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《笑面人》（L'homme qui rit），法國作家維克多·雨果發表于1869年的長篇小說。

小說講述了身為貴族后裔的主人公關伯倫，幼年時被販賣給兒童交易者，成為了一場宮廷陰謀的犧牲品。被賣后他不得不接受毀容手術，導致臉上始終帶有怪笑的表情。善良的流浪者于蘇斯收養了關伯倫和眼盲的女嬰，三人四處漂泊謀生，相依為命，關伯倫和盲姑娘蒂逐漸滋生了愛情。盡管后來關伯倫有機會重返貴族階層，但他對貴族生活感到厭惡。他在議會中公開譴責貴族的罪行后，選擇回到同伴身邊。而蒂不幸去世，關伯倫深感悲痛，最終投海自盡。小說極具浪漫主義色彩，運用細膩的筆觸，通過講述主人公坎坷而悲壯的故事，強調了美和真正的幸福的重要性，反映了維克多·雨果對當時社會的批判，蘊含著雨果的人道主義觀點，深刻探討了人性、社會問題和道德困境。

這部小說產生于19世紀法國文學中浪漫主義和社會批判主義的交匯點，具有重要的文化和歷史價值，是雨果十九年流亡生活中的最后一部長篇小說，它可以被作為雨果戰斗生涯晚期的成果，仍然充沛著旺盛的民主主義激情，對法國文學和歐洲文學都產生了重要的影響，也對今天研究雨果及其作品也有所貢獻。后期，很多漫畫家都受到《笑面人》的影響，創作了自己的漫畫，故事情節和主題也多次被改編成電影。

創作背景

時代背景

小說的故事發生在17世紀末和18世紀初的英國，也就是從詹姆斯二世到他的女兒安妮女王統治英國的時期。英國在17世紀中葉爆發資產階級革命后，但革命并不徹底，1688年又建立了資產階級和新貴族聯合統治的君主立憲政體，廣大人民群眾并沒有從此得到真正的解放，而是在沒有被徹底消滅的封建壓迫剝削之上，又加上了資本主義的枷鎖。又經過1788年的所謂光榮革命，建立了資產階級與新貴族聯合統治的君主立憲政體。1851年，維克多·雨果因反對拿破侖第三政變而被迫長期流放；流亡在國外長達十九年。他在流放前和流亡期間，已成為一個堅定的資產階級。他的小說《笑面人》以十七世紀末和十八世紀初的英國社會為背景，其用意是十分清楚的，他在小說的序言中寫道：“應該研究‘貴族統治’這個現象”，并認為《笑面人》一書的真正名稱應該叫做《貴族政治》。

作者背景

雨果是法國的現代主義作家，他的作品充滿了人道主義思想，呼吁人們以善良的心、仁愛的品德，建立良好的社會公德秩序來影響社會，從而逐漸形成理想化的真善美世界。維克多·雨果寫作《笑面人》時，已經是一個在政治上和文學上都有了豐富經驗的人，他目睹了二十年代反復辟王朝的自由主義思潮的高漲，參加了作為這一思潮一部分的反對偽古典主義的文學運動，當上了這一運動的領袖。《笑面人》是他十九年流亡生活中的最后一部長篇小說，它可以被作為雨果戰斗生涯晚期的成果，仍然充沛著旺盛的民主主義激情。

出版經歷

1866年6月至10月，雨果在布魯塞爾逗留，開始寫長篇小說《笑面人》。1868年8月，維克多·雨果寫完《笑面人》，8月27日，雨果夫人因突發腦出血去世，雨果護送靈樞直至法國邊境。1869年1月19日至5月8日，《笑面人》前四卷出版，在這本書出版后的頭三個星期，讀者若想得到這本小說，可以在這個出版商的書店買一百法郎的書籍，就可以免費贈送，雨果知道后提出異議，隨后取消這一規定。1869年9月《笑面人》完整出版。該小說剛發表時因“過于怪誕”，并不為公眾理采，唯受作家，自然主義文學流派創始人愛彌爾·左拉賞識。

