亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen，1969年3月17日—2010年2月11日），原名為李·亞歷山大·麥昆（Lee Alexander McQueen），出生于倫敦東區(qū)（East End），英國(guó)著名服裝設(shè)計(jì)師，有“壞孩子”之稱。被認(rèn)為是英國(guó)的時(shí)尚教父。
1985年，亞歷山大·麥昆從中學(xué)畢業(yè)后，成為了安德森與謝潑德（Anderson&Sheppard）裁縫服裝店的一名學(xué)徒，后成為了自由縫紉師和打板師。1989至1990年期間，麥昆曾為日本時(shí)裝設(shè)計(jì)師立野浩二工作。1991年，麥昆進(jìn)入英國(guó)倫敦藝術(shù)大學(xué)中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，獲藝術(shù)系碩士學(xué)位，畢業(yè)作品也獲得了《VOGUE》著名造型設(shè)計(jì)師伊莎貝拉·布羅的賞識(shí)。畢業(yè)后，麥昆開(kāi)創(chuàng)了以自己的名字命名的品牌，從此走上了國(guó)際時(shí)裝舞臺(tái)。
1996年，麥昆開(kāi)始為法國(guó)品牌紀(jì)梵希（Givenchy）設(shè)計(jì)成衣系列，1997年，取代John Galliano擔(dān)任Givenchy這法國(guó)頂尖品牌的首席設(shè)計(jì)師。1998年，他設(shè)計(jì)的 “于貝爾·德·紀(jì)梵希99春/秋時(shí)裝展”在巴黎時(shí)裝周上獲得一致好評(píng)，同年為《泰坦尼克號(hào)》女主角凱特·溫斯萊特設(shè)計(jì)了她出席奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)的晚裝。與紀(jì)梵希的合作結(jié)束后，他繼續(xù)擔(dān)任自己同名品牌的創(chuàng)意總監(jiān)，并在倫敦、紐約、米蘭和拉斯維加斯等地開(kāi)設(shè)了單獨(dú)的五星級(jí)商店，推出香水產(chǎn)品，還與多個(gè)服裝、化妝品品牌合作。2010年2月11日，距離母親病逝9天之后，年僅40歲的麥昆在倫敦的寓所中自縊身亡。
1996年，27歲的亞歷山大·麥昆獲得“英國(guó)時(shí)尚獎(jiǎng)”（British Fashion Awards）“年度最佳英國(guó)設(shè)計(jì)師”榮譽(yù)，此后又于1997、2001和2003年獲得該榮譽(yù)，他是摘得這個(gè)大獎(jiǎng)的最年輕的設(shè)計(jì)師。2003年，亞歷山大·麥昆被美國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)(美國(guó)服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)大獎(jiǎng))評(píng)為“年度最佳國(guó)際設(shè)計(jì)師”，英國(guó)女王為其授予大英帝國(guó)勛章。
人物生平
早年經(jīng)歷
1969年3月17日，亞歷山大·麥昆出生于英國(guó)倫敦東區(qū)。麥昆很小的時(shí)候就開(kāi)始展現(xiàn)他對(duì)設(shè)計(jì)的天賦，在家?guī)椭娜齻€(gè)姊妹制作衣服，并下決心日后要成為服裝設(shè)計(jì)師。16歲時(shí)，亞歷山大·麥昆偶然在電視上看到裁縫學(xué)徒緊缺的消息，隨即跑到以度身訂造手工聞名于世的薩維爾巷(Savile Row)上的“安德森與謝潑德”(Anderson & Sheppard)毛遂自薦并當(dāng)場(chǎng)獲聘成為學(xué)徒，盡管他的輟學(xué)決定遭到父親極力反對(duì)（父親認(rèn)為找管道工工作、早些結(jié)婚生子才是正途），但母親知道他心意已定，選擇默默支持。隨后他到“Gieves&Hawkes”和知名劇場(chǎng)服裝品牌“Angels & Bermans”工作。在薩維爾巷工作期間，亞歷山大·麥昆的客戶包括了米哈伊爾·戈?duì)柊蛦谭?/a>和威爾士親王查爾斯。20歲那年，亞歷山大·麥昆為日本設(shè)計(jì)師立野浩二工作了一段時(shí)間。在那之后，亞歷山大·麥昆去了意大利的米蘭，并為設(shè)計(jì)師羅密歐·紀(jì)禮(Romeo Gigli)工作。
求學(xué)生涯
