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阮玲玉，原名阮鳳根，學名阮玉英，1910年4月26日（清宣統二年三月十七日）出生于上海市，祖籍廣東省香山縣南蓢左步頭鄉（今中山市南朗鎮左步村），中國內地早期默片女演員，1935年3月8日逝世。

1926年，經張慧沖介紹，阮玲玉考入明星影片公司，作為女主角出演了個人處女作《掛名的夫妻》，開啟了其演藝生涯。同年，與楊耐梅、鄭小秋聯合主演劇情電影《北京楊貴妃》，在片中飾演能歌善舞的交際花楊小真；此外，還與丁子明搭檔主演了劇情電影《血淚碑》。此后陸續出演了《楊小真》《白云塔》等另外4部作品；1928年，她離開明星進入了大中華百合公司，在這里參演了《銀幕之花》等6部影片。1929年，主演李萍倩執導的電影《婦人心》，在劇中飾演邢淑芳；同年，主演朱瘦菊執導的電影《珍珠冠》、鄭基鐸執導的電影《銀幕之花》。在明星和大中華的這段時間，阮玲玉出演的影片以通俗社會片、神怪片為主，她在影片中多飾演底層墮落、怯懦的女性。

1930年，阮玲玉進入聯華影業公司工作，同年與劉繼群合作主演喜劇短片《自殺合同》；同年還與王瑞麟、林楚楚聯合主演劇情電影《故都春夢》，在片中飾演名噪一時的歌妓燕燕，借由此片演技得到了認可；隨后又主演了影片《野草閑花》，在其中飾演賣花女麗蓮，憑借巧妙且真摯的演技打動了觀眾，由此在影壇有了影響力；1932年，主演劇情電影《續故都春夢》。此后又陸續主演《戀愛與義務》《三個摩登女性》《小玩意》《神女》等經典作品，其中1933年與黎莉莉、袁叢美聯合主演的劇情電影《小玩意》展現其多樣化的表演風格。1935年，阮玲玉與黎莉莉再度合作，共同主演了劇情電影《國風》。在吳永剛執導的《神女》中她飾演下等妓女阮嫂一角，影片被稱為“當年最好的國產片之一”，并在1995年被評為中國90年來十大國產佳片之一，這也成為阮玲玉的巔峰之作。阮玲玉后期所出演的影片內容更具先進思想，其表演技藝也大有進步，逐步奠定了其在影壇上的地位。

1935年3月8日，阮玲玉吞服安眠藥自殺，年僅25歲。1938年，阮玲玉生前拍攝的影片《舞宮血淚》上映。包含《舞宮血淚》在內，阮玲玉一生共出演了30部作品和1部短片。2005年，第14屆金雞百花電影節評選阮玲玉為中國百年電影史上最出色的100位電影演員之一。

演藝經歷

早年經歷

阮玲玉幼年喪父，后與母親在一戶張姓人家做傭人。1918年，阮玲玉的母親把她送到張家附近的一家私塾讀書，并有了一個學名叫“阮玉英”。1925年在崇德女子學校讀初二時，首次在學校的懇親會上登臺表演，初次顯現其表演才能。1926年，她改名為阮玲玉，考入了明星影片公司，開啟了其演藝生涯。

演藝經歷

1926年—1930年從明星影片到大中華百合

1926年，考入明星影片公司的阮玲玉主演了自己的第一部作品《掛名的夫妻》，她在其中扮演了一個被指腹為婚嫁給一個傻丈夫、在丈夫病逝后又為他守節的女人，雖然她的表演使她被看作是“難得的悲劇演員”，但所出演的影片有宣傳封建世俗思想的意味。同年，與丁子明搭檔主演了劇情電影《血淚碑》，還與楊耐梅、鄭小秋聯合主演劇情電影《北京楊貴妃》（又名《楊小真》），在片中飾演能歌善舞的交際花楊小真。此后，她又陸續出演了影片《蔡狀元建造洛陽橋》《白云塔》，其中在1928年的《白云塔》中與胡蝶、鄭小秋聯合主演，她飾演富家之女蒲綠姬。而后期的這幾部影片在社會上并沒有造成很大的影響。

1928年，阮玲玉離開明星影片，轉入了大中華百合公司，先后參演了《情欲寶鑒》《銀幕之花》《劫后孤鴻》《大破九龍山》等6部影片，基本都是“歐化”片和神怪武俠片。在這些影片中，阮玲玉扮演的角色多為舊社會底層的妓女、受欺壓不敢反抗的女性，這種在思想、藝術上都無新意的影片使阮玲玉難以接受。1929年，阮玲玉參演的電影《火燒九龍山》在中國大陸上映。

