái)的時(shí)候，就與你一起。」此刻，海面泛起銀光。
舒巷城先生像一位閑暇的智者，從容地在生活中找出最令他動(dòng)容的人、物、影像、聲音甚至是－靈魂，《鯉魚(yú)門(mén)的霧》是他的代表作。
《美好+安妮安妮的肖像》
國(guó)際薈萃
2012年9月11日-9月13日19：30
《美好》是一個(gè)由佩爾·格朗杰表演，安妮·埃森斯創(chuàng)作的步奏，文本，和音樂(lè)得演出。這是導(dǎo)演第三個(gè)自傳性的表演，在這次表演中佩爾·格朗杰把表演縮小在了一個(gè)面對(duì)著觀(guān)眾站在舞臺(tái)上的演員的身上，演員同時(shí)是主要演員和敘述者。在他過(guò)去的20年中，編舞自己從一個(gè)抽象的風(fēng)格走向更具體的/個(gè)人化的成語(yǔ)風(fēng)格，伴隨著其他的描述，標(biāo)志著這種逐漸運(yùn)動(dòng)的最終端。
《安妮的肖像》就是一個(gè)故事的故事。基于一個(gè)女人的情感之旅 — — 在挫折與幸福之間的故事。佩爾·格朗杰以一個(gè)非常個(gè)人化的表達(dá)結(jié)合舞臺(tái)上的舞者表達(dá)了這個(gè)故事，這個(gè)系列的肖像表演的第五部分是他從抽象表現(xiàn)走向更加具體和個(gè)人化的主題的選擇研究的結(jié)果。
《黑白過(guò)》
中國(guó)·臺(tái)灣
毛梯劇團(tuán) Multi-X Theatre Company
導(dǎo)演/編劇/表演者：陳雪甄 Vera Chen
2012年9月24日-9月26日19：30
“人生一定要充滿(mǎn)色彩嗎？到底是誰(shuí)在胡亂過(guò)日子?”《Clear Life? +》是由來(lái)自臺(tái)灣的表演藝術(shù)家陳雪甄所帶來(lái)的單人表演作品，以視覺(jué)肢體劇場(chǎng)之型式，結(jié)合漫畫(huà)及3D動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，實(shí)驗(yàn)影像與真人表演之關(guān)系，并以其獨(dú)特之戲劇肢體風(fēng)格及社會(huì)觀(guān)察，透過(guò)一個(gè)都會(huì)女子的生活，諷刺幽默呈現(xiàn)現(xiàn)代人刻意追求多彩生活的盲目行為。
《狗是猛獸》
國(guó)際薈萃
戲劇原著：太宰治[日]
導(dǎo)演：樸智慧
2012年9月21日19：30，9月22日14：30 / 19：30
由太宰治（日本）原著的《畜犬談》及《黃金風(fēng)景》兩部短篇改編。
“我特別討厭懶惰的傭人。我覺(jué)得狗是越想越骯臟的動(dòng)物，所以也討厭狗。”
《黃金風(fēng)景》是以一個(gè)男人小時(shí)候討厭的傭人阿慶來(lái)探望他為背景的故事。《畜犬談》描寫(xiě)刻畫(huà)的是一個(gè)男人想要毒殺自己親手養(yǎng)的狗的故事。這兩個(gè)故事里的登場(chǎng)人物將與自己的丑惡行為面對(duì)面。
《薩瓦納灣》
國(guó)際薈萃
戲劇原著：瑪格麗特·杜拉斯Marguerite Duras
導(dǎo)演：克里斯蒂安·普法佛Christian Pfeiffer
聯(lián)盟語(yǔ)言戲劇團(tuán)United words of theatre
2012年9月7日-9月9日19：30
薩瓦納灣是回憶和忘記，是現(xiàn)實(shí)和過(guò)去，是所有一切交錯(cuò)在一起，是一位年長(zhǎng)的女人和一位少女見(jiàn)證了一份致死愛(ài)情的故事。唯一可以確定的，薩瓦納因?yàn)閻?ài)情而死去。她在一個(gè)夏天認(rèn)識(shí)了她的愛(ài)人，她那時(shí)16歲。一年后，當(dāng)她的孩子出生以后，她選擇了死亡。在這個(gè)劇目里，所有一切的名字都是薩瓦納，無(wú)論城市還是人名。這是一部充滿(mǎn)詩(shī)意和音樂(lè)的作品，宜人的人類(lèi)愛(ài)情和同情中夾雜的傷害與痛苦。
薩瓦納灣所創(chuàng)造的是一種因?yàn)楹a(chǎn)生的緊張感。人們很少能確定，創(chuàng)作者想通過(guò)一些事情表達(dá)的真正意思；演員們所說(shuō)的話(huà)語(yǔ)里總包含一些無(wú)法說(shuō)明的含義；而作品，表達(dá)了最后的絕對(duì)意思：愛(ài)情和死亡。