1992年，亞歷山大·麥昆由于不喜歡以及不適應(yīng)米蘭的生活而選擇回到自己的家鄉(xiāng)倫敦，并進(jìn)入了倫敦最著名的服裝設(shè)計(jì)學(xué)校中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院的藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院(Central Saint Martins College of Art and 設(shè)計(jì))學(xué)習(xí)時(shí)裝設(shè)計(jì)。次年，麥昆從倫敦中央圣馬丁學(xué)院畢業(yè)。畢業(yè)的同年，他推出了驚世駭俗的畢業(yè)設(shè)計(jì)《開(kāi)膛手杰克跟蹤他的受害者》，這套設(shè)計(jì)取自19世紀(jì)倫敦殺人的血腥案件。這套設(shè)計(jì)雖然引起很大爭(zhēng)議，但是它獲得了著名造型設(shè)計(jì)師伊莎貝拉·布羅的賞識(shí)，她用5000英鎊買下了整個(gè)系列。
品牌誕生
亞歷山大·麥昆在畢業(yè)的當(dāng)年，創(chuàng)立了自己的服裝品牌Alexander McQueen。他把過(guò)去在英國(guó)有名傳統(tǒng)服裝裁剪公司Anderson&Sheppard及舞臺(tái)服飾制造商Bermans & Nathans工作時(shí)學(xué)習(xí)到的英倫傳統(tǒng)剪裁手工融入了其個(gè)人設(shè)計(jì)系列，配合了細(xì)膩剪裁的后現(xiàn)代時(shí)裝系列贏得外界一致好評(píng)。另外，亞歷山大·麥昆更把在日籍設(shè)計(jì)師Koji Tatsuno及意大利名設(shè)計(jì)師Romeo Gigli擔(dān)任設(shè)計(jì)師時(shí)得到的啟發(fā)混入其設(shè)計(jì)里，并配合傳統(tǒng)英國(guó)裁剪手藝，令作品更加多樣化，極盡完美。1996年，亞歷山大·麥昆推出其首個(gè)正式的系列，該系列中的“Bumsters”超低腰褲一經(jīng)推出，立刻登上各大媒體時(shí)尚版頭條，深受英國(guó)年輕人追捧。
名利雙收
1996年10月，亞歷山大·麥昆成為法國(guó)著名的“紀(jì)梵希”(Givenchy)設(shè)計(jì)成衣系列。1997年，亞歷山大·麥昆取代約翰·加利亞諾(John Galliano)擔(dān)任紀(jì)梵希首席設(shè)計(jì)師。1998年，他設(shè)計(jì)的“于貝爾·德·紀(jì)梵希99春/秋時(shí)裝展”在巴黎時(shí)裝周上獲得一致好評(píng),同年為《泰坦尼克號(hào)》女主角凱特·溫斯萊特(Kate Winslet),設(shè)計(jì)了她出席奧斯卡頒獎(jiǎng)晚會(huì)的晚裝。2000年12月，McQueen把其品牌于酩悅·軒尼詩(shī)-路易·威登集團(tuán)的股權(quán)轉(zhuǎn)賣給給予其極高創(chuàng)作自主權(quán)的Gucci Group，以維持其以創(chuàng)作為先的概念。亞歷山大·麥昆在時(shí)尚界的卓越成就為他贏得了1996、1997、2001和2003年“英國(guó)年度最佳設(shè)計(jì)師”的榮譽(yù)。2003年他被美國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)(美國(guó)服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)大獎(jiǎng))評(píng)為“年度最佳國(guó)際設(shè)計(jì)師”，英國(guó)女王為其授予大英帝國(guó)勛章。
在與紀(jì)梵希的合作結(jié)束后，麥昆繼續(xù)擔(dān)任同名品牌“Alexander McQueen”的創(chuàng)意總監(jiān)，并且始終堅(jiān)持創(chuàng)作為先的設(shè)計(jì)概念，受到了許多頂級(jí)明星的喜愛(ài)，例如英國(guó)名媛Daphne Guinness、好萊塢明星Nicole Kidman、Sarah Jessica Parker、著名歌手Rihanna、Lady Gaga等。同時(shí)，麥昆逐漸在倫敦、紐約、洛杉磯、米蘭和拉斯維加斯開(kāi)設(shè)了單獨(dú)的五星級(jí)商店，推出香水產(chǎn)品。2004年正式推出男裝線，次年開(kāi)始與彪馬（Puma）合作。2006年正式推出面向年輕人的副線品牌McQ，其中的骷髏印花產(chǎn)品銷量很好，從印花圍巾到各種形式的飾品，都成為人氣產(chǎn)品。2007年秋冬時(shí)裝發(fā)布會(huì)時(shí)，麥昆精心設(shè)計(jì)的妝容使他成為第一位參加麥金塔化妝品推廣創(chuàng)意使用的時(shí)裝設(shè)計(jì)師。2009年2月，麥昆與美國(guó)第二大零售商“塔吉特”（TARGET）的合作又實(shí)現(xiàn)了名利雙收。
英年早逝
