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來源：互聯(lián)網

《河西走廊》是由王新建和趙啟辰聯(lián)合執(zhí)導，鄧建永編劇，中共甘肅省委宣傳部、中央電視臺科教頻道聯(lián)合出品，北京伯璟文化傳播有限公司承制，呂樹廷、張喜、葉敬、艾力江庫爾班、劉川等人出演，蘇揚擔任旁白的歷史記錄片。該紀錄片于2015年3月3日起在中央電視臺科教頻道（CCTV10）和鳳凰網同步播出。2025年，其4K超高清版于芒果TV正式上線。

該片共有十集，以位于中國西部的重要通道，河西走廊為講述對象，從政治、軍事、經濟、文化、宗教等多角度呈現了從西漢開始，河西走廊在中國歷史中的重要性，以及在中國文明進程中所發(fā)揮的獨特作用。“河西走廊關乎國家經略”是貫穿全篇的主題。

2015年，該劇集在第十三屆四川電視節(jié)“金熊貓”獎國際紀錄片評選中獲得人文類最佳攝影獎，同年在中國(廣州)國際紀錄片節(jié)獲得最佳系列紀錄片獎項，在第四屆鳳凰視頻紀錄片盛典獲得最具傳播價值獎。截至2023年5月27日，其在豆瓣獲得9.7高分。

劇情介紹

第一集：使者

本集從西漢劉徹時期開始講述，此時漢王朝深受匈奴之擾，鏡頭對準了出使西域的張騫，十三年的被囚禁生涯，也磨滅不了張騫堅定完成使命的心志。張騫成功將西域的信息帶回漢朝后，從此河西走廊成功進入了中原王朝的視野。

第二集：通道

本集將主要鏡頭對準了霍去病，由于張騫出使西域的影響，漢武帝堅定了要擊退匈奴，打通河西走廊的決心。公元前121年，漢武帝派年僅19歲的霍去病率領漢朝騎兵三次出擊匈奴，史稱河西之戰(zhàn)，自此河西走廊被全線打通并入漢朝版圖。

第三集：驛站

河西之戰(zhàn)后，河西走廊并入漢朝版圖，漢朝的勢力范圍沿著河西走廊延伸到了西域。為了更好的經營西域，行政與郵驛系統(tǒng)遍布河西，此集透過敦煌市懸泉置驛站及其出土漢簡，再現了長羅侯常惠建功西域的風云往事，展現出河西走廊作為戰(zhàn)略通道在漢朝經營西域過程中發(fā)揮的重要作用。

第四集：根脈

本集從文化的角度出發(fā)，講述魏晉時期，中原大亂之際，河西走廊由于相對遠離中原大陸，因此以相對安定的政治環(huán)境庇佑了遷徙至此的儒家學者。儒家文化自此在河西走廊扎根并且傳播，并最終東漸反哺中原，成為隋唐文化和制度的重要來源。

第五集：造像

本集聚焦于佛教文化的來源，以及其所造成的影響。魏晉時期，河西走廊大量的吸收著西方的佛教哲學和佛教藝術，以鳩摩羅什為代表的佛教徒，以譯經、造像等方式在這里弘揚佛法，為河西走廊留下了寶貴的遺產。

第六集：絲路

魏晉南北朝時期，中原戰(zhàn)禍蔓延,社會經濟受到很大破壞，絲綢之路阻塞不通。該集將鏡頭對準了隋煬帝西征，此時全國再次一統(tǒng)，隋煬帝這一次的出行以征服吐谷渾打通西域通道為目的。這一次巡行不但征服了吐谷渾，還在張掖市舉行了外交與商貿盟會，連接中原與西方世界的絲綢之路再度暢通。

第七集：敦煌

此集將鏡頭對準了敦煌莫高窟第220號石窟，以及作者李工。此時正是盛唐，是絲路最繁榮的時期，也是敦煌藝術最輝煌的年代。代表著長安前衛(wèi)繪畫風格的李工接到了當地大族翟姓出資的一項重要工程——建造作為家窟的莫高窟第220窟。

第八集：會盟

河西走廊北方連通著蒙古高原，南通青藏高原。本集主要講述在蒙古帝國的時代，來自蒙古和青藏兩大高原的游牧部落首領在河西走廊武威白塔寺舉行了一次關于和平的會談，也就是“涼州會談”，武威白塔寺成為西藏自治區(qū)正式納入中國版圖的歷史見證。

