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鄭正秋（1889年1月25日—1935年7月16日），原名鄭芳澤，號伯常，別署藥風，生于廣東潮陽。導演、編劇、戲劇評論家及演員。

自1910年，鄭正秋開始從事劇評活動，在《民立報》上發表《麗麗所戲言》，這是他的第一篇劇評文章。1913年，他與張石川合作編導了中國第一部無聲故事短片《難夫難妻》。同年，鄭正秋創建新民新劇研究所，推出他編寫的首部家庭戲劇《惡家庭》，該劇被稱為“新劇中興之奠基作”。自此，他正式開始從事新劇創作及演出。

1922年，鄭正秋與張石川等創建明星電影公司，并主演了中國最早的“喜劇片”《勞工之愛情》。次年，他創作了長故事片《孤兒救祖記》的劇本，為國產片第一次帶來超過外國片的經濟效益和社會聲譽。1928年，他又編寫了多集武俠片《火燒紅蓮寺》，形成中國電影史上第一次武俠電影創作熱潮。此后，他編導或參與演出多部影片，如《姊妹花》《自由之花》《女兒經》《熱血忠魂》等。其中，他于1934年自編自導的劇情《姊妹花》，是他家庭倫理情節劇的巔峰之作。1935年7月16日，鄭正秋于上海市病逝，享年46歲。

人物經歷

早年經歷

鄭正秋本名伯常，1889年1月25日(光緒十四年十二月二十四日)出生在上海一個潮州市籍商人的家庭。3歲那年，他被母親張太夫人從上海帶回上鹽村。后為了求學，他又隨母親返回上海，在嘉定區人莊乘黃門下學習。10歲時，他便進入育才書院就讀。但他自小身體羸弱，又因其父讓他服用鴉片來減輕病痛，年幼的鄭正秋自此染上毒癮。在14歲那年，他經西醫診斷確診患先天性心臟病和腎結石，經治療后仍留下病根。

因身體原因鄭正秋從育才書院肄業，開始跟隨父親經營鄭洽記土棧生意。1903年，上海育才學堂演出的一場新劇《張文祥刺馬》，引起鄭正秋的興趣，讓他與戲劇藝術和電影創作結下不解之緣。在1907年前后，鄭正秋因不善經營，前往湖北改入仕途。但因他不喜官場，便返回上海市。在此后兩三年里，鄭正秋開始出入劇場，交往藝人，研習戲劇藝術。

演藝經歷

從事劇評

鄭正秋于1910年在友人夏月珊的啟發下，以正秋為筆名在于右任主辦的《民立報》上發表長篇評論《麗麗所戲言》，這是他的第一篇劇評文章。鄭正秋的評論采取語錄體形式，夾敘夾議，公正直言，因此受到《民立報》主編、同盟會會員于右任親自回信以表贊揚。《麗麗所戲言》的發表，在當時的戲曲界引起極大反響，更加堅定了鄭正秋走戲劇這條道路。不久，鄭正秋就成為上海灘有名的劇評家，并加盟《民立報》，開始從事改良戲劇的事業。

1911年2月，于右任聘請鄭正秋擔任《民立報》附刊《民立畫報》撰稿人兼編輯。同年7月，鄭正秋辦《民立畫報》，他親自主筆劇評。《民立畫報》停刊后，鄭正秋又任《民權報》附刊《民權畫報》的"記者"，一直到1913年5月。在這期間，他發表多篇"戲言""伶評""觀劇記""菊部新聞"，還發表了短篇小說《俠伶》和贊頌黃花崗烈士的《鐵血鴛鴦》。《鐵血鴛鴦》是鄭正秋的第一篇新劇故事，是他對中國戲劇本創作的都一次嘗試。后來，鄭正秋給中國戲劇本命名為“時事新劇”，在話劇中融入重大事件，令劇本創作常寫常新，觀眾更加喜聞樂見，使話劇在潛移默化中起到“教化啟蒙”的作用。

編演新劇

初試電影拍攝

鄭正秋于1913年與經營三、張石川等人聯合組建新民影片公司，為亞細亞影戲公司拍攝影片《黑籍冤魂》，但中途因為膠片斷檔而停拍。公司成立后，鄭正秋與張石川合作編導了中國第一部無聲故事短片《難夫難妻》，該片由亞細亞公司出資，新民公司負責具體拍攝，于1913年9月底在上海新舞臺首映。影片取材于鄭正秋家鄉潮州市地區的婚姻習俗，通過描述盲婚啞嫁的整個過程，諷刺了封建買賣婚姻制度的落后愚昧。雖然這部電影的劇本只有1000多字，但卻是鄭正秋專門為電影所創作。在電影拍攝過程中，鄭正秋負責指導演員的表情動作。所以說鄭正秋是中國歷史上的第一代電影編劇和導演。