《球人》
國(guó)際薈萃
紐倫堡紙劇團(tuán)Das Papiertheater Nürnberg
2012年9月4日-9月5日19：30
《球人》是一出以古希臘哲學(xué)家柏拉圖的著作為底本的哲學(xué)劇。在一次宴會(huì)上，阿里斯托芬用球人的故事描述了人類(lèi)間愛(ài)情的起源：當(dāng)諸神創(chuàng)造人類(lèi)時(shí)，人有四只手、四條腿和兩個(gè)腦袋，整個(gè)身體圓圓滾滾的。但因?yàn)樗麄冊(cè)诘厍蛏弦C瀆神靈，諸神懲罰他們，將其剪成兩半。這一剪就剪出了男人和女人今天的模樣，也剪出了愛(ài)——重新感受自己球形身體的渴望。
整個(gè)故事將通過(guò)顏色和光線(xiàn)在一面巨大的紙墻上被重新講述。紙劇團(tuán)的藝術(shù)家將現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)、現(xiàn)場(chǎng)剪裁，以使觀(guān)眾能夠理解柏拉圖筆下這一希臘神話(huà)的整個(gè)產(chǎn)生過(guò)程。這部作品已參演了多場(chǎng)國(guó)際戲劇節(jié)。全劇以圖像化的表現(xiàn)手段為支撐。通過(guò)剪切和撕扯、投影和涂畫(huà)，就在紙上誕生了整個(gè)世界。
《暮之花》
法國(guó)
阿維尼翁單元
艾維吉爾舞蹈團(tuán)CieHerve-Gil
編舞/導(dǎo)演：蜜西雅。艾維吉爾MyriamHERVE-GIL
2012年9月25日-9月26日19:30
老了，在某種角度上看，是人生中收獲智慧與尊敬階段。然而在無(wú)法接受死亡這一事實(shí)的西方世界，老了則是一種衰敗的宣告，尤其對(duì)于女人更是這樣。
這正是一部女人戲，舞者，演員，編舞，她們都是80年代活躍在舞臺(tái)上的明星。星移斗轉(zhuǎn)，她們漸漸被湮沒(méi)，而經(jīng)年之后的再次相聚正是時(shí)機(jī)對(duì)生活進(jìn)行新的思考，傾聽(tīng)這變化了的身體的細(xì)語(yǔ)，50歲這個(gè)被人遺忘的年齡，值得更多的關(guān)注。
《百年孤寂》
One Hundred Years of Solitude
中國(guó)·香港特別行政區(qū)
戲劇原著：加夫列爾·馬爾克斯Gabriel García Márquez
愛(ài)麗絲劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)室Alice Theatre Laboratory
導(dǎo)演/編作：陳恒輝
2012年9月21日-9月23日19:30
許多年后，易家蘭仍在這間大屋中。她走遍家中每一個(gè)角落，站在每位兒孫的背后，看著他們出生及死亡，經(jīng)歷愛(ài)與恨。直至家族最后一位成員被螞蟻吃掉，整個(gè)城市在一瞬間消失的同時(shí)，她又記起在許久以前與丈夫害怕誕下有豬尾巴的兒子、害怕死人離鄉(xiāng)別井、大兒子的血、二子的革命和十七個(gè)私生子，還有那位吉卜賽訪(fǎng)客帶著惡魔的氣味走入家中、吃泥土的好友女兒、失眠村民、記憶喪失和自己女兒的怨毒都隨風(fēng)而逝！在她也一同逝去前，卻記起家族七代子孫的眼睛都和先祖一樣：顯露出孤獨(dú)神傷。
荷蘭話(huà)劇《斑比系列7》
荷蘭
國(guó)際薈萃
斑比劇團(tuán)Theatre Company BAMBIE
2012年9月21日-9月23日19：30
在生活中發(fā)生的某些事情是否有可能完全中斷了人們?cè)诋?dāng)下所投入的一切？當(dāng)Jochem Stavanuiter 和Paul van der Laan在看了荷蘭《人民報(bào)》（Volkskrant）上的一張照片后問(wèn)自己這樣的問(wèn)題。照片描述了三個(gè)來(lái)自科索沃的小男孩，他們逃離自己的祖國(guó)，最終被收容在埃爾默洛（Ermelo）的難民收容中心里。照片中，男孩們正聆聽(tīng)某人講解發(fā)現(xiàn)地雷該如何處理，他們坐在比自己大得多的塑料靠椅上，瘦弱的雙腿不協(xié)調(diào)地垂晃著。透過(guò)男孩們的眼睛能看到漠然的神情，戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程中所目睹的一切，似乎已被他們永遠(yuǎn)封鎖在了記憶中。人們?nèi)绾文芘c這樣心靈進(jìn)行溝通？如何能進(jìn)一步幫助這樣的孩子擺脫這種狀態(tài)？