內容情節

在1690年的一個寒冷的冬夜，一伙童販將10歲關伯侖的遺棄在葫蘆島市，接著駛入了波特蘭灣。由于船已經漏水，全體船員想用虔誠的懺悔洗去自己的罪惡，留下了集體簽字的紙條，紙條上寫下了被拋棄的孩子關伯侖的來歷，他是貴族后裔，幼年時被販賣給兒童交易者，這紙條被放入葫蘆中，外面又用柏油封上了口，最后小船沉沒。葫蘆島上毫無人煙，而且正下著猛烈的白毛風，被遺棄的關伯侖饑寒交迫，在荒涼的小島上看到了絞刑架，以及那些被涂滿柏油作為警示的走私犯的尸體。后來他緊隨著一串腳印在積雪下發現了一個已經去世的女性和她懷中一個存活著的女嬰，名為蒂。男孩救下來女嬰，經歷了艱苦的跋涉后，這兩個凍僵的孩子得到了一個名叫于蘇斯的賣藝人的庇護，他經歷了生活的諸多考驗，擁有豐富的智慧和經驗。后來于蘇斯發現了關伯侖臉上留下的手術痕跡，使他的面容永遠帶著一抹奇特的笑容，而蒂則是一個盲姑娘。

十五年以后，關伯侖已經二十五歲，蒂也已經是一個十六歲的大姑娘了。他們一直與于蘇斯一起在各地賣藝，互相扶持，建立了深厚的感情。他們的演技，特別是關伯侖那詭異的笑容，引起了倫敦周邊平民的熱烈反響。于蘇斯對于成功的渴望驅使著他們決定在倫敦金融城進行演出，期望能夠獲得更多金錢。他們的演出在整個倫敦城掀起了轟動。在一次演出結束后，一個年輕女子現身包廂，原來是郁茜安娜公爵小姐，她的出現給關伯倫的生活帶來了巨大改變。

故事追溯到十五年前，那些船員拋入海中的那個葫蘆，在海上飄浮了十多年以后，意外地被人發現，交給了英國皇家海軍。官府從呀呀葫蘆里知道了關伯侖原來是英國克朗夏理礙士的兒子、架子鼓的唯一合法的繼承人。而那個現在有著很多特權的大衛·第利—摩埃則是克朗理夏理爵士的私生子。當年英王詹姆斯二世為了私利和政治目的，把克朗夏理的剛滿兩歲的孩子賣給了兒童販子，慘無人道的童工販子讓專門制造畸形人的手術者給關伯侖做了手術，關伯侖成了“笑臉人”。

官府了解了底細后，便把關伯侖秘密地關進了薩斯瓦克監獄。在監獄里，當年做過關伯侖臉面手術的薪瓜農一眼就認出了他就是當年的那個孩子。關伯侖的身世被證實以后，他成為了英國上議員費爾曼·克朗夏理爵士，是克朗夏理爵士唯一的合法繼承人。安妮女王宣布將郁茜安娜嫁給關伯侖。然而，獲得架子鼓頭銜的關伯侖對貴族生活感到厭惡，他在上議院的討論中表達了對被遺棄、死于凍餒的平民利益的強烈關切。他堅定地宣言曙光永遠不會被打敗，而它即將到來。關伯侖的言論遭到貴族們的嘲笑和侮辱，最終他毅然放棄爵位去尋找他的親人。

然而，關伯侖發現于蘇斯和蒂已被官府趕出倫敦，找到他們時盲姑娘蒂因為種種傷害病情加重。最終躺在關伯侖懷中永遠地離去。在失去了蒂后，關伯侖也跳進海中，結束了自己的生命。

人物角色

關伯侖（格溫普蘭）

男主人公，貴族后裔，幼年時被販賣給兒童交易者，不得不接受毀容手術導致他的面容始終帶有一種怪笑的表情。關伯侖雖然出生于貴族家庭，但由于殘酷的政治斗爭，成就了他堅韌不拔、頑強不屈的性格和富有同情心品質。

蒂（德·吉爾貝）

一個關伯侖所救的盲女，二者一起長大，后來兩人成為伴侶，十六歲時因為關伯倫被逮捕極度悲傷離世。蒂是個引人深思的年輕女性角色，她純潔、美麗、天真、專一。

于蘇斯

收留關伯侖和蒂的流浪漢，經歷了生活的諸多考驗，擁有豐富的智慧和經驗，同時也充滿善良之心。雖然于蘇斯的言行看似不拘一格，但實際上他在通過自己的話語揭示社會黑暗，并以冷嘲熱諷的方式對待這個社會。

約瑟安娜

約瑟安娜是女王安妮的異母妹妹，被國王指婚給了克朗查理爵士的私生子大衛·第利摩埃，后來將關伯侖變成她的情人。她外表美麗而內心奇丑，虛偽、自私、驕奢淫逸，引起人們厭惡、嘲笑以至鄙夷審美心理反應，是滑稽美的代表。