2010年2月11日，亞歷山大·麥昆，這位當(dāng)代最有才華、最富創(chuàng)意的英國(guó)籍設(shè)計(jì)師在倫敦的家中上吊自殺，享年40歲。亞歷山大·麥昆在他的母親去世九天之后，追隨他的母親而去。他的母親于當(dāng)年2月2日逝世，他原定于2月12日參加母親的葬禮，但是最終選擇了與母親在一起。他去世的這一天也正是奔馳紐約時(shí)裝周的第一天，距離倫敦時(shí)裝周的開(kāi)始也只有一周。亞歷山大·麥昆去世后，現(xiàn)此品牌已由麥昆的得意門(mén)生Sarah Burton繼承設(shè)計(jì)，她的大膽設(shè)計(jì)和大氣剪裁，再次為McQueen博取世人的掌聲。Sarah Burton是亞歷山大·麥昆在中央圣馬丁的同門(mén)師妹，自1996年畢業(yè)后就加入McQueen，自此追隨了亞歷山大·麥昆14年，她是亞歷山大·麥昆在世時(shí)的摯愛(ài)密友和最佳助理。2010年2月25日，設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆的葬禮在英國(guó)倫敦舉行。
設(shè)計(jì)風(fēng)格
亞歷山大·麥昆的設(shè)計(jì)作品體現(xiàn)出高度的創(chuàng)新精神和精湛的縫紉技巧，他的設(shè)計(jì)游走在光明與黑暗的兩端，表達(dá)出人性、神性與獸性的結(jié)合。同時(shí)，由于麥昆熱愛(ài)自然和情感。在他的設(shè)計(jì)中，花朵與鳥(niǎo)的形態(tài)象征著愛(ài)與自由、希望，玫瑰則是麥昆花卉元素的核心，象征著愛(ài)情之美，鳥(niǎo)的意象在麥昆的設(shè)計(jì)中象征著自由。麥昆的一生一共做了39場(chǎng)秀，基本上每次都會(huì)出現(xiàn)鳥(niǎo)綱羽毛元素或是鳥(niǎo)類的圖案。對(duì)野生動(dòng)物的關(guān)注也是麥昆靈感的主要來(lái)源之一，從動(dòng)物獸性中探究人性抑或是從人性中挖掘獸性都是麥昆所擅長(zhǎng)的。
麥昆精通文史，對(duì)詩(shī)歌戲劇也有較為深刻的研究，故他的很多靈感來(lái)自文學(xué)、戲劇作品和歷史事件。對(duì)于抽象的意念性、事件性描述，麥昆善長(zhǎng)使用尖銳的三角形符號(hào)線條和格形圖案語(yǔ)言，配以黑色、紅色、白色、軍綠以及各種色調(diào)的灰來(lái)表現(xiàn)作品的象征意義。
諷刺叛逆的早期
麥昆早期的時(shí)裝秀場(chǎng)充斥著一股讓人感到不安的氣氛，同時(shí)也讓輿論一片嘩然。麥昆對(duì)于歐洲的等級(jí)制度具有強(qiáng)烈的反叛心理，他反對(duì)那些精英主義，內(nèi)心始終保留著對(duì)上層社會(huì)的排斥與不屑，麥昆早期的服裝是朋克風(fēng)、中性風(fēng)與街頭文化的融合，同時(shí)帶有一些哥特式建筑感覺(jué)的死亡與陰森,體現(xiàn)出麥昆內(nèi)心的灰暗情緒。
1994年春夏系列“虛無(wú)主義”的秀場(chǎng)表達(dá)的是女人應(yīng)該堅(jiān)強(qiáng)，在秀場(chǎng)上包含了遠(yuǎn)超人們期待的文化元素，女模特兒們?cè)僖膊皇谴┲崛躏h逸的面料，取而代之的是硬挺的氣場(chǎng)強(qiáng)大的西裝。1994-1995年秋冬系列《女妖》的靈感來(lái)源于冥界的女妖，寓意了破繭而出的意象，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反叛和控訴。麥昆隨后推出了《群鳥(niǎo)》系列以及《高原強(qiáng)暴》 系列，這兩個(gè)系列更加突出了麥昆的叛逆性格以及與傳統(tǒng)觀念的對(duì)抗。在《群鳥(niǎo)》系列中，麥昆第一次讓男人扮成女人，穿著緊身的印有燕子圖案的裙子。《高原強(qiáng)暴》系列，則是麥昆對(duì)自我身份的一種 認(rèn)知，“強(qiáng)暴”這一詞在麥昆的秀場(chǎng)上意味著對(duì)于文化的掠奪，他將充滿男性氣質(zhì)的軍裝，與格紋圖案進(jìn)行了組合。
另類復(fù)古的浪漫
在于貝爾·德·紀(jì)梵希的日子，亞歷山大·麥昆真正的從一位裁縫轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻b設(shè)計(jì)師。1997年，麥昆舉辦了紀(jì)梵希的一個(gè)高級(jí)定制系列發(fā)布會(huì)，設(shè)計(jì)的靈感來(lái)自尋找羊毛的神話故事，整個(gè)系列采用金色和白色兩種顏色，運(yùn)用了羽毛、綿羊角、蛇皮等多種動(dòng)物元素，麥昆將這些元素巧妙地融合到了一起。由此，麥昆開(kāi)始走上了另類的浪漫主義之路。《貞德》系列則是麥昆第一次毫無(wú)顧忌地將心中的陰暗放大并展示出來(lái)的一次嘗試，這場(chǎng)發(fā)布會(huì)的模特兒頭戴金色假發(fā)，皮膚被涂得慘白，戴著紅寶石一般的隱形眼鏡，這些無(wú)不透露出一股陰森的、晦郁的凄美感，壓軸出場(chǎng)的安娜貝爾·尼爾森 （Annabelle Neilson）裝扮成“圣女貞德”，身穿紅色串珠連衣裙，身邊圍繞著熊熊火焰，將發(fā)布會(huì)推向高潮。1999年春夏的《第13號(hào)》系列和2001年春夏的《沃斯》系列，則完全表現(xiàn)出了麥昆 內(nèi)心中那另類復(fù)古的浪漫情懷。2001年春夏的《沃斯》系列中，模特兒身著羽毛、貝殼與刺繡裝飾的服裝，沒(méi)有強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，卻體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的哥德式藝術(shù)的浪漫。骷髏頭元素在麥昆的手上成了一種再也不能被人遺忘的時(shí)尚，印著骷髏頭的絲巾第一次出現(xiàn)在他2003年的設(shè)計(jì)系列中開(kāi)始，直到現(xiàn)在都成為了麥昆最具代表性的作品之一。
