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《我是貓》（《吾輩は貓である》）是日本作家夏目漱石（なつめそうせき）創(chuàng)作的長篇小說，也是其代表作。這部作品寫于1904年至1906年9月，1905年1月起在《杜鵑》雜志上連載，后編成上、中、下三冊出版。

《我是貓》以貓的視角，敘述其主人苦沙彌及其一家瑣碎的生活，展示了苦沙彌和其朋友對社會不滿又自命清高的空虛生活，書中敘述了金田家女兒的婚事所引起的糾葛。小說展現(xiàn)出明治時期知識分子內(nèi)心世界的空虛和迷茫，批判日本資本主義快速發(fā)展所造成的崇洋思想和拜金主義的社會風(fēng)氣，揭露當時日本社會的黑暗和資本家的腐朽。

《我是貓》是夏目漱石的成名作和代表作，其獨特的寫作形式和對社會現(xiàn)實的諷刺受到人們的熱烈歡迎，并對日本文學(xué)界和世界產(chǎn)生影響。《我是貓》不僅影響了日本文壇，而且對魯迅的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了一定的影響，近年來在歐美對其研究也逐漸增多、得到了更高的評價。

創(chuàng)作背景

時代背景

《我是貓》創(chuàng)作于20世紀初的日本，作者借助貓的視角揭露當時日本黑暗的社會現(xiàn)實。19世紀60年代，西方資本主義工業(yè)革命對日本形成巨大沖擊和影響，日本開始通過明治維新走上西化的發(fā)展道路。明治維新后的日本確立了以天皇氏為中心的地主資產(chǎn)階級聯(lián)合政權(quán)，對內(nèi)壓迫剝削人民，鎮(zhèn)壓農(nóng)民、工人的反抗斗爭，對外發(fā)動侵略戰(zhàn)爭，掠奪大量賠款、搜刮財富。通過這些明治政府的統(tǒng)治得到進一步的鞏固和加強，地主資產(chǎn)階級崛起并快速發(fā)展，底層農(nóng)民和工人階級受到資產(chǎn)階級的壓迫，進一步加劇了社會矛盾。夏目漱石在創(chuàng)作《我是貓》的期間，日俄戰(zhàn)爭正在緊張進行，戰(zhàn)爭給日本社會帶來沉重負擔(dān)，社會動亂時有發(fā)生。夏目漱石從英國回到日本生活后，感受到明治時期日本社會存在許多問題，便通過小說揭露和諷刺日本社會的種種弊病。

個人背景

夏目漱石原名夏目金之助，漱石是他的別號。1900年，34歲的夏目漱石獲得了官費留學(xué)英國的機會。夏目漱石在英國生活期間過得并不愉快，他開始對西洋文明產(chǎn)生懷疑、持批判態(tài)度。這種態(tài)度也影響了之后《我是貓》的創(chuàng)作，夏目漱石回到日本后發(fā)現(xiàn)西化道路帶來的各種社會問題，在書中批判資產(chǎn)階級和腐敗的社會風(fēng)氣，強調(diào)要繼承日本傳統(tǒng)。1902年，夏目漱石的好友正岡子規(guī)去世，這件事讓夏目漱石大受打擊，加上所處的環(huán)境使夏目漱石患上了神經(jīng)衰弱。1903年，夏目漱石回到日本，擔(dān)任第一高等學(xué)校的教授兼帝國大學(xué)的英語系講師。夏目漱石在學(xué)校開設(shè)了“文學(xué)論”的課程，這門課的風(fēng)格與前任教師不同，讓學(xué)生感到陌生。另一方面，他回國后遇到了一系列不順心的事，學(xué)生自殺、與家人關(guān)系的惡化、對社會現(xiàn)狀的思考，讓他的精神衰弱加劇。1904年11月，正岡子規(guī)的門人高濱虛子，上門邀請夏目漱石為《子規(guī)》雜志寫文章。夏目漱石便開始試圖通過《我是貓》的創(chuàng)作吐露心中的不滿，寫作成為治療漱石精神衰弱的方式。

