《漁舟唱晚》，是一首具有古典風格的古箏曲，最初是1925年由古箏大師魏子完成《漁舟唱晚》初稿，曲成后經徒弟婁樹華加工潤色，于1938-1939年間創作完成。《漁舟唱晚》取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中：“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”的詩句。該箏曲是一首蜚聲世界的中國傳統古箏名曲，是中國古箏藝術史上劃時代的作品。
該樂曲意境深高雅，旋律以典型的民族風格五聲音階為基礎，音樂優雅古樸，通俗又有韻味。結構完整短小，利于傳奏。魏子猷在這首作品的演奏創作上突破了傳統的六十八板單一曲式，通過不同段落體現音樂形象的對比和發展，使用了大篇幅的音型模進和華彩樂段，比傳統的六十八板古箏曲大大向前跨進了一步，具有高度的藝術水平。
《漁舟唱晚》是20世紀30年代以來，在中國流傳最廣、影響最大的一首箏獨奏曲。新中國成立后，著名音樂家黎國荃先生根據同名箏曲曾改編創作為小提琴曲，得以在全世界范圍內廣泛流傳，中國小提琴家呂思清、盛中國、俞麗拿都曾傾情演繹。1984年，著名電子琴演奏大師浦琦璋將其改編并用電子琴完美演奏，中央電視臺選取其1分36秒至2分43秒作為天氣預報的背景音樂，一直沿用。
名稱來源
《漁舟唱晚》在改編過程中曾參照引用唐代詩人王勃的《滕王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”名句，取其前四字故名，描繪了夕陽西下，碧波萬頃，漁人歡愉歌唱，滿載豐收，欸乃歸舟的動人情景。
創作背景
該樂曲的由來有不同的說法。常見說法是1925年，魏子猷滿懷一腔為國為民做事的熱情在爭權奪利的腐敗官場中消失盡，他決計辭官回鄉。同年夏天，魏子猷由北京辭官回到家鄉河南遂平縣，每天來到汝河大堤操箏，滿眼閃閃發光的金沙，碧波蕩漾的河水，寬闊的河面，漁翁駕舟捕魚，水鳥掠過清澈的河面，夕陽西下晚霞滿天的壯美，使得魏子猷心沉靜下來，不再以人事煩心，也不再為世俗紛擾。欣賞著詩情畫意的大自然，油然而生對祖國山河的無比熱愛，激發著年已半百的魏子猷，《漁舟唱晚》的旋律初稿由此產生。婁樹華自1925年開始在北京師從魏子猷學箏，成績優異，1936年魏子猷逝世后，婁樹華繼續創作《漁舟唱晚》。
另外一個說法，古箏家金灼南家鄉（山東省聊城地區臨清市金郝莊) 有著悠久的民間古箏演奏歷史，他將當時流傳在家鄉的民間傳統箏曲《雙板》及由《雙板》演變的兩首樂曲《三環套口》《流水激石》進行編曲，起名為《漁舟唱晚》。金灼南在《漁舟唱晚》。中保留了《雙板》警樂曲的基本曲調，又根據樂曲內容的需要不受六十八板的限制(如不是六十八板錯的)，進行重復、發展、變化。金灼南先生在一九三七年前曾在北京與婁樹華相識，并傳授了他所編曲的《漁舟唱晚》。
最終，《漁舟唱晚》經婁樹華1938年至1939年之際的加工潤色，使樂曲更臻完美；在婁樹華的演奏下，成了一首蜚聲世界、舉世公認的中國傳統古箏名曲。
音樂結構
《漁舟唱晚》全曲大致可分為三段，前面39個小節都是慢板，慢板段落優美委婉、從慢到快的模進音型的段落、結尾段舒緩而悠揚。