安妮

女王安妮，女王安妮和她丈夫肯伯蘭公爵相貌平平，因此，當她得知面貌丑陋至極的格溫普蘭是安娜的未婚夫后，特意找回格溫普蘭下令二人盡快完婚。

主題思想

批判現實

維克多·雨果通過刻畫關伯倫等人的悲慘遭遇，深刻展現了當時英國社會兩極分化的嚴重矛盾。絕大多數民眾深陷貧困和困境，而極少數貴族階層卻奢侈豪華且道德墮落。雨果借助豐富的歷史資料生動描繪了當時英國社會的不平等現狀，揭示了統治階級的虛偽和丑惡。小說中，雨果站在同情民眾的立場上，為貧困群眾辯護，生動描述了底層人民各個年齡段，各個職業的苦難和壓迫。另一方面，統治階級卻沐浴在特權和奢華之中，通過殘酷榨取民眾的血汗以供其揮霍。女王的丈夫年薪猛增十萬英鎊，苛捐雜稅不斷增加。高潮部分關伯倫在議會中的演講，是對這一社會現實的有力控訴。實際上，關伯倫和他的兩位親人——于蘇斯和蒂的悲慘遭遇本身就是對這個社會的強烈控訴，一系列安排揭示了當時英國社會的悲慘現實和階級對立。

人道主義

人道主義在《笑面人》中貫穿始終，獲得架子鼓頭銜的關伯侖對貴族生活感到厭惡，他在上議院的討論中表達了對被遺棄、死于凍餒的平民利益的強烈關切，但卻遭到貴族們的嘲笑和侮辱，最終放棄爵士頭銜，去尋找親人，最終，發現蒂已經死亡，關伯侖選擇自殺。維克多·雨果他以自己的作品為武器，為處在水深火熱之中的中下層的民眾大聲疾呼，希望他們能擺脫強權的束縛過上自由幸福的生活，這種人道主義的先鋒意識對直到今天仍具有現實的指導意義。盡管主人公身臨巨大的痛苦，遭受了不公正的對待，他的內心卻保持著高尚的品德和對人性的信仰。讀者通過對主人公的悲慘遭遇的描述感受到了雨果對于人類苦難的深刻憐憫。雨果通過人道與社會的法律、個人與社會現實的沖突，反映了人受到社會壓抑的痛苦和不幸的命運，表達了對下層人物悲慘命運的同情，控訴了社會的不公正、反人道，突出了對不合理的社會現實的堅決否定，也反映了善惡感化的人道主義理想，表現了人道精神對于丑惡社會的道義上的勝利。

藝術特色

心理描寫

維克多·雨果的心理分析具有隨時隨地、簡短而深刻的特點，而他的心理描寫則采用了長短結合的手法，長的可達一兩萬字，這有別于斯湯達的隨時隨地而又十分簡短的心理描寫，如《笑面人》中的《夏娃》一章是對笑面人的心理描寫。其次，雨果對人物的內心世界挖掘頗深，雨果細致入微地刻畫了笑面人的純潔正直，不為美色所動，不受榮華引誘。第三，他常常通過人物的言行來展現心理描寫，表面上是人物在交流，但仔細閱讀可以洞察到人物內心深處的思想，如《笑面人》中，約瑟安娜公爵小姐向笑面人吐露了自己看中他的理由。

對照原則

維克多·雨果的浪漫主義創作原則之一是對照原則，它在小說《笑面人》中扮演了核心角色。他的對照原則的理論要點是:自然中的萬物并非都屈從人的意志而呈現崇高優美與滑稽丑怪是融為一體的，“丑就在美的旁邊，畸形靠近著優美，粗俗藏在崇高的背后，惡與善并存，黑暗與光明相共”。既然客觀存在著善惡、美丑的對照，文藝就應理所當然地加以表現，“把陰影摻入光明，讓粗俗結合崇高而又不使它們相混”;“滑稽丑怪作為崇高優美的配角和對照，要算是大自然所給予藝術的最豐富的源泉”。根據這一原則，美、優美、崇高、善、光明等特質必須通過與丑、畸形、粗俗、惡、黑暗等對立特質相對照，以達到更好的藝術效果。如關伯侖的外表丑一與內心美相對照。就品質、精神世界來說，關伯侖似乎是個完美的人，然而他的儀表卻是畸形、古怪的，有一副讓人一見就發笑的“笑面”。這種內美與外丑的強烈對照，產生了極好的藝術效果。

