1933年9月27日至10月21日，天津市《大公報(bào)·文藝副刊》第2、3、4、5、7、8、9期連載了冰心的短篇小說(shuō)《我們太太的客廳》。1935年5月，《我們太太的客廳》被收入冰心的小說(shuō)集《冬兒姑娘》，由北新書(shū)局初版。
《我們太太的客廳》講述的是，我們太太將精心裝飾過(guò)的、處處彰顯自己的客廳營(yíng)造成北平市舉辦文化沙龍的名場(chǎng)所，在這里，她與一群學(xué)者、作家、藝術(shù)家、哲學(xué)家等文化名流交流近況、談?wù)撐乃嚒Ｔ谶@場(chǎng)沙龍中，侍女Daisy的出場(chǎng)，諷刺了“太太”是個(gè)空喊口號(hào)、不作為、沒(méi)有實(shí)際行動(dòng)的偽進(jìn)步知識(shí)分子，陶先生和詩(shī)人的出場(chǎng)展現(xiàn)出太太享受男人愛(ài)慕的特征，露西的出場(chǎng)展現(xiàn)出太太嫉妒的特點(diǎn)。冰心在這篇小說(shuō)中以幽默的手法諷刺了“我們太太”以及她所舉辦的沙龍，指責(zé)該沙龍有“三虛”（虛偽、虛榮、虛幻）和“三俗”（庸俗、低俗、媚俗）的特點(diǎn)。
這篇小說(shuō)連載后，隨即在北平市乃至文學(xué)界掀起軒然大波，人們對(duì)“我們太太”指的是誰(shuí)產(chǎn)生爭(zhēng)論，大多認(rèn)為是暗指林徽因。
創(chuàng)作背景
時(shí)代背景
20世紀(jì)30年代前期，日本帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的侵略逐漸深入，中國(guó)社會(huì)空前黑暗，階級(jí)矛盾和民族矛盾日益尖銳。但當(dāng)時(shí)，一些社會(huì)地位相對(duì)穩(wěn)定、生活條件較為優(yōu)越的學(xué)者聚集起來(lái)形成了京派文人。他們企圖營(yíng)造一種與世無(wú)爭(zhēng)、趣味風(fēng)雅的生活藝術(shù)。知識(shí)分子小圈子舉辦聚會(huì)的現(xiàn)象相當(dāng)普遍，其中，林徽因和梁思成租住的北總布胡同三號(hào)院的客廳，吸引了大批有留學(xué)歐美經(jīng)歷、喜歡西式浪漫風(fēng)尚的知識(shí)分子聚集，形成了東方版的沙龍式聚會(huì)。沙龍的常客有各界名流，如金岳霖、周培源、沈從文、費(fèi)正清等，沙龍的話題十分廣泛，呈現(xiàn)出輕松、隨意、即興的氛圍。但在民族危亡的年代，這種講究風(fēng)雅、浪漫的沙龍聚會(huì)有些不合時(shí)宜，冰心認(rèn)為每一個(gè)中國(guó)人都應(yīng)關(guān)心國(guó)家民族的前途。
個(gè)人背景
20世紀(jì)三十年代初，冰心調(diào)整自己的文學(xué)路向，努力擴(kuò)大自己的社會(huì)和文學(xué)視野，傾向于塑造具有穩(wěn)健、篤實(shí)內(nèi)在品格的女性形象。因此，面對(duì)九一八事變后日益深重的國(guó)家和民族危機(jī)，冰心并不欣賞以林徽因及其沙龍常客為代表的京派文人怡然自得的作風(fēng)，她認(rèn)為這些知識(shí)分子空虛度日，他們所推崇的風(fēng)雅和浪漫有俗不可耐和虛榮自私的成分，這些洋式家庭的生活浮靡、精神空虛。她細(xì)心觀察這些聚會(huì)，從中選取各種元素，將它們雜在一起，如小說(shuō)中客廳墻上的照片就源自陸小曼客廳的照片。再加上，1933年，“幽默文學(xué)”，特別是以幽默為格調(diào)的小品文十分流行。林語(yǔ)堂、陶亢德、梁實(shí)秋等都曾向冰心約稿。冰心也試圖在小說(shuō)創(chuàng)作中運(yùn)用幽默，《我們太太的客廳》便應(yīng)運(yùn)而生。
內(nèi)容情節(jié)
在一個(gè)最理想的北平市的春天下午，我們太太的客廳經(jīng)過(guò)精心布置，具有中西合璧色彩，處處都彰顯著女主人的講究。