第九集：蒼生

本集以的嘉峪關市城為視角，講述明清時期穿越河西走廊的東西方人士及其在河西走廊的經歷與見聞。雖然這時的河西走廊已與整個國家一同進入沉寂時期，但在風雨飄搖的帝國晚期，新疆危機的爆發(fā)及振聾發(fā)聵的塞防論再次喚醒了中原統(tǒng)治者對河西走廊及廣闊西部的重視。

第十集：寶藏

新中國成立后，河西走廊豐富的自然資源成為了重要的物資,沉寂已久的河西走廊迎來了現代化的工業(yè)與機器生產。從蘭新鐵路到蘭新高鐵，從古絲綢之路到“一帶一路”，河西走廊再度迎來崛起的契機。

主要角色

拍攝與制作

創(chuàng)作緣起

《河西走廊》的導演王新建是中央電視臺科教頻道（CCTV-10）總監(jiān)助理，《探索·發(fā)現》欄目制片人。在《河西走廊》之前，以“河西走廊”為主題的紀錄片還從未被涉及，作為中華民族瑰麗文化遺產的一個重要組成部分，這樣一部主題紀錄片的缺失顯得十分遺憾。于是他便開始考慮不同于其他紀錄片一筆帶過河西走廊的拍攝方法，決定將鏡頭對準河西走廊，深入的講一講河西走廊的故事。于是在2012年，王新建開始和北京伯璟文化傳播有限公司合作，開始了紀錄片《河西走廊》的創(chuàng)作。

創(chuàng)作團隊

總導演王新建曾經創(chuàng)辦過中國中央電視臺第一個長篇紀錄片欄目《地方臺50分鐘》。他還曾創(chuàng)作了《大地的呼喚》《改革開放20年》等作品。而導演趙啟辰曾監(jiān)督指導并制作了十余部紀錄片，其中《尋秦》獲“第十八屆中國電視紀錄片十優(yōu)長片”獎，《北上——長征在哈達鋪》獲“第二十屆中國電視紀錄片系列片好作品”獎。攝影指導則是邀請了曾獲得艾美獎最佳攝影，英國廣播公司老牌攝影師布萊恩·麥克達馬特，以及美國攝影師科里·羅素·布朗加盟攝影團隊，這樣可以通過外國人的眼睛看到不一樣的中國。而在紀錄片配樂方面則是邀請了曾在希臘雅典衛(wèi)城、印度泰姬陵、中國紫禁城舉辦過音樂會的國際著名音樂家雅尼·克里索馬利斯擔綱作曲。

拍攝過程

該片從策劃到完成用了3年，?為確保影片的學術權威性，由敦煌研究院沙武田博士擔任學術統(tǒng)籌，先后組織了20多位專家學者，用1年半時間完成了43萬字的學術腳本，并確立了“河西走廊關乎國家經略”貫穿全片的主題。再經過總撰稿鄧建永的抽絲剝繭，每一集的主線人物及相關故事都呼之欲出。

2013年5月，英國攝影師布萊恩·麥克達馬特趕赴河西走廊，進行春季空鏡的大型拍攝，拍出了河西走廊最為壯麗的畫面。而美國攝影師科里·羅素·布朗于當年夏季在河西走廊進行了長達一個半月的拍攝，該劇河西走廊星空和八一冰川的景色就來自他的鏡頭。

為還原歷史，該片創(chuàng)作團隊輾轉國內10個影視基地，拍攝了230場情景再現，占到了全片的60%。時代跨越兩漢、三國、魏晉、隋、唐、元、明、清和新中國。涉及50余個需要設計形象的有名有姓的歷史人物，置了60余個室內、外場景，動用群眾演員近千人次。道具細節(jié)方面，無論是涉及蒙文，還是葡萄牙文，都經過了精細的翻譯，把當時的原文翻譯的文字印到道具上。

幕后故事

在創(chuàng)作《河西走廊》時，編劇鄧建勇已經50多歲，寫東西很累，經常通宵達旦，不僅要創(chuàng)作，而且還需要不斷修改，一遍一遍重新來過，僅紀錄片的開頭他就嘗試過十幾種方式。