走上新劇舞臺

鄭正秋拍完《難夫難妻》后，亞細亞影片公司停辦，新民公司的演員面臨失業危機。鄭正秋為擺脫困境于1913年組織新民新劇研究所（新民社），借蘭心戲院演出他自己編寫的新劇《惡家庭》，這是一部將家庭中的惡現狀演繹地淋漓盡致的家庭戲。該劇的表演淺顯且情節婦孺皆知，因此受到男女老幼的喜愛，劇本連續編演到10本之多。《惡家庭》開啟了文明戲由反映社會革命轉向描寫市民家庭生活的風尚，被稱為“新劇中興之奠基作”。繼《惡家庭》一炮打響后，鄭正秋又接連編演了《馴悍記》《馬介甫》《恒娘》等，這些劇大多追求廉價的舞臺效果，劇目意義不大。

后續，鄭正秋吸納有經驗的演員加入，逐漸形成以汪優游、徐半梅等為骨干的強大陣容，使新民社成為我國第一個商業化的話劇團體，并將上海市的文明戲劇團逐漸帶向商業化的道路。而鄭正秋也以正秋、藥風為藝名，登臺參與演出。

復興新劇功臣

在新民社的帶動下，民鳴、啟民等一大批新劇團在上海紛紛成立，至1914年上半年，形成一個新劇的“中興”時期，鄭正秋也就有了“復興新劇功臣”的稱號。但隨著日趨激烈的商業競爭，新民社在堅持一年后，于1915年初被民鳴社正式兼并，半月后鄭正秋毅然離開，在漢口創建了大中華劇社。同年，他編演了政治新劇《不可說》《隱痛》，都體現了他"借戲場為教育場"的主張。在《隱痛》中對袁世凱的賣國行為進行抨擊，引起極大的社會轟動。1916年袁世凱去世后，鄭正秋編演了揭露袁世凱和軍閥丑行的新劇《新華毒》《八十三日皇帝夢》，以及贊揚孫中山革命活動的《孫中山倫敦蒙難記》，這些新劇展現了他的愛國之情。

挽救新劇時期

自1918年5月至1921年11月，鄭正秋為挽救新劇日趨商業化、庸俗化的頹勢做出諸多努力。他于1918年在上海創辦中國最早的戲劇畫報《圖畫新報》。在1919年的五四運動期間，鄭正秋還編演了多部主張解放婦女、反對帝國主義侵略的新劇，如描述安重根刺殺伊藤博文的《賣國奴》，抵抗帝國主義的《救亡聲中美人心》等。同年，他創辦了新民圖書館，并發行了《藥風月刊》《解放畫報》支持當時的學生運動。在當時動蕩不安的社會環境下，即使有鄭正秋等少數人的努力，也很難挽回新劇的沒落命運。進入20年代，新劇逐漸被現代話劇所代替，而鄭正秋也逐漸把精力逐漸轉回電影創作，并取得了他意想不到的成就。

拍攝電影

主演最早喜劇片

1922年，鄭正秋與張石川等人在上海創辦了明星電影公司，把拍攝滑稽短片作為公司最初的嘗試。同時他還設立明星影戲學校，擔任校長。明星電影公司成立之后，由鄭正秋編劇、張石川導演，推出了《滑稽大王游滬記》《勞工之愛情》《大鬧怪劇場》等影片，其中最有意義的是《勞工之愛情》，該片是現存最早的中國電影的影像資料，展示了中國電影由滑稽短片向故事長片的過渡歷程。鄭正秋在《勞工之愛情》飾演主要角色祝醫，雖然影片只有22分鐘，而且是一部無聲片，但鄭正秋把多年的戲劇舞臺經驗熟練地應用在影片的場景中，使得該片經得起后期中國電影批評界的不斷審視。

開創通俗社會片

明星電影公司成立后不久，鄭正秋就提出拍“長篇正劇”的主張。1923年，他編導出家庭倫理電影《孤兒救祖記》，劇本取材于中國的社會生活，講述女主人公不怕艱難智救祖父的親情故事。在這部影片的制作過程中，鄭正秋提出商業電影要具備一定教育作用的制片思想，并形成了一種嶄新的通俗社會片的影片模式。《孤兒救祖記》自首映后的半年時間，一直在全國影院循環播放，第一次為國產片帶來遠遠超過外來影片的經濟效益和社會聲譽。

1924年至1927年上半年，鄭正秋參與編劇、導演的作品多達10余部。這些影片按題材內容大體可分為兩類，一類是家庭倫理電影，一類是反映婦女問題為題材的影片。1924年，他參與編劇了《玉梨魂》《苦兒弱女》《好哥哥》等劇，《玉梨魂》劇本改編自“鴛鴦蝴蝶派”小說家徐枕亞暢銷10萬余冊的同名駢體文言小說，由王漢倫、王獻齋、楊耐梅等主演。《好哥哥》講述的是軍閥混戰的背景下，鄉民劉德勝一家的悲慘故事。影片主要表現劉大寶和小寶兩人的兄弟情，側面也體現出軍閥混戰給人民帶來的災難。次年，由他編劇的《小朋友》《盲孤女》等影片相繼上映，《小朋友》改編自法國小說《苦兒流浪記》，是一部兒童題材的電影，具有強烈的人文關懷，以及社會批判的內涵。而電影《盲孤女》通過女主翠英在工廠做苦工的前期劇情，真實再現了20世紀20年代中國工人的悲慘生活。