午睡醒來(lái)的我們太太在打扮完畢后，從門(mén)外進(jìn)來(lái)，吩咐Daisy換好衣服并將彬彬——太太的女兒，也收拾妥當(dāng)，準(zhǔn)備迎接客人的到來(lái)。
門(mén)鈴響起，科學(xué)家陶先生來(lái)了。我們太太向他詢問(wèn)最近試驗(yàn)的近況、是否還提倡科學(xué)救國(guó)，他還像往常一樣回答不上一句話，我們太太既感到好笑又微吁一口氣。彬彬進(jìn)來(lái)后，陶先生局促的感覺(jué)有了改變。畫(huà)家袁小姐的到來(lái)打斷了我們太太對(duì)彬彬的叮囑。我們太太笑盈盈地與生氣的袁小姐坐在一起，問(wèn)她為何生氣、勸解她,并以賞畫(huà)為由轉(zhuǎn)移了話題。
詩(shī)人、教授、哲學(xué)家、政治學(xué)者等人也結(jié)伴而來(lái)，哲學(xué)家進(jìn)來(lái)客廳之后便徑自看起來(lái)了書(shū)架上的書(shū)，我們太太在與政治學(xué)者打完招呼后，就市政問(wèn)題同他進(jìn)行了交流。我們太太走近正與袁小姐交流畫(huà)展的文學(xué)教授，向他詢問(wèn)她曾推薦過(guò)的那位詩(shī)學(xué)教授的情況。在聽(tīng)出這位詩(shī)學(xué)教授并不是很誠(chéng)實(shí)的人后，我們太太撇清了與此人的關(guān)系，并喚了彬彬進(jìn)來(lái)。彬彬告訴太太科學(xué)家走了的消息，并在太太的提醒下與眾人打招呼。
露西的到來(lái)似乎改變了什么，我們太太蹙了眉間、斂了笑容。詩(shī)人拉著露西進(jìn)來(lái)客廳，其他人也一起。在露西的招呼下，讀詩(shī)的人確定了，大家紛紛找座兒坐下聽(tīng)詩(shī)人念詩(shī)。在聽(tīng)詩(shī)的時(shí)候,露西的搗亂使得詩(shī)會(huì)充滿笑聲。本是出診的周大夫，在看到門(mén)口的車(chē)后，也順便走進(jìn)來(lái)看看。
周大夫要走時(shí)，露西也提出要走，文學(xué)教授和政治學(xué)者也紛紛離座。袁小姐不好拒絕露西的晚餐邀約，也一起走了。只有詩(shī)人留了下來(lái)。
太太答應(yīng)了帶詩(shī)人一同赴老姨太的約，一起去看戲。先生回來(lái)后，同太太說(shuō)了因?yàn)橄胫皇娣憔芙^了孫經(jīng)理請(qǐng)他去六國(guó)飯店看西班牙跳舞的邀約。太太便決定在家陪著先生，也拒絕了先生讓詩(shī)人帶彬彬去看戲的提議。詩(shī)人拒絕了太太的留飯，也走了，去了六國(guó)飯店。
角色介紹
美
我們太太，北平市一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)纳除堉魅耍瑢?duì)于客廳的裝飾、個(gè)人的打扮十分講究，對(duì)自己的容貌相當(dāng)滿意，甚至達(dá)到自戀地步，好出風(fēng)頭。她有著強(qiáng)烈的主角意識(shí)，習(xí)慣于做舞臺(tái)中心的人物，甚至可以讓自己最?lèi)?ài)的獨(dú)女為陪襯，讓自己的丈夫都沒(méi)資格跟她合照。她慣于讓參與沙龍的人時(shí)時(shí)關(guān)注她，享受來(lái)自男人的仰視、愛(ài)慕和女人的羨慕、嫉妒，也善于用其他女人的小氣作風(fēng)襯托自己的大氣風(fēng)范。對(duì)于露西的到來(lái)雖然不喜，但也會(huì)微笑迎接；對(duì)于露西搶了自己風(fēng)頭、帶走自己客人的做法，她也微笑應(yīng)對(duì)。她雖然以自我為中心，但也有妻性歸屬，在打扮好之后并未同詩(shī)人去看戲，而是選擇呆在家里陪著丈夫。
陶先生
科學(xué)家，與太太是世交，比太太小三四歲，是太太的忠誠(chéng)的仰慕者。他性格羞怯木訥，總是安于靜坐角隅遠(yuǎn)遠(yuǎn)地仰慕著太太。面對(duì)太太時(shí)很局促、緘默，容易漲紅臉，喜歡跟彬彬待在一起，經(jīng)常帶著彬彬去公園。他是第一個(gè)來(lái)“沙龍”的人，也是第一個(gè)走的，走時(shí)也并未直接向太太告別。