法國(guó)話(huà)劇《影舞》
法國(guó)
名祖舞蹈團(tuán)Cie Les Eponymes
導(dǎo)演：尤里克·高洛文納Yourik Golovine
2012年9月14日-9月16日19：30
在《影舞》中，作品回到生命的本源，通過(guò)雙人舞了表現(xiàn)一個(gè)生命體的整個(gè)演變：它的萌生，它的建構(gòu)，它的選擇，它意識(shí)的蘇醒，它如何適應(yīng)身邊的環(huán)境。
在舞臺(tái)上，兩位舞蹈演員用敏銳、充滿(mǎn)動(dòng)物野性的的，有機(jī)的舞蹈表演呈現(xiàn)了生命誕生的全過(guò)程。他們穿越擁有各自法則的不同世界。幻燈展現(xiàn)的充滿(mǎn)詩(shī)意而又帶有非現(xiàn)實(shí)色彩的多媒體影像，結(jié)合舞者靈動(dòng)的肢體語(yǔ)言，讓一切如夢(mèng)如幻。每個(gè)場(chǎng)景都將邀請(qǐng)觀(guān)眾進(jìn)入一個(gè)在想象中的世界。
《尤利斯戰(zhàn)役》
阿維尼翁單元
瑪塔滑稽劇團(tuán)Les Matapeste
導(dǎo)演：弗朗西斯·勒巴比爾Francis LEBARBIER
2012年9月10日-9月12日19：30
在外面的街道上，突然人頭攢動(dòng)。一名小丑從這漩渦中走出來(lái)，從觀(guān)眾入口走出來(lái)。
他發(fā)現(xiàn)了一只藍(lán)色的女人的鞋子。而這鞋子是屬于她的！一個(gè)他曾經(jīng)看到過(guò)、發(fā)現(xiàn)過(guò)然后消失了的女人。他精神潦倒。他曾向她許諾眾多美好的事物：珍珠…糖果…各式各樣的比基尼，還有一個(gè)戒指！但是一個(gè)戒指，這是需要錢(qián)來(lái)買(mǎi)的，但是他身無(wú)分文，必須要通過(guò)工作才能賺到錢(qián)。
《快樂(lè)到底是什么鬼東西》
創(chuàng)意/劇作/導(dǎo)演：億萬(wàn)代碼劇團(tuán)Codice Ivan artistic collective
2012年9月14日-9月16日19：30
從生存角度探索當(dāng)今世界受困于無(wú)盡的經(jīng)濟(jì)發(fā)展下的境況，盡管其中呈現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)模型似乎已不再擁有發(fā)展前景。劇中演員講述著看似簡(jiǎn)單卻被人忽略的故事：你決定生孩子，你就得工作賺錢(qián)，去工作賺錢(qián)，你就得穿著T恤衫。一旦你有了孩子，你又會(huì)需要一個(gè)保姆，否則你又將失去陪伴老婆的時(shí)間。結(jié)果，你需要加更多的班掙更多的錢(qián)，以便雇個(gè)保姆，以便做這做那。
生活像卷入高速運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器，如此反復(fù)，永無(wú)止境。通過(guò)不同媒體的實(shí)時(shí)記錄和投射，此劇演繹出當(dāng)今時(shí)代的混亂，像巨大的渦輪機(jī)般將觀(guān)眾卷入對(duì)生活的思考，"我們?cè)撛鯓由睿?，"快樂(lè)到底是什么鬼東西？"
《斯特林堡的世界》
致敬大師--奧古斯特·斯特林堡作品單元
戲劇原著：奧古斯特·斯特林堡AugustStrindberg
編劇：圖瓦麗莎·朗斯特羅姆TuvalisaRangstr?m
導(dǎo)演/演員：沃爾夫·德拉肯博格UlfDrakenberg
卡特琳娜·林德KatharinaLind
圖瓦麗莎·朗斯特羅姆TuvalisaRangstrm
2012年9月17日-9月19日19：30