出版歷史

《我是貓》并不是夏目漱石一氣呵成創(chuàng)作出的小說。據(jù)學(xué)者的考證，夏目漱石在1904年11月中旬至下旬，應(yīng)高濱虛子之約開始寫作《我是貓》。完成的《我是貓》（第一章）在《子規(guī)》雜志的1905年1月號發(fā)表后備受好評，《我是貓》才不斷續(xù)寫由原定的短篇小說寫成一本長篇小說。《我是貓》總計連載11回，最后一章刊載于《子規(guī)》1906年9月號上。之后，又在1905年10月出版了第1卷的單行本（第1章—第3章），1906年11月出版第2卷（第4章—第7章），1907年5月出版第3卷（第8章—第11章）,1911年又把三卷作為全一冊公開出版發(fā)行。《我是貓》成為備受文學(xué)界矚目的小說，《子規(guī)》也由最初的俳句雜志逐漸成為著名的文藝雜志。

《我是貓》的第一個中譯本于1936年10月由東京鳳文書院出版，譯者為程伯軒和羅茜。中國最為有名的譯本有三個，分別為尤炳圻和胡雪的譯本（1958年人民出版社），于雷譯本（1993年譯林出版社）和劉振瀛（1994年上海譯文出版社）的譯本。

內(nèi)容情節(jié)

《我是貓》并沒有曲折的情節(jié)和嚴密的結(jié)構(gòu)，作品以貓作為故事的敘述者，通過它的感受和見聞，描述一群對社會不滿而又自命清高的知識分子的空虛生活，揭露了當時日本社會的黑暗。

第一章到第二章

貓沒有名字，也不知道出生在哪里，一天貓跑進苦沙彌的家中討吃的，被苦沙彌留在家中。貓的主人苦沙彌是位教師，他的朋友總是來家中訪問，貓在與附近的貓交往的同時，也常常觀察人類的生活。一天，苦沙彌立志學(xué)習(xí)畫畫，他的朋友迷亭故意捉弄他要從寫生練起。他照做以后發(fā)現(xiàn)被騙，倒也沒有生氣反而與朋友開起了玩笑。新年到來，苦沙彌原先的學(xué)生水島寒月來訪，寒月向苦沙彌炫耀了與女人的交往后離開。貓偷吃了年糕，被年糕粘住，在人類面前丟了臉，便離開了家里去找二弦琴教師家里的貓——三毛姐。貓回到家中，水島寒月介紹的越智東風(fēng)來訪，想讓苦沙彌贊助朗讀會。過了幾天，迷亭和寒月到來，貓覺得他們之間的談話十分無聊想去探望生病的三毛姐，結(jié)果發(fā)現(xiàn)三毛姐已經(jīng)死了。

第三章到第五章

迷亭又像往常一樣闖進苦沙彌的家中，跟女主人胡亂說著話，水島寒月到來要向苦沙彌練習(xí)主題為“吊頸的力學(xué)”的演說。過了兩三天，金田夫人為了選擇女婿到苦沙彌家打聽理學(xué)士水島寒月的底細，苦沙彌暗中諷刺金田夫人的長相，表現(xiàn)出他對資本家的厭惡。苦沙彌家中的山藥和衣物被盜，苦沙彌的學(xué)生多多良三平來訪，對苦沙彌大談當資本家的好處，又指責(zé)貓沒有用處。當天夜里，貓試圖捉住老鼠，結(jié)果老鼠沒捉到，反而嚇了苦沙彌一跳。

第六章到第十章

一個大熱天的下午，迷亭、寒月聚在苦沙彌家中，迷亭講起他那莫名其妙的戀愛故事，又說到現(xiàn)在女學(xué)生的變化。這時，東風(fēng)先生來到和寒月等人論起詩來，又提到自己與金田小姐的關(guān)系。貓開始做運動了，做完運動后的貓跑到澡堂，看到平常穿著衣服的人們都脫得精光，在這里亂嚷亂叫、丑態(tài)盡出。第八章以揭露金田的陰謀手段為主旨，苦沙彌家旁邊是落云館中學(xué)，中間只相隔一道籬，學(xué)校的學(xué)生時常搗亂，苦沙彌被捉弄一番后，貓聽到鈴木藤十郎和金田的談話，發(fā)現(xiàn)這些都是因為金田不滿苦沙彌對金田夫人的傲慢態(tài)度而策劃出來的。苦沙彌被落云館事件弄得肝火旺盛，鈴木勸說苦沙彌要服從金錢和大眾，甘木醫(yī)生建議他用催眠術(shù)來鎮(zhèn)定心神，哲學(xué)家八木獨仙則主張苦沙彌要修養(yǎng)身心，避開爭端。苦沙彌決定接受哲學(xué)家八木獨仙的意見，閉居在書房里。幾天后，苦沙彌收到三封信，他把征求募捐的信扔掉，反而把不知所云的第三封信恭敬收好。隨后，法警帶著小偷來家中，苦沙彌錯把小偷錯認為法警向小偷行禮。次日，苦沙彌到警察局拿回丟失的物品，并買回了一個瓶子。一個名為古井武右衛(wèi)門的學(xué)生找到苦沙彌，講述他和另外兩個學(xué)生為戲弄金田的女兒，一起給金田的女兒寫了封情書，上面寫了他的名字。這個學(xué)生害怕事情敗露被學(xué)校開除，而找到老師苦沙彌求情，苦沙彌勉強敷衍學(xué)生，最后他只得失望離開。

