《白毛女》（The White-haired Girl）是長春電影制片廠出品的劇情電影，由王濱、水華執(zhí)導(dǎo)，水華、王濱、楊潤身、賀敬之、丁毅擔(dān)任編劇，田華、陳強(qiáng)、胡朋、張守維、李百萬、李壬林等主演。該片于1951年3月11日在中國上映。
該片由同名歌劇改編而來，講述了喜兒被地主黃世仁霸占后，逃進(jìn)深山叢林，頭發(fā)全變白，后來被大春解救，她重又回到自己的村莊，與大春建立了幸福的家庭，頭發(fā)也漸漸變黑了的故事。
1951年，該片獲第六屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)，1957年，獲得文化部優(yōu)秀影片評(píng)獎(jiǎng)故事片一等獎(jiǎng)，2022年獲得百年百部優(yōu)質(zhì)電影新時(shí)代國際電影節(jié)金揚(yáng)花獎(jiǎng)。
劇情簡介
解放前的華北農(nóng)村，貧苦佃農(nóng)楊白勞（張守維飾）早年喪妻，膝下一女名喜兒（田華飾），相依度日；鄰居王大嬸（胡朋飾）及其子王大春（李百萬配音）常給楊家父女多方照顧，兩家融洽和睦。喜兒和大春相處日久，情投意合，兩老商定秋后為他倆完婚。
惡霸地主黃世仁（陳強(qiáng)飾）欲霸占年輕貌美的喜兒，遂與管家穆仁智（李壬林飾）設(shè)計(jì)，以重租厚利強(qiáng)迫楊白勞于年內(nèi)歸還欠債。舊歷除夕，楊白勞終因無力償還重利，被黃世仁威逼在喜兒的賣身契上畫押。楊白勞痛不欲生，回家后飲鹽鹵自盡。
第二天清晨，楊白勞橫尸雪地，穆仁智率打手搶走了喜兒。進(jìn)了黃家，喜兒受盡折磨，并被黃世仁趁其不備強(qiáng)奸。女仆張二嬸救起喜兒，喜兒羞怒交加想一死了之，被張二嬸勸止。大春得知消息后，操起斧頭欲與黃世仁拼命，趙大叔攔住他，勸他到西河去找中國工農(nóng)紅軍。大春在張二嬸的幫助下夜入黃家接應(yīng)喜兒，不料被人發(fā)現(xiàn)，危急時(shí)刻喜兒要他先走，不要管她。
大春渡河參加了紅軍，喜兒在黃世仁成親之日卻險(xiǎn)些被賣給人販子，在張二嬸的幫助下，他逃入深山，決心活下來伸冤報(bào)仇！從此，喜兒渴了喝雨水，餓了摘野果或到奶奶廟去吃貢品，過起了茹毛飲血的野人生活。由于非人的遭遇，喜兒的毛發(fā)全部變白。村上人以為她被黃世仁迫害致死了，有人在奶奶廟發(fā)現(xiàn)取食的喜兒還以為見到“白毛仙姑”。一天，黃世仁和穆仁智由城里歸來到奶奶廟避雨正與喜兒相遇，仇人相見分外眼紅，喜兒把二賊打得狼狽逃竄。
抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，已經(jīng)成為八路軍的王大春率領(lǐng)隊(duì)伍返回老家，領(lǐng)導(dǎo)群眾開展減租減息斗爭。黃世仁讓穆仁智縱火破壞，此時(shí)，黃世仁借村人迷信，制造“白毛仙姑”降災(zāi)謠言惑眾。為了保證斗爭的順利進(jìn)行，大春和大瑣到奶奶廟去捉拿“白毛仙姑”。直到追蹤到喜兒棲身的山洞，藏在暗處的喜兒認(rèn)出舉著火把的正是自己朝思暮想的大春，她驚喜交集，昏倒在大春的懷抱中。
“白毛仙姑”的謎底揭開了，喜兒獲得了新生。在全村公審會(huì)上，黃世仁、穆仁智二人受到嚴(yán)懲。地主被鎮(zhèn)壓了，喜兒報(bào)了仇伸了冤。她重又回到自己的村莊，與大春建立了幸福的家庭，頭發(fā)也漸漸變黑了。
角色介紹
角色介紹參考資料來源
音樂原聲
音樂原聲參考資料來源
參考資料
影片制作
制作班底
制作公司
職員表
參考資料
人物原型
白毛女起源于晉察冀白毛仙姑的民間傳說故事中的主人公“喜兒”羅昌秀，出生在1923年的四川宜賓縣鳳儀鄉(xiāng)，在16歲時(shí)被地主逼進(jìn)深山生活，并在深山中生活了17年，她被發(fā)現(xiàn)的時(shí)候渾身赤裸，身上沒有一件遮羞的衣服，其因飽受舊社會(huì)的迫害而成為少白頭，顧名思義被稱作“白毛女”。1945年魯迅美術(shù)學(xué)院據(jù)此集體創(chuàng)作出歌劇《白毛女》。