1930年—1935年聯華影業公司時期

1930年，大中華百合公司與羅民佑、黎民偉分別主持的華北電影公司、民新公司合并為聯華影業公司，阮玲玉一同轉入該公司。同年，阮玲玉與劉繼群合作主演喜劇短片《自殺合同》。在這個時期，因受到社會環境變化以及新興電影運動的影響，阮玲玉的表演風格有所改變。從1930年的阮玲玉出演的影片《故都春夢》開始，她之后出演的影片風格大多帶有了現實意義、先進思想以及抗爭意識。在孫瑜執導的《故都春夢》中，阮玲玉出演女主角，一個潑辣的舞女燕燕。影片意在嘲諷內里骯臟的上流社會，阮玲玉在其中巧妙地表現出了角色的自私、嫉妒、掙扎等種種心理，為聯華公司打響了名聲，這也成為她里程碑式的一部作品。

1930年，她還與首次拍戲的金焰聯袂主演了愛情片《野草閑花》，她扮演一個從災區流落到上海的賣花女麗蓮，通過巧妙真摯的演技，不僅帶金焰入戲，同時也讓觀眾感受到了強烈的情緒感染。憑借此片，阮玲玉奠定了她的名演員地位。

在1931年的影片《戀愛與義務》中，她飾演一個為反抗無愛情的婚姻與人私奔的非典型女性。該片拍攝結束后，她又投入了影片《一剪梅》和《桃花泣血記》的拍攝中，兩部影片均由卜萬蒼執導，在《一剪梅》中，她再次與金焰合作，同時林楚楚、陳燕燕等人也參加了拍攝。

此后，阮玲玉又先后主演了影片《玉堂春》《續故都春夢》；1933年，阮玲玉與黎灼灼、陳燕燕、金焰一同主演了卜萬蒼執導的影片《三個摩登女性》，在此片中她以一個自力更生、樸素堅毅的女電話接線員的形象出現，明顯表現出對舊社會的覺悟。影片上映后在影壇引起了轟動，被認為是左翼電影運動的先聲；美國紐約影業公司在1935年買了該片的版權，在美國放映后也引起了紐約多數媒體的贊揚；阮玲玉也借此片確立了自己新的藝術風格，得到了電影評論界的認可。1933年，她又與金焰一同主演了費穆執導的影片《城市之夜》；之后再次與孫瑜導演合作，主演了影片《小玩意》，在片中飾演一位飽受混戰之苦的民間手工女藝人葉大嫂，該片是導演孫瑜的救亡三部曲之一。

1934年，拍攝完《小玩意》的阮玲玉在費穆執導的《人生》中擔任女主角，該片被影評界認為是“表示了中國電影的技術水準的新的階段”。之后她陸續主演了《歸來》《再會吧，上海》《香雪海》三部影片；1934年，參與拍攝吳永剛導演的處女作《神女》，在片中扮演女主角——一個下等妓女阮嫂，阮玲玉將其塑造成了一個有哲學意味的藝術典型。影片在播出后廣受好評，被稱為“當年最好的國產片之一”，在1995年被評為中國90年來十大國產佳片之一，這也成為阮玲玉從影史上的巔峰之作。

完成《神女》一片的拍攝后，阮玲玉又參演了蔡楚生執導的影片《新女性》，在片中擔任女主韋明，一個被壓迫的知識分子。影片在1935年上映，首映當日在觀眾和媒體中得到了不少好評，然而由于影片有著對社會現實的揭示與抗議，遭到了激烈的、有預謀的輿論攻擊，甚至在后期，輿論指向了演員阮玲玉，此事最終成為其自殺的誘因之一。1938年，阮玲玉與宣景琳合作主演的劇情電影《舞宮血淚》上映。

個人生活

家庭生活

阮玲玉出生于上海朱家木橋祥安里，原名為阮鳳根。母親何氏，父親阮用榮，他是上海浦東亞細亞油棧的工人。阮玲玉出生第二年，年僅三歲的姐姐夭折，六歲時，父親因病去世，阮玲玉與母親相依為命。1927年阮玲玉收養了一個養女名為小玉。