第十一章

第十一章是全書最后一章，開端寫迷亭、八木、水島寒月、越智東風(fēng)都聚在苦沙彌家中，水島寒月回到老家結(jié)婚給苦沙彌帶來三條干魚，眾人高談闊論。多多良身穿襯衫禮服走進來，原來他不久就要和金田的女兒結(jié)婚。人們四散而去后，貓喝起杯中的酒，最后不小心掉進水缸中淹死。

角色介紹

珍野苦沙彌

苦沙彌是貓的主人，文明中學(xué)的英語老師。苦沙彌被稱為日本文學(xué)界第二位多余人，多余人的特點是不滿現(xiàn)狀，被上層社會排斥，同時不被下層社會所理解，以碌碌無為的生活態(tài)度處于社會的夾層之中。苦沙彌在中學(xué)教了十年的英語，拿著少得可憐的工資，生活清貧，缺乏行動力。他是個正直、善良的老實人，活在自己的殼里，自持清高、自命不凡，對資本家恨到”頑固不化“的程度。但當資本家報復(fù)苦沙彌，讓落云館的學(xué)生與他沖突時，苦沙彌也只是象征性地反擊，并沒有強勢反擊。苦沙彌雖然對社會不滿，但思想偏向保守，不愿積極斗爭，是個沒有常性的糊涂人。

貓

珍野苦沙彌飼養(yǎng)的公貓，本書的敘述者。“我”沒有名字，作品以“我”的出生為開頭，“我”的死亡為結(jié)束。小說中的“我”——“貓”是虛構(gòu)的、獨特的藝術(shù)形象，不僅具有動物的習(xí)性，而且具有人的思想意識。貓富于哲理，博學(xué)多識，通曉古今，作品常以貓的視角嘲笑苦沙彌及其朋友的愚昧虛偽。但貓又是一只自作聰明，假冒圣賢，誤事吃苦的貓。最終貓因為喝了酒而掉進水缸中淹死。

金田

金田住在苦沙彌附近的公館，依靠放高利貸獲得財富，身兼三家公司董事的資本家。金田的發(fā)家秘訣是”要精通三缺“，即缺義理、缺人情、缺廉恥。他財大氣粗，專橫無理，因為苦沙彌接待金田的妻子時有些失禮，便數(shù)次使用計謀針對苦沙彌。作品中對金田夫婦的面容用夸張的手法描寫，達到諷刺的效果。諷刺金田夫人是”鼻子夫人“，金田老爺本人的”鼻梁很低，整個面龐也很扁平“。

鈴木藤十郎

鈴木是苦沙彌和迷亭學(xué)生時代的同級生。作為知識分子的鈴木唯財是命、崇拜金錢，選擇投靠權(quán)門，對金田言聽計從。當金田指示鈴木去打聽寒月的事情，勸說苦沙彌時，鈴木滿口答應(yīng)。鈴木做人圓滑，認為多余的爭辯無用，奉行極樂主義、擁護資本家，為資本家金田監(jiān)視苦沙彌，勸說苦沙彌要服從金錢和大眾。

作品賞析

主題思想

《我是貓》通過貓的視角觀察明治維新后的日本社會，揭露了日本資本主義社會的黑暗，作品中洋溢著強烈的社會批判精神。小說以幽默辛辣的語言，嘲笑和鞭撻了人類固有的弱點和金錢世界的社會時弊，還大量引用了古今東西哲人達士的名言，處處閃射著機智和文采，喜笑怒罵皆成文章。