創(chuàng)作背景
1949年中央電影局局長袁牧之和藝術(shù)處處長陳波兒決定把舞臺(tái)歌劇《白毛女》拍成電影。舞臺(tái)歌劇《白毛女》產(chǎn)生在解放區(qū)延安。拍成電影以后，可以把延安市產(chǎn)生的新文藝推廣到全中國。生產(chǎn)任務(wù)落實(shí)到長春電影制片廠，編劇和導(dǎo)演的任務(wù)落實(shí)到導(dǎo)演王濱和導(dǎo)演水華的肩上，他們聯(lián)合導(dǎo)演，王濱是第一導(dǎo)演。
1950年春，由王濱、水華、瞿維三人先到河北省平山縣縣調(diào)查，在平山了解白毛女的傳說在當(dāng)?shù)亓鱾鞯慕?jīng)過，同時(shí)也考察人民的生活狀況。王濱、水華原希望仍由主創(chuàng)歌劇《白毛女》的賀敬之來編寫電影文學(xué)劇本，但因他無法抽身，只好改邀河北農(nóng)村土生土長、14 歲就參加八路軍的作家楊潤身一同創(chuàng)作? 。楊潤身對當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣非常熟悉，可以幫助電影增加地方特色。
拍攝過程
王濱召開攝制組會(huì)議，決定去河北平山縣洪子店拍攝外景。1950年8月，拍攝時(shí)值收割季節(jié)，雖未發(fā)生莊稼倒伏、落穗或大雨的毀壞，但因拍電影，難免造成一部分損失，劇組給了農(nóng)民以滿意的賠償。10月，在東影長春的攝影棚里，攝制組開始了內(nèi)景的拍攝，王濱導(dǎo)演用視覺形象和比喻的蒙太奇，達(dá)到了好的藝術(shù)效果。在攝影棚拍戲期間，抗美援朝戰(zhàn)爭的防空演習(xí)警報(bào)聲經(jīng)常響徹天空? 。
田華雖然已活躍戲劇舞臺(tái)多年，但對電影表演還非常陌生。水華詳細(xì)地講述典型環(huán)境中喜兒的思想、情緒，逐漸把田華引到劇本所提示的規(guī)定情境中去，使之很快入戲。陳強(qiáng)隨劇組到“白毛仙姑”傳說起源地的河北平山縣深入生活，親身體驗(yàn)翻身佃農(nóng)傾吐苦水的悲憤情景，加深了對黃世仁形象的認(rèn)識(shí)與把握，促使他作出黃世仁“人面獸心”的笑面虎的總體設(shè)計(jì)? 。
展映信息
2021年6月7日，上海國際電影節(jié)展映板塊，特別策劃了“百年征程·紅色光影”單元，《白毛女》入選展映片單。
主題與亮點(diǎn)
《白毛女》的主題并不復(fù)雜，那就是“舊社會(huì)把人變成鬼，新社會(huì)讓人重獲新生。”如何利用電影可視性和形象性，將這句抽象的政治口號(hào)具象化，成為一部有意義的電影，編導(dǎo)們在這方面的努力是非常成功的。
其一，在人物形象塑造上，運(yùn)用強(qiáng)烈的對比手法，使丑更丑，惡更惡，善更善，弱更弱，激起觀眾在感情上的強(qiáng)烈波動(dòng)。
編導(dǎo)們用類型歸類的方法，極力刻畫作為舊社會(huì)惡勢力的代表黃世仁的陰險(xiǎn)、兇狠、欺男霸女、荒淫無恥。他住華堂高屋，錦衣美食，出門坐車，進(jìn)門有丫鬟仆從和爪牙們殷勤伺候，和衣衫襤褸，形容憔悴，勤苦勞作卻住破屋的佃戶的生活形成鮮明的對比。黃世仁那怪異的奸笑，令人毛骨悚然，動(dòng)不動(dòng)就說黃府就是衙門，對佃戶們威脅恐嚇，逼得繳不夠租子的佃戶跳井，還不起高利貸的楊白勞喝鹵水自盡，失去租地的大春遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，投奔紅軍。而最慘的是喜兒，被黃世仁強(qiáng)奸，因?yàn)閼延猩碓校谄浣Y(jié)婚時(shí)嫌礙事又要被賣掉，最后不得已遠(yuǎn)逃深山，成為食野果吃貢祭的“白毛仙姑”……黃世仁人性中幾乎沒有一絲一毫可以稱得上人之為人的東西（唯一的例外就是他對同樣是惡婆形象的母親顯得孝順和言聽計(jì)從），這體現(xiàn)了特定年代，由于政治斗爭的需要將人物形象簡單化符號(hào)化的傾向。