生命生存的思考
隨著麥昆創(chuàng)作風(fēng)格的日益成熟，他開(kāi)始思考人類與自然的關(guān)系，開(kāi)始反省人類對(duì)于自然界的破壞。麥昆通過(guò)自己擅長(zhǎng)的方式來(lái)強(qiáng)調(diào)地球所面臨的氣候轉(zhuǎn)暖威脅，他在面料上大量嘗試了數(shù)碼印花技術(shù)，然后通過(guò)裁剪和塑形讓圖案完美的對(duì)接。 麥昆的設(shè)計(jì)從表達(dá)內(nèi)心的反叛不羈到關(guān)注社會(huì)、歷史，再到思考人類與自然的關(guān)系，在絕望中激發(fā)人們對(duì)生命的敬畏和對(duì)生靈的保護(hù)。2009年春夏系列的靈感就來(lái)源于查爾斯·達(dá)爾文的《物種起源》與“適者生存”論，2010年的《柏拉圖的亞特蘭蒂斯》系列上采用的數(shù)碼印花技術(shù)也成為了麥昆對(duì)時(shí)尚界最重要的貢獻(xiàn)之一。
主要作品
早期
麥昆早期創(chuàng)作主要包括:1992年《開(kāi)膛手杰克跟蹤他的受害者》、1993秋冬《出租車司機(jī)》、1994秋冬《女妖》、1995春夏《群鳥(niǎo)》、1995秋冬《高原強(qiáng)暴》、1996春夏《血魔》、1996秋冬《但丁》、1997春夏《貝爾默的玩偶》、1997秋冬《弱肉強(qiáng)食的地方》。作品總體以血腥暴力、死亡恐怖等為主題，呈現(xiàn)出一種陰森詭異的暗黑風(fēng)。
1992 年《開(kāi)膛手杰克跟蹤他的受害者》是麥昆的畢業(yè)作品，他以開(kāi)膛手杰克和他的受害人為主題展開(kāi)想象，靈感來(lái)自當(dāng)時(shí)的妓女將頭發(fā)作為信物給富商，并從中賺取收入的行為，他把女性的頭發(fā)編織于服裝中，隱喻女性在男權(quán)社會(huì)下的卑微與物化。并把自己的頭發(fā)也縫進(jìn)衣服的口袋，以令人不安的方式完成了首場(chǎng)秀的個(gè)性簽名。
1995 年秋冬《高原強(qiáng)暴》令麥昆一舉成名。這一系列作品靈感來(lái)源于蘇格蘭被英格蘭侵略的那段歷史，充斥著強(qiáng)烈的政治隱喻和象征性。弱者的恐懼與無(wú)助，女性的脆弱與頑強(qiáng)，用象征主義的表現(xiàn)手法描繪出麥昆內(nèi)心深處對(duì)弱者的愛(ài)與保護(hù)。也側(cè)面印證了經(jīng)歷過(guò)童年陰影的麥昆內(nèi)心深處對(duì)姐姐和母親的愛(ài)。
1997 春夏《玩具》系列靈感來(lái)源于德國(guó)怪癖畫(huà)家、玩偶制作家漢斯· 貝爾默創(chuàng)作的《無(wú)關(guān)國(guó)家利益》人偶被納粹分子指責(zé)為“墮落”的象征而流亡法國(guó)的故事，這無(wú)疑又是一個(gè)戲劇化的舞臺(tái)，“玩具”“人偶”“墮落”和“納粹分子”，在強(qiáng)大的歷史背景和藝術(shù)品內(nèi)核雙層隱喻之下，作品表現(xiàn)出麥昆對(duì)弱勢(shì)群體女性的強(qiáng)烈而細(xì)膩的人文關(guān)懷。閉場(chǎng)模特手腳被束縛在一個(gè)方形鎖框中艱難地走出來(lái)，完全打破了傳統(tǒng)認(rèn)知下模特優(yōu)美呈現(xiàn)服裝和身體的概念。舞臺(tái)道具成為服裝的一部分，成為禁女性身體的幫兇。從而響應(yīng)這一季的主題:“玩具(女性)”何時(shí)才能不被禁錮?
1997 年秋冬《別處的叢林》以赫伯特·威爾斯的小說(shuō)為靈感，把城市叢林化，人類和禽、獸混為同類，羽毛、皮草、昆蟲(chóng)和動(dòng)物的骨架被放大并“生長(zhǎng)”在模特兒身上; 輕盈柔順的羽毛，分子排列般完美的秩序，跟具有張力的結(jié)構(gòu)和廓型相結(jié)合，舞臺(tái)上一時(shí)間競(jìng)難以分辨是異境還是現(xiàn)實(shí)。在他的設(shè)計(jì)中，究竟是把動(dòng)物的獸性之美映射到人的身上，還是把人的獸性之惡以服裝為載體表現(xiàn)出來(lái)?蟄伏于我們靈魂深處最美的和最丑陋的究竟是人性還是獸性?其中所蘊(yùn)含的象征意義我們不得而知。