在天漠拍攝的時候，正巧遇到了沙塵暴，所有人為躲避風用了各種方法，口罩、頭巾、保鮮膜，都是防風沙利器。盡管頭頂風沙，腳踏流沙，拍攝工作還是順利進行。

科里·羅素·布朗在拍攝《河西走廊》時，長達一個多月的拍攝過程中，由他率領的拍攝小組每天晝伏夜出，白天趕路或休息，傍晚野外扎營，晨昏交替及夜晚進行拍攝，在條件非常極端的情況下，完成了拍攝任務。

紀錄片配樂

雅尼受邀為本片創(chuàng)作了主題曲《河西走廊之夢》（Dream of Hexi Corridor）。他以人類非物質文化遺產Duduk（都都克，雙簧風鳴樂器）為主要音色，蒼涼悠遠、雄渾古樸，突出河西走廊與華夏文明綿長厚重的歷史感。

作為音樂總監(jiān)的徐鯉及其團隊根據《河西走廊》每一集不同主題、不同人物，不同場景，制作各具特色的，符合每一集主題的音樂，這一創(chuàng)作持續(xù)一年多的時間，期間他曾與團隊沿著河西走廊采風。徐鯉沒有將音樂固化為模式，例如不將胡琴等同于西域音樂，而是大膽的選擇了用國際視野創(chuàng)作音樂，他提取西域樂器的部分元素融入到西方樂器以及中國其他民族樂器中來增添包容性。

以上信息來自于QQ音樂

主題與亮點

該片制作團隊對本片的定位是歷史文化紀錄片，希望借此展示人們熟悉又陌生的河西走廊的文化特色和人文精神，而“西部關乎國家經略”的主旨貫穿整部《河西走廊》。

電影化敘事

《河西走廊》放棄通常紀錄片大量采用學者專家訪談的模式，完全用解說與畫面進行流暢敘述。并采用了電影化的紀錄片表現手法，該片選取不同歷史時期、富有傳奇色彩的人物和故事，更關注歷史的敘事性，每集都有一個非常明確的主題和所講述的故事。用電影化的手法再現歷史場景，通過故事引人入勝地去講述整個河西走廊的歷史，其中既有合理想象，也有史實基礎。

寫實寫意結合

《河西走廊》使用了“真實再現”的虛構手法，在拍攝情節(jié)時把握了具象化視覺再現的真實感與開放性闡述歷史真實的平衡。在情節(jié)上再現時，做到了敘事有史可依。如《河西走廊》第九集《蒼生》中，林則徐與左宗棠湘江夜話的場景。該場景的道具布景都是虛構再現的現場，但兩人推心置腹的情節(jié)卻是有歷史依據的，情節(jié)中林則徐的心理活動，也是有歷史資料加以佐證。而除了寫實，該片還通過大量寫意的手法來增強作品的藝術感染力，傳達多重意蘊。如第六集《絲路》中，再現的李世民登基后舉辦的一場宴會結尾，民部尚書裴矩的心理活動。與解說相對應的畫面為樂師奏樂、舞者起舞，裴矩則神色恍惚坐在觀眾席中，與裴矩失落眼神對應的唐太宗虛心改過歡愉神情。這樣的寫意再現，讓不同的觀眾能夠解讀出不同的意思。

片頭制造懸疑

這部紀錄片的懸念式片頭，為該片增加了許多觀賞性。敘事方法采用管中窺豹的手法，從每一集的故事中精心抽取某個片段，這個片段往往包含著精彩、內含懸念要素的情節(jié)，使觀眾產生好奇心，繼而產生欲一窺全貌的急切心理。又采用了蒙太奇的手法，塑造懸念感是蒙太奇的一大功效，《河西走廊》眾多的懸念式片頭中，交叉蒙太奇、心理蒙太奇和對比蒙太奇的影子隨處可見。

深遠的現實意義

導演趙啟辰對“一帶一路”的理解是用紀錄片表達出來的，正是河西走廊在地理上的獨特性和文化上的包容性。記錄片是觀眾了解古絲綢之路的一扇窗口。呼應“一帶一路”的倡議，以文化為媒介詮釋絲綢之路的現實意義，正是這部片子的價值訴求，正如貫穿整部《河西走廊》的主旨“西部關乎國家經略”。其次，為了配合“一帶一路”的實施，該紀錄片以學術研究的方式解讀河西走廊，通過知識性、學術性的方式把河西走廊介紹到世界各地。