由于黃世仁集中了階級(jí)分類法中地主階級(jí)的身上所有惡的一面，以至于他和另一部拍于1961年的電影《紅色娘子軍》中的南霸天(也是陳強(qiáng)所飾)一起成了惡霸地主的代名詞。從歷史事實(shí)來看，地主并不全是惡霸，也有開明的，也有擁護(hù)共產(chǎn)黨和新中國的，而且，十惡不赦的畢竟不占大多數(shù)。但是由于特定的歷史原因，一種簡單的階級(jí)二分法使得地主就等于惡霸，黃世仁和南霸天由他們的階級(jí)屬性就決定了應(yīng)該惡得沒有一絲人性。但就其作為配合政治運(yùn)動(dòng)的需要，為了鞏固新生的人民政權(quán)，而塑造的類型人物而言，黃世仁的形象應(yīng)該是成功的。
與黃世仁的兇殘，穆仁智的狐假虎威，黃世仁母親的偽善形成鮮明對比的，是以楊白勞為代表的老一輩佃戶們的軟弱忍讓，以大春和喜兒為代表的新一輩的佃戶們的勤苦、覺醒和反抗。特別是喜兒，為了報(bào)仇，在荒山野嶺中頑強(qiáng)的生存了下來，終于等到了黃世仁被打倒的一天，她和大春幸福的生活在一起。對這些人物的塑造，也是抓住他們身份上的某一特點(diǎn)和其不幸遭遇并將其推向極致，從而在觀眾心中掀起巨大的波瀾，達(dá)到政治宣教的作用。
其二，充分運(yùn)用電影表現(xiàn)手法，諸如聲音的運(yùn)用、景別的豐富變化等手段來表現(xiàn)主題。
例如黃世仁先聲奪人出場就給人一種不祥之感：影片中觀眾先是聽到馬車鈴聲，接著俯瞰到狗腿子吆喝“閑人閃開……”然后是馬車停住，黃世仁出現(xiàn)看到喜兒，接著從袖籠里抽出手帕往奸笑的嘴角一抹，然后搭訕著要幫喜兒用牲口馱東西等，遭到喜兒的拒絕后悻悻離去。在這里，聲音、鏡頭的運(yùn)動(dòng)，人物的獨(dú)特行為匯成一體，構(gòu)成了故事發(fā)展的極大懸念。又如楊白勞糊里糊涂被東家強(qiáng)按手印賣了女兒抵債回家，心事重重，深感內(nèi)疚，而處于幸福中的喜兒對父親的痛苦卻沒有察覺。楊白勞食難下咽，最終在女兒睡著之后喝鹵水自盡。這里近景、特寫，甚至長鏡頭的綜合運(yùn)用，把一個(gè)軟弱羞愧難當(dāng)?shù)母赣H表現(xiàn)的淋漓盡致。另外，當(dāng)黃世仁出場進(jìn)行罪惡勾當(dāng)時(shí)，低沉的音樂提醒觀眾一樁罪惡又要發(fā)生了，而當(dāng)喜兒和大春在一塊勞動(dòng)時(shí)，歡快的音樂又讓觀眾感到舒心暢意，在這里，音樂對渲染氣氛起到了極佳的作用，儼然也成為了一個(gè)類型化的角色。還有當(dāng)黃世仁向喜兒施暴時(shí)，鏡頭立即切換到那塊掛著黃家積善堂的牌匾上，這個(gè)鏡頭表達(dá)出了黃家偽善的一面，既是一種悖反的象征，也是一種有力的諷刺。
影片脫胎于同名歌劇。在改編時(shí)較好的處理了幾個(gè)重要情節(jié)，增加了喜兒同大春的愛情戲份，為這個(gè)在解放區(qū)已經(jīng)家喻戶曉的故事增添了幾分理想化的色彩，有力的烘托了作品的主題。影片也保留了歌劇中幾首比較重要的、易于上口、傳唱久遠(yuǎn)的歌曲，并新創(chuàng)作了重要的獨(dú)唱與合唱的音樂。
發(fā)行上映
參考資料
獲得榮譽(yù)
獲獎(jiǎng)記錄參考資料來源
影片評(píng)價(jià)
該片為時(shí)代、題材和創(chuàng)作思想及創(chuàng)作人員構(gòu)成所決定，帶有那個(gè)時(shí)代鮮明的，無法逃避的“為政治服務(wù)”的痕跡，堪稱一部進(jìn)行階級(jí)教育的“教材”，有力地配合了當(dāng)時(shí)的解放全中國、土地改革運(yùn)動(dòng)。該片實(shí)際上反映著當(dāng)時(shí)中國絕大多數(shù)下層人對新的階級(jí)、新的政黨、新的社會(huì)、新的生活的樸素的、善良的、美好的愿望。