本劇將您帶回一個(gè)多世紀(jì)之前，與奧古斯特·斯特林堡相遇。斯特林堡是瑞典最著名的作家，也是我們這個(gè)位于斯德哥爾摩的Intima劇院的領(lǐng)導(dǎo)者和導(dǎo)演。
劇情由一次排練展開(kāi)。這一天。演員奧曼小姐和古斯塔夫松先生正在排練奧古斯特·斯特林堡最著的劇作《朱莉小姐》，為了追求更好的表演并且弄明白斯特林堡的創(chuàng)作意圖，他們爭(zhēng)執(zhí)了起來(lái)。這是一出充滿(mǎn)趣味并能為大家介紹斯特林堡的演出。
《π》
根據(jù)劉彥小說(shuō)《π》改編
編劇：溫展力
導(dǎo)演：哈鵬
2012年9月8日-9月9日 19:30
在這個(gè)年代，人人都是K歌之王。
一部從頭至尾猛K歌的戲劇，它不是歌劇，它是K歌劇。
當(dāng)一段熟悉的前奏響起，對(duì)耳朵有自信么？能否立刻想起歌名、歌手、歌詞，并哼哼完永遠(yuǎn)背不熟的A段，然后狂吼出怎么都忘不了的副歌？
但這次錯(cuò)了，能猜得到每支歌的開(kāi)頭，卻猜不到每支歌的結(jié)尾。
周?chē)氖澜缇拖袢松凶钣H密的那把椅子，離開(kāi)它就坐立不安，但它離開(kāi)任何人照樣可以迎來(lái)下一個(gè)屁股。
人害怕的不是改變，是改變讓你沒(méi)得發(fā)揮。
Π是一個(gè)神秘的數(shù)字，它的兩腿無(wú)線(xiàn)延伸，并且永遠(yuǎn)無(wú)法并攏。
Π是一個(gè)神奇的數(shù)字，人人都背得出它的開(kāi)頭，但全世界都猜不出它的結(jié)尾。
《悍·愛(ài)》
新作首演
戲劇原著：[英]莎士比亞W. William Shakespeare
劇作改編/導(dǎo)演：謝昱緹
2012年9月18日-9月19日 19:30
三個(gè)各有千秋的悍婦，三段啼笑皆非的愛(ài)情；
三個(gè)風(fēng)格迥異的男人，三種費(fèi)盡心思的手段。
當(dāng)母女成為情敵，誰(shuí)輸誰(shuí)贏(yíng)？
當(dāng)契約成為真情，該相信還是該懷疑？
當(dāng)仇敵成為愛(ài)侶，會(huì)幸福還是哭泣？
當(dāng)情人成為對(duì)手，誰(shuí)會(huì)獲得生活的勝利？
甜言蜜語(yǔ)和拳腳相加，哪一個(gè)才是愛(ài)情的本質(zhì)？
夫唱妻隨還是妻唱夫和，哪一個(gè)才是生活的不二法門(mén)？
彪悍的到底是人生還是生活？
脆弱的究竟是愛(ài)情還是感情？
《蛻·植》
新作首演
編劇/導(dǎo)演：李凝
2012年9月28日-9月30日 19:30
凌云焰此次與一位殘疾人士合作。走進(jìn)他的身體和內(nèi)心，釋放他的身體能量和精神力量。
這也是把一段真實(shí)生命體驗(yàn)和生活呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上的過(guò)程。
2011年冬季，我在網(wǎng)上偶遇一位殘疾人無(wú)法承擔(dān)孤獨(dú)和傷痛要自殺，我勸說(shuō)他嘗試另一種活法--一起在舞臺(tái)上燃燒生命，用表演釋放久違的熱情...
經(jīng)過(guò)自己不懈努力和大家?guī)椭拢c(diǎn)燃了內(nèi)心的活力，不再絕望，投入到新的生活中。
拋開(kāi)藝術(shù)和舞臺(tái)，在和凌云焰一起生存掙扎的日子里，大家也遭遇一系列深刻的討論與碰撞：
許多最簡(jiǎn)單卻又是最終極的問(wèn)題，原先我也很模糊，其實(shí)是回避……
逐漸開(kāi)始浮現(xiàn)和不得不面對(duì)。
人與人的關(guān)系是什么--我是幫助他嗎？
資助只能解決一時(shí)之難，生命狀態(tài)的改變才是一生的幸福所在。
人為什么活著？尊嚴(yán)到底是什么？這個(gè)世界處于巨變之中，身體像一株植物，種植在現(xiàn)實(shí)的土壤之中不可逃避。面對(duì)生命的困境，人首先得完成自己在精神上的蛻變，完成對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越。
《蘋(píng)果》
APPLE
導(dǎo)演：王梓