1997/1998 年秋冬《弱肉強(qiáng)食的地方》系列中，黑色在整場(chǎng)秀中占據(jù)了近半壁江山，以表現(xiàn)其主題中地獄、宗教等陰暗冷酷氣息。1995/1996年春夏的《鳥(niǎo)群》和 1996/1997 年春夏《血魔》系列，大面積的紅色搭配黑色或白色展現(xiàn)出狂野叛逆的吸血鬼主題。麥昆服裝中少有的暖色調(diào)色彩卻往往以一種晦澀凌亂的低飽和度姿態(tài)呈現(xiàn)出來(lái)，象征著女性特有的壓抑感和反抗性，但暖色調(diào)本身所具有的溫暖與希望又殘存于其中，這種色彩上的矛盾感直觀地反映出這一時(shí)期麥昆憤世嫉俗和狂躁癥情緒。
中期
麥昆中期創(chuàng)作主要包括:1999春夏《NO.13》、1999秋冬《俯瞰》、2000春夏《眼睛》、2000秋冬《伊舒》、2001春夏《VOSS》、2001秋冬《旋轉(zhuǎn)木馬》、2002春夏《旋轉(zhuǎn)公牛的舞步》、2002秋冬《奇思妙想》、2003春夏《樹(shù)鴨》、2003秋冬《掃描儀》、2004春夏《解脫》、2004秋冬《萊昆的神殿》、2005春夏《游戲而已》、2005秋冬《知道太多的人》、2006春夏《海王星》、2006秋冬《卡洛登的寡婦》、2007春夏《薩拉班納舞曲》、2007秋冬《紀(jì)念1692年薩勒姆的伊麗莎白·豪》。這一時(shí)期前五年麥昆入駐于貝爾·德·紀(jì)梵希，因受困于品牌形象，在設(shè)計(jì)上不得不收斂自己的任性和張狂，服裝中多了些許溫存和柔美。但隨著麥昆思想上的成熟和技藝上的精煉，象征主義藝術(shù)表現(xiàn)在其作品中也越來(lái)越成熟，融入了更多的哲理性思考，讓人享受視覺(jué)感官盛宴的同時(shí)又被其中蘊(yùn)含的某種情緒所震動(dòng)，陷入沉思。伊薩貝拉·布羅說(shuō):“麥昆最吸引我的一點(diǎn)是，他能從過(guò)去的歷史中汲取靈感，再把它們用全新的面貌用在自己的剪裁中，呈現(xiàn)在當(dāng)代的語(yǔ)義環(huán)境下。他的剪裁方式復(fù)雜而嚴(yán)肅，這讓他的作品非常摩登。”
1999 年春夏季是麥昆的第 13 場(chǎng)發(fā)布會(huì)，他毫不忌諱地將這場(chǎng)秀命名為《NO.13》，秀的主題是“藝術(shù)、工藝運(yùn)動(dòng)與新科技”。美國(guó)殘奧會(huì)短跑運(yùn)動(dòng)員艾米·穆林斯(Aimee Mullins，1975-)作為開(kāi)場(chǎng)模特。穿著麥昆為她精心打造的飾有繁復(fù)花紋的木雕假肢拉開(kāi)秀場(chǎng)的帷幕。緊隨其后的模特們像被遠(yuǎn)程控制的機(jī)器行走在舞臺(tái)上。秀的最后，在管弦樂(lè)《天鵝之死》的伴奏下，芭蕾舞演員莎琳·夏露(Shalom Harlow，1973-)被“固定”在圓形轉(zhuǎn)盤(pán)中間，兩支機(jī)械管肆意搖擺，原本潔白的裙傘被隨機(jī)噴色，污染。 展現(xiàn)了純潔柔弱的“天鵝”被丑陋強(qiáng)壯的“科技力量”中傷、凌辱直至“死亡”的過(guò)程。傳遞出一種凄美和傷逝的悲劇效果。這無(wú)疑是一場(chǎng)科技革命到來(lái)之際的服裝設(shè)計(jì)盛宴但“天鵝”備受摧殘的行為又讓觀眾緊張--到底是人主宰了科技還是科技反噬了人類?表達(dá)了設(shè)計(jì)師對(duì)美與丑、科技與自然的哲學(xué)思考。
2001 春夏的《VOSS》是麥昆最具顛覆性的作品。VOSS 作為挪威偏僻處的野生動(dòng)物棲息地，這個(gè)名字似乎象征著人與野生動(dòng)物的共生共存。觀眾圍坐在一個(gè)內(nèi)部鏡像的玻璃體周圍，音樂(lè)漸起，玻璃體內(nèi)部強(qiáng)光如織，觀眾這才意識(shí)到原來(lái)這里是一個(gè)精神病房。模特們呆滯茫然，顯得無(wú)所適從，或憤怒地拍打著鏡像玻璃窗，或自顧地絮絮叨叨，或狂笑戰(zhàn)栗。服裝唯美孤寂，小小的陽(yáng)光房內(nèi)仿佛濃縮了整個(gè)社態(tài)人生。觀眾如同偷窺一般藏匿在光明之外。當(dāng)所有人都沉浸在這難以言喻的鏡像人生中時(shí)，光影漸滅，一聲巨響，舞臺(tái)中心的盒子破碎，肥胖的情色作家蜜雪兒· 奧利(MichelleOlley)頭戴面具，口中含著呼吸管道，赤裸身體，出現(xiàn)在舞臺(tái)中央，一群躁動(dòng)的飛蛾類飛出……場(chǎng)景重現(xiàn)了喬爾-彼得·威特金(Joel-Peter Witkin,1939-)的經(jīng)典裝置藝術(shù)《療養(yǎng)院》。心靈最深處的恐懼，被偷窺的人性、生命與死亡的直接凝視，在整場(chǎng)秀的最后一刻達(dá)到高潮。《VOSS》系列成為麥昆生涯極具里程碑意義的秀場(chǎng)，它的“丑陋”與“美麗”沖擊著世俗規(guī)則下單薄的認(rèn)知。時(shí)尚終究只是一場(chǎng)華麗的表演，最終與生命對(duì)視的是不完美的軀體和肆意飛散的靈魂。
