電影《大路》（意大利文：La strada）是由費德里科·費里尼撰寫劇本并執導，圖里奧·皮內利、恩尼奧·弗拉亞諾聯合編劇，安東尼·奎恩、朱麗葉塔·馬西納、理查德·貝斯哈特等人主演的意大利黑白劇情電影，該片于1954年9月6日在威尼斯電影節首映。
影片講述了一個被母親賣掉的女孩，與購買她的江湖藝人之間愛恨糾葛的故事。
1954年，《大路》在第15屆威尼斯電影節榮獲銀獅獎。1957年，該片在第29屆奧斯卡金像獎斬獲奧斯卡最佳外語片獎獎。截止到2023年3月16日，該片的累計全球票房收入為1.79萬美元。
影片劇情
遼闊的大海邊，女孩杰索米娜（茱莉艾塔·瑪西娜 飾）得到一個消息，姐姐羅莎死了。江湖藝人藏巴諾（安東尼·奎恩 飾）找到杰索米娜的媽媽，像買走羅莎一樣又買走了杰索米娜。
坐著藏巴諾的帶著車棚的大摩托，杰索米娜開始浪跡天涯。他們沿著街路，來到一個又一個城鎮村落，靠著賣藝謀生。藏巴諾的看家本領是把一根6毫米粗的鐵鏈纏在胸腔，他靠著吸氣鼓脹胸腔撐斷鐵鏈。杰索米娜是他的助手，為他墊場以及用鼓點增強緊張氣氛。杰索米娜是個很有靈性的女孩，在藏巴諾的調教下，很快學會了樂器和舞蹈。她很想學習西洋樂長號，但藏巴諾不肯教他。藏巴諾是個不肯用腦思考的人，靠著蠻力掙錢，有錢時就花天酒地，經常花錢找妓女。杰索米娜不滿藏巴諾的行徑出口嘮叨，藏巴諾讓她閉嘴。藏巴諾很粗魯，經常毆打杰索米娜。不堪忍受之下，杰索米娜離開了藏巴諾。她來到一個很大的城市，見識到了很多從未見過的東西，也見到了一個綽號“傻瓜”的馬戲團藝人瑪托（理查德·貝斯哈特 飾），對方在38米的高空走鋼絲，這讓杰索米娜對這個人非常好奇。然而，藏巴諾找到杰索米娜并把她抓了回去。第二天，藏巴諾帶著杰索米娜加入了馬戲團，瑪托也是這個馬戲團的成員。瑪托與杰索米娜更有默契和理解，瑪托教會了她演奏西洋樂長號。
藏巴諾與瑪托之間不融洽，瑪托經常嘲笑藏巴諾，藏巴諾非常惱火想要教訓瑪托，他們的糾紛惹來了警察，藏巴諾被帶走。瑪托把杰索米娜送到警局門前，等候藏巴諾被釋放出來。他們間的紛爭讓馬戲團的老板很惱怒，把藏巴諾與瑪托都趕出了馬戲團。
藏巴諾和杰索米娜繼續流浪。某天，他們錯過了住宿的地方，借住在教堂，杰索米娜為修女演奏了長號，優美的旋律讓修女贊嘆。夜間，杰索米娜對藏巴諾坦露了心中想法，她對藏巴諾由恨轉愛，有著一種愛戀，打算一起度過一生，并規勸藏巴諾動腦謀劃一下未來。藏巴諾對此置若罔聞，在夜里甚至想偷盜教堂的銀器，杰索米娜執意反對。
又踏上行程的二人，在路上偶遇瑪托，藏巴諾失手打死瑪托。巨大的刺激讓杰索米娜發了瘋，藏巴諾拋棄了她，獨自流浪。
數年以后，藏巴諾再次回到丟下杰索米娜的地方。歲月在他的額頭留下痕跡，也讓他明白了很多以前不明白的道理。偶然間聽到居民唱起熟悉的旋律，藏巴諾詢問得知，這是一個瘋女子經常演奏給這里居民聽的樂曲，而瘋女子已在幾年前去世。
夜里，大醉后的藏巴諾來到海邊，痛苦不已，他錯失了唯一沒有嫌棄他的女人。
角色介紹
影片制作
前期籌備
1951 年，費德里科·費里尼和他的合著者圖里奧·皮內利就試圖寫一些關于流浪漢和馬戲團類型的故事。他們的寫作過程持續了兩年，直到1953 年開始前期制作。
幾位之前資助過費德里科·費里尼作品的制片人認為《大路》劇本很好，但影片不太可能盈利。費里尼堅持讓他的妻子朱麗葉塔·瑪西娜 扮演杰爾索米娜的角色，這讓本片的外部投資顧慮重重，而費里尼在沒有任何外部投資的情況下就開始了電影拍攝。最后 ，卡羅·龐蒂 (Carlo Ponn)和迪諾·德·勞倫提斯(Dino DeLaurentiis)投資了影片。
費德里科·費里尼在拍攝腳本中加入了關于攝像機角度、時期研究、布景描述和對話的注釋。盡管《大路》的片長只有 104 分鐘，而費德里科·費里尼的劇本足有 600 頁。
靈感來源及劇本創作