這是一個(gè)關(guān)于選擇的故事。當(dāng)一個(gè)人從無(wú)所不有落魄到一無(wú)所有，帶有魔法的蘋(píng)果是否可以拯救他的生活、改變他的命運(yùn)？整個(gè)故事虛實(shí)結(jié)合，蘋(píng)果意味著多重的可能性，展現(xiàn)出人們面對(duì)選擇時(shí)的猶豫和彷徨。劇目以默劇作為表現(xiàn)手法，利用內(nèi)涵豐富的肢體語(yǔ)言來(lái)完成故事的敘述，貫穿始終的現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，讓人物的情緒得以飽滿(mǎn)的展現(xiàn)。因循著法國(guó)現(xiàn)代默劇傳統(tǒng)，采用了"哭泣的小丑"這一默劇面妝，將悲傷的面孔和幽默而滑稽的遭遇融合在一起，在含著淚的微笑中感受人生百態(tài)。
《終身成就獎(jiǎng)》
LifetimeAchievementAward
編劇：陳小玲
導(dǎo)演：陳予婧
85歲的上官蘇華，今天收到通知，她獲得了中國(guó)舞臺(tái)劇最高獎(jiǎng)"金面具獎(jiǎng)"的"終身成就獎(jiǎng)"。組委會(huì)讓她做好準(zhǔn)備并為提供了"獲獎(jiǎng)感言"。就在同一天，她也拿到了第六醫(yī)院的"阿爾茲海默癥早期"的診斷書(shū)……
拿著組委會(huì)為她準(zhǔn)備好的獲獎(jiǎng)感言，她開(kāi)始艱難地一遍一遍地背著。但她一句也記不住，不斷出現(xiàn)的卻是她當(dāng)年在舞臺(tái)上角色臺(tái)詞--蘩漪、陳白露、金子、愫方……
全劇在一個(gè)虛弱的"老年癡癥患者"的回憶中，和幾個(gè)光彩照人的"舞臺(tái)劇角色"中交織推進(jìn)。讓觀(guān)眾看到，一段"獲獎(jiǎng)感言"背后的景象和一個(gè)"終身成就獎(jiǎng)"背后的人生。
《慢的藝術(shù)》
TheDarkroomPrinter
編劇：陳予婧
導(dǎo)演：毛爾南
主人公的父親是一個(gè)著名的洗印師，從小生活在父親的陰影下，他變得膽小、孤僻、神經(jīng)質(zhì)、愛(ài)幻想，為了逃避父母疏遠(yuǎn)的關(guān)系，加上在父親的同事吳老頭的引導(dǎo)之下，他也選擇了做一名永遠(yuǎn)躲在暗室里，面對(duì)黑暗、虛無(wú)和孤獨(dú)的洗印師。在二十余年與照片朝夕相伴的日子里，他對(duì)洗印這個(gè)工作，顯影、定影、水洗、干燥……對(duì)照片和照片上的人，都產(chǎn)生了愛(ài)恨交加的感情。在數(shù)碼即將替代膠卷、洗印這項(xiàng)工作不復(fù)存在的時(shí)代交叉口，他在他的暗室里，和他的事業(yè)、生命、生活、存在，做了一次深刻、復(fù)雜，卻又驚心動(dòng)魄的告白。
《紅色的天》
REDSKY
導(dǎo)演：劉立濱
這是一個(gè)女人的故事，五十年過(guò)去了，生活將索菲婭·阿波斯托魯磨難成一個(gè)風(fēng)燭殘年的老婦人；這是一個(gè)女人的一生，五十年來(lái)到了，她承受著無(wú)家可歸的孤寂，忍受著無(wú)益之悲的回憶……她曾受過(guò)教育，擁有理想，尋求平等，但事實(shí)上她生活在社會(huì)底層，經(jīng)歷了丈夫逝去、兒子入獄、工作解雇的痛楚，無(wú)奈命運(yùn)多，老無(wú)所依……于是，在這個(gè)意義非凡的十月，她開(kāi)始訴說(shuō)了她一生最深刻而難忘的故事，她用生命吶喊出了國(guó)際歌，然而，對(duì)于她來(lái)說(shuō)，已無(wú)法繼續(xù)燃燒共產(chǎn)主義理想，美好盡逝，沒(méi)有明天了……她痛苦、她掙扎、她吶喊，終于，走到了精神崩潰的邊緣……
《合伙人》
編劇/導(dǎo)演：徐小朋
1942年，上海市，欣欣百貨公司樓頂，農(nóng)民王阿貴，走投無(wú)路準(zhǔn)備自殺，卻巧遇了也想自殺的中學(xué)老師吳之洲，兩人互不謙讓?zhuān)瑺?zhēng)執(zhí)不休，僵持一天過(guò)去了。終于決定同時(shí)自殺！卻這時(shí)，一張藏寶圖從天而降。兩人商量再三，分析利弊，決定暫時(shí)不死，開(kāi)始尋寶！
尋寶的路上讓王阿貴和吳之洲成了生死之交，為救吳之洲王阿貴被迫與日本人做了交易，為不想?yún)侵拗勒嫦啵闩c他分道揚(yáng)，卻又陰差陽(yáng)錯(cuò)的同一時(shí)刻到了寶藏......
