雷火电竞竞猜,乐天堂网址,雷火官网入口

來源：互聯網

陳波兒（1907年7月15日-1951年11月10日）中國內地女演員、編劇、人民電影事業奠基人。出生于潮安區庵埠鎮。原名陳舜華，字棠秋，筆名陳佐芬等。

1924年，只身赴集美大橋女子師范學校讀書。1929年秋，在上海加入上海藝術劇社參加左派戲劇電影文化活動，同以魯迅為首的志士仁人組織了中國民權保障同盟。1937年8月下旬，由李克農和葉劍英介紹加入了中國共產黨。1940年，率領考察團奔赴重慶八路軍辦事處，向中共中央軍事委員會副主席、國民政府軍事委員會政治部副部長周恩來匯報工作。重回延安市后，導演了《馬門教授》《新木馬計》《俄羅斯人》等劇1944年，與姚仲明共同編導和演出了話劇《同志，你走錯了路》，被選為陜甘寧邊區文教英雄。

抗日戰爭勝利后，中國共產黨直接領導建立的第一座正規電影制片廠東北地區電影公司成立，她任黨總支書記兼藝術處處長。1947年，編導了木偶片《皇帝夢》，是中國木偶片和動畫片的開創者。在新中國急缺自己的電影的時候，組織并參與完成了《趙一曼》《白毛女》《中華女兒》《民主東北》等片，并為新中國電影獲得第一枚國際獎牌。1950年，她倡議建立北京電影學院表演學院，即北京電影學院的前身。1951年11月10日，在上海工作考察時突發心臟病去世。她生前曾任第一屆全國政治協商委員會委員、中華全國婦女聯合會執行委員、全國文聯委員、全國電影工作者聯誼會常委

人物生平

家庭氛圍

1907年7月15日，陳波兒出生于潮安區庵埠鎮陳街魏厝池17號，她的個人志向和人生軌跡與家庭密不可分。她的祖父是名士陳兆孝，他在陳厝街的下園宅院臨池處筑有書齋“水天方書屋”，設有私塾，家族中10個孩子就讀于此。陳波兒五歲時開始在私塾里讀書，塾師陳之英為她起別名“棠秋”。父親陳湘波是華僑商人。他熱心公益事業并積極參與香港潮州八邑商會成立、賑災、辦學、資助等活動。他出錢出力做許多愛鄉愛國的善事。父親視她為掌上明珠，十分疼愛她，但因為母親不是正室，在家中她沒有得到應有的重視，經常被祖母和大夫人打罵責罰。這些遭遇使得年幼的陳波兒萌發了反抗精神。這樣復雜的家庭氛圍深刻地影響著她：一方面關注國家大事，另一方面又反對不公正待遇并謀求獨立自主。

接觸進步思想

1917年，陳波兒和父母前往香港特別行政區，就讀于振華女子學堂。在這所學校里，她接受了中西合璧的教育，度過了幾年快樂的時光。1921年因祖母去世，回到庵埠，就讀于進步教育家陳小豪創辦的“轉坤女校”。受到新思想影響，她效仿畫報上的短發的國民革命軍女兵，把頭發剪成“革命頭”，但此舉遭到族人的非議，隨即單獨前往赴門集美女子師范學校讀書。因參加“4·12”革命游行被學校開除，再次回到庵埠。

在庵埠，她認識了黃埔軍校第六期的學員任泊生與梅公毅。第一次國內革命戰爭失敗后，任泊生與梅公毅結伴離開武漢轉道汕頭市，準備走海路去上海市。陳波兒從他們那里了解到更多的國際國內革命形勢，堅定決心前往上海并參與國內革命。

1929年，陳波兒開始從事左派戲劇活動10月陳波兒加入由惲代英、陳望道等發起創立的“中國革命互濟會”，參加各種革命活動。同年陳波兒與梅公毅、任泊生同時進入上海藝術大學就讀，她將原名陳舜華改為陳波兒，取意父親陳湘波之女兒，后來也解釋為“布爾什維克”之意，有雙關意義。10月陳波兒加入由惲代英、陳望道等人發起的“中國革命互濟會”，參加各種革命活動。