對知識分子的批判

20世紀初，隨著日本資本主義的發(fā)展，知識分子群體也不斷增多。這些知識分子面對統(tǒng)治階級的壓迫，有的選擇與統(tǒng)治階級抗爭，有的投靠資本家和統(tǒng)治階級，有的屈服于社會現(xiàn)實渾渾噩噩的生活。作者通過對作品中迷亭、苦沙彌、水島寒月、越智東風(fēng)等人物的描寫，批判諷刺知識分子的劣根性。身為教師的苦沙彌作為日本社會的知識分子，日常生活中無所事事，作品中常表現(xiàn)他的頑固。苦沙彌雖然具有一定的反抗意識，但在面對資本家和社會不公平現(xiàn)象時，無法強勢對抗反擊，而是選擇逃避。他教書十年與金田素不相識，只是慢待了金田的妻子，便遭到金田三番四次的打擊，身心受到嚴重摧殘。作為學(xué)者的迷亭擁有深厚的西方文化素養(yǎng)、善于辭令，但慣于說大話、賣弄自己的知識。苦沙彌正攻讀博士的學(xué)生——水島寒月，整日做些毫無價值的實驗室工作。他們身上雖然存在現(xiàn)實的不滿、正直和善良，但行動與現(xiàn)實脫離，仍受封建思想影響無法積極與社會抗爭。夏目還通過鈴木藤十郎這一角色，批判選擇投靠資本家的部分知識分子。

對資產(chǎn)階級和拜金主義的批判

作品通過資本家金田選婿的風(fēng)波，描寫了明治時期的日本資產(chǎn)階級的飛揚跋扈，諷刺社會上拜金主義的盛行。金田為了進一步鞏固社會地位不惜以女兒的婚姻作為交易。而鈴木藤十郎作為苦沙彌的同學(xué)卻一味地迎合金田，不顧男女雙方的感情努力撮合。夏目漱石還通過夸張的外貌描寫金田和金田夫人，丑化他們的相貌，又通過選婿事件中對苦沙彌的報復(fù)，進一步描繪他們的丑態(tài)。苦沙彌的學(xué)生多多良三平，把鈴木作為自己的榜樣，為了依附于金田，利用時機當上了金田家的女婿。作者通過鈴木公司和多多良批判了當時拜金主義盛行的社會狀況。

對明治時期官僚機構(gòu)和教育制度的批判

作品通過對資產(chǎn)階級和拜金主義的批判，也展現(xiàn)出了明治社會權(quán)力與金錢的結(jié)合，國家機器、教育制度都是為金錢服務(wù)的。

當迷亭扯謊說自己的伯父是男爵時，金田夫人的態(tài)度很快轉(zhuǎn)變，迷亭還說如果伯父是男爵他就能當上局長。可見明治時期的官僚機構(gòu)與封建貴族的關(guān)系，金錢、裙帶之風(fēng)盛行。作者還借貓之口說出“強權(quán)即公理”，深刻地諷刺了強權(quán)政治和不合理的社會制度。明治時期，政府為壓制自由民權(quán)運動，加強了言論管制和警察權(quán)力，苦沙彌對警察的敬畏也在一定程度上表現(xiàn)出強權(quán)機構(gòu)的恐怖。貓更是諷刺警察“不過是自己一伙人出了錢雇用的更夫”，警察廳的偵探“為了搜索證據(jù)，什么都做得出來”，抨擊他們是十足的瘋子。作品也經(jīng)常描寫知識分子的愚昧無知和驕傲狂妄，苦沙彌作為英語教師卻會寫出錯誤百出的英文，水島寒月的博士研究課題讓人不知所云。這些描寫諷刺了明治時期的教育狀況，教育體系中存在著不負責(zé)任的教師，科研的成果也往往與社會脫離。