感情經歷

1925年，阮玲玉與張家四少爺張達民戀愛，受到了張家長輩的堅決反對，阮玲玉母親由此被張家解雇，之后，張達民搬出來與阮玲玉同居。后來張達民父親去世，留給他一筆遺產，張達民吃喝玩樂很快就花完了，不僅如此，他還屢次向阮玲玉要錢，并遲遲不肯與阮玲玉結婚。

1932年，“一·二八事變”爆發，阮玲玉為躲避戰火前往香港，并在一次應酬場合中認識了做茶葉生意的富商唐季珊，阮玲玉不知他有妻子與婚外情，在唐季珊的追求下，最終回上海市搬離了與張達民的住處，去往上海新閘路沁園村與唐季珊同居。1933年4月，張達民與阮玲玉簽訂了《阮玲玉與張達民脫離同居關系約據》，約據中要求阮玲玉在之后兩年中每月付給張達民生活費100元。

1934年，張達民因不滿阮玲玉逐漸升高的地位，起訴她竊取財物，在媒體輿論壓力下，阮玲玉未敢出庭因此敗訴；之后張達民又起訴唐季珊與阮玲玉通奸重婚，在此種逼迫的同時，阮玲玉又被唐季珊所惡待、被媒體中傷，最后選擇了自殺。

人物逝世

1935年3月8日凌晨，阮玲玉在上海新閘路沁園村的住宅中吞服3瓶30粒安眠藥自殺，被同居的男友唐季珊發現后送往醫院救治，然而當晚醫院沒有急診醫生，于是又請來中國療養院的醫生救治，但所在的小醫院醫療設備不完善。直至第二天上午阮玲玉才被送往大醫院。最終她因吞服藥物過多、救治不及時，搶救無效死亡。

阮玲玉去世后，從1935年3月9日清晨開始，人們陸續前往殯儀館向其告別；據當時的統計，截至11日上午，前往憑吊的人數不少于六萬人。在殯儀館中，黎明偉、羅明佑、金焰、黎莉莉等電影屆人士前來為阮玲玉默哀，聯華公司委任孫瑜、費穆、吳永剛等著名導演為她守靈。3月11日，聯華與阮玲玉家人一同為她舉行大殮，諸多電影屆人士前來參加，并致辭悼念。3月14日，阮玲玉的靈柩移往上海閘北的聯義山莊下葬，一路上夾道致哀的人數達30萬余人，美國《紐約時報》和《洛杉磯報》都對葬禮進行了報道，稱之為“世紀葬禮”。

阮玲玉自殺后，其兩封遺書被同居的唐季珊公之于眾，文中譴責了前男友張達民的無理糾纏與逼迫、痛斥輿論的“人言可畏”，又表達了對唐季珊的歉意，并囑托他照顧好她的家人、處理好她與聯華之間未盡的事務。然而在電影界，該遺書內容真偽始終存疑，直到66年后，一份在阮玲玉逝世一個多月后出版的《思明商學報》被發現，上面刊有阮玲玉另外兩份遺書，文中對張達民和唐季珊都表達了強烈的譴責，此份遺書被認為是阮玲玉真正的遺書。

主要作品

參演電影

*資料來源

短片作品

榮譽獎項

個人獎項

人物評價

在與唐季珊和張達民的三角戀情中，阮玲玉成為封建父權制的受害者?，F代化的女性主義的視野，賦予阮玲玉的自殺以“反抗”的色彩。透過阮玲玉，我們以一種不同于以往的女性視角重新審視三十年代，看到時代變革下的婚姻、戀愛與性，看到女明星的時代梏。而國難當頭時，女性的身體則被迫承受起政治的隱喻。因而，在民族主義話語下，阮玲玉在銀幕中飾演的被壓迫者與女明星阮玲玉一起，成為被侵略、被壓迫的華族一個美麗而凄慘的剪影與象征。——新京報

（阮玲玉）這位祖籍中山的一代名伶16歲投身影壇，在短短的9年時間里拍攝了29部影片。她所飾演的角色，從女學生、女工、農村少女、妓女，到尼姑、乞丐，涵蓋面極廣，無論飾演哪一種角色，她都憑借著惟妙惟肖的演技，使劇中人物躍然眼前，動人心扉?！嗣褓Y訊

她有著非常敏捷的感應力，如同一張感光最快的底片，反應力非?？?。尤其是她對于工作的嚴肅、一絲不茍的態度，值得使人感動的。——導演吳永剛

以她這樣一個女子——感情豐富的女子，她必然會對人生失望的。阮又始終不能變成一個冷酷的人物或者十分乖巧的女子，她把人生看得甚是嚴肅。——導演費穆