2006 秋冬《卡洛登的寡婦》是麥昆難得一見(jiàn)的奢華浪漫系列作品，同時(shí)也是憂郁樸素的，略顯凄涼和憂傷的色調(diào)表現(xiàn)出對(duì)歐洲文明進(jìn)程中這種現(xiàn)象的反思與控訴。他用柔和唯美打造了一個(gè)光與影的國(guó)度，秀場(chǎng)的末尾，全息圖像下的姬·摩絲 美得讓人窒息。麥昆的天賦與任性讓這個(gè)“女版自己”永恒地刻在了時(shí)尚的舞臺(tái)上。麥昆這一時(shí)期的服裝在設(shè)計(jì)上實(shí)驗(yàn)而且前衛(wèi)，濃墨重彩的舞臺(tái)劇場(chǎng)效應(yīng)充滿了思想性和象征意義。羽毛、皮革、金屬……各種非常規(guī)材料的運(yùn)用為這位天才選手的作品賦予了更多的想象，材料的嫁接也給服裝的款式造型延展了廣闊的空間。服裝的結(jié)構(gòu)相比早期更簡(jiǎn)潔復(fù)古，細(xì)節(jié)卻更具特色。例如《VOSS》中用牡蠣殼制成的打底裙 、用醫(yī)用玻璃裁片和羽毛結(jié)合造就的不對(duì)稱式低腰長(zhǎng)裙、19 世紀(jì)的日本紗屏制成的復(fù)古長(zhǎng)外套。從模特頭部延伸出的石臺(tái)形狀的帽飾，長(zhǎng)滿了像水草、青苔一般的痕跡 。手工縫制的永久花象征著永恒的孤寂。各種材料有序和諧地融為一體，展現(xiàn)著它們的質(zhì)地與光芒。在整個(gè)中期作品中，秋冬秀場(chǎng)仍然以無(wú)彩色為主打，色調(diào)間跨度減弱，多了些許柔和的灰色。1999年秋冬秀場(chǎng)開(kāi)始出現(xiàn)駝色系皮草、橘色系針織衫和白色羽絨服，展現(xiàn)了麥昆作品中少見(jiàn)的溫暖柔和，2003年秋冬秀場(chǎng)上的紅色以不同純度與明度分別與白色變化花紋配合都營(yíng)造出了一種動(dòng)感和活力，也表現(xiàn)出麥昆思想上成熟和豐富。
晚期
這是麥昆設(shè)計(jì)師生涯的終結(jié)時(shí)期，2010年2月，麥昆在母親葬禮的前一天結(jié)束了自己的生命。這或許是經(jīng)歷了姨母過(guò)世、摯友伊薩貝拉·布羅抑郁癥自殺后壓倒麥昆的最后一束稻草。麥昆想象力來(lái)自他的絕望，他感受的美來(lái)自盡頭的毀滅和破壞，在他的世界里美丑無(wú)定界，愛(ài)與真實(shí)才是世界的真相。這一時(shí)期麥昆的作品主要包括:2008春夏《藍(lán)色夫人》、2008秋冬《住在樹(shù)上的女孩》2009春夏《自然差異，非自然選擇》、秋冬 2009秋冬《豐饒角》、2010春夏《柏拉圖的亞特蘭蒂斯》。
秋冬 2009秋冬《豐饒角》，充斥著對(duì)時(shí)尚的諷刺與控訴。麥昆認(rèn)為浮華且庸俗的時(shí)尚為堆砌垃圾的舞臺(tái)，束縛人類自由靈魂。他在這一季的作品中以精湛工藝和創(chuàng)造力展示夸張優(yōu)雅，諷刺加利亞諾對(duì)資本家的迎合，采用千鳥(niǎo)格圖案暗諷香奈兒，紅黑對(duì)比象征小丑的慌亂。但不同的是，麥昆的內(nèi)心永遠(yuǎn)藏匿著自由的靈魂，秀場(chǎng)后期，千鳥(niǎo)格變飛鳥(niǎo)，象征麥昆對(duì)新生的向往。
2010年《柏拉圖的亞特蘭帶斯》是麥昆最后一組成衣系列，這個(gè)系列靈感來(lái)源于遠(yuǎn)古時(shí)期的爬行綱和海洋生物，卻又與科技、未來(lái)產(chǎn)生了猛烈的碰撞。服裝圖案與色彩以電腦數(shù)碼印花科技再現(xiàn)自然生態(tài)奇異之美，款式設(shè)計(jì)融入了仿生學(xué)的概念，鞋子的外形不僅極富戲劇性和張力，更是荒誕奇異，高達(dá)31厘米的鞋跟，完全背棄傳統(tǒng)美學(xué)和人體工學(xué)。展現(xiàn)了他對(duì)自然與科技之間關(guān)系的憂慮與思考。2010 年犰狳鞋被評(píng)價(jià)為“極少有設(shè)計(jì)師能帶來(lái)如此超乎想象的全新輪廓” 。他幻想著地球回歸本源，變成一片海域，而人類的未來(lái)也將像古生物一樣回到最初的形態(tài)。這個(gè)系列可以看作是查爾斯·達(dá)爾文進(jìn)化論逆轉(zhuǎn)的象征，也可以說(shuō)是麥昆對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的厭倦、失望和最后一絲留戀。
個(gè)人生活
人生港灣
亞歷山大·麥昆出生在倫敦南部的劉易舍姆（Lewisham）。當(dāng)他還不到一歲的時(shí)候，一家人從倫敦東區(qū)斯蒂芬（Stepney）的伯利路（Burley Road）向東搬到了斯特拉特福德（Stratford）的比格斯塔夫路（Biggerstaff Road）上的一個(gè)天臺(tái)上。麥昆是家中六個(gè)孩子中最小的一個(gè)，有3個(gè)姐姐和2個(gè)哥哥。他的父親Ronald是一名出租車司機(jī)，母親Joyce是一名社會(huì)科學(xué)老師，但她在家照看孩子直到最年幼的麥昆16歲之后才出去授課。藍(lán)領(lǐng)家庭的出身和街頭文化的成長(zhǎng)氛圍，鑄就了麥昆與眾不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格，童年成長(zhǎng)經(jīng)歷的影子在他日后的作品中依稀可見(jiàn)。年輕的麥昆極富創(chuàng)造性思維，并對(duì)時(shí)尚具有敏銳的覺(jué)察力，一張印有Calvin Klein照片的海報(bào)被貼在他的床頭前。他從12歲開(kāi)始就閱讀關(guān)于時(shí)尚的書(shū)，追求設(shè)計(jì)師們的生活。他對(duì)時(shí)尚強(qiáng)烈的古怪傾向，以及年紀(jì)很小的時(shí)候便公開(kāi)的自己的同性戀傾向，使得他在家中更加的格格不入，在學(xué)校也被同學(xué)欺負(fù)嘲笑，只有母親一直非常的支持和鼓勵(lì)他。他與母親感情極好，在某種程度上母親成為了他的精神支柱。
