今村昌平，日本電影編劇、導演，1926年出生于日本東京。
1946年進入早稻田大學文學部學習西洋史，畢業后于1951年進入松竹公司任助理導演，不久即任導演小津安二郎執導的《早春》一片的助導，并與小津合作了三部影片，后與野村芳太郎及川島雄三等導演合作過，3年后轉入日活公司。1958年今村昌平開始為川島芳子雄三寫劇本《幕末太陽傳》，該片成為川島的代表作，同年《被偷盜的情欲》問世，引起關注，作為他第一次獨立執導的影片，該作品標志著他走上獨立編導之路。1961年由他導演的《豬和軍艦》顯示出他在諷刺喜劇方面的才能。1963年自編自導的《日本昆蟲記》成為他的重要影片，斬獲當年日本十佳影片第一名，并獲得第14屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎提名。1997年，憑借劇情《鰻魚》獲得第50屆戛納國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎。
今村昌平致力于表現“實際上”的日本，作品有強烈的創新意識。成名后他的作品主要表現人的貪欲和從中產生的暴力，擅于描繪性愛，在影像處理和題材選擇上大膽前衛。
2006年5月30日，今村昌平因肝癌去世，享年79歲。
早年經歷
今村昌平1926年出生于東京的一個中產家庭，父親是醫生，開了一家診所。少年時代的生活條件優渥，一直就讀于上流社會精英學校。
1937年，日本發動八國聯軍侵華戰爭，今村昌平的兩個哥哥都被召入了軍隊，戰爭中大哥乘坐的軍艦在天津塘沽港外被炸沉，二哥下落不明，而父親的診所因經濟蕭條而停業，剛高中畢業的今村昌平不得不承擔起養家糊口的責任。
第二次世界大戰結束后他考入早稻田大學文學部修讀西洋史。由于從小就對電影感興趣，在校期間，他迷上戲劇，常和同窗好友一起切磋演藝,登臺演戲,積累了十分寶貴的舞臺經驗。這一時期，今村昌平被黑澤明的早期電影深深打動，立志畢業后成為黑澤明的學生，但失敗，最終他成為了小津安二郎的學生。
1951年，今村昌平進入松竹公司擔任助理導演，起初他不得不按照制片廠的合約拍攝影片，為自己在業內積攢名聲，進入松竹不久即任導演小津安二郎執導的《早春》一片的助導。雖然深受小津安二郎的美學觀的深刻影響，但他卻與小津安二郎有著截然不同的電影哲學。與小津安二郎只拍日本“官方”電影不同，今村昌平則致力于表現“實際上”的日本。成名后他的作品主要表現人的貪婪和從中產生的暴力，大量描繪性愛，在影像處理和題材選擇上也常有出人意料。
演藝經歷
早期活動
1951年，今村昌平從早稻田大學大學畢業，本想去黑澤明所屬的東寶株式會社影廠就職，擔任黑澤明的副導演，但當時東寶受到因為左翼運動引發的工潮影響，連黑澤明也無法開拍新片，不招收新人。
無奈之下今村昌平只好進入松竹公司擔任助理導演，師從小津安二郎，不久即任其師執導的《早春》一片的助導，并與小津合作了三部影片，被冠以“小津傳人”的頭銜。但事實上，無論是審美風格還是藝術追求，他都與小津大相徑庭。工作過程中，他逐漸對導師小津安二郎不動如山的手法，為“官方”拍攝、展現人性之美的電影哲學感到厭倦。日本評論家佐藤忠男曾點評:“小津希望描寫人性美的一面，今村想要丑的一面、真實的一面。不管在選擇題材上，還是在美學的小津和今村在一切方面都正好相反。愛好和興趣上，小津和今村在一切方面都正好相反?！?/p>