《石頭·剪刀·布》
編 劇: 劉兆璽、張銘欣
導(dǎo) 演：張銘欣
2012年9月26日-9月27日 19:30
一對(duì)情侶被殺手捉住，必須猜拳定生死。盡管他們相約殉情，同出石頭，然而結(jié)果卻是--男的出剪子，女的出布……這是為什么？相愛(ài)嗎？相疑嗎？誰(shuí)能知道真相？
如果時(shí)鐘能按人的意志旋轉(zhuǎn)，在人生的不同階段，他們可能會(huì)給出不同答案--
可能會(huì)為對(duì)方謀得一線(xiàn)生機(jī)，甘愿自己舍身赴死；
可能會(huì)因?yàn)橄嗷岩桑坏貌粸樽约褐\條生路；
可能會(huì)當(dāng)愛(ài)情成為往事，寧愿親手將對(duì)方毀滅；
也可能是渡過(guò)一生風(fēng)雨，終愿對(duì)方比自己晚走一步……
《蝴蝶，飛吧！》
新作首演
編劇/導(dǎo)演：王嬋
2012年9月24日-9月25日19:30
雨中，芊芊、于爽兩人意外重逢，這場(chǎng)大雨阻擋了回家的路，在相互躲閃和掛念了十年后，終于她們?cè)俅蚊鎸?duì)。她們發(fā)現(xiàn)，生活像是個(gè)魔術(shù)師，互換了彼此的生活，對(duì)方已是自己當(dāng)年的夢(mèng)想。大雨洗滌著記憶，那一段青春年少的光陰也隨之而來(lái)，兩個(gè)形影不離的女孩共同經(jīng)歷的友誼、成長(zhǎng)、愛(ài)情、背叛一一浮現(xiàn)......過(guò)去，從不曾過(guò)去，只不過(guò)潛伏在那里窺視著生命的秘密，等手撫平歲月的褶皺，一切終于釋然。
雨過(guò)天晴，陽(yáng)光溫柔的照亮余生，蝴蝶，飛吧！
新作首演
編 劇：周健森、黃盈
導(dǎo) 演：黃盈
2012年9月12日-9月13日19：30
“夢(mèng)里，我去往爺爺家。爺爺就那樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著我。可是，這是在夢(mèng)里。我還是眼睜睜地看著爺爺站在原地，目送著我遠(yuǎn)去……”
《蟬—云雨三人風(fēng)》
新作首演
編劇：梧桐 徐巍然
導(dǎo)演：趙睿
2012年9月28日-9月29日 19：30
在紛紛擾擾的塵世中，人們面臨愛(ài)情羈絆，如何做出抉擇？愛(ài)情還是面包已經(jīng)是一個(gè)恒久的命題。當(dāng)在其中又加入親情時(shí)，勢(shì)必迸發(fā)出更新的火花。抉擇做出必定是影響終生，可當(dāng)抉擇與意愿背道而馳時(shí)，回頭還是繼續(xù)向前走？這就需要更大勇氣的抉擇。誰(shuí)又能保證時(shí)間的流逝不能磨平歲月的菱角？誰(shuí)又能期許世界能為其一成不變？蟬--心之冥想！心之清純！心之復(fù)活！心之永生！可是--物質(zhì)毀滅精神，欲望淹沒(méi)人心，誰(shuí)能讓人們的生活單純一些？快樂(lè)一些？
《活著就好》
史晶歆當(dāng)代舞蹈劇場(chǎng)作品
精品再現(xiàn)
導(dǎo)演/編舞：史晶
2012年9月18日—9月19日19：30
《活著就好》當(dāng)代舞專(zhuān)場(chǎng)是青年編舞家史晶歆紐約訪(fǎng)學(xué)回國(guó)后創(chuàng)作的第二臺(tái)融匯了中西文化與藝術(shù)思考的演出，將呈現(xiàn)兩個(gè)風(fēng)格迥異的當(dāng)代舞蹈劇場(chǎng)作品。
《活著就好》是歆舞界“城市系列”的第二個(gè)作品，是一個(gè)關(guān)于上海市、關(guān)于史晶歆和她奶奶的故事。史把她82歲奶奶個(gè)人的生命歷程，重置于上海這座城市的發(fā)展和歷史變遷的時(shí)代背景中。作品同時(shí)帶出兩代人的關(guān)系，讓奶奶與孫女從陌生而慢慢重新彼此了解和接近。
《這個(gè)孩子》
新作首演
導(dǎo)演：讓-克里斯托弗·布隆岱爾
2012年9月18日--19日 19：30
《這個(gè)孩子》是一部探討以父母與子女關(guān)系為核心的，透視法國(guó)當(dāng)代家庭關(guān)系與社會(huì)問(wèn)題的現(xiàn)實(shí)主義力作。一小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，幾代人的故事，十個(gè)家庭的剪影，二十多個(gè)性格迥異、代表著不同人性弱點(diǎn)的人物形象，濃縮在這薄薄的只有四十頁(yè)的劇本中。每一個(gè)標(biāo)點(diǎn)都有他存在的意義，每一個(gè)文字都發(fā)人深省，每一句臺(tái)詞的背后都是一個(gè)鮮活的人物。