1930年年初，陳波兒與同學王瑩（1913—1947）等一起參加進步話劇的公演活動，翻譯《炭坑夫》《梁上君子》《街頭人》等劇目。2月，經潘漢年介紹參與發起“中國自由運動大同盟”，與魯迅、郁達夫等左翼文化界人士一起簽名發布《自由運動大同盟宣言》，3月，參加上海戲劇運動聯合會（8月改組為中國左翼劇團聯盟），積極參加各種愛國社會活動，成為活躍的左翼盟員，被稱為潮州“左聯”六杰之一。同年，藝術大學被查封。陳波兒轉入中國公學政治經濟系。

踏上革命道路

1931年，陳波兒得到確切消息，自己被被列入中國國民黨特務搜捕的黑名單，她不得不暫時離開上海市，轉移到香港。同年，陳波兒與任泊生在香港特別行政區結婚，她改名為陳佐芬，避居在香港，以教書為職業，生下兩個孩子，生活安逸富足。

陳波兒于1934年初受梅公毅之邀重返上海，結束了在香港三年多的隱居生活。進入上海藝術大學文學系教書。隨后，她投身戲劇界，出演外國進步話劇，還加入了左翼戲劇家聯盟（由左翼劇團聯盟改組而來）。當時“明星”公司正急需進步演員，上海藝術大學教授鄭伯奇介紹陳波兒加入“明星”公司，陳波兒就此走上了電影道路。陳波兒主演的處女作是《青春線》，這也是該片導演姚蘇鳳的首部作品。同年年底，陳波兒和袁牧之合作主演了“電通”的第一部作品《桃李劫》，她飾演女主人公黎麗琳，她的表演真實，突破了當時無聲片中常見的夸張過火的表演動作痕跡，把人物表演地清新、自然、含蓄而秀美，展現了黎麗琳溫柔、沉靜富于理性的特點，在上海放映時引起轟動，贏得了觀眾的熱烈贊賞。

自1934年上半年到1936年，陳波兒的文學創作上進入高潮，她用陳佐芬、小岑、夏幼虹等筆名發表了《五月感》《第一次交際的失敗》《舞場三晚》《歸途》等文章，被譽為“女明星作家”。這時期她的文章關注婦女生存現狀、婦女問題分析等主題，鼓勵女性追求自我解放和獨立。

1935年，陳波兒主演《生死同心》，創造了一個正直、愛國的小資產階級女青年的鮮明形象。

但她本人并不認同她所扮演的三個女性角色，認為她們不能代表她理想中的新女性形象。在《生死同心》公映之后，陳波兒發表了影評《關于趙玉華》，指出：“國難十分嚴重的今日，我們看了《生死同心》，所能指示給我們的，當然是太不夠興奮了。”同年，她結識了時任中國婦女慰勞總會上海分會主席的廖仲愷夫人何香凝，又在何家認識了孫夫人宋慶齡，在她們的支持和帶領下，陳波兒漸漸走上了從事婦女解放與大眾文藝革命之路，與史良、沈茲九等人成立“上海婦女界救國會”。

1936年11月，南京國民政府以“危害民國”罪在上海逮捕了救國會領導人沈鈞儒等7人，這就是“七君子”事件。陳波兒與宋慶齡、胡愈之等16人聯名上書至江蘇省高等法院請求釋放“七君子”。

七七事變后，7月底，上海市成立了文化界救亡協會，陳波兒被推選為理事。8月初與趙丹、崔嵬等多名著名演員一起參加救亡協會組織的規模盛大、轟動上海的抗敵話劇《保衛盧溝橋》的演出。隨后陳波兒即加入救亡演劇第一隊。后陳波兒擔任“上海婦女兒童綏遠慰勞團”團長，帶領該團從上海出發，北上慰勞抗戰將士。同時，編導、參演多部話劇并參與了抗日劇目《保衛盧溝橋》的首演。陳波兒此次離開之后，便再也沒有重返上海影壇，而是走上了另一條抗日救亡的大眾文藝之路。抗戰爆發后，8月下旬，陳波兒在南京，由李克農和葉劍英介紹加入了中國共產黨。