麥昆母親Joyce是他在浮華時(shí)尚圈中的支柱和知音，每一場(chǎng)秀，她總是微笑著坐在第一排。麥昆最愛(ài)跑回母親家中，跟她共度下午茶時(shí)光。他是個(gè)極端反皇室主義者，但2003年6月，他卻為母親穿起了蘇格蘭傳統(tǒng)的花呢短裙，與她共赴白金漢宮接受伊麗莎白·亞歷山德拉·瑪麗·溫莎授予的大英帝國(guó)勛章。在2004年英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》刊登的母親對(duì)他的訪問(wèn)中，母親問(wèn)他最驕傲的是什么，他說(shuō)“你，母親”。母親問(wèn)他“最恐懼的呢?"“在你之前死去。”麥昆是這樣回答的。作為最年輕的“英國(guó)時(shí)尚獎(jiǎng)”得主，麥昆曾在獲頒大英帝國(guó)司令勛章 (CBE)時(shí)聲稱，自己受勛的唯一理由是為了讓母親一嘗夙愿，親眼看看白金漢宮是什么樣。
事業(yè)伯樂(lè)
伊莎貝拉·布羅是麥昆職業(yè)生涯的伯樂(lè)，她發(fā)現(xiàn)了麥昆作品中流露的驚人天賦。麥昆驚世駭俗的畢業(yè)設(shè)計(jì)《開(kāi)膛手杰克跟蹤他的受害者》，她以5000英鎊買下所有的設(shè)計(jì)，當(dāng)時(shí)倫敦圣馬丁的學(xué)費(fèi)一年也不過(guò)才4000英鎊。后來(lái)伊莎貝拉·布羅更是邀請(qǐng)麥昆搬到她家暫住，當(dāng)時(shí)她收納門(mén)下的還有Philip Tracy和尚未成名的Hussein Chalayan,而鞋履設(shè)計(jì)師Manolo Blahnik也是座中常客，伊莎貝拉·布羅則為他們烹煮晚餐。她自稱是“在森林中嗅聞松露菌的豬”——她一生的最愛(ài)，莫過(guò)于收集天才。從此，亞歷山大·麥昆和伊莎貝拉·布羅成為終生的至交好友。
情感噩耗
2009年后亞歷山大·麥昆事業(yè)的高峰之際，情感方面的噩耗卻逐一沖擊而來(lái)。先是伯樂(lè)伊莎貝拉·布羅因不堪忍受卵巢癌的折磨，于2007年5月服毒自盡。隨后是與男友喬治·弗西斯（George Forsyth）分手。最后在2010年2月11日，距離摯愛(ài)的母親詹姆斯·喬伊斯病逝9天之后，年僅40歲的天才設(shè)計(jì)師于在倫敦的寓所中悲劇性的結(jié)束了自己的生命。麥昆離世后，時(shí)尚界給予了很高的評(píng)價(jià)，不僅大腕明星云集追悼會(huì)，而且當(dāng)季的倫敦時(shí)裝周的Fashion for Relief的舉辦人超模娜奧米·坎貝爾（Naomi Campbell），聯(lián)合另外兩位在時(shí)尚界舉足輕重的名模——麥昆的生前好友Kate Moss和他的靈感繆斯Annabelle Neilson，一起穿上麥昆的作品向他致敬以及緬懷。
人物影響
死亡美學(xué)
亞歷山大·麥昆早期設(shè)計(jì)作品大膽叛逆、獨(dú)樹(shù)一幟，在時(shí)裝界褒貶不一，一些評(píng)論家批評(píng)他“嘩眾取寵”另一些則褒揚(yáng)他“質(zhì)疑現(xiàn)有的審美觀，勇于探索新領(lǐng)域”，而這樣的狀況正反映出其自身在時(shí)尚界所掀起的風(fēng)波以及其革命性的創(chuàng)意突破，并讓他日漸成為最受時(shí)尚圈關(guān)注的設(shè)計(jì)師之一。
他對(duì)死亡、真相、真實(shí)等主題進(jìn)行思考，并將其賦予美學(xué)的價(jià)值表現(xiàn)出來(lái)，使其作品上升到哲學(xué)的層面,并且最終將落點(diǎn)放在“希望”上，又帶給欣賞者一種精神寄托。這就是其具有巨大影響力的重要原因之一，他的作品不單單只是對(duì)潮流的呈現(xiàn)，更是對(duì)現(xiàn)實(shí)和更深層次的有關(guān)生命和存在的思考。在美與丑之間的距離和思考中，他曾說(shuō)過(guò)：“我比較容易發(fā)現(xiàn)那些丑陋的東西,然而大多數(shù)人卻忽略了它們。事實(shí)上，美麗是可以從最奇怪的事物中誕生的，甚至是從丑陋的事物。丑陋和腐朽是更加接近真實(shí)的東西，更接近本質(zhì)和真相，也包括死亡本身。”
舞臺(tái)表演