第一段，慢板。本樂曲的段落前面39個小節都是慢板，起承轉合結構非常完整，描述的是一條小船在水中飄動的情景。而承部段落采用了線條四凸的分旋法，具有變化多端的節奏規律。配合左手的揉、吟等演奏技巧，音樂展示了優美的湖光山色，抒發了作者內心的感受和對景色的贊賞。
第二段，屬于整首樂曲的 “轉”段，音樂速度加快。“徵”音是旋律的中心音，進入第二段出現了清角音“4”，使旋律短暫離調，轉入下屬調，造成對比和變化。由景色的優美和漁民的自在轉向漁民唱歌歸家的歡快情緒。無論是節奏還是情緒上，都逐漸趨向于熱烈和激動，運用富有韻味的旋律和排比的手法，是整首樂曲變的跌巖起伏，旋律變的輕快，使聽眾能夠感受到漁民的內心的歡快。
第三段，快板。屬于 整首樂曲的“合”段，樂曲的旋律先遞升然后遞降，演奏速度會逐漸加快。在旋律的進行中，運用了一連串的音型模進和變奏手法。隨著音樂的發展，速度漸次加快，力度不斷增強，加之突出運用了古箏特有的各種按滑疊用的催板奏法，展現出漁舟近岸、漁歌飛揚的熱烈景象。
彈奏技巧
漁舟唱晚是古箏四級曲目，屬于較初級且較短小的箏曲之一，也被錄為考級教材，其比較注重節奏與音色，左手伴奏部分大都在低音區，演奏時要掌握好距離使其聲音渾厚悠長；其次，顫音是該樂曲的特色，力度要漸漸放輕，彈到重音時需要身體前傾，輕音時要將腰重新伸直，滑音時抬頭面向聽眾。
八度抓的彈奏
在運用八度抓的揉弦時，要準確地控制彈奏力度，保證音量和音色與前交接之間的良好銜接。抓弦之后運用抹弦時，要注意對假甲的觸弦角度的控制，使曲目音色達到統一。
各種技巧的運用
在演奏《漁舟唱晚》時會運用各種彈奏技巧，例如抹托技巧和連托技巧。在運用抹托技巧時，要采取提彈法并保證彈奏動作的優美和自然，充分利用拇指和食指的主要彈奏作用，突顯曲目旋律上的跳躍。運用連托技巧時，不要用力壓弦，因為過度壓弦為造成音律失去動感。
下滑弦的演奏
在彈奏下滑弦時，盡量做到一次到位，保證滑弦的準確。《漁舟唱晚》中的第一小節中運用下滑弦時，應該注重上滑音、起音、止音和過渡音的統一、和諧。
顫弦的演奏
在《漁舟唱晚》第一樂段的第四小節中有兩個顫音，為了能夠完美地演繹顫音，應該充分運用劈的指法來保證音的飽滿和純凈。
作品賞析
獨特主題
該樂曲名字來自唐代詩人王勃《滕王閣序》中的“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”，詩句形象地表現了古代江南水鄉在夕陽西下的晚景中，漁舟紛紛歸航，江面歌聲四起的動人畫面。曲中描繪了夕陽西下，碧波萬頃，漁人歡愉歌唱，滿載豐收，欸乃歸舟的動人情景，表現了作者對祖國山河的熱愛和贊美。其特點是含蓄自然、秀麗獨特；猶如水墨畫風格，淡雅而灑脫。
藝術手法