奇特與逼真

奇特與逼真的結合是《笑面人》的另一特點，雖然整體情節非常奇特，但具體的細節描寫卻非常真實。雨果的浪漫主義藝術風格中融合了奇特元素，主要體現在非凡的角色和離奇的情節上，在小說創作中，雨果注重進行超人的、非凡的人物形象的塑造和描寫，這類小說人物，具有著超越常人的品質和能力，在人格上趨于完美，個人能力卓絕超群，兼具智慧果斷思慮周全，在思想上往往能達到平常人難以企及的高度，行事上完成常人難以勝任的任務，除了對于非凡的英雄形象的塑造和描寫，雨果還注重對于奇特的異乎尋常的人物的刻畫，在其筆下，人物仿佛超脫于現實生活之外，具有濃重的異類及邊緣化色彩，富有傳奇色彩和史詩氣氛。雨果的“真”強調的是藝術真實和自然真實的相輔相成，兩者不可割裂，共同存在于小說創作之中，他巧妙的虛構、奇特的想象、大膽的夸張等精心創作，小說顯得真實而偉大、生動逼真。

結構和剪裁

將戲劇剪裁方法巧妙地運用到小說中，從而創造出令人印象深刻的作品。《笑面人》在結構和剪裁方面也獨具特色。這種斷斷續續的敘事結構類似于戲劇，強調了故事的緊湊性和場景的突出，增強了藝術形象的感染力，采取以一個或者多個人物的性格與命運為契機布局故事，圍繞一起事件或者一種情感，將小說中的多個人物緊緊地纏繞在一起，形成嚴密的戲劇化人物結構。以這種戲劇化的人物塑造手法，將社會中或者作者思想里某些矛盾難解的問題加以展示，深化悲劇帶來的崇高感。

作品影響

本土影響

《笑面人》通過主人公關伯侖以及于蘇斯的經歷、目睹、口述，深刻地揭露貴族階級窮奢極侈，不徹底的資產階級革命后的英國社會的黑暗，一定程度喚起了民眾民主思想和抗爭意識的覺醒，抨擊了貴族政治，對法國社會的黑暗面，對貧富差距、社會不公等問題進行了深刻的批判。作為維克多·雨果的代表作之一，《笑面人》以其獨特的藝術風格和深刻的思想內涵，成為了法國文學史上的經典之作，對后來的法國文學創作產生了重要的啟示作用；其中蘊含了雨果的人道主義思想，對法國社會產生了積極的思想影響；作品倡導平等、自由、博愛的價值觀，對法國社會的思想解放和進步也產生了積極的推動作用。

國際影響

《笑面人》小說出版以來，先后出現了多種研究，并被改編成影視作品、音樂劇等在許多國家演出（見衍生作品）。就研究專著和學術論文來看，目前中國對《笑面人》的研究還停留在一個較老的表面的社會階級或者大概的浪漫主義美丑對照原則的解剖。而國際上關于《笑面人》研究己經有了更深入的突破和發現，比如說《黑暗之塔維克多雨果的巴別塔視角》認為其中存在一個以巴別塔語言和建筑為核心的隱喻系統。《一個理想主義者的悲觀雨果的〈笑面人〉》認為“笑面”是一種深層次的隱喻，這種悲觀主義主導了雨果的樂觀主義，造成了世界觀的崩塌。總體來說，《笑面人》在多個國家廣泛傳播，且已經有了更加深入的突破和發現。

作品評價

教授周國強認為“《笑面人》是藝術成就最高的小說”。

中國第一位播音學教授曾在《笑面人》的序言里寫道：雨果雖然真實地描敘了一個不平等的社會面貌，但是他對那個社會的本質是缺乏認識的，因此對當時社會的階級矛盾揭露得還是不夠深刻的，也缺少正確的分析。例如，他在刻畫反面人物的時候，卻把一個地位屬于次要的巴基爾費德羅寫成了首惡，似乎沒有這個人物從中施展他的陰謀詭計，關伯倫的命運可能就不會如此悲慘。至于把情節發展過多地建筑在意外的事件出現上，太大，也自然而然地沖淡了一出嚴肅的悲劇的性質。此外，作者引經據典、夾議插敘之處也使人感到比較多。這些都可以說是這部作品的不足之處。