除此之外，鄭正秋還相繼編寫了《上海一婦人》(1925年)《小情人》(1926年)《掛名夫妻》(1927年)《二八佳人》(1927年)等八九部作品。在這些影片中都體現出他重視婦女問題，為那些被壓迫、被欺凌的婦女聲援的進步性。其中，《掛名夫妻》是鄭正秋繼《玉梨魂》之后，根據鴛鴦蝴蝶派小說改編的第二部影片，同樣也是阮玲玉初登影壇的“處女作”，該片被拍成十大本，阮玲玉因此成名。

編導武俠影片

從1927年下半年到1929年末，鄭正秋編導影片15部，大部分是俠男義女之類的武俠片、偵探片。在1927年，他就參與編劇了武俠片《俠鳳奇緣》。次年5月13日，他又推出了根據平江不肖生的小說《江湖奇俠傳》改編的多集武俠片《火燒紅蓮寺》，該片在上海中央大戲院上映后深受觀眾歡迎，在首映的三年內連續拍出18集。在它的影響下，從1928年到1931年，中國共上映了200多部武俠神怪片，形成中國電影史上第一次武俠電影創作熱潮。接下來，鄭正秋還參與制作了影片《黑衣女俠》《俠女救夫人》《刀下美人》等。

鄭正秋在編導電影的過程中，發掘了很多優秀的演員，胡蝶就是其中一位。她原本是其它電影公司里不出名的小演員，但鄭正秋卻看到她背后的演員潛質，花費重金將其簽入自己公司名下。在1930年至1931年，鄭正秋編導的《桃花湖》《碎琴樓》《紅淚影》等多部電影中，胡蝶擔任女主角色。憑借這些電影胡蝶成為中國電影史上具有代表性的“電影皇后”。

編導進步影片

為順應民眾觀影需求的變化，于1932年鄭正秋等人決定聘請夏衍等人為編劇顧問，共同創作帶有鮮明進步傾向的影片。這使得明星公司的電影創作出現新的局面，也為整個影壇帶來了新的氣象。同年，鄭正秋為宣傳抗日愛國運動，自編自導電影《自由之花》，該片由胡蝶、龔稼農、夏佩珍等共同主演，講述了主角痛恨同帝國主義簽訂的不平等條約，反映了鄭正秋編劇思維的改變和進步。1933年，鄭正秋為了更好的執行共產黨的電影運動方針，建立了上海電影文化協會，并被選為執行委員。并在《明星月報》上發表《如何走上前進之路》的重要文章，文中他提出了反帝、反資和反封建的“三反主義”創作原則。同年，其編導的電影《春水情波》上映。

鄭正秋自編自導的有聲影片《姊妹花》于1934年上映，這是現存的唯一一部能看到的鄭正秋導演的影片，也是他家庭倫理情節劇的巔峰之作。該片根據他的兩幕舞臺劇《貴人與犯人》改編而成，由當時影星胡蝶兼飾孿生姐妹大寶、小寶兩個人物。影片票房總收入達到20余萬元，并創下在同一家影院連續放映60余天的空前紀錄，鄭正秋憑此電影再度達到事業上的高峰。后續，由他參與拍攝的電影《女兒經》《熱血忠魂》相繼上映。

遺作上映

1935年7月16日晨，鄭正秋因病在上海去世，年僅46歲。后期，由他參與編劇的影片《歌兒救母記》《春水情波》相繼上映。

個人生活

家庭生活

鄭正秋祖籍潮陽成田上鹽汀人，鄭氏金浦系六世。

鄭正秋祖上是廣東潮陽人，第一次鴉片戰爭后，他的祖父鄭介臣舉家到上海市經商，在小東門開了家鄭洽記土棧（鴉片批發棧），靠倒賣煙土生意成為當地巨富。父親鄭讓卿光緒間順天府試進士第三十一名，當過江浙鹽運使，后調任三穗知府。

鄭正秋的妻子名俞麗君，兩人育有三子一女，長子鄭小秋，次子鄭二秋，三子鄭三秋，女兒鄭又秋。長子鄭小秋是一名演員、導演。1923年，鄭小秋出演了中國第一部長故事片《孤兒救祖記》。

師生關系

鄭正秋還有三個有名的學生，一個是蔡楚生，1929年進入明星影片公司，以副導演兼美工師的身份協助鄭正秋工作，他拍的《漁光曲》成了國際上首次獲獎的影片。另一個是胡蝶，她是鄭正秋親自挖掘和培養的演員。還有一個就是阮玲玉，她是在鄭正秋主持的中國第一所電影表演學校——明星演藝學校的學生，鄭正秋認為她具備成為好演員的潛質，后來阮玲玉果然成了一個真正的悲劇影星。