藝術(shù)特色

獨特的視角

《我是貓》用貓的視角以第一人稱為主進行敘述，貓的觀察不僅更加全面、客觀、真實，而且被賦予哲人思想的貓會發(fā)表自己的意見。這種獨特的視角使得作品可以不受”人“的限制，自由地抒發(fā)思想情感，對社會、人物盡情嘲諷和批判。作品中以貓的視角敘事也能夠讓讀者與小說中的生活產(chǎn)生距離感，在這種基礎(chǔ)上能夠更好的審視小說內(nèi)容，貓哲人般的話語能夠能好地引發(fā)讀者對書本內(nèi)容的思考。作者在描寫故事的過程中通過主觀評論結(jié)合客觀敘述，通過貓的客觀視角描述任務(wù)和故事情節(jié)，強化了對日本社會的批評意味。

靈活自由的結(jié)構(gòu)

《我是貓》并沒有一般長篇小說連續(xù)的貫徹的情節(jié)結(jié)構(gòu)，夏目漱石本人評價“既無情節(jié)，也無結(jié)構(gòu)，像海參一樣無頭無尾”。這一方面與日本傳統(tǒng)的長篇小說有關(guān)，有些作品喜歡采用將若干短片故事連綴起來構(gòu)成長篇小說的方法，這部作品也同樣具有散文化的傾向。作品以貓的視角為內(nèi)在邏輯結(jié)構(gòu)展開小說，“在原地展開貓的意見、批評和觀察來吸引人”。這種結(jié)構(gòu)的形成當然也與作品的寫作過程有關(guān)，《我是貓》最初發(fā)表在雜志上后在補寫成長篇小說，作者并未有通篇的完整構(gòu)思，反而形成了作品的獨特魅力。

幽默諷刺的語言

《我是貓》中靈活運用諷刺手法和幽默的語言形式，在引人發(fā)笑的同時又發(fā)人深省。作者在繼承日本詼諧文學(xué)傳統(tǒng)的同時，又吸收了西方諷刺文學(xué)的手法。夏目漱石在作品中使用了多種諷刺手法，比如將主觀評論與客觀敘述巧妙結(jié)合，使用不對稱、突兀的滑稽手法，常用漫畫式的夸張手法描寫人物的外貌，并大量使用反語來加強諷刺。夏目漱石還受到落語（日本傳統(tǒng)曲藝）的影響，用了許多類似于落語的幽默表達和切換講述主題的敘述方式。

作品影響

《我是貓》是夏目漱石的代表作品，尖銳地揭露和批判了日本社會的黑暗，是一部史無前例、十分獨特的文學(xué)作品，在日本文學(xué)史上占據(jù)著十分重要的地位。受19世紀后期以法國為中心的自然主義文學(xué)的影響，20世紀初的日本出現(xiàn)了以島崎藤村等為代表的自然主義文學(xué)寫作風(fēng)潮。夏目漱石的《我是貓》具有強烈的現(xiàn)實主義傾向，拋棄了自然主義文學(xué)風(fēng)潮消極客觀的描寫風(fēng)格，對現(xiàn)實社會的各種問題進行披露和批判。受夏目漱石批判精神的影響，其門下出現(xiàn)了例如小宮豐隆、森田宗平、阿部次郎、芥川龍之介等一大批有影響的作家，引領(lǐng)了日本文壇的走勢。

魯迅對夏目漱石的評價極高：“夏目的著作以想象豐富，文詞精美見稱。早年所作，登在徘諧雜志《子規(guī)》上的《哥兒》，《我是貓》諸篇，輕快灑脫，富于機智，是明治文壇上的新江戶藝術(shù)的主流，當世無與匹者。”魯迅的作品也受到了夏目漱石作品的影響，夏目漱石幽默諷刺的語言特色和作品中對于現(xiàn)實的批判都對魯迅的文學(xué)創(chuàng)作有一定的影響。

夏目漱石是在中國譯介最多、影響最大的日本作家之一，而《我是貓》是其譯介到中國的作品中譯本最多的作品。據(jù)學(xué)者研究，《我是貓》在中國有28個譯本（包括節(jié)譯），特別是2000年以后出現(xiàn)了22個譯本，新譯本的不斷出現(xiàn)表明《我是貓》中國持續(xù)的影響力。

美國的日本文學(xué)研究學(xué)者評價夏目漱石為20世紀文學(xué)的開拓者之一。《我是貓》也廣受世界各地讀者的歡迎，2018年阿拉伯語版《我是貓》出版，截至目前《我是貓》已翻譯成俄語、波蘭語、德語、意大利語、葡萄牙語、西班牙語、法語、英語、漢語、漢語等版本出版。