在松竹的日子里，今村昌平白天在影廠工作，晚上去黑市倒買倒賣，回到家里躺在床上看哥哥遺留下來的左派書籍，用他的話是:“讀著紅色的書籍，賣著黑色的東西，看著白色的電影。”這樣的生活一度讓今村對電影產生了懷疑，“是否只有喪失情感的人種，才能成為導演?”他這樣問自己。而伴隨今村昌平才華的顯露，他與小津的矛盾也日漸加重。1954年，今村昌平寫出《豬與軍艦》，交給小津安二郎審查，但小津看過劇本對其大為不滿，甚至反問：“你為什么總想拍這些蛆一樣的人？”今村昌平只是回答：“我將書寫蛆蟲，至死方休。”這也成為了他日后畢生追求的目標。小津的刻板和白眼使他不得不另謀出路，為了追求個性和更好的發展，3年后他轉入日活公司，師從愛新覺羅·顯玗雄三，向川島學習諷刺喜劇，真正開始實現他的電影理想。因為擔任多名松竹制片廠名導演的副導演，今村昌平又有“松竹后輩”的稱號，他在攝制組中磨練技藝，迅速成長。1958年今村昌平開始為川島雄三寫劇本《幕末太陽傳》，該片成為川島的代表作。在日活公司的這段經歷，為今村昌平提供了良好的展示機會，他的才能得到了很好的發揮，為他下一階段的活動奠定了基礎。
獨立時期
1958年，由今村昌平獨立執導的第一部影片《被偷盜的情欲》問世，隨后引起關注。影片以四處漂泊的流浪藝人為主角，關注他們為底層人們表演的生存狀況，被譽為費德里科·費里尼《大路》的日本版。
在此后的二年時間里，他接連拍攝了《西銀座車站前》《無止盡的欲望》《二哥》等喜劇片，在電影界嶄露頭角。
20世紀50年代末，日本經濟開始高速發展，社會面臨轉型。青年電影作者們開始企圖擺脫大公司的束縛，打破陳舊的手法，今村昌平則是其中的代表人物之一。
1961年，由他導演的《豬和軍艦》上映，顯示出他在諷刺喜劇方面的才能，他也因此身于日本第一流導演的行列，開始走上國際舞臺。這部作品以橫須賀美國海軍基地為故事背景，講述了曾開妓院的日森與人聯合做起養豬的買賣，靠白拿軍港基地的剩飯和泔水發了財的故事。借此作品，今村昌平有意影射戰后日本嚴重依附美國、失去尊嚴的情況，流露出尖銳的批判和諷刺，也展示出青年今村前衛先鋒的批判意識。
1963年，《日本昆蟲記》上映，該片講述了出生貧窮家庭的松木（左幸子飾）在家庭、婚姻和生活的多重不幸下，逐步而淪為妓女的過程。作為今村昌平職業生涯中的一部重要作品，該片完全由他自編自導，帶有一定的自傳性色彩。今村昌平在塑造女性角色時，經常以母親為原型，他記憶中的母親總是充滿活力，而演員左幸子恰好也具有充滿活力的特點，符合他在選角方面的要求。在這部影片中，他開始挖掘日本文化的深層傳統，該片獲當年日本十佳影片第一名，他也獲最佳編劇獎、最佳導演獎。
這一階段里，除了《西銀座車站前》是應命之作，今村昌平的其他作品的都保持了強烈的個人創作風格和批判的思考，體現出“作者電影”的風范。而他的聲名也在電影界快速傳播，成為當時日本電影界的大師之一。
成名之后
成名后的今村昌平繼續在創作上大膽創新。1964年《紅色殺機》中，今村昌平對日本女性在家庭中的底層地位進行了詳盡的刻畫。在1966年《人類學入門》中，他以一個拍攝色情片的導演為主人公，此人不以自己行為為非，僅僅視之為人類的本能，這反映了他“人性是極為復雜、矛盾的”的一貫觀點。1967年《人間蒸發》是他又一經典的代表作品。作為一部實驗性作品，影片結合了劇情及紀錄片元素，去質疑反思了鏡頭背后的可信性，展示了人性中真實和虛偽的一面。借助這部影片，也反映了今村昌平對現實生活的懷疑態度。
1968年拍攝《諸神的欲望》后，今村昌平負債累累，一度陷入6年無故事片可拍的狀態，70年代十年間，他將精力主要集中在紀錄片和教學上，減少了電影活動。
1970年，今村昌平用舊新聞片剪輯成一部日本文獻集錦片《日本戰后史：酒吧侍女的悲慘生活》。