《這個(gè)孩子》由獨(dú)立葉盛長(zhǎng)的十幕組成，題材來(lái)源于于現(xiàn)實(shí)，以法國(guó)家庭救助福利中心中的受助家庭為來(lái)源，在沒(méi)有任何道德評(píng)判的客觀(guān)立場(chǎng)下，描繪了一副法國(guó)當(dāng)代底層人民生活境況和家庭關(guān)系的真實(shí)畫(huà)卷。
《一次》
新作首演
編劇：健崔
導(dǎo)演：儲(chǔ)智勇
2012年9月7日—9月9日 20:00
這是個(gè)以“一次”開(kāi)頭的故事，講述者是一名旅居紐約的北京作家。一切從愛(ài)情開(kāi)始。他邂逅了一個(gè)女孩，繼而與她相愛(ài)。但似乎女孩身上帶有和這個(gè)城市一樣難以消除的陌生，這段關(guān)系也越發(fā)變得荒謬，女孩變成了男主角揣測(cè)中的人物，最終從故事中完全消失。男主角在這座城市中感知著各種既陌生又熟悉的人和情景。他在與這座城市的關(guān)系日漸密切的同時(shí)，有層隔膜也始終揮之不去。他似乎看穿了這個(gè)迷局，但仍舊起身回到喧囂的城市之中，準(zhǔn)備開(kāi)始另一個(gè)以“一次”開(kāi)頭的故事。
《前科》
編 劇：奧古斯特·斯特林堡
導(dǎo) 演：蕭薇
主 演：楊佩霖、沈文帥
主辦單位：北京國(guó)際青年戲劇節(jié)
悶熱的夏季，考古學(xué)家X先生與旅居美國(guó)的昆蟲(chóng)學(xué)家Y先生，在鄉(xiāng)間的旅館同住一個(gè)房間。后者曾經(jīng)犯過(guò)制造假簽名罪，前者在年輕的時(shí)候由于偶然失手打死了一位年邁的馬車(chē)夫，兩人針對(duì)犯罪心理與動(dòng)機(jī)產(chǎn)生了激烈的討論，X先生受到Y(jié)的敲詐，最終X使用了美國(guó)偵探小說(shuō)中偵探通常所使用的推理法揭穿了Y的陰謀，取得了最后的勝利。
《影喻》
新作首演
導(dǎo)演：李建軍
2012年9月28日-9月30日19:30
這是一個(gè)關(guān)于明與暗、內(nèi)與外、生與死、過(guò)去與未來(lái)的作品。是從今天的都市啟程走向鄉(xiāng)村的種種遭際和思索，所依憑的中介是仍活動(dòng)在此時(shí)此地的戲曲；所取的意象來(lái)自于魯迅的《影的告別》。
擷取戲曲中的形式來(lái)表現(xiàn)光明黑暗、現(xiàn)代傳統(tǒng)，肉體靈魂，物質(zhì)精神相互分裂的生存處境。在道情戲大哭板的招魂中，死去的魂靈獨(dú)白，表達(dá)他對(duì)魂靈歸宿的看法。節(jié)日的鞭炮響起，有一個(gè)高亢的聲音在說(shuō)著招魂的詞：魂兮歸來(lái)，四方皆不可去……所有人都出現(xiàn)在一個(gè)彩色的世界里，有的表情木然，有的表情夸張。最后是穿黑白衣服的小丑出場(chǎng)，世界漸漸在他們的活動(dòng)中變成灰色。
《蠶師》
新作首演
編劇 / 導(dǎo)演 范伊立
2012年9月23日—9月25日 19：30
傳說(shuō)，掌管絲綢的蠶神，身披皓白馬皮，據(jù)于嗚桑林之顛。
江湖人稱(chēng)蠶神馬皮能平定天下，而知道馬皮下落的，唯有玄幽河邊的織女。江湖人為織女大開(kāi)殺戒，但只有兩個(gè)男人，穿過(guò)血雨腥風(fēng)，最先來(lái)到織女身邊——一個(gè)是重出江湖的隱者禪俠墨行天，一個(gè)是不擇手段的風(fēng)流少俠孤白。
平素種桑養(yǎng)蠶的織女，雙目失明，未婚有孕，一女二男的糾葛，因蠶神馬皮，波瀾四起。
最終，蠶神現(xiàn)身嗚桑林之顛，蛻變還是毀滅，是每一個(gè)人無(wú)法回避的抉擇……
《城中城，城外城》
新作首演
編劇/導(dǎo)演：何雨繁
2012年9月21日—9月22日 19：30
兩個(gè)男人坐在一個(gè)空間內(nèi)，排練室的鏡子和把竿，還有看似一個(gè)起居室的家具陳設(shè)。男人自言自語(yǔ)，點(diǎn)評(píng)著窗外發(fā)生的一切，一個(gè)女人闖進(jìn)屋內(nèi)，和男人開(kāi)始爭(zhēng)論。一個(gè)丟了戒指的男人跑進(jìn)來(lái)找他丟的戒指，然后一個(gè)女人走進(jìn)來(lái)和丟戒指的男人偶遇。幾個(gè)人不停的說(shuō)著莫名其妙的話(huà)，他們彼此好像認(rèn)識(shí)可有時(shí)又變得不相干，門(mén)開(kāi)門(mén)關(guān)人來(lái)人往，最后一切都安靜下來(lái)……