詩(shī)人
太太的忠實(shí)擁護(hù)者，在文中叫“美”的次數(shù)比太太的正牌先生還多，形象是白袷臨風(fēng)、天然瘦削，白凈的臉、高高的鼻子、薄薄的嘴唇。他態(tài)度瀟灑，顧盼含情，是一個(gè)天生的“女人的男人”，善于給太太寫(xiě)情詩(shī)，并敢于當(dāng)眾朗讀。他留心太太的神色與心情，會(huì)在所有的客人都被露西帶走后，留下來(lái)安慰太太，并借機(jī)向太太告白，也會(huì)尊重太太失約自己、留在家里的決定。
袁小姐
畫(huà)家、詩(shī)人，太太的唯一女友，也是太太舉辦的“沙龍”中的唯一女客人。她從未受到過(guò)太太的批評(píng)，甚至太太還會(huì)在客人面前為她揄?yè)P(yáng)、辯護(hù)。除卻袁小姐的才學(xué)，眾人還推測(cè)太太喜歡她的原因是袁小姐那并非眾人欣賞之美的外形可以襯托太太的俏麗可人。袁小姐對(duì)太太的心性并非一無(wú)所知，她在露西念詩(shī)搶了太太的風(fēng)頭，引得眾人大笑的時(shí)候，并沒(méi)有笑。
Daisy
太太的贈(zèng)嫁丫鬟，原名菊花，因太太嫌其原名俗氣而改為英文名。她自從改完名后，也漸漸學(xué)會(huì)了說(shuō)幾句英語(yǔ)。Daisy的出場(chǎng)形象是十七八歲，濃眉大眼、面白頰紅，低眉順目，全身黑白色調(diào)，黑厚的齊發(fā)，符合了侍女的形象和性格，反襯出太太的精致和講究。Daisy基本上貫穿了全文，她為太太捧香、送藥，照顧彬彬，引領(lǐng)客人進(jìn)屋，接打電話，為客人端茶送水、送煙，協(xié)助太太處理突發(fā)事件、送客。Daisy的出場(chǎng)諷刺了太太的空喊口號(hào)不落行動(dòng)。
作品賞析
主題思想
在《我們太太的客廳》中，無(wú)論是女主人公“我們太太”，還是詩(shī)人、哲學(xué)家、畫(huà)家、科學(xué)家等，他們總是開(kāi)口莎士比亞，閉口托馬斯·哈代，喜歡談?wù)?a href="/hebeideji/7225129862406930447.html">阿圖爾·叔本華的哲學(xué)以及各種高雅的話題。他們活躍在冰心熟悉的生活圈子，與冰心同屬于北平市的知識(shí)分子階層。但在《我們太太的客廳》這篇小說(shuō)里，冰心第一次把諷刺與批判的矛頭對(duì)準(zhǔn)了自己所在階層的這群無(wú)聊男女，揭露了他們飽食終日、無(wú)所事事、裝腔作勢(shì)、靈魂空虛的丑惡面貌。冰心認(rèn)為無(wú)論他們具有什么樣的性格特征，都有一種鮮明的虛偽、虛榮與虛幻色彩。在小說(shuō)中，冰心以溫婉而幽默的筆調(diào)對(duì)這些知識(shí)分子進(jìn)行了諷刺與調(diào)侃，表達(dá)了對(duì)他們不信任的態(tài)度。
藝術(shù)特色
以寫(xiě)實(shí)性的文字隱含評(píng)議
《我們太太的客廳》所用的文字具有敘述性、概述性、寫(xiě)實(shí)性的特點(diǎn)，但在貌似客觀描述的文字背后，隱含著作者對(duì)小說(shuō)人物的評(píng)議。她擅長(zhǎng)用日常寫(xiě)實(shí)的人物對(duì)話和行動(dòng)細(xì)節(jié)，來(lái)突顯人物的內(nèi)在氣質(zhì)和神情風(fēng)貌，同時(shí)不動(dòng)聲色地將其本人的幽默、褒貶態(tài)度融入其中，如作者站在“局外人”的角度夸贊“太太學(xué)識(shí)超卓，容貌出眾，性情活潑”“她自有她真正的美”，然而，作者筆鋒一轉(zhuǎn)又用簡(jiǎn)潔而有深意的文字說(shuō)她“一生慣作舞臺(tái)中心的人物”，哪怕是女兒姍姍也只是她的陪襯品，將“太太”這個(gè)形象刻畫(huà)地栩栩如生。