亞歷山大·麥昆的服裝舞臺(tái)極具創(chuàng)新性，如2001春夏VOSS系列，以著名的電影《飛越瘋?cè)嗽?/a>》為靈感，T臺(tái)被布置成關(guān)押精神病人的玻璃房。英國(guó)著名超模Erin O’ Connor表演的精神病人企圖沖出這“牢房”的場(chǎng)景，以及把表演場(chǎng)地選在噴水池中和下著鵝毛大雪的雪地里，這些都是麥昆對(duì)于表演藝術(shù)的執(zhí)著。他把服裝作為一種藝術(shù)品，包含著他的創(chuàng)意和靈感，在他認(rèn)為最具有生動(dòng)性和表現(xiàn)力的場(chǎng)景下展示。這樣的舉動(dòng)將服裝展示從一種空間藝術(shù)作品本質(zhì)融入時(shí)間藝術(shù)當(dāng)中去。服裝表演不僅是一種展示，更具有了思想和哲學(xué)價(jià)值。
環(huán)保理念
2009年春夏秀中,麥昆選擇海底生物作為題材來(lái)展示環(huán)保主義。通過(guò)神圣的自然啟示形式,把寶盒的顏色與成繭狀輪廓完美結(jié)合,旨在表達(dá)偉大的查爾斯·達(dá)爾文進(jìn)化論,從而又一次展現(xiàn)環(huán)保主題下的服裝。人們通過(guò)亞歷山大·麥昆2009年春夏季服裝,看到了深藏海底瀕臨滅絕的動(dòng)物,它們有著悠久的進(jìn)化歷史且色彩豐富到令人驚嘆的地步。
流行趨勢(shì)
通常一位設(shè)計(jì)師如果能有一兩季作品能引領(lǐng)國(guó)際流行趨勢(shì),那就可以說(shuō)這個(gè)設(shè)計(jì)師是世界級(jí)的了,可麥昆確是足足影響了人們一個(gè)時(shí)代。從他出道以來(lái),各季特立獨(dú)行的設(shè)計(jì)引領(lǐng)和影響著現(xiàn)在的時(shí)尚圈,在某種程度上改變著這個(gè)行業(yè)。他的設(shè)計(jì)帶有對(duì)時(shí)代的反叛和思考、不斷地挑釁和一意孤行,他將特立獨(dú)行變?yōu)榱顺绷鳌Ｔ谒脑O(shè)計(jì)之下,時(shí)裝是可以表現(xiàn)歷史的、滄桑的、深的存在,甚至可以表現(xiàn)破壞性的美學(xué)。他的時(shí)裝設(shè)計(jì)風(fēng)格不斷地挑戰(zhàn)人們對(duì)于時(shí)尚和美的理解,使人們能夠看到褪去浮華與美艷之后最真實(shí)的悲傷與恐懼。他將服裝上升到了美學(xué)和哲學(xué)的角度,使之值得人們?nèi)ネ魄煤头磸?fù)玩味。在商業(yè)上,他則利用獨(dú)特的推廣方式,既讓時(shí)尚明星熱心追捧,又親近大眾,成功把時(shí)尚推出象牙塔,這也證實(shí)了真正的美是沒(méi)有界限的。“骷髏絲巾”“超低腰牛仔褲”“驢蹄鞋”皆因此成為流傳于世的經(jīng)典作品。
設(shè)計(jì)理念
亞歷山大·麥昆對(duì)自己設(shè)計(jì)保有堅(jiān)定的自信和執(zhí)著,這一點(diǎn)從他與于貝爾·德·紀(jì)梵希的各種沖突中就能看出。他是一個(gè)不畏主流的設(shè)計(jì)革命者,也正是因?yàn)檫@種執(zhí)著和自信,才帶給了我們更多的驚喜。麥昆的設(shè)計(jì)理念富含一種特異的矛盾美,這些矛盾體現(xiàn)在他對(duì)死亡、女性、自然這些主題的理解上。麥昆曾說(shuō)道:“從天堂到地獄,再折返,生活真是個(gè)玩笑,美來(lái)自最詭異的地方，甚至是最惡心的地方”這正是對(duì)美,對(duì)死亡的一種最真切的”“天鵝之死”“飛越瘋?cè)嗽骸备缓艿母形颉！癟he Hunger”“天鵝之死”“飛越瘋?cè)嗽骸钡?麥昆的每一個(gè)系列,都帶著這種深沉的感悟,他讓死亡折射出夢(mèng)幻,讓女性變得狂野,讓自然變得深逐,現(xiàn)代科技和經(jīng)典的剪裁技術(shù)在他手中完美結(jié)合。黑色藝術(shù)搖滾風(fēng)、千鳥(niǎo)格紋、黑白相間印花的時(shí)尚解構(gòu)主義、概念性剪裁、未來(lái)主義等元素都在他手中被完美呈現(xiàn)。現(xiàn)代工業(yè)部件和動(dòng)物形象的加入也體現(xiàn)了其另類的審美追求,在復(fù)古中注人現(xiàn)代審美意識(shí),以達(dá)到對(duì)經(jīng)典的解構(gòu),也是麥昆最為擅長(zhǎng)的一點(diǎn)。
相關(guān)作品
《麥昆》是一部由伊恩·邦霍特和皮特·艾德蓋執(zhí)導(dǎo)的英國(guó)紀(jì)錄片，于2018年6月8日英國(guó)上映。該片通過(guò)時(shí)尚圈人士的口述，描繪了英國(guó)知名設(shè)計(jì)師亞歷山大·麥昆的生平。2019年，該影片獲得了第72屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳英國(guó)影片、最佳紀(jì)錄片兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名。
參考資料 >
出身貧民窟、41歲早逝，這位設(shè)計(jì)師的才華至今無(wú)人超越.手機(jī)鳳凰網(wǎng).2025-07-16
麥昆.豆瓣電影.2024-04-10