1938年中華全國電影界抗敵協會成立，她當選為理事，同年，她在電影《八百壯士》中飾演抗日女英雄童子軍旗手楊惠敏，這一女性形象是陳波兒主演的電影中最能與自己現實身份相契合的人物。

同年，從重慶市出發，前往陜北地區，晉綏邊區、晉察冀等敵后抗日根據地進行廣泛的考察、宣傳、采訪。12月率大后方婦女兒童考察團赴延安市。在延安期間與袁牧之共同編導、演出了《延安生活三部曲》。一年多中，她帶領婦女團員們多次穿越日本侵略軍的封鎖線，深入到敵后的廣大軍民，采訪、調查，寫了不少內容豐富的調查報告和文藝作品。

1940年春，陳波兒率領考察團奔赴重慶八路軍辦事處，向中共中央軍事委員會副主席、國民政府軍事委員會政治部副部長周恩來匯報工作。返回延安后，入馬列學院、中央黨校學習，并先后導演了《馬門教授》《俄羅斯人》等話劇。

1942年，陳波兒參加了延安文藝座談會。2月，陳波兒來到重慶，廣泛開展抗日宣傳活動。在渝期間，險遭中國國民黨特務毒手，她隨時做好犧牲的準備。幸得周恩來、鄧穎超及時救助，她才幸免于難。

1944年，陳波兒與姚仲明共同編導和演出了話劇《同志，你走錯了路》，是中國話劇史上第一個描寫中國共產黨黨內路線斗爭的劇本。在創作中，采取集體導演的方法，向工農干部學習。該劇上映后，取得了不錯的反響。因此劇，她被授予“文化戰線勞動英雄”的稱號。11月，被選為陜甘寧邊區文教英雄、馬列學院模范工作者、中央黨校模范黨員。12月，陳波兒在《解放日報》上發表了《集體導演的經驗》，對《同志，你走錯了路》的思想意識和導演手法進行了反思，認為藝術創作要深入群眾。隨后，陳波兒相繼調往重慶、南京、北平等地從事政治和社會活動，創作了電影劇本《邊區勞動英雄》。

邊區群英大會于1945年11月13日召開，陳波兒被評為甲等模范文化工作者。黨中央決定成立延安電影制片廠，當時因病休養的陳波兒主動請纓為電影廠到重慶市、上海市購置攝影器材。

統籌電影事業

1946年，她從延安市繞道國統區，來到黑龍江省興山礦區，參加人民電影制片基地的創建工作。同年10月1日，東北電影制片廠（“東影”）正式成立，任了廠黨總支書記兼藝術處處長，負責電影藝術創作的領導工作，積極籌劃《橋》《光芒萬丈》《中華兒女》等攝制。

后陳波兒推動長達17輯的紀錄電影《民主東北》派送，并負責領導新聞紀錄片的創作工作，進行了策劃、組織攝制工作。《民主東北》內容豐富多彩，題材廣泛，形式多樣，紀錄了東北人民解放軍從退守到反攻特別是恢復解放區到解放全東北的整個過程，從各方面反映了東北地區解放戰爭的歷史面貌。此外，她還編導了中國第一部木偶片《皇帝夢》，該片于1947年攝制完成。

她領導攝制新中國第一部動畫片《甕中捉鱉》和第一部科教片《預防鼠疫》，制作了第一部譯制片《普通一兵》和第一部故事片《橋》。此外，紀錄片《人民的新旅大》劇本也由她編寫。

她不僅統籌全局，還幫助編劇顏一煙編寫劇本。她們共同研究資料，采訪相關人員，列提綱，商議人物，構思結構，共同完成了劇本《一貫害人道》，反映封建教會對人民的毒害。1949年底，陳波兒被任命為文化部電影局藝術委員會副主任委員兼藝術處處長并參加了開國大典。她先后擔任第一屆全國政治協商委員會委員、中華全國婦女聯合會執行委員、全國文聯委員、全國電影工作者聯誼會常委等職務。

1951年，陳波兒去廣州談珠江電影制片廠籌建事宜。隨后，她去家鄉接來母親一同離開廣州赴上海。在火車上，陳波兒對母親說：“從今以后，我不離開你。”沒想到，這很快就成了永訣。