《朱麗小姐》
致敬大師--奧古斯特·斯特林堡作品單元
導(dǎo)演：羅葳
2012年9月14日--9月16日 19：30
貴族小姐茱麗性格怪僻，她的未婚夫忍無(wú)可忍，婚約告吹。仲夏之夜，她為仆人們舉辦聚會(huì)，讓表現(xiàn)的非常正直 和真誠(chéng)，茱麗小姐委身于讓。事發(fā)之后，讓鼓動(dòng)茱麗小姐偷走她父親的錢(qián)，與讓私奔。茱麗小姐極為矛盾。在讓的緊逼之下，她幾近瘋狂，并道出了使她瘋狂的原因。
終于，她決定和讓逃走，偷了父親的錢(qián)做盤(pán)費(fèi)，讓卻殺死了茱麗小姐唯一信任的寵物黃雀。崩潰邊緣，讓示意茱麗小姐自殺。最后，讓用燭光將茱麗小姐催眠，茱麗小姐在黎明前的最后一絲燭光當(dāng)中，無(wú)奈無(wú)力地結(jié)束了自己的生命。
《不二門(mén)》
精品再現(xiàn)
編劇/導(dǎo)演：郭雨
2012年9月25日--9月26日 19:30
是愛(ài)情謀殺偷情，還是欲望謀殺理想？是兩個(gè)人謀殺了一個(gè)人，還是一類(lèi)人謀殺了另一類(lèi)人？緊閉的門(mén)、虛掩的門(mén)、敞開(kāi)的門(mén)……
《一出夢(mèng)的戲劇》
致敬大師--奧古斯特·斯特林堡作品單元
編劇/導(dǎo)演：裴魁山
2012年9月11日--9月12日19:30
天使在人間，沒(méi)能拯救可憐的人們，卻浸染了人世間的污濁之氣，直到她不能飛翔，最后只能將自己付之一炬才能重返天國(guó)。人間的苦難如此巨大，它迫使神具有了人性，甚至使極少的人具有了神性，這些人就是詩(shī)人。
人間的美好不過(guò)是更大痛苦的前奏與偽裝。斯特林堡用一場(chǎng)支離破碎的夢(mèng)揭露現(xiàn)實(shí)不過(guò)是一場(chǎng)折磨人的陰謀。人，不應(yīng)該這樣活著。憤怒，是因?yàn)閼z憫。
《在變老之前遠(yuǎn)去》
來(lái)自一個(gè)人真實(shí)生活。
30歲這一年，他對(duì)著鏡子問(wèn)了自己幾個(gè)問(wèn)題，沒(méi)有找到理想的答案，于是決定上路，去強(qiáng)迫自己改變現(xiàn)有生活的軌跡，希望從改變中尋找新的支點(diǎn)。他幾乎對(duì)所有的朋友都撒謊說(shuō)：“我要去周游世界了。”但其實(shí)卻是到了云南梅里雪山腳下，在一所小學(xué)里當(dāng)起了鄉(xiāng)村教師。
新的環(huán)境，新的生活，的確帶來(lái)了新的體驗(yàn)和感悟，生活，不，應(yīng)該說(shuō)是生命一下子又豐富了起來(lái)，就連詩(shī)歌的寫(xiě)作也達(dá)到了前所未至的高度，生命的美好和充實(shí)是如此豐滿(mǎn)的握在手中……
一切可能都不一樣了，也許，一切也都還是老樣子。
32歲的時(shí)候，他準(zhǔn)備回來(lái)了，回到城市中，回到學(xué)校里，繼續(xù)研究深造。
但，他沒(méi)有回來(lái)，卻是遠(yuǎn)去了。
《在變老之前遠(yuǎn)去》，是對(duì)一個(gè)生命事件的詩(shī)意描述。
《水生》
肢體戲劇
劇名：水生/Aqualtic
劇團(tuán)名：三拓旗劇團(tuán)/Theatre Santuoqi
據(jù)說(shuō)在一條河里住著一個(gè)水鬼，為了能離開(kāi)冰冷的河水去投胎轉(zhuǎn)世，他每天想盡辦法，為的就是能拉下一個(gè)活人溺水來(lái)做他的替身。但由于地處偏僻少有人經(jīng)過(guò)，他始終等不到替他的活人。但就在今天，他終于遇到了一個(gè)人… …
《想象的世界》
伴隨一滴水滴的滴落和臨近的腳步聲，演出開(kāi)始。在令人不安的嘀咕聲和口哨聲中，一個(gè)混合了巴斯特·基頓、《月迷小丑》和長(zhǎng)高的太快的皮諾曹三人特點(diǎn)的人物出現(xiàn)在大家面前：滑稽、溫和而且天真，身著褲腳過(guò)短的褲子，扣著可笑的帽子。這名大男孩發(fā)現(xiàn)自己被旁人觀(guān)察著時(shí)開(kāi)始打掃舞臺(tái)……
該劇無(wú)任何布景和裝飾，憑借口技默劇演員的天才技巧誕生出一個(gè)怪獸與公主的世界，一個(gè)充滿(mǎn)簡(jiǎn)單而優(yōu)雅的溫情的世界。這是一個(gè)適合所有人觀(guān)看的，涉及人性中最美好、最珍貴的事物：讓我們?cè)隗@嘆中找回自己的童年。
參考資料 >