1975年，為實踐自己的電影創作理念，今村昌平創辦了日本電影（映畫）學校（1985年前名為橫濱放送映畫學校）并擔任校長，為日本電影界培養人才，已培養出三池崇史、本廣克行、李相日等多名當前活躍于日本影壇的知名導演。
直到1979年，今村昌平執導了驚悚片《復仇在我》，獻上了他70年代的代表作品，該作品由真實連環殺人案改編，講述了緒形拳飾演的津嚴因為家庭教育和童年經歷的原因，產生了扭曲的性格，成年后多次入獄，而他的妻子竟然與父親發生了不倫關系。出獄后的槚津嚴不齒妻子與父親所為，離家出走，從此開始了伴隨殺人與詐騙的流浪旅程。該片獲得第3屆日本電影學院獎最佳導演獎提名和1979年日本《電影旬報》十佳電影第一名。這部影片也收獲了良好的票房成績，為他在困難的80年代的電影活動奠定物質基礎。
成熟時期
進入80年代后，今村昌平進入成熟時期，貢獻了多部優質影片。他的電影保持對日本社會文化的嚴肅深刻的思考，以“關注人的本能、原始性以及日本民族的劣根性”聞名于世，其作品中流露出的對日本文化的批判精神被譽為“挖洞式”的勇氣。1981年的《哭泣的游戲》堪稱他職業生涯中少見的鴻篇巨制，效仿好萊塢模式，耗資四千萬美元，從構思到問世歷經十年之久。影片講述了愛爾蘭共和軍成員弗格斯在某天和戰友一起綁架了一名英軍黑人士兵喬迪，弗格斯負責看守，在朝夕相處中，喬迪和弗格斯之間開始相互熟悉，并逐漸產生了友誼的故事。
1983年，《楢山節考》使得今村昌平踏上世界電影的藝術高峰，并憑此片斬獲當年的戛納電影節金棕櫚獎。影片延續他對人“動物性”的思考，深刻的哲學思考征服了大賽評委，得到了高度的贊揚，成為載入電影史冊的經典。
1989年，根據日本作家井伏蹲魚的暢銷小說而改編的電影《黑雨》上映，影片講述廣島原子彈爆炸后，含幅射的黑雨四處飛降。少女矢須子被迫逃亡。5年后，閑間夫婦將矢須子收養為繼女，此時核輻射的后遺癥逐漸顯露，受幅射感染的人因種種不治之癥大量死去。而同樣受到核輻射傷害的矢須子也因此得不到應有的愛情，在身體日益虛弱中，她終于走向了生命的最后一程。該片的反戰主題在國際上引起強烈共鳴，也代表了此時的今村昌平在步入“斜陽時代”的日本電影歷史中，與大島諸等人聯袂成為“新浪潮”的主力。該片也獲得了第42屆戛納國際電影節主競單元金棕櫚獎提名、天主教人道精神大獎特別提及和技術大獎，第13屆日本電影學院獎奧斯卡最佳影片獎、最佳導演、最佳編劇獎及1989年《電影旬報》十佳獎第一名。
80年代末期，由于經濟危機，日本社會陷入長期的蕭條。今村昌平也因此息影八年之久。直到1997年，他再度出山，帶來根據小說《黑暗中的閃光》改編的電影《鰻魚》，奪得第50屆戛納國際電影節金棕櫚獎，此次獲獎代表著他成為日本影壇的領軍人物。該片講述了役所廣司飾演的中年男子山下拓郎中在目睹妻子與他人通奸后，怒而刺死妻子，八年后他假釋出獄，在小鎮開理發店維生。出獄后的他不受他人信任，唯一的交流對象就是自己所飼養的鰻魚。某天他偶然發現并救下清水美沙飾演的自殺女子圭子，并讓她留在店里幫忙。二人在相處中逐漸產生愛意，但山下鑒于自己有殺人前科，并對殺妻一事仍有陰影，拒絕了圭子的示愛。直至圭子發現懷孕，甚昔日男友又找上門來對她不利，山下才敞開心扉，與圭子終成眷屬的故事。
2001年，75歲高齡的今村昌平，以電影《鰻魚》的陣容班底，拍攝了電影《赤橋下的暖流》，一改以往的陰沉格調，風格輕松明快，是其晚年的代表作品。
2002年，今村昌平與11位來自不同國家的導演合作執導短片《九一一事件簿》，該片獲得聯合國教科文組織大獎。
四十余年的創作生涯中，今村昌平成為了日本影壇當之無愧的中梁砥柱，跨越了日本社會發展轉型的重要時期，貢獻了眾多經典且深刻的作品。