在費里尼和妻子茱莉艾塔·瑪西娜的一次游歷中，他們駕車行駛在山路上，看到路邊停著一輛摩托車，車上有一男一女，顯然這二人很貧窮。這個形象讓費里尼印象深刻，隨后他開始了故事創作。在人物設計時，費里尼讓每個形象都寓意著一種自然元素，藏巴諾代表土，杰索米娜代表水，瑪托代表風。
迪諾·德·勞倫提斯對這個受壓迫故事的不滿，他想要一個好萊塢式的結局。費德里科·費里尼和之迪諾·德·勞倫提斯之間關于電影結局的爭執貫穿了整個電影制作過程。
選角
費德里科·費里尼堅持讓自己的妻子茱莉艾塔·瑪西娜飾《大路》的女主角。
安東尼·奎因與茱莉艾塔·瑪西娜合作拍電影時，后者將他介紹給了她的丈夫費德里科·費里尼 。費里尼立即認為這位墨西哥出生的演員是電影《大路》中藏巴諾的不二人選，他懇請安東尼·奎因接受這個角色。安東尼·奎因不了解費德里科·費里尼，直接拒絕了費里尼的邀請，但費里尼堅持不懈，一直試圖打動安東尼·奎因接受角色。直到安東尼·奎因觀看了費德里科·費里尼的最新電影《我是維泰羅尼》，他驚奇地意識到，這位糾纏了他好幾天的意大利電影制作人是個天才。
拍攝過程
整個制作過程，從1953年10月開始，一直持續到次年春天。
制作主管賈科西 （Luigi Giacosi ）租用了 Savitri 的小型馬戲團，包括帳篷和大篷車。賈科西以費德里科·費里尼需要什么都能搞到手而聞名，導演也經常考驗賈科西的能力。費里尼到達現場后要求賈科西盡快弄來一頭大象，賈科西消失一小時后帶著一頭大象回來了。當冬天的山景沒有雪時，賈科西使用白色亞麻布和三十袋石膏來打造合適的外觀。拍攝方面，費德里科·費里尼精心準備，表現出前所未有的熱情。
幕后花絮
費里尼為這部電影投入了太多精力，以至于在 1954 年 5 月開拍前三周，他因為疲勞而病倒了。
影片拍攝過程中，茱莉艾塔·瑪西娜腳嚴重扭傷。 使得影片制作停滯了數周，這與安東尼·奎因的日程安排發生沖突，后者已簽約在《阿提拉》中扮演男主角。奎因非常大度地表示愿意繼續制作這部電影。為此，他度過了一段艱難的拍攝日程，白天參與拍攝《大路》，晚上拍攝《阿提拉》。
藏巴諾在遇到修理汽車漏氣的瑪托時，當時是車的左前輪被千斤頂頂起。就在爭吵時，車輛的左前輪已經完好無缺。
主題與亮點
孤獨主題
《大路》從頭至尾都在表現孤獨的主題，每一個人都是自己的孤島。杰索米娜的孤獨從一開始就已注定， 她被母親賣給藏巴諾，孤身一人踏上流浪賣藝之路，悲劇底色已然顯現。在和藏巴諾的相處中，她試圖溝通卻得不到回應，全力付出的柔情被粗暴地糟踐。在藏巴諾那里，孤獨是失去情緒感受力，沒有快樂，沒有悲傷，也沒有愛，內心一片荒蕪。在心靈層面，他把自己封閉反鎖在孤獨和冷漠里，只關注生存需求。藏巴諾一直認為自己“誰也不靠”，但事實卻是他陷入了永恒的孤獨而不自知，直到最后面對杰索米娜的死亡而痛哭嚎叫。這時，他才意識到了自己的孤獨。馬戲團里的小丑瑪托也是孤獨的。他的高空繩索表演精彩絕倫，但這一 危險的、可能讓表演者隨時殞命的職業也很大程度上加深了他的孤獨。瑪托的孤獨是無歸屬感的孤獨，居無定所，漂泊無依，歸屬感是他永恒的缺憾。以樂景襯哀情在電影里變成以狂歡襯孤獨。 在與藏巴諾發生矛盾后，杰索米娜獨自游蕩在夜晚空曠的大街上。一支狂歡游行隊伍迎面走來，火把明亮，彩調劇鮮艷，笑聲回蕩，路人在狂歡享樂。 但在這一場狂歡中，杰索米娜卻眉頭緊鎖，時刻處于崩潰哭泣的邊緣，這與周遭歡樂、極富感染力的笑聲笑臉格格不入。人的孤獨在這一刻是鋼筋水泥建成的城墻，拒絕所有異質情緒的感染和侵入，將人本身變成孤獨的絕緣體。
荒誕主題