英年早逝

1951年11月10日零時30分在上海同濟醫院逝世，葬于八寶山革命公墓。那一年，她只有41歲。11月13日，中宣部、文化部、解放軍總政治部、中華全國婦女聯合會、全國文聯舉行了陳波兒追悼會。周恩來、鄧穎超等送了花圈。田漢主祭，胡喬木、周揚講話，鄧穎超致悼詞。上海市、長春市、沈陽市、武漢、重慶市和西安市等地，各電影制片廠和發行部門、各有關文化部門、文藝界、戲劇界、電影界，都分別舉行了隆重的追悼會。

主要作品

參演電影

統計時間：2023年3月25日

話劇

統計時間:2022年3月25日

文章

統計時間:2022年3月25日

劇本

統計時間:2022年3月25日

報告文學

統計時間:2022年3月25日

詩歌

統計時間:2022年3月25日

人物成就

《中華兒女》參賽

1950年，中國第一次參加卡羅維發利國際電影節，討論參賽影片時，有的權威人士反對《中華女兒》參賽，理由是：這“不是藝術片”。激辯中，陳波兒指出，人民電影是穿開襠褲的時候，雖然還不盡如人意，可這畢竟是拓荒之果。她說：“《中華女兒》講的是抗聯戰士‘八女投江’的悲壯故事，再現中國人民氣壯山河的抗日決心和視死如歸的民族氣節，這難道不真實、不感人嗎？如果像《中華女兒》這樣的影片都不準參賽，我們何以向黨和人民交代，那我這個藝術處長就只好辭職！”在陳波兒的力主之下，影片得以參賽。在電影節上，《中華女兒》大獲好評，榮電影節“自由斗爭獎”，這是新中國電影在國際影壇摘得的第一頂桂冠。

北京電影學院

新中國成立不久，陳波兒主持成立了我國第一個電影藝術研究部門——表演藝術研究所，即北京電影學院的前身。”陳波兒在組織教學中，請了大量專家和學者來講習所授課。陳波兒重視觀摩學習，尤其是重視向民族傳統藝術的學習。當時組織學生觀看京劇“四大名旦”的演出，觀摩全國戲曲匯演，看湖北漢劇名演員陳伯華、川劇名演員陳書舫的演出。這對學生們全面修養的提高和加強對民族藝術的重視，起到了潛移默化的作用。

潮人電影三杰

陳波兒與鄭正秋、蔡楚生合稱潮人電影“三杰”，是中國早期電影史上的一位有杰出成就的優秀女性，集編、導、演于一身。在左翼戲劇活動中，出演了《炭坑夫》《街頭人》等劇，轟動了劇壇。后又在影片《青春線》《桃李劫》《生死同心》擔任演員成為了著名的電影女明星。

30年代的陳波兒活躍在上海熒幕上，留下了不可多得的藝術作品，新中國建立初期，陳波兒擔任了電影局藝術委員會副主任委員，同時還兼任藝術處處長一職。她領導和編創建議下完成的影片有26部，其中不乏《中華兒女》《趙一曼》等優秀作品。。此外，陳波兒還注重電影史的研究，由程繼華編撰的《中國電影史》是在她的鼓勵和支持下著成的。

后世紀念

雕塑

在北京電影學院、廣州雕塑公園、汕頭潮籍電影名人史跡館暨鄭正秋、蔡楚生電影博物館和潮州西湖公園分別矗立著不同藝術形態的陳波兒兒紀念塑像。在其家鄉潮州市西湖公園的陳波兒雕像于1995年元宵節落成，這尊高1.2米的漢白玉雕像由汕頭籍美術大師唐大禧雕塑，非常生動地反映了樂觀、開朗、和藹的陳波兒形象。

紀念活動

2011年11月8日，時值陳波兒同志逝世六十周年前夕，北京電影學院在八寶山革命公墓，舉行了隆重莊嚴的祭奠儀式。學院黨委書記侯光明、副院長劉波、謝曉晶、副書記王黎光、孫立軍等在京院領導出席活動。活動由副院長劉波主持。孫羽、李松筠等同志參加了祭奠。12月29日上午，北京電影學院表演學院隆重舉行紀念陳波兒同志逝世60周年研討會。