戲劇化的諷刺手法
在《我們太太的客廳》這本小說(shuō)中，冰心使用了之前從未使用過(guò)的戲劇化的諷刺手法，開(kāi)篇采用戲劇背景介紹、人物介紹、布景介紹的方式，使小說(shuō)富有濃厚的戲劇色彩。小說(shuō)不僅從場(chǎng)景布置上，如墻上的畫(huà)像、照片，書(shū)架上的外國(guó)詩(shī)文集，來(lái)諷刺太太的自戀，還從不同角色的出場(chǎng)來(lái)烘托、諷刺太太，如丫鬟Daisy的出場(chǎng)諷刺太太生活西化，只知道喊口號(hào)；女兒彬彬的出場(chǎng)諷刺太太只喜歡做主角；科學(xué)家陶先生的出場(chǎng)諷刺太太享受他人愛(ài)慕；詩(shī)人的出場(chǎng)諷刺太太輕浮；袁小姐和露西的出場(chǎng)諷刺太太嫉妒心強(qiáng)。
獨(dú)特的敘事特色
敘事結(jié)構(gòu)上，冰心在《我們太太的客廳》中將空間與性別相結(jié)合，塑造了“太太的客廳”這一特殊的場(chǎng)所，描述了一個(gè)能夠在客廳里游刃有余、應(yīng)對(duì)自如的女主人，懂外國(guó)文學(xué)詩(shī)集，在嫁了人之后還可以有自己的書(shū)房和單獨(dú)的客廳，還能結(jié)交男性友人，充分展示出新女性“上得了廳堂，下得了廚房”的現(xiàn)代風(fēng)姿，蘊(yùn)含著極大的女性進(jìn)步力量。
敘事視角上，《我們太太的客廳》雖然講述的是別人的故事，但敘述者擁有無(wú)所不知的“上帝視角”，這看似無(wú)法與讀者建立平等的交流，但實(shí)際上敘述者是以談話的姿態(tài)來(lái)講述故事的，盡管文中并未出現(xiàn)沒(méi)有敘述者這個(gè)角色，但敘述者的“我們的太太”這種語(yǔ)調(diào)和口吻，將讀者納入了談話格局中。而且敘述者對(duì)太太的事跡非常熟悉，愿意與讀者分享小說(shuō)人物的行動(dòng)細(xì)節(jié)和隱秘個(gè)性，但這種“分享”不是直接說(shuō)出來(lái)的，而隱含在描述人物、敘述情節(jié)的過(guò)程中。
在敘事時(shí)間上，《我們太太的客廳》故事層次并不清晰，敘述者自由穿梭于現(xiàn)在與過(guò)去，例如小說(shuō)中對(duì)太太與袁小姐關(guān)系的描述就屬于故事時(shí)間之外的插敘。這段插敘選取了敘述者所知的人物關(guān)系中最有意味的精彩片段，將過(guò)去與現(xiàn)在的太太的言行進(jìn)行對(duì)比，強(qiáng)化了人物的個(gè)性特征。這種對(duì)時(shí)間順序的靈活處理，增添了文本的內(nèi)涵和韻味。
作品影響
《我們太太的客廳》出版之初，人們并未關(guān)注和思考冰心小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意義，也未出現(xiàn)原本應(yīng)很有意義的關(guān)于知識(shí)精英的責(zé)任與使命的討論。實(shí)際上，《我們太太的客廳》具有較高的文學(xué)價(jià)值。小說(shuō)將諷刺的鋒芒指向了摩登浪漫而又虛榮造作的生活方式和藝術(shù)趣味，是反浪漫、反摩登之作，不僅標(biāo)志著冰心打破了沈從文在20世紀(jì)30年代初的“冰心則永遠(yuǎn)寫(xiě)不出家庭親子愛(ài)以外”的斷言，而且在現(xiàn)代文學(xué)史上有不可忽視的開(kāi)創(chuàng)意義，此后，反浪漫、反摩登之作不斷涌現(xiàn)，集大成者就是錢(qián)鍾書(shū)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《圍城》。