該片反映了生產(chǎn)力水平極其低下的舊中國廣大勞動(dòng)人民的悲慘境遇。該片的確起到了時(shí)代要求它的宣傳、教育的作用。正因?yàn)檫@樣，它也必然帶有那個(gè)時(shí)代的印跡，影片并沒有如后人評(píng)價(jià)的那樣塑造了什么典型。恰恰相反，該片中的藝術(shù)形象主要是類型化的，而不是典型化的。這是一種時(shí)代的需要，是為它的功利性所規(guī)定的。該片適應(yīng)了這種需求，達(dá)到了時(shí)代賦予它的社會(huì)功利性目的。這是它在當(dāng)時(shí)獲得成功的主要原因（《中國電影名片鑒賞辭典》評(píng)）? 。
這部1940年代抗日戰(zhàn)爭末期在中國共產(chǎn)黨控制的解放區(qū)創(chuàng)作的是一部具有深遠(yuǎn)歷史影響的文藝作品。這部歌劇后來被改編成多種藝術(shù)形式，經(jīng)久不衰。中華人民共和國建立后，這一特殊時(shí)期創(chuàng)作的文藝作品成為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)瑰寶。
該片之所以能夠成為新中國“十七年”電影的“正典化”之作，不僅僅在于它的技巧，更重要的是技巧能夠很好地服務(wù)于它的內(nèi)容和目標(biāo)。在意識(shí)形態(tài)與民間倫理敘事之間，在復(fù)仇與革命之間，在愛情與政治之間，影片是需要做出選擇的，盡管不是非此即彼的抉擇，但是，孰輕孰重的問題，還是要編導(dǎo)者去拿捏。政治話語、主流文化和延安市文藝傳統(tǒng)畢竟占主導(dǎo)地位。因此，為了彰顯該片的主題，必須讓愛情為政治服務(wù)，復(fù)仇必須轉(zhuǎn)化為兩個(gè)階級(jí)之間的斗爭，民間傳統(tǒng)只有在革命的大旗下才能獲得現(xiàn)實(shí)意義。于是，男女之愛、階級(jí)之恨、革命之爭在該片中就成了一回事兒。
綜上所述，僅僅是改編自經(jīng)典歌劇并不能保證該片的成功，革命和階級(jí)斗爭的題材也并不能使該片征服中外觀眾。編導(dǎo)對愛情和復(fù)仇母題的改寫，民間傳統(tǒng)敘事與“五四”文藝新潮的合謀才是這部紅色經(jīng)典成功的根本原因（《當(dāng)代電影》評(píng)） 。
相關(guān)事件
2024年9月29日，中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習(xí)近平向“人民藝術(shù)家”國家榮譽(yù)稱號(hào)獲得者田華（喜兒飾演者）頒授獎(jiǎng)?wù)拢涑晒λ茉炝恕栋酌分邢矁骸ⅰ饵h的女兒》中李玉梅、《法庭內(nèi)外》中尚勤等經(jīng)典熒幕形象。
參考資料 >
白毛女 (1950) 8 .5.1905電影網(wǎng).2023-08-31
白毛女 的全部演職員.豆瓣電影.2023-08-31
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影視原聲 - 電影<白毛女> 主題音樂.酷狗音樂.2023-08-31
《白毛女》:新中國電影民族風(fēng)格代表作.地方資訊_大公網(wǎng).2023-08-31
《白毛女》搬上銀幕的故事.微信公眾平臺(tái).2023-09-01
致敬河北紅色文藝經(jīng)典｜《白毛女》：經(jīng)典永不落幕.百家號(hào).2023-08-31
翻身人看翻身戲 新歌劇唱新中國 ——《白毛女》的輝煌與傳奇.湖北文藝網(wǎng) 湖北省文聯(lián).2023-08-31
那些年，我們一起愛過恨過的“黃世仁”.豆瓣.2023-08-31
“百年征程·紅色光影”，上海國際電影節(jié)推出特別策劃.澎湃新聞.2023-08-31
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觀影 | 電影《白毛女》和導(dǎo)演王濱.搜狐網(wǎng).2023-08-31
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