復旦大學人文學院副院長在他的論文《時間沒有沒有洗去它的美》中寫到，一百年已經過去，《笑面人》所反映的社會現實，所闡述的政治觀點，甚至它所代表的浪漫主義文學流派，在今天看來都已成為歷史。但是時間沒有洗去它的美，并且永遠不會洗去。

好萊塢媒體報道：《笑面人》是一部充滿德國表現主義和身體恐怖的浪漫情節劇。

Summarie 評論：維克多·雨果開始寫《笑面人》時，他已經流亡了16年。三年后，這本書出版了，沒有激起太大水花。大多數評論家和讀者根本無法理解這部作品的范圍，也無法欣賞其價值。事實上，《笑面人》被認為是雨果職業生涯中最大的失敗之一。

衍生作品

漫畫

很多漫畫家都受到《笑面人》的影響，創作了自己的版本。其中，最著名的應該是2001年發行的漫畫版《笑面人》，由法國漫畫家吉斯貝特·莫努埃爾繪制。然而如今，根據《笑面人》改編的動漫形象——一種使維克多·雨果的人物在全球更加普及的俗文化形式越來越多，在動漫作者的筆下，葛溫普蘭的“笑面”出現多種變態，他們命運離譜荒誕，逐漸與原作相去甚遠。如關伯倫于2008年進了尼古拉·迪勒斯瑞的漫畫冊，呈蝙蝠面貌。迪萊古爾出版社將這一形象作為葛溫普蘭的負面形象在世界大量發行。隨后，該形象在鮑勒·凱恩的動漫《蝙蝠俠》中躍上銀幕，變成蝙蝠臉孔的復仇者，同樣詭異的笑臉，但與原型差異很大。

電影

《笑面人》的故事情節和主題在電影界廣受歡迎，多次被改編成電影。其中，1928年的無聲電影版《笑面人》被譽為電影史上的經典之一。自從第一部《笑面人》電影于1909年首映以來，這個故事就多次被改編成電影和電視劇，2012年的同名電影版《笑面人》，由湯姆·霍伯執導，休·杰克曼、安妮·海瑟薇、拉塞爾·克勞、阿曼達·塞弗里德等人主演。

音樂劇

小說中的主題和情節也在音樂界產生了一定的影響。法國作曲家查爾斯·格諾的歌劇《笑面人》（1896年首演）就是基于這部小說創作的，至今仍在世界范圍內演出。2017年英國版音樂劇《笑面人》在老維克劇院作為其250周年慶的一部分舉行首演，大獲成功。后又轉到倫敦西區的特拉法加工作室（Trafalgar Studio）演出，亦飽受好評。該劇由湯姆·莫里斯（Tom·Morris）導演，作家卡爾·格羅斯（Carl·Grose）擔當編劇、由蒂姆·菲利普斯（Tim·Phillips）和馬克·忒特（Mac Teiter）作曲、喬恩·鮑瑟（Jon Bausor）擔任舞臺設計、簡·陳（Jean Chan）擔當服裝設計，理查德·艾歐阿德豪沃爾（Richard Howell）擔當燈光設計、吉爾（Gyre）和吉姆布爾（Gimble）制作了精致的木偶。精妙的舞美設計與別出心裁的木偶表演為這一改編增添了更強烈的戲劇色彩與更細膩動人的情感表達。

戲劇

莫斯科歌劇院1929年公演的《笑面人》從表現主義的角度突出了維克多·雨果作品凈化靈魂的感染力。著名藝術家伊萬·貝瑟涅夫扮演葛溫普蘭的角色，表情扣人心弦，傳為佳話。到20世紀初，英國演員帕迪·海特于2007年到巴黎巡回演出《笑面人》，展現笑面人浪跡街頭、賣藝謀生的經歷，充分還原了原作本色，又增加了莎士比亞的感覺。其他劇院在舞臺上也不斷推出《笑面人》的故事，主要有1981年法國維勒巴納市國家人民劇院創新的《葛溫普蘭獨白》，由熱拉·吉約瑪一個人在舞臺上朗誦弗朗索瓦·布赫改編的全劇，表演形式別具一格，體現原作樸素無華的色調。女導演克麗絲蒂娜·蓋農2000年獨出心裁的簡約版本也反映出同樣一種藝術上崇尚“貧寒”的意向，忠實于原作者的初衷。