《我們太太的客廳》也曾對(duì)一些作家產(chǎn)生較為深遠(yuǎn)的影響。如《我們太太的客廳》中喜劇性地描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)一些上流社會(huì)人士附庸風(fēng)雅實(shí)則俗不可耐的做派，給了林徽因當(dāng)頭一棒，促使她警醒和反省，推動(dòng)了林徽因的思想意識(shí)發(fā)生了改變，使她走出客廳，看到下層?jì)D女所處的地位及其人格自尊，開(kāi)始具有社會(huì)關(guān)懷甚至某種階級(jí)分析意識(shí)，從而在做人和作文上都努力擺脫傲慢和偏見(jiàn)，創(chuàng)作出《九十九度中》《文珍》和《梅真同他們》等作品。
作品評(píng)價(jià)
金岳霖曾說(shuō)過(guò)《我們太太的客廳》這本書(shū)“也有別的意思，這個(gè)別的意思好像是三十年代的中國(guó)少奶奶們似乎有一種‘不知亡國(guó)恨’的毛病”。
冰心研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)王炳根認(rèn)為冰心創(chuàng)作《我們太太的客廳》這篇小說(shuō)與茅盾《冰心論》對(duì)冰心創(chuàng)作的批評(píng)有關(guān)系。這時(shí)，冰心開(kāi)始對(duì)她一貫提倡的“愛(ài)的哲學(xué)”有了新的思考，對(duì)知識(shí)階層的行為有了批評(píng)，而對(duì)下層的同情與希望更多了一些。《我們太太的客廳》體現(xiàn)了這種創(chuàng)作傾向。他還指出：“從冰心的《兩個(gè)家庭》《我們太太的客廳》，可以看出冰心一貫反對(duì)曲解女權(quán)，重視婦女在家庭中的地位與作用。雖然這只是資產(chǎn)階級(jí)式的男女平等，但在半封建半殖民地的舊中國(guó)是有其積極意義的。”
相關(guān)爭(zhēng)議
1931年，冰心已在長(zhǎng)詩(shī)《我勸你》中暗示了對(duì)林徽因的不喜，并在與友人的交流中表示了對(duì)徐志摩因林徽因而亡之事的不滿。1933年《我們太太的客廳》發(fā)表后，林徽因更以送山西老陳醋之舉反擊冰心。此后，林徽因和冰心漸行漸遠(yuǎn)，林徽因曾在給友人的信中用帶有貶義性質(zhì)的直譯英文名Icy Heart稱(chēng)呼冰心。
當(dāng)時(shí)北平市知識(shí)界，無(wú)人不知林徽因在北總布胡同的客廳。因此，冰心的《我們太太的客廳》一發(fā)表，就引起了華北地區(qū)乃至中國(guó)文化界的關(guān)注，被京派文人看作是諷刺林徽因及其沙龍友人的作品。因?yàn)樾≌f(shuō)寫(xiě)作的背景是北平，小說(shuō)雖虛構(gòu)并雜糅了北平各種聚會(huì)、沙龍的元素，但也使用了“太太客廳”“彬彬”（林徽因女兒“再冰”平日被喚作“冰冰”）等重要元素，這就給對(duì)號(hào)入座者提供了“依據(jù)”。
時(shí)人認(rèn)為文中的詩(shī)人和太太就是徐志摩和林徽因。林徽因留美時(shí)的同學(xué)、同時(shí)也與冰心交往甚密的陳意曾說(shuō)：“冰心的《太太的客廳》這篇小說(shuō)是諷刺林徽因和徐志摩的”。當(dāng)時(shí)的青年學(xué)生文潔若在《林徽因印象》一文中說(shuō)：“我上初中后，有一次大姐拿一本北新書(shū)局出版的冰心短篇小說(shuō)集《冬兒姑娘》給我看，說(shuō)書(shū)里那篇《我們太太的客廳》的女主人公和詩(shī)人是以林徽因和徐志摩為原型寫(xiě)的。”
李健吾的說(shuō)法更是助長(zhǎng)了這種猜測(cè)，據(jù)他回憶，林徽因曾親口講起自己的一個(gè)得意的趣事，說(shuō)冰心寫(xiě)了一篇小說(shuō)《太太的客廳》諷刺她，她當(dāng)時(shí)恰好從山西省調(diào)查廟宇回到北平，帶了一壇山西陳醋，便叫人送給了冰心吃用。但冰心晚年提到《我們太太的客廳》時(shí)說(shuō)：“《太太的客廳》那篇，蕭乾認(rèn)為寫(xiě)的是林徽因，其實(shí)是陸小曼，客廳里掛的全是她的照片。”
參考資料 >