藏巴諾和杰索米娜的人物形象也是“現實與超現實的結合”。野獸般的藏巴諾高大而粗野， 少女杰索米娜則嬌小而溫和，極大和極小的組合與對比惹人注目，給觀眾以奇特的視覺沖擊和新奇體驗。乍一看，他們不過是塵世中最普通的兩個小人物，但細細品讀，這兩個小人物也有旁人不具備的特殊性。藏巴諾和杰索米娜作為流浪藝人的邊緣性賦予電影熟悉的陌生感。杰索米娜的輕微弱智讓她在生存層面上傻氣而遲鈍，像一只溫馴的幼犬，卻在生命層面上具備了超脫俗世的純潔性；而藏巴諾則與之相反，他一俗到底，抽煙、喝酒、打架，甚至試圖偷修道院的銀器，在生存上無所不用其極，但內心世界卻一片枯寂，情感鈍化到極致。簡單而 言，在生存層面，藏巴諾的精明襯托出杰索米娜的遲鈍；但在生命層面，杰索米娜豐富的情感世界襯托出藏巴諾的野蠻、冷漠和遲鈍。在兩個層面，兩個人物分別處于不同的兩個頂點，這顯然是一種極端化的處理方式。費德里科·費里尼用這種方式放大了影片的荒誕屬性。
內心現實主義
影片是以表現下層社會小人物的悲慘命運為主題，不僅僅停留在對生存現狀的關注，而是主要關注他們受壓抑的內心。這是費里尼創作道路上的一次轉折，也是整個意大利繼新現實主義創作之后的一次轉折，有人稱之為“內心現實主義”。
視聽語言
影片中的視聽語言別具風格，是費里尼在視覺聽覺藝術上離經叛道的縮影。藏巴諾與杰索米娜遇見走鋼絲的傻瓜一幕里，拍攝角度多為仰視，觀者真實置身驚險刺激的氛圍中，也傳達出杰索米娜對傻瓜才能的傾慕與崇拜，她在觀賞傻瓜演出的同時也重新認識了自己。而布光也采取陰暗對比的方式，強烈突出了畫面的中心，即正在表演走鋼絲的傻瓜。正是在此場景中，杰索米娜仿佛第一次見到了這個世界的光與希望。在杰索米娜鼓起勇氣脫離藏巴諾的控制后，她在路邊目睹了宗教儀式，鏡頭在對十字架進行仰視與俯視角度的切換時，顯示出費德里科·費里尼對于宗教復雜又理不清的態度。他曾說藏巴諾就是“耶穌”，杰索米娜從他那里獲得認識，也情愿為藏巴諾犧牲自己的生命。獨立鏡頭的交替側面凸顯了人物與影片的深刻意蘊。
音樂原聲
電影通過人物音樂化，為塑造人物形象起到畫龍點睛的作用。 音樂對人物進行塑造，是以一種不露痕跡的方式使人物性格形成鮮明的特點并傳遞角色內心世界。影片《大路》中，憂傷而簡單的小喇叭旋律，刻畫了女主角的單純性格。即使她死后，她的精神仍與音樂遺留在四處。
音樂原聲信息來源
上映時間
上映日期信息來源
榮譽獎項
獲獎情況信息來源
評分與評價
網站評分
網站評分截止日期為2023年3月17日
專業評價
這部電影包含了一種悲慘的、幾乎是抒情的、甚至是神話般的浪漫主義，賦予它一種永恒經典的感覺。——-影評人布賴恩·埃格特（Brian Egger）《Deep Focus Review》
瑪托像一名觀眾，看著杰爾索米娜笨拙而又帶著由衷的喜悅舞蹈。最終，費德里科·費里尼又扼殺了這段浪漫故事。隨后的情節變得沉悶和痛苦，《大路》依然保持了費里尼的風格。起初看起來明亮而質樸的故事，逐漸變得無情。最初聽起來非常浪漫的配樂，在后來聽起來像令人痛苦的挽歌。——影評人克里斯·巴桑蒂（Chris Barsanti）《Pop Matters》
這是一部非同尋常的電影，一部激烈的悲劇，具有無情的現實主義，它是溫柔的、可悲的。《newspapers》
參考資料 >
豆瓣.豆瓣電影.2023-03-15
大路演職人員頁面.貓眼專業版.2023-03-15
電影網.電影網.2023-03-16
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大路 La strada 獲獎情況.豆瓣電影.2023-03-16
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Fellini’s ‘ La Strada’ Is a Lament for the Downtrodden.popmatters.2023-03-17
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