個人生活
家庭生活
今村昌平出生時，他的父親已經42歲，母親32歲。父親開耳鼻喉科診所，在他的童年時期收入頗豐，因此兒時的今村昌平并不愛讀書，性格內向，并沒顯示出遠大志向。他的中學文言文老師曾評價他為：“一看就知道是大器晚成的鈍牛?！?/p>
日本發動八國聯軍侵華戰爭時，年僅11歲的今村昌平不用參軍，但他的兩個哥哥都被召入了軍隊并最終戰死或下落不明。父親診所的生意也一落千丈，逐漸倒閉。為了補貼家用，高中的他先后當過家教和黑市販子，并攢下來大學學費。
債務問題
在日本眾多知名電影人中，今村昌平的職業生涯充滿磨難，時常被債務問題困擾。1961年《豬與軍艦》成功為他帶來諸多榮譽，但因為成本超過預算，公司有3年多未準許他再拍片，他也因此生活拮據，被迫搬到朋友家中，甚至因為數億元的債務想要離開人世，直到《裸島》大獲成功，才使他還清債務。
主要作品
導演作品
資料來源
編劇作品
資料來源
助理導演作品
資料來源
制片作品
資料來源
圖書作品
資料來源
榮譽獎項
影視榮譽
資料來源
人物評價
今村導演以其持久而旺盛的創作精力、對人性見微知著的體察和洞見、對本民族文化丑陋陰暗面的批判和痛陳，在日本影壇上獲得“鬼才巨匠”的美譽。——許蘇,王彥兵,廖祖峰《大師走過的足跡》
今村昌平善于從生、死、性這幾個基本層面出發，挖掘日本文化中深藏的東西，特別是生死觀、劣根性、性文化和情色文化，他無論在影像處理和題材選擇上常有驚人的舉動，不安于現狀，一向是他的個性，早在任小津安二郎的副導期間，他已明言受不了小津大師不動如山的風格?！?a href="/hebeideji/7267787618296496143.html">新浪娛樂評
在20世紀60年代日本新浪潮電影運動中，今村昌平可以說是最負國際盛名的一位，他曾兩度獲得戛納電影節金棕櫚獎，戛納電影節在頒獎詞中稱他為導演中的人類學家。今村昌平確實稱得起“人類學家”這個稱號，他的電影始終在探求人性的底線，直視人性中最真實的丑陋與野蠻?！獜堯v瑋《書寫蛆蟲,至死方休——電影<楢山節考>》
參考資料 >
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今村昌平 Shohei Imamura 獲獎情況.豆瓣電影.2023-02-23
“我將書寫蛆蟲，至死方止”.新浪娛樂.2023-02-23
大師回顧 | 以今村昌平之眼 審視人性的本源!.電影網.2023-02-23
豬與軍艦 豚と軍艦 (1961).豆瓣電影.2023-02-23
日本昆蟲記 にっぽん昆蟲記 (1963).豆瓣電影.2023-04-21
赤色殺機 赤い殺意 (1964).豆瓣電影.2023-02-24
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亂世浮生 (1981).電影網.2023-04-21
豆瓣.豆瓣電影.2023-04-21
日本《電影旬報》歷年年度十佳電影 (一).豆瓣.2023-04-21
黑雨 黒い雨 獲獎情況.豆瓣電影.2023-03-17
豆瓣.豆瓣電影.2023-04-21
911事件簿 11' 09' ' 01 - September 11 (2002).豆瓣電影.2023-02-23
今村昌平 Shohei Imamura的全部作品.豆瓣網.2023-02-23
草瘋長.豆瓣閱讀.2023-02-23
日本著名導演今村昌平去世 生前曾兩次獲得金棕櫚獎.新浪娛樂.2023-02-23