該樂曲的情感心境應是回歸唐朝盛世時期，沒有現代的收獲技術，想要不挨餓只有勤勤懇懇的勞作，只有靠自己的雙手去收獲，反映的是種自給自足的豐腴感和作為當時的人民所感受到的一種身處盛世的成就感。首先慢板部分要有一種宏觀的視角，即欣賞祖國的疆域之大以及大好河山之美。其次再回歸到微觀，水塘里很安靜，只有幾只青蛙咕咕作響，水草郁郁蔥蔥。一位老漁夫披著鬢衣戴著斗簽，乘著一葉扁舟，慢慢在靜靜的水面上劃開漣漪;天上月，水中影，月明星稀，天地的一切都在為馬上要來臨的豐收做安靜地等待。隨后，漁夫拋下去的網有些許的動靜魚兒在網里暗暗掙扎，漁夫也在找最合適的時機。而后發展到了快板，漁夫見時機成熟，開始慢慢收網，先輕輕地拉了拉網做試探，隨著魚兒的掙扎越來越熱烈，漁夫的力氣漸漸變大隨后將漁網一把拉起。漁夫豐收大喜，回到家，家人也大喜萬家燈火通明，市井熱鬧，合家歡樂。最后到了尾聲，視角又從微觀到宏觀，一片唐朝盛世，河山靜好。
作品影響
《漁舟唱晚》是中國十大古箏民曲之一，其在箏樂中占據著十分重要且堅固的地位。即使現在仍受到人們的喜愛，是古箏練習者必修的古箏曲目之一。雖然《漁舟唱晚》只是古箏四級演奏歌曲，但是它卻能充分地表現出演奏者的基本功，也能讓演奏的身心得到熏陶。此外，《漁舟唱晚》的文化內涵非常濃郁，它集古典書法、詩歌和繪畫于一體。風格自由灑脫，并不受制約于任何特定的結構和框架。所以，其樂曲的句法結構并非完全生搬硬套小節劃分，也不是方方正正的。樂曲《漁舟唱晚》被改編為民族的聲樂作品，其樂器結構的重要性和可取性可見一斑。
《漁舟唱晚》曾經被改編成為民俗音樂大臺奏，民樂二重奏以及小提琴獨奏等。此首樂曲如同鋼琴曲《悲愴》、二胡獨奏曲《二泉映月》、琵琶獨奏曲《十面埋伏》、小提琴協奏曲《梁祝》等一樣意義深遠，影響極大。此外，該樂曲從五十年代起它一直是中國對外交流，出國演出時經常選用的曲目之一。根據此曲所改編的高胡、箏二重奏，高胡、箏、揚琴三重奏，小提琴獨奏曲，鋼琴獨奏曲，電子琴獨奏曲以及古箏與樂隊協奏曲等，也皆膾奚人口。
作品評價
世界著名的捷克女豎琴演奏家評價：《漁舟唱晚》是具有東方風格的名曲，并將其移植為豎琴獨奏曲。
《青年文學家》評價：此曲用舒緩優美的慢板刻畫出一幅夕陽西下一片碧波萬頃的水上美景;用波浪起伏的快板，表現出一幅漁翁在水上奮力捕魚的動感畫面。樂曲的高潮過后，又采用輕柔的結尾，把人們帶到了晚霞輝映水面，漁船滿載而歸的詩情畫卷。
相關作品
新中國成立后，著名音樂家黎國荃根據《漁舟唱晚》改編創作為小提琴曲，
得以在全世界范圍內廣泛流傳，中國小提琴家呂思清、盛中國、俞麗娜都曾傾情演繹。
1984年，中國中央電視臺《天氣預報》背景音樂開始采用電子琴演奏的同名曲《漁舟唱晚》。三十年不變的背景音樂，成為十三億中國人最熟悉和喜愛的音樂，它也是全世界所有電視欄目中播放時間最長的背景音樂。
2022年11月，在中央廣播電視總臺主辦的“50年·新啟航：中央廣播電視總臺第二屆中歐音樂節暨中德建交50周年音樂會”上，柏林德意志交響樂團和中國中央歌劇院首次聯袂，隔空演繹了《漁舟唱晚》。
參考資料 >
古箏大家魏子猷.遂平縣人民政府.2023-08-17
【享藝】古典音樂作品《漁舟唱晚》欣賞，享受片刻寧靜.寧波市文化館.2023-08-17
高唐：古箏演奏之《漁舟唱晚》.海報新聞.2023-09-04
魏子猷.敦煌國樂.2023-08-17
中國古箏網.新